米孚安隊長是哪個電影

A. 通訊是什麼

通訊指利用電訊設備傳送消息或音訊，有時指來回地傳送。

百餘年已經過去，人類的通信史依舊在不斷的進化。從兩個罐頭加一根線開始，人類就在探索如何利用工具進行遠端通信，電報、電話、撥號盤電話、按鍵電話、手機、簡訊、VoIP、FREEEIM。

通訊是一種比消息詳細和生動的報道客觀事物或典型人物的新聞體裁。它以敘述與描寫為主，兼用議論、抒情等表達方式，及時地報道現實生活中有影響的人物、事件、工作經驗和地方風貌，給讀者以教育和啟迪。簡單地說，通訊是具體形象地報道有新聞意義的人物、事件和情況的文體。

通訊，是運用敘述、描寫、抒情、議論等多種手法，具體、生動、形象地反映新聞事件或典型人物的一種新聞報道形式。它是記敘文的一種，是報紙、廣播電台、通訊社常用的文體。它包括人物通訊和事件通訊兩類，它和消息一樣，要求及時、准確地報道生活中有意義的人和事，但報道的內容比消息更具體更系統。

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通訊古已有之，古時候軍隊的信息傳遞近了是依靠鼓聲鑼聲鼓進金止令出如山，遠了是要靠烽火台白天燃放狼煙就是狼的糞便放在火會發出很大的黑煙，很遠就能看到晚上點火，中國修建的長城就是用烽火接力傳訊號的，烽火連三月家書抵萬金便是那時候的真實寫照。

因為送信更慢要騎馬一站一站的跑，戰場上接到家書是極為不易的。近代貝爾實驗室發明了電話從此海內存知己天涯若比鄰成為現實，貝爾發明的最早的電話那時候聽筒和話筒是分開的，這是歷史上的第一部電話，是現在我們所有電話的鼻祖。

喬布斯的蘋果手機的出現，開創了一個新時代，智能機的時代來臨，蘋果公司的手機一年拿走全部手機市場利潤的七成，這個手機和蘋果的閉環生態鏈為蘋果公司賺到了巨額的利益，蘋果公司是最不缺不缺現金的。

B. 我要懸念大師希區柯克所拍攝的所有影片的詳細介紹(越詳細越好)

http://www.cnmdb.com/name/3045/

這個網站里有,自己去看

參與製作過的電影:

1.西北偏北 (1959) .... 導演

這部影片可以說是希區柯克最著名的作品之一。
羅傑·索荷是個有點幽默感的普通廣告商，在他和客戶吃飯的時候，忽然兩個人上來綁架了他，並叫他凱普林。羅傑莫名其妙地被帶到一間大房子里，見到了幾個不明身份的人，為首的一個也認定他就是凱普林，並要他合作交出東西。 還沒等羅傑明白，幾個人給他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一輛汽車，看來要製造一個酒後駕車墜海而死的假象。羅傑朦朧中居然沒有出事，只是被警察指控酒後駕駛偷來的汽車。 第二天，羅傑的供詞沒有人相信，大房子里的人也一口咬定是他參加宴會後酒醉而去的。為了自己的清白，也是出於好奇心，羅傑根據前晚的線索，找到凱普林的酒店房間，但沒有發現什麼，卻又被人追趕。他又來到聯合國大廈，想找大房子的主人，卻背上殺害聯合國官員的兇手的罪名。 羅傑根據其他線索上了開往芝加哥的火車，一位迷人的年輕女郎坎多主動幫他逃過了警察的搜查，並和他一夜風流。火車到站後，坎多又替他聯絡了凱普林，約定了見面的時間地點。 在見面的地點，羅傑不僅沒有見到凱普林，反而被一駕小飛機追殺。當他逃過追殺去找凱普林時，卻發現他早已退房了，羅傑似乎明白了。他找到坎多，坎多雖然很高興，但還是讓他盡快離去。 羅傑跟蹤坎多來到拍賣會，遇到了上次綁架他的男人維丹，當維丹再次准備綁架他時，他在現場開始胡鬧，最後被警察帶走。FBI的負責人把他帶走，告訴了他真相，原來根本沒有凱普林這個人，都是FBI製造出來迷惑冷戰間諜維丹的，而坎多則是FBI的卧底。 為了讓坎多徹底得到維丹的信任，羅傑和坎多上演了一出空包彈的假槍殺，兩人也冰釋前嫌。FBI想利用坎多跟維丹離開美國，以獲取更多情報，但羅傑不能無視坎多接受這樣的結果。 羅傑趕到維丹的住所，正好遇到維丹識破了空包彈的計策，羅傑和坎多搶過裝有情報膠片的古董逃走。雙方在雕刻著美國歷任總統頭像的巨大山岩上展開搏鬥，最終維丹落下山崖，同夥也被趕來的FBI擊斃。 在一個個緊張精彩的小段落里，希區柯克展示了他傑出的處理細節的手法。被小飛機追殺逃入玉米地的段落已經成了所有談到希區柯克必須要引用的經典段落，南斯拉夫著名導演庫斯托里卡在美國拍攝的《亞利桑納夢》中就以一個影迷的身份讓自己的演員大段模仿這個段落。此外，拍賣會上逃走、空包彈取信，以及在維丹住所的各種小機小智，雖然已經後人多次模仿，但也還是總覺原汁原味精彩。

2.39級台階 (1935) .... 導演

羅伯特·多納飾演一個加拿大農場主人，竟然牽涉入一宗英國的軍事陰謀。本片以蘇格蘭高地為背景。道納追捕特務頭子，一個神秘女士也同時出現，女士揭發特務頭子的真正身份，道納才得以洗脫罪名。 <br />
對於喜歡觀賞間諜間鬥智、追逐，內容敘述一個無辜的人如何在無意間陷入無力辯解的境地，而為了證明自己的清白，又如何在驚濤駭浪中求生這類影片的觀眾，國防大機密絕對是最佳選擇。希區柯克選角功夫之獨到，就如同他那驚世駭俗的運鏡手法和令人毛骨悚然的氣氛布局一樣出色。溫文儒雅、英俊瀟灑、急智過人的多納，配上金色頭發、聰明伶俐和獨立自主的卡蘿，不得不讓人拍案叫絕。 本片的音效和視覺技巧，有著天衣無縫的搭配。希區柯克曾針對此一觀點，有過下列的聲明：「鏡頭的瞬間轉移和不同場景快速的跳格處理，是我對本片感到最為滿意的地方。例如，片中多納手上扣著半副手銬甫從警局逃出，隨即出現在救世軍樂隊的行列中，並急速地通過巷道，進入了一間眾人正在開會的大廳里（謝天謝地，總算將您給盼到了，某某先生），急昏頭的大會人員不分青紅皂白地將他推上講台。又例如，一個女孩伴隨著兩個男人，原本她以為是要將多納送往警局，但隨即發現方向不對......諸如此類鏡頭的快速轉移，在本片中不勝枚舉，也是我最引以為傲之處。 至於六十頭綿羊的鏡頭處理，更是傷透希區柯克的腦筋（所有的鏡頭均在歌蒙（Gaumout）的萊姆園攝影棚（Lime Grove Studio）內拍攝）。它們毫不客氣地將整個布景給吃個精光。製作本片時，希區柯克更是把他那喜歡惡作劇的個性發揮到了極致。卡蘿和多納兩人直到開鏡的那一天才正式碰面，希區柯克二話不說，就將兩人以手銬銬在一起，然後自己整整失蹤了一天。等到他終於回來面對兩位怒不可遏的明星時，他說道:「我只不過是想看看你們會如何處理這種局面罷了，你們知道的，將來在片中你們是有這種鏡頭的。 至於那位飽受驚嚇的女主角，希區柯克有他的評語：「我個人認為最具希區柯克典型的金發美女，首推瑪德琳卡蘿（Madeleine Carroll）。那些來自英國、德國北部或瑞典的美女，看起來一個個都像是個女老師，但我的媽呀！你可真別小看她們，只要她們春情一發，一定會嚇你一大跳。」多納是個和藹可愛、很容易相處的人，但在與阿雪合演的那幕戲中，卻不知為何，總是對著她傻笑，重拍到第五次時，希區柯克忍不住一拳擊碎一盞燈，才使即將爆發的怒氣平靜下

3.疑影 (1943) .... 導演

當查里舅舅到聖塔蘿莎這一個沉睡的小城鎮來探訪親人之時，"懸疑大師"趁著他人之便，拉開了這一次充滿了懸疑、緊張的劇情序幕。
在此部由希區考克所執導的驚悚片中，將喬瑟夫卡頓(Joseph Cotten)所飾演的這個看似何藹可親但卻欺瞞過所有親人的殺人兇手輕描淡寫的敘述出來。然而不久之後他的外甥女，同名的"小查里"(泰瑞莎萊特-Teresa Wright飾)卻開始懷疑她這個舅舅瞞著所有的人一個可怕的秘密。接下來她終於被警察說服，這個"舅舅"其實就是謀殺梅麗寡婦(Merry Widow)的兇手。如此一來，他開始不斷的讓這名少女的神經緊綳幾近瘋狂，更讓她成了兇手的下一個目標。兇手策劃著要如何讓這名少女永遠消失，但卻又不至於引起他人的懷疑與注意。如此一個喚起人們緊張神經的劇本之撰寫除了希區考克之外，孫爾頓懷爾特(Thornton Wilder)也協助大師，加入了劇本寫作的行列。"棘手摧花"可以說是在希區考克的所有電影中，少數在外景拍攝地所實地拍攝的影片。如此一來，更為這一部陳年的驚悚片增添了許多的真實性。甚至有一些影片分析家曾嘗試並可哀的將這部影片與希區考克的內心世界做一連結，宣稱它他在此片中注入了太多自己的身影，等於是將他自己醜陋的一面利用一面鏡子反射出來，更顯示出人性中最糟、最邪惡的一面。真理永遠不會被埋葬的。希區考克等於是說了一篇精彩絕倫故事。這不是他自己的故事，而是一位真實生活中的一位殺手的故事。這故事也引起了希區考克的極大興趣。他使用他巧妙的方式去深入了解此殺人犯的特性與個性。這是希區考克第一次對一摁位殺人犯進行如此深入分析，包括他的心理學方面的驚悚片"意亂情迷"(Spellbound)在內。也正因為如此，此劇可以說是大師的經典之作。
本片運用了大量富有象徵意義的畫面和能夠產生懸念效果的移動攝影鏡頭，以及具高度真實風格的布景來講述一個相繼殺害了幾個寡婦的兇手查利.科克里，得到了外甥女查莉的愛慕之情，但當他殺人的罪行被查莉知道後，便在家中兩次策劃將查莉謀害，誰料自己反而被列車輾死。而作為唯一秘密的知情者，查莉終於向偵探告發了真相。影片通過一些喜劇性片段同全片的正劇色彩相映成趣。

4.驚魂記 (1960) .... 導演

這是部最富技巧的經典名作，從沒有一部關於謀殺與精神病患的影片，會使觀眾受到如此強烈的震撼。 故事描述一名盜取公款的女郎在逃亡期間投宿於汽車旅館，卻在浴室中遭精神分裂的狂人殺死，她的妹妹和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人的真相。 在所有希區柯克所執導過的驚悚影片中，"驚魂記"可以說是他最具有代表性的經典之作了。此部影片充滿了緊張、懸疑的氣息。它更捧紅了男星-安東尼·博金斯，並將他所飾演的角色-諾門貝斯(Norman Bates)-成為一個家喻戶曉的名字。他更將家中的浴室變成一個最令人害怕的地方。 此部影片成功的將博金斯搖身一變，成為一個患有經神病的年青人。而他和他的"母親"住在一個黑暗、老舊的房子里，並一起經營一個旅社。然而這些旅客一旦住進這家旅社，卻幾乎沒有人能夠毫發無傷的退房。這些見不了天日的事情之真象到底是什麼，大概只有珍妮李(Janet Leigh)才明了了。她在本片中扮演一位不幸的女秘書，但卻因為盜用公款而成為罪犯。她就是那一位令人印象深刻，在洗澡時而遇害的"浴室受難者"。

5.大巧局 (1976) .... 導演

艾爾弗雷德．希契科克導演的此片，其風格近似於其早期的作品，雖然不算是精採的懸念驚險片，但仍有頗高的娛樂性。劇情講述一名女性的冒牌靈媒捲入了一宗謀殺案之中，令到兩家人為了錢財問題而展開勾心鬥角。影片中的好人與壞人只關一線，結局有出人意料之妙。

6.水性楊花 (1928) .... 導演

故事從一次離婚案的審訊開始。美艷動人的福爾頓太太拉麗達被畫家克蒙德請到畫室做人像模特，有些醉意的克蒙德向拉麗達求愛，兩人在拉扯間，被闖入的福爾頓先生逮住。福爾頓憤怒地暴打克蒙德，卻心臟病突發氣絕倒地。正掏出手槍准備自衛的克蒙德驚呆了，舉槍自殺。但福爾頓卻並沒有死，只是一時昏厥。

7.Bon Voyage (1944) .... 導演

8.年輕姑娘 (1937) .... 導演

一個暴風雨的夜晚，一對夫妻爭吵起來，陽台外是洶涌的海浪拍打著礁石。

9.蝴蝶夢 (1940) .... 導演

影片從夢中的女主人公---第一人稱的"我"回憶往事開始。夜裡，我又夢回曼德利。面對這堆被焚的中世紀建築廢墟，我又想起很多過去……
那是從法國開始的。做為"陪伴"的我隨范霍夫太太來到蒙特卡洛。
一天，在海邊我看到一個在陡崖邊徘徊的男子。我以為他要投海，就叫出了聲。他向我投來憤怒的一瞥。我知道我想錯了，他可真是一個怪人。
很巧，他竟同我們住在同一個飯店裡。從范霍夫太太那裡，我知道他是著名的曼德利庄園的主人德文特先生。他的妻子——美麗的麗貝卡去年劃船淹死了。也許這就是他這樣怪的原因吧。
因為感冒，范霍夫太太又請了一位護士。我自由了，同德文特先生見面也就多了。我們共進午餐，一起散步、跳舞。我告訴他我的一切，他卻淡淡地提起他的曼德利……多次的見面，多次的交談，我們彼此吸引著。愛就這樣萌發了！
可是，范霍夫太太卻要趕著去參加女兒的訂婚儀式。我立刻去找德文特。
當我告訴他我是來告別的時候，他久久地望著我，向我求婚。就在我不知所措之中，我們離開了法國，作為德文特夫人回到曼德利庄園。
一進庄園，我好象處處看見麗貝卡的身影。無論是屋裡的擺設還是傢具上，都留下了"麗貝卡"的名字。
管家丹佛斯太太又是那樣令人厭惡。冰冷的臉，冷酷的心，對於麗貝卡她有一種可怕的崇敬，她每天整理麗貝卡的房間，布置得和其生前一樣。似乎我在她眼裡只是一隻丑小鴨，而麗貝卡卻是天鵝。這事刺傷了我，使我惶惑。
德文特卻又好象不願提起麗貝卡，也許是他不願引起內心的懷念。我不願德文特難過，也就不問。一天，無意間我找到了麗貝卡海邊的小屋，他讓我別去，我問為什麼。他竟粗暴地回答："我痛恨那個地方。"
從管帳的弗蘭克先生那裡，我知道了那小屋是麗貝卡常去的地方，去年她被淹死了，德文特難過地把屍體認領回來。
為了使德文特高興，我決定舉行一次盛大的化妝舞會。當我正為出席舞會的禮服發愁時，丹佛斯太太見議我用走郎上一副畫像中少婦所穿禮服的樣式。當我身著禮服出現在客人們面前，大家失聲叫道"麗貝卡！"德文特以及他的姐姐驚呆了，他雙手捂著臉呵斥道："快把這套衣服給我換掉。"我痛不欲生地跑回屋裡。
就在我喪魂落魄的時候，外面突然升起了兩顆信號彈。原來潛水員在海底發現了一條沉船，上面有一具女屍，有人認出那是麗貝卡的小船。
第二天，德文特不見了。我到處找，終於在海邊木屋裡找到了他。我為昨天的事向他道歉，他卻痛苦地說："晚了……太晚了。"然後他告訴我：麗貝卡雖然美麗，卻放盪成性，生活淫亂，勾引過許多男人，還跟表哥費爾發生過關系。結婚4天，他知道了麗貝卡的一切，卻又為了家庭、為了年青人的面子，表面上保持這種所謂的夫妻關系。一次德文特終於無法容忍她在小屋裡同費弗爾幽會，到小屋裡找她。她一個人在那兒，告訴他，她已經懷孕；還挑釁地問他是不是為這個孩子要殺了她。德文特大怒，正要打她，她卻被絆了一下，一頭倒了下去，死了。於是德文特把屍體放在小木船上，將它沉入海底，又冒認了後來出現的一具女屍。
真相大白了，我們的心相通了。 法庭上麗貝卡的表哥費弗爾一定要置德文特於死地為決。決定要去找麗貝卡的醫生貝克大夫，以證實德文特是為了麗貝卡懷了別人的孩子而殺了她。
警長和德文特等人來到貝克大夫那裡，證實了麗貝卡是得了晚期的癌症而最後一次來看病的。費弗爾失敗了。
當我們快活地趕回家時，只見一片大火。丹佛斯太太發瘋了放起火來，她不願看到她的偶像就這樣失敗了。
在大火前，我和德文特擁抱在一起……
在法國蒙特卡羅海濱的一座懸崖上，英俊貴氣、但卻滿臉陰郁的德文特先生來回徘徊著，一名年輕女子以為他要自殺，大聲尖叫著沖了過來，但這鹵莽的舉動只換來憤怒的一瞥。

巧的是，作為貴婦范霍珀太太貼身陪侍的年輕女子和德文特先生居然住在同一家旅館，兩人再次相遇，並彼此產生好感。從范霍珀太太那裡，年輕女子得知德文特先生就是久負盛名的曼德利庄園的主人，而他的妻子麗貝卡在一年前意外沉船溺死，使他深受打擊。

年輕女子與德文特彼此吸引著，很快兩人墜入愛河。但是，令年輕女子奇怪的是，每當她提起曼德利庄園，德文特就會變得憂郁、古怪。就在年輕女子要隨主人遠赴紐約的時候，德文特向她正式求婚，並很快帶著這個新婚妻子回到了英國的曼德利庄園。

庄園里古怪嚴厲的管家丹姆斯太太處處流露出對新太太的厭惡和對前任太太麗貝卡的崇拜，在她的精心布置下，庄園里到處充滿著已死的麗貝卡的影子，彌漫著陰森、詭異的氣氛。這一切讓新到庄園、性格柔弱的德文特太太無所適從、惶恐不安。她試著熟悉這個新的家庭，但卻屢次碰壁，這一切似乎暗示著丈夫還深愛著麗貝卡。而德文特的古怪、狂躁更加深了兩人之間感情的裂痕。

德文特太太在管家丹姆斯太太的蠱惑下險些自殺，就在這時，載著麗貝卡屍體的沉船被人意外發現，而她的死因也再次引起了人們的關注。絕望的德文特終於在心愛的妻子面前承認是自己殺死了麗貝卡——一個表面善良溫柔、實際上心如蛇蠍、放盪淫亂的女人。但是事情似乎並沒有這么簡單，案情在撲朔迷離中揭開了庄園的詭異之謎。原來麗貝卡死前身患晚期癌症，她知道自己活不了多久了，就以死亡作計報復德文特。

真相大白，德文特夫婦重獲真誠之愛，而管家丹姆斯太太因為受不了這個打擊，發瘋地放了一把火，與曼德利庄園一起化為了灰燼.

10.三十九級台階 (1935) .... 導演

影片以第一次世界大戰前夕為背景，虛構了一出平民捲入間諜戰，最後延緩戰爭爆發的精彩情節。影片講述了英國采礦工程師漢內在一次偶然中捲入了一場德國間諜企圖刺殺希臘首相卡羅里蒂斯的陰謀中。由於漢內手中有前英國特工人員斯科特留下的線索，所以德國間諜對他窮追不舍。在逃亡過程中，漢內結識了議員女兒亞利克斯。在她的保護和大力協助下，漢內與英國警方及反間諜機構取得了聯系。最後關頭，漢內他們終於破解了前英國特工留下的線索。大家走過三十九級台階，來到炸彈爆炸的總控室——著名的倫敦大本鍾塔樓。就在炸彈即將引爆之際，漢內奮不顧身地撲出窗外，用盡全身力氣拉住大鍾的時針，不讓它指向爆破時間11點3刻。經過一番驚心動魄的殊死搏鬥，漢內與警方終於粉碎了德國間諜的陰謀，延緩了戰爭的爆發。大難不死的漢內也和亞利克斯喜結良緣.
11.奪魂索 (1948) .... 導演

勃蘭頓和菲利普是兩個有同性戀傾向的的大學生。他們兩人合謀，用繩索勒死了同學戴維，並把戴維的屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智能「，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請死者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。一場危險的游戲就此開始……

12.火車怪客 (1951) .... 導演

由法利．格蘭傑、羅伯特．沃克主演的本片，講述網球手凱亨准備和不守婦道的妻子離婚，但妻子不答應，使他無法與新結識的女友相處，為此他非常煩惱。一天他在列車上遇到一位陌生人布魯洛．安東尼，他要凱亨殺死自已的父親，他幫凱亨殺死他的妻子。後來他真的殺死了凱亨的妻子，並且他在火車上撿到凱亨的打火機為證物以此相逼。凱亨不得已去殺安東尼的父親，但並沒有下手，只是把事情的真相告訴睡在床上的安東尼的父親。可是這個睡在床上的人就是安東尼本人，當他知道凱亨的真意後決定把打火機趁凱亨打球時放到謀殺現場。雖然凱亨知道他的企圖，但為了比賽而無能為力。安東尼不小心把打火機掉進水溝里，當他找到時，凱亨已趕到，二人在游樂場發生爭斗，結果安東尼掉進旋轉的機器中壓死了。導演艾爾弗雷德．希契科克以卓越的交換謀殺構想，以眼鏡、打火機等小道具配合現場網球賽，令人覺得彷彿是在敘述一項事實。這可說是一種極特殊的電影拍攝方法。 希區考克，黑色幻想大師的細膩技巧在這部「火車怪客」里，探討這個夢魘發生的可能性--這完美的犯罪演變成一個無可遁逃的陷阱。 火車怪客是希區考克最殘暴驚悚作品之一，講述一個可能發生的可怕故事，緊緊糾纏，使人心神不安，懸疑和死亡幽默，帶入一個視覺壯觀場面結尾，旋轉木馬無法控制瘋狂地旋轉...

13.Lifepod (1993) .... 編劇

時間是聖誕前夕，西元2169年，泰瑞妮亞太空船工2000人從金星航往地球，途中遭人放置迷你的核子反應堆，最後失火爆炸，人人自危，都搶坐救生船逃生，但最後成功只逃出一艘救生船。不幸，這艘救生船隻能漂浮……

14.深閨疑雲 (1941) .... 導演

15.辣手摧花 (1943) .... 導演

年輕的姑娘查理希望生活中能有新鮮的內容。她認為只有在外地謀事的舅舅能使她開闊眼界，她的名字甚至也同她的舅舅起的一樣。可能是心有靈犀吧，她的舅舅查理突然來到了離開多年的小鎮上，使這個家庭里充滿了喜慶的氣氛，唯有酷愛讀書的小妹妹對此無動於衷。 喜悅過後，怪事發生了。查理在把玩舅舅給她的戒指上竟然發現了跟她的名字無關的字母，兩個自稱是記者的人在家中的采訪更使舅舅大為惱怒和失態，父親每天必須閱讀的早報竟被舅舅給弟妹折疊成玩具……敏感的查理無法無視這一切，她決心去圖書館找到當天的報紙……

16.救生船 (1944) .... 導演

這是一部由希區考克和眾多著名演員通力合作的影片，有著極為生動感人的故事情節。片中，他們分別飾演不同出身背景的劫後餘生者，在面對艱困險惡的環境時，展露出人類本性中高貴和邪惡並存的本質。 這些僥幸的生還者雖然暫時算逃過一劫，然而，真正的苦難才即將開始，比起那些隨船沉入大海的受難者，他們的運氣不見得幸運多少；一望無際的大海隨時可致他們於死地，飲水和食物的匱乏使他們嘗盡生不如死的折磨，在每天面對死亡的威脅下，他們徹底的暴露出人類本性的善與惡。善者極思維護人類最後的尊嚴，力求自己的行為不致脫軌；惡者則露出猙獰殘忍的面貌，為求自保，不惜犧牲他人的性命。

17.後窗 (1954) .... 導演

攝影記者傑弗瑞由於一次意外摔斷一條腿，經常周遊的他如今也不得不在輪椅上過一段無聊的日子了。時值紐約的盛夏，周圍的鄰居們日夜都敞開窗戶，閑來無事的傑弗瑞總是喜歡透過窗戶觀察周圍的鄰居們。一位體態迷人的舞蹈女演員每天身穿胸罩短褲、邁著優美的舞步幹家務；一位獨居的作曲家經常坐在鋼琴前創作，幹家務時也不例外；一對無子女的夫婦熱得躺在三樓陽台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二樓推銷商蘇先生的妻子久病卧床，不時可以看見兩人口角；一樓的單身女子似乎總也找不到伴侶，被傑弗瑞稱為「寂寞芳心」；一對新婚夫婦搬進公寓後忙不迭地親熱，隨即放下窗簾，此後就難得亮相……傑弗瑞就在窺視中打發無聊的時間。 傑弗瑞其實並不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病體生活的護士斯泰拉以外，還有個聰明美麗狂熱地愛著他的女友莉莎。斯泰拉總是埋怨他不趕快娶這個幾乎十全十美的女孩，而莉莎也不斷發起溫柔攻勢，但自認散漫自由的傑弗瑞有些擔心麗莎能否和自己相處愉快。 對面窗口的推銷商夫婦又一次發生了爭執，當晚傑弗瑞發現那個蘇先生三次冒雨拿著大皮箱走出家門。第二天，傑弗瑞發現蘇先生正在包裹刀和鋸條，蘇太太也從她卧病很久的床上消失了，小狗在樓下花壇不停地刨著什麼，一切都令傑弗瑞不安。莉莎來了，又注意到蘇先生正在准備一個大箱子，還從太太的手包里拿出首飾、戒指，兩個人由此得出蘇先生殺人分屍的結論。 傑弗瑞找來當警察的老友調查此事，但結果是蘇太太到外地療養，老友對傑弗瑞等人的緊張不無嘲諷。那隻小狗被殺了，傑弗瑞、莉莎和斯泰拉再度緊張起來，為了找到真憑實據，兩位女士決定親自尋找證據。 莉莎在蘇先生家尋找證據時被堵在屋子裡，傑弗瑞及時報警才使她免遭毒手，她向傑弗瑞示意自己已經找到證據，推銷商才知道自己正在被人監視。蘇先生很快找到傑弗瑞，行動不便的傑弗瑞只能在黑暗中用閃光燈保護自己，拖延時間。兩人扭打的時候，老友帶著莉莎和警察趕到，但傑弗瑞還是從樓上摔了下去。 又是白天了，寂寞芳心小姐在作曲家屋裡正欣賞著他的作品，蘇先生的住處正在重新粉刷，又一隻新的小狗出現了，女舞者和一個矮矮的士兵相戀了，新婚夫婦還是經常掛著窗簾。傑弗瑞背對窗口，躺在輪椅上酣睡，雙腿都敷上了石膏。麗莎靜靜地倚坐在旁邊的床上，心滿意足地放下小說，拿起一本廣告雜志。

18.捉賊記 (1955) .... 導演

深夜，一隻黑貓在屋頂上出沒；屋子裡，一雙戴著手套的手正在翻弄著箱子里的珠寶鑽石；第二天早上則是丟失珠寶的尖叫聲。 曾經外號「黑貓」的約翰·羅比正和心愛的黑貓在自己風景優美的鄉間別墅里過著悠閑的生活，警察卻因為接連的珠寶失竊案找上門來。約翰輕松地擺脫了警察的追蹤，決定自己親自調查是誰用自己的手法做的案。 約翰來到巴先生的餐館，巴先生戰前本來也是竊賊集團首腦，戰爭中與約翰出生入死，戰後開起餐館，並收留了一大批出獄的犯人。約翰找不到線索，卻被這些以前的犯人看作麻煩，警察又跟蹤上門，只能離開。在餐館侍者孚的女兒的幫助下，約翰來到戛納海灘，孚的女兒是個刁蠻熱情的女孩，一直在熱烈地追求著約翰。 在戛納，約翰在保險公司經理的支持下，開始自己的計劃，他根據一份財寶名單開始接近美國來的斯蒂文母女。斯蒂文太太是個直爽女子，美貌的斯蒂文小姐外表文靜，獨自一人時又熱愛刺激生活。斯蒂文小姐從開始就識破了約翰的身份，但為了更多的刺激，和約翰不斷玩著愛情游戲。 斯蒂文母女的珠寶就在約翰身邊失竊了，斯蒂文小姐誤認為約翰欺騙了她們，十分憤怒，斯蒂文夫人卻幫著約翰躲過警察的糾纏。約翰來到蕭家別墅等待黑貓出現，在搏鬥中將襲擊自己的孚殺死，約翰逐漸明白了事情的真相。 斯蒂文母女幫約翰混進規模盛大的化妝舞會，並由保險公司經理冒充約翰吸引注意力，真正的約翰躲在屋頂監視一切。就在約翰將要失去耐心的時候，黑貓出現了，正是孚的女兒。搏鬥之中，約翰逼她說出幕後主使，正是舊習不改的巴先生，黑貓終於得以洗脫罪名。 斯蒂文小姐一路追蹤趁亂遁去的約翰·羅比，來到約翰的別墅，情不自禁地撲進他的懷抱。面對優美的景色，懷中的斯蒂文喃喃自語：「媽媽一定會喜歡這個地方的」。 雖然也有懸念，也有警方追捕，也有珠寶竊案，也有生死搏鬥，但這部希區柯克作品更多的是以幽默風趣和浪漫愛情取勝的。項圍紅絲巾的約翰·羅比，簡直就是約翰·韋恩西部游俠的歐洲化身，獨來獨往，沉著冷靜，只是男子漢氣概中另有歐洲人的紳士風度而已。這個超凡的角色從一開始就得到觀眾的認可，飛檐走壁如履平地，戲弄警察如戲頑童，觀眾怎麼會在乎他的生命安全呢。懸念已經無可非議地讓位給愛情，但看一些幽默細節就足以說明希區柯克的用心所在了。斯蒂文小姐和約翰開飛車的段落，

19.擒凶記 (1956) .... 導演

20.密使 (1936) .... 導演

21.群鳥 (1963) .... 導演

22.怪屍案 (1955) .... 導演

23.牙買加客棧 (1939) .... 導演

24.艷賊 (1964) .... 導演

25.迷魂記 (1958) .... 導演

26.狂凶記 (1976) .... 導演

27.愛德華醫生 (1945) .... 導演

28.海角擒凶 (1942) .... 導演

29.伸冤記 (1956) .... 導演

30.沖破鐵幕 (1966) .... 導演

31.貴婦失蹤案 (1938) .... 導演

32.美人計 (1946) .... 導演

33.諜網情鴛 (1941) .... 導演

34.奇怪富翁 (1931) .... 導演

35.奇怪富翁 (1931) .... 編劇

36.黃寶石 (1969) .... 導演

37.擒凶記 (1934) .... 導演

38.慾海驚魂 (1950) .... 導演

39.歷劫佳人 (1949) .... 導演

40.凄艷斷腸花 (1947) .... 導演

41.敲詐 (1929) .... 導演

42.敲詐 (1929) .... 編劇

C. 對《巴黎聖母院》的概述與點評

巴黎聖母院》

《巴黎聖母院》是雨果早期的一部長篇小說，具有感人的思想和藝術力量。這部小說是一八三一年發表的，當時雨果只有二十九歲。那時法國爆發了反對君主政體和教會、僧侶的「七月革命」，這部小說體現了這一時代的特色。

這部小說以緊張奇異的故事情節，色彩繽紛的景物描繪，鮮明突出的人物形象和優美生動的語言而成為浪漫主義小說的典型代表作。

小說的故事發生在一四八二年的巴黎，是法王路易十一統治的末期。那時的法國已結束了封建割據，君主專制制度已經確立，王權和教會勾結起來鎮壓人民的反抗斗爭。教會在中世紀有著特殊的作用，它是封建統治的精神支柱，它不僅以虛偽的說教欺騙愚弄人民，還從經濟上殘酷地剝削人民。教會擁有全國三分之一的土地，還享有種種特權。巴黎聖母院就享有「聖地」的特權，它可以不受法律的管轄。貴族、僧侶高高在上，為所欲為。這部小說暴露了貴族和僧侶殘害人民、無惡不作的丑惡本質；贊頌了底層人民的優秀品質和反抗精神；展示了法國社會善與惡、美與丑、愛情與慾念、民主與專制、貧窮與富有的矛盾沖突，具有鮮明的反封建、反教會的主題思想。

《巴黎聖母院》這部長篇小說共十一卷。

上冊六卷

當你翻開這部小說的扉頁，呈現在你眼前的兩座塔樓之一的暗角上，有手刻的：

ANALKH

這是希臘字，意思是命運、命定或者命數。如果你以為這部小說的中心主題就是命運觀念，那就錯了。它是巴黎一個副主教放縱慾念，戕害良善的罪惡記錄。隨著小說篇頁一頁一頁地翻過，你將為這個悲慘而動人的故事深深地激動。

故事發生在一四八年一月六日。這一天，格雷勿廣場上按照慣例要放焰火，布拉格小禮拜堂要用花和綵帶紮成五月桂，法院大廳要上演宗教劇。頭一天晚上，市政府里的人們就穿著胸前帶白色十字的紫紅羽緞短衣在各公共場所用喇叭通知大家一個消息：法國王太子與佛蘭德的公主瑪格麗特聯姻。佛蘭德使臣們要觀看宗教劇的演出和愚人之主的選舉。巴黎的男女市民們在那天把房屋和店鋪關閉起來，從四面八方湧向格雷勿廣場、布拉格禮拜堂和法院大廳。人群不斷地增加，形成巨大的人的浪潮，川流不息，正像瀑布流向湖泊一樣。笑聲、叫聲、千萬人的腳步聲，形成一片巨大的聲浪。像潮水似的洶涌著的人群中有手藝人、賣藝女、牧師、商人、大學生、流浪漢和乞丐等。在嬉笑怒罵中不時夾著「行行好」的乞討聲。每個大門口、窗戶上、小窗洞和屋頂上，密集著成千的面孔，尤其是婦女們嫻靜的面孔，他（她）們不斷地向流動的人群觀看著，努力地搜尋著，耳朵里一陣陣轟鳴，眼睛裡一陣陣眩暈。巴黎的民眾正在熱鬧非凡地慶祝「主顯節」和「愚人節」①。

法院大廳按著一向的慣例在正午十二點上演戲劇。今天上演的是宗教諷刺劇《聖母瑪麗亞之審判》。由於主教先生和貴族老爺遲遲不到而使戲劇不能按時開場。觀眾發出怨憤聲，學生喊出，如果再不開演宗教劇，就要弔死四個法院執事，把四個法院執事的臉都嚇白了。群眾等了許久，最後在主教和貴族未到之前將帷幕拉開了。舞台上的朱庇特②裝束得很美，穿一件有鍍金鈕扣的黑天鵝絨鎧甲，頭上戴一頂飾著鍍銀鈕扣的頭盔，手裡拿著釘了鐵釘並且飾有長長短短的金箔條兒的一卷鍍金硬幣，雙足穿著希臘式的繩鞋。這華麗的服裝，異樣的打扮，激起觀眾一陣熱情，但它不能持久，很快地消失在乏味的內容中。舞台上四個花面文身的人物，他們是農婦與牧師，商女和工人。兩對快活的夫婦想把一隻金海豚判給女人中最美的一個。於是，他們走遍全世界尋找這美人。海豚比喻王太子昂布瓦斯。劇情被容貌俊美而頑皮的青年惹昂·孚羅諾的喊聲所打斷，原來乞丐王國的「國王」克羅班·徒意福裝成病鬼模樣，半閉著眼睛，用凄慘的聲音在行乞：「請慈悲呀！」被打斷的劇情續上還不久，又被奧地利公爵馬克西米良的四十八個使臣的到來所打斷。貴賓進來，乞丐王克羅班大膽地把兩條腿在軒椽上架成十字，露出少有的傲慢舉動。人們對宗教劇不感興趣，剛城的襪店商人加克·戈勃洛爾提議選舉愚人之王。每個人輪流從窗口伸出頭去向別人怪笑，哪個笑得最丑，就在群眾的歡呼聲中當選為王。這個提議得到熱烈的擁護。於是窗口出現了一個個絕妙的怪笑，其中尤以巴黎聖母院敲鍾人加西莫多的怪笑最使觀眾叫絕，贏得了熱烈的喝彩。

這個愚人之王的當選者有一個四面體的鼻子，馬蹄形的嘴，豬鬃似的赤紅色眉毛下面有一個小小的左眼，還有一個大瘤遮沒了的右眼，像城垛樣參差不齊的牙齒，堅硬的嘴唇，一顆牙齒如象牙一樣從唇上突伸出來，那彎曲的下巴，那布滿全臉的輕蔑、驚奇和悲哀混合的表情，引起全場歡呼。只見一個巨大的頭顱長滿紅頭發，兩肩之間隆起一個駝背，當他搖擺時，兩股和兩腿像兩把鐮刀，刀柄同刀柄相聯起來，兩腳肥大，兩手粗壯，在種種畸形之中，有一種不容懷疑的緊張、嚴肅、勇敢的態度。這個愚人之王的當選者是一個女人和孩子見了害怕的人。他頭上戴著紙糊的冠冕，身上穿著可笑的袍子，乘著繪有花紋的轎子，由十一個愚人之友會的會員把他抬在肩膀上，穿過法院走廊，到一些大街和公共場所遊行起來。

一眨眼間，法院大廳空了。宗教劇沒有觀眾，演不下去了。一個青年喊道：「拉·愛斯梅哈爾達來了！拉·愛斯梅哈爾達在廣場上！」這名字有奇異的效果，所有大廳里的人通通跑到窗口上，爬到牆上去看，有的甚至搬走了演員上場的梯子。

格雷勿廣場的中央燃著焰火，四周圍了一圈人，人們對吉卜賽女郎拉·愛斯梅哈爾達的舞姿心向神往，廣場上的人越聚越多。小說一開始，就揭示了神性與人性的沖突，交代了故事發生的時間、地點和中心人物。這是小說故事情節的開端。一場驚心動魄的悲劇就從這里展開了。

由於宗教劇的觀眾一鬨而散，遭到失敗的劇作者甘果瓦信步來到廣場，不料他也被眼前的燦爛景象迷住了。但見身邊有隻小山羊的一個身材細長、皮膚略帶棕色的姑娘輕快地舞動著，兩只烏黑的大眼睛一閃一閃。這姑娘在人群中一邊舞，一邊敲著小鼓。甘果瓦不由自主地發出「是人？是仙？是天使？」的驚嘆。

所有在她周圍的人們都目不轉睛，大張著嘴。當她這樣伴著鼓聲跳舞時，她兩只圓圓的結實的手臂把一面小小的鼓高舉在她小巧玲瓏的頭上。還有她的沒有縐褶的金色緊身衣，她的舞動時膨脹起來的帶小班點的袍子，她的裸袒的肩膀，她的時時從裙子里露出來的兩腿，她的黑頭發，她的光亮的眼睛：看起來她簡直是個超自然的生物。甘果瓦想：「這是一條蛇，這是一個森林女仙，這是一個女神，這是一個女酒神！」在光亮照耀下的成千個面孔中間，有一個嚴肅、平靜而陰沉的面孔。這個人約有三十五歲，禿頭頂上只有幾根灰白的頭發。在他深湛的眼睛裡閃著一種奇異的青春，狂熱的生命，深沉的熱情。他不停地把這種目光投向那個吉卜賽女郎。在人們為姑娘和小山羊的精彩表演而發出的陣陣喝彩聲中，卻混雜了一個陰沉的聲音：「這里頭有邪法！」「這是褻瀆神聖的！」「這是侮辱神聖的！」但雷鳴般的喝彩聲蓋過了那個陰沉的聲音。這陰沉的聲音是那個禿頭的人發出的，女郎戰栗了一下。一個尖銳的聲音從廣場的暗角里發出來；「你還不走開嗎？你這只埃及的蟋蟀！」這是關在荷蘭塔里的女修士居第爾發出來的喊聲。十六年前，她惟一的獨生女兒被吉卜賽人偷走了，為此，她發了瘋；為此，她憎恨一切吉卜賽人。

夜深了，姑娘帶著小鼓，牽著小山羊得加里從人群中走出去。甘果瓦緊緊尾隨在後，走進窄巷，穿過弄堂，到了十字路，愈走街道愈加黑暗和荒涼。忽然聽到一聲尖銳的叫喊，借著街角上聖母像的鐵籠里燃著的一支蠟燭的光亮，甘果瓦看見吉卜賽女郎被兩個黑影搶走，可憐的小山羊嚇得咩咩地叫。甘果瓦大喊：「救命！救命！」少女喊：「捉兇手啊！捉兇手啊！」正在這時，皇家衛隊長帶來十五六個弓箭手，將搶人的加西莫多包圍了，抓住了，綁上了。甘果瓦在昏亂中奔跑一陣之後，幾次掉到陰溝里，跨過許多街道，穿過不少胡同，誤入了乞丐王國。這里蜷縮著一堆堆跛子、獨眼、瘋癱病患者，聚集著乞丐、扒手、賣藝人、詐騙犯，他們生活在臟污的市區角落，他們代表著巴黎社會的最底層。與此相對照的是，市區中心高聳的建築物中住著衣飾華麗的貴族和操縱生殺大權的僧侶。甘果瓦闖入「怪廳」；「怪廳」里的「國王」克羅班·徒意福，就是白天在法院大廳要錢的叫化子。按照「奇跡王朝」的「法律」，對誤入「怪廳」的「上等人」就得像帝王政府絞死流浪人那樣地絞死，除非有一個乞丐王國的女人肯嫁給他；如果沒有女人嫁給他，就得活活被絞死。乞丐王國的女乞丐沒有一個願意要他做丈夫。愛斯梅哈爾達為了從絞刑架上救出這個無辜的人，她用輕快的腳步走向甘果瓦，宣布同他結婚了，以四年為期。但在愛斯美哈爾達的心中卻深深地印上了救她脫險的法比。

作者繪形繪色地介紹了故事發生的場所——巴黎聖母院。這是一所明麗而又庄嚴、崇高的建築物。是法蘭西藝術家和勞動者的傑作。作者熱情地贊美它說，「很少能找到有比這個聖母院的正面更漂亮的建築術的篇頁了！」

作者贊美巴黎聖母院建築雄偉壯觀，並且介紹了十五世紀巴黎的風俗、人情和行政區劃。那時的巴黎分做三個鎮：即城區、市區和大學區。城區在島上；市區深入郊野；大學區在塞納河左岸。巴黎聖母院在城區。

巴黎聖母院的副主教克羅德出身於高等市民家庭，從小被父母定為牧師職業。他在彌撒書和辭典之中長大起來，從小就學會低著眼睛輕聲說話。他性格憂郁，學習熱忱。他學完了宗教法規課程，又致力於法典的研究，還學醫學和高等文藝；懂得拉丁文、希臘文和希伯萊文。他和國王路易十一有來往。他十八歲時，父母在瘟疫中死去。他愛憐襁褓中的弟弟惹昂。他以極大的悲憫撫養被棄於聖母院鍾樓前廊木床上，裝在麻袋裡的殘廢兒加西莫多。由於弟弟長大後的墮落和放盪行為，他的人性受到挫折，因而專心致力於科學，常常獨自一人鑽進破屋煉金石。他遠離人群，企圖以天主教提倡的禁慾主義去抑制人類的本能對他的侵擾。「無論老少，已婚與未婚的一切女人」，就是國王的女兒來探訪，他也加以拒絕。他禁止吉卜賽女郎到教堂空地來舞蹈。但他始終排除不了慾念對他的侵擾，他像影子一樣緊緊追隨美麗的少女拉·愛斯梅哈爾達。他還指使加西莫多在夜深人靜時搶走她。由於加西莫多搶人時被衛隊抓住了（而他卻偷偷地溜走了），在節日的第二天早上，加西莫多被帶到法庭上受審判。負責審理加西莫多的檢查官孚羅韓是一個不關心百姓痛癢，草管人命的贓官。他還是一個裝腔作勢，強不知以為知的聾子。孚羅韓是聾的，又一點不知道犯人也是聾的。檢查官在提了三個問題之後，不耐煩地說道：「夠了！」「我們當面宣告：第一，因為你在夜間所做的騷擾；第二，因為你毆打了一個瘋女人；第三，因為你背叛和反抗國王陛下的巡隊。對於這點你有什麼辯護嗎？書記官，你把這個犯人所說的一切都記錄下來沒有？」這句自作聰明的問話，在聽眾和書記們中引起一陣鬨笑。因為加西莫多一句也聽不懂，一句話也沒有說。然而聾子檢查官先生以為犯人作了無禮答辯，憤怒地說道：「惡棍，為了你的回答，你就該處絞刑。你知道你是在同誰講話嗎？」連接待室的衛士們都跟著一起鬨笑了。市長先生接著審問。可憐的敲鍾人聽不到對方問的是什麼，在所答非所問的情形下，遭到了不公正的判決。加西莫多被武裝的軍警帶到格雷勿廣場的絞台上去挨皮鞭的抽打，並且要轉磨一個鍾頭。當書記官向檢查官說明「這人是個聾子」時，想不到檢查官竟然說出：「呵！呵！那太困難了。我還不知道這回事。照這樣說來，應該多轉磨他一個鍾頭。」居然被加判一個鍾頭。加西莫多由於檢查官和他一樣的耳聾，要在絞台上被轉磨兩個鍾頭。

當這個昨天被人崇奉為愚人之王的加西莫多被繩子和皮帶綁在絞台的輪盤上的時候，他的襯衣被人剝到胸脯，跪在絞台的板上。劊子手用腳把絞盤的輪子轉動，皮鞭在空中發出尖厲的響聲，像陣雨似地落在可憐的敲鍾人的肩膀上，一下接著一下，又是一下，又一下……輪子一直不停地轉動，鞭子落下，血迸濺出來，成千條血流在肩膀上流淌。加西莫多眼裡冒著怒火，拚命掙扎著，筋疲力盡地垂下他的頭。加西莫多為不白之冤所受的酷刑在看客中不僅沒贏得絲毫同情，反而遭到咒罵、嘲笑，甚至有人向他投石子。處在野蠻的中世紀的人「是沒有憐憫心的」。加西莫多在受刑中看到一個牧師騎著一頭騾子走近他；在他憤怒、悔恨和失望的臉上頓時露出了溫和的笑容，充滿了難以形容的甜蜜的溫柔。牧師愈走近他，他的笑容就愈加明顯，愈加清晰，愈加光輝。然而當那牧師認出犯人之後，便低下眼睛，急忙回頭就走。這個牧師正是唆使加西莫多搶劫吉卜賽女郎的副主教多姆·克羅德·孚羅諾。在一個半鍾頭的鞭刑中，加西奠多突然打破沉默，用一種不像人聲而更像動物咆哮的聲音嗥叫道：「給我水喝！」這悲慘的呼叫沒有激起人們的同情，反倒引起市民們的笑樂。加西莫多的臉漲得紫紅，淌著汗，眼裡閃著狂野的光，嘴裡因憤怒的痛苦而吐著泡沫，舌頭一半伸出在嘴唇外面。兒分鍾之後，他又用更憤怒的聲音叫道：「給我水喝！」仍然只有鬨笑聲。有的拋出浸過陰溝污水的海綿，有的投去一塊石頭，還有的扔出一個破碗。加西莫多第三次發出「給我水喝」的喘息聲。這時只見一個裝束奇特的少女，帶著她那雪白的小山羊，手裡拿著一個小鼓，分開眾人，走向絞台來。加西莫多見到來的正是自己昨夜想要背走的那個少女；他害怕了，以為要對他報復。沒有想到，女郎一句話也不說地走向那彎著身子躲避她的犯人，從胸衣下取出一個葫蘆，溫柔地拿到加西莫多乾裂的嘴邊讓他喝。這個代別人作惡而受刑的人，被感動得一大顆眼淚沿著臉頰往下流。這是那個可憐的人有生以來第一次流下的一滴眼淚。喝完了，那可憐的人用一種帶有自責和悲哀的眼光注視著少女。作者贊嘆這個漂亮、新鮮、純潔、嫵媚而又纖弱的少女垂憐於可憐、難看和凶惡的人。由於這個善良的舉動，台下的觀眾也被感動了，大家拍手叫好。然而，住在「老鼠洞」里的女修士居第爾卻惡狠狠地咒詛道：「可惡的吉卜賽女兒！可惡！可惡！」

上冊完。

下冊從第七卷開始。

三月上旬，一個陽光照耀的春天的日子，一群漂亮的貴族婦女在富麗的哥特式建築的拱頂上，在石頭露台上狂歡。她們在談著、笑著、嬉戲著。這些婦女從外省來到巴黎，聚會在國王的前刀箭手的寡婦家裡，等待著陪伴佛蘭德公主的榮幸。

寡婦的女兒貢得羅西耶·佛勒赫·得·李，是侍衛長法比·得·夏多倍赫的未婚妻。這個慣於玩弄女性，喜新厭舊的花花公子法比，心神不定，另有所圖。佛勒赫·得·李疑心法比和賣藝的吉卜賽女郎有曖昧關系。他們把愛斯梅哈爾達從賣藝的廣場叫到貴族的府邸。這些自以為美如天仙的女人被吉卜賽女郎容光照人的美貌驚呆了。她們從頭到腳打量姑娘，面面相覷。接著，她們又用毒辣的、尖利的舌頭圍攻姑娘，對她進行尖刻的諷刺和惡毒的譏誚，表現出貴族階級的傲慢與殘忍。小姑娘噙著熱淚，帶著她那顆受到傷害的心，牽著她那可愛的小山羊離開這個討厭的地方。法比為愛斯梅哈爾達的美貌所吸引，出於玩弄女性的惡習，他要愛斯梅哈爾達深夜到指定的地點同他相會。法比在赴愛斯梅哈爾達的約會中被巴黎聖母院的副主教克羅德發現、跟蹤。克羅德被天主教禁慾主義的精神枷鎖折磨成了一種可怕的情慾的俘虜，每天從聖母院的塔樓頂端監視著少女的行動。他投向女郎的目光是陰沉、可怖的。他對愛斯梅哈爾達的垂涎達到不能容忍任何人去親近她的程度，他要是不能將她據為己有，他就要不顧一切地使出罪惡手段將她毀滅。他甚至找出這樣一種「理由」為自己辯護：「誰叫她生得這樣美」，並且准備叫皇家檢查官逮捕吉卜賽女郎。就在愛斯梅哈爾達同法比在法洛代爾旅店幽會的時刻，克羅德像一個黑色的幽靈從陰暗的角落竄出來，用匕首將法比刺傷。結果，愛斯梅哈爾達竟被指控為女巫、殺人犯，在法庭上受審，而真正的殺人兇手克羅德卻高坐在審判席上誣陷愛斯梅哈爾達是以巫術害人的殺人兇手。不管愛斯梅哈爾達怎樣申訴，怎樣呼天號地大叫冤枉，教廷和法庭仍然串通一氣，用酷刑逼使愛斯梅哈爾達招供。愛斯梅哈爾達被丟進死囚監獄，克羅德竄進監獄企圖誘使愛斯梅哈爾達滿足他的獸欲，被愛斯梅哈爾達拒絕了。克羅德自稱他對女郎的慾念是一種永劫的愛。傳說中有一個達斯特被美麗的女巫迷住了，他燒死了女巫，自己也就除掉了邪念。克羅德決意要嘗試一下這種祓除法，他利用副主教的權勢通過法庭判了愛斯梅哈爾達絞刑。

執刑這一天，廣場上聚集了數不清的人群。副主教克羅德借口聽犯人懺悔，接近女郎並且對她說，只要答應愛他就可以把她從死刑上救下來。愛斯梅哈爾達拒絕了；她一心想著法比。當她兩手被綁，仰面朝天，臨刑時無意中見到了法比，女郎的心為之快樂得忘記了死的悲哀，喊出了：「法比！我的法比！」可是站在露台上冷眼觀看執刑的法比隊長，卻皺了皺眉頭，同身旁的貴族小姐一起躲進露台上的絲絨帷幔後面去了。女郎的心碎了，跌倒在鋪道上。劊子手要執刑了，就在這千鉤一發的時刻，敲鍾人迅速地跨過花縷欄桿，用雙腳、兩膝和兩手攀住繩子，滑到教堂正面，從屋頂上跳了下來，飛快地跑向行刑的地方，用拳頭打倒劊子手，抱起吉卜賽女郎，把女郎高舉在肩上，用可怕的聲音叫道：「聖地！聖地！」像閃電一般跑進了巴黎聖母院。這時，布滿在刑場上的人們也重復地大聲叫道：「聖地！聖地！」成千的人沖著教堂大拱門下緊抱著愛斯梅哈爾達的加西莫多鼓掌歡呼。

加西莫多將愛斯梅哈爾達安置在巴黎聖母院的鍾樓上。聖母院是中世紀的禁區，只准聖職人員出入。這里是不受任何法律管轄的。這個外貌租野、醜陋的下等人加西莫多，卻是最誠摯、最富有感情的人。他對愛斯梅哈爾達說出了最甜蜜最體貼人的話。他說：「我使你害怕。我很醜，不是嗎？決不要向我看。只聽我講話好了。——白天，你留在這兒；晚上，你可以在整個教堂里散步。但是不管白天黑夜，不要走出教堂。出去就要毀了，人家將殺掉你，而我也會死。」他對愛斯梅哈爾達的愛是一種崇敬的仰慕的愛。他將愛斯梅哈爾達對照自己，覺得自慚形穢。他用他思想范圍內的美好事物來比喻女郎，結結巴巴地對愛斯梅哈爾達說：「你是一道陽光，一顆露珠，一隻鳥兒的歌聲！——我，我是可怕的東西，不像人不像獸，不知是一種什麼比岩石還堅硬、皺縮和難看的東西。」他對愛斯梅哈爾達的愛達到了無私、忘我、崇高的地步。當他知道愛斯梅哈爾達思念衛隊長法比而鬱郁寡歡時，他設法通知法比，要他同姑娘會面。當他見到愛斯梅哈爾達因法比不來而流淚時，他設法安慰她。他每天給愛斯梅哈爾達送食物，深夜蜷伏在吉卜賽女郎的住屋外面小心地保護她。副主教克羅德在鍾樓上發現了女郎藏身的地方，半夜裡企圖強奸女郎，被加西莫多知道了，堅決阻止了他。加西莫多從來就把克羅德當做自己的救命恩主那樣頂禮膜拜，俯首貼耳，甚至「比一切犬馬對它們主人的愛更深」。但為了愛斯梅哈爾達，他違拗他，反抗他。

愛斯梅哈爾達在加西奠多的保護下，在聖母院的鍾樓上生活著。然而，國王已經做了決定，要在三天後絞死這個無辜的姑娘。克羅德為了滿足自己的淫慾，又施展新的陰謀。他要甘果瓦替換愛斯梅哈爾達，要甘果瓦穿裙子，女郎穿紅黃色衣服。「奇跡王朝」的下層人民得知愛斯梅哈爾達要被處絞刑，為了救出他們的姊妹——吉卜賽女郎，他們聚集在聖母院門前。只見一道亮光，有七八支火炬在黑夜中燃起。一大群衣服破爛的男男女女，他們高舉著鐮刀、槍矛、尖鋤和尖戟向巴黎聖母院廣場前進。一個一手持火炬，一手持短棍的人，爬到一個木樁上演講。這個人就是乞丐王國的國王克羅班·徒意福，他稱吉卜賽女郎為妹妹，他是她的保護人。他激動地大聲說：「巴黎的大主教、國會議員聽了，被錯判了巫術罪的姊妹躲在聖地教堂，而國會又想重新逮捕，你卻同意他們這一作法，我們的姊妹明天就要被絞死。如果你教堂是神聖不可侵犯的，我們的姊妹也是神聖不可侵犯的。把我們的姊妹還給我們，不然我們就要將她帶走，我們將要搶劫教堂。」克羅班的話音剛停，三十個強壯的弟兄就沖上去敲打巴黎聖母院的大門。聖母院門前十一級石階上站滿了手持武器的群眾。正當大傢伙兒齊心協力向前沖時，突然，空中掉下來又粗又長的樑柱，一下子就砸死了十二個人，人們嚇得四處逃開。不一會兒，克羅班又指揮人群用弓箭、火槍向教堂前牆射去。巴黎的居民被喊殺聲驚醒，他他打開窗子伸出頭向外看；被激怒了的戰士用弓箭、火槍向窗子射擊，駭怕的市民趕快將窗子關上了。克羅班思考著對策，指揮強壯的弟兄扛著柱子往聖母院的門上撞，不料，空中又掉下許多石子，像雨點似的落在戰士們的身上，成堆的弟兄被打死，成百的人被打出血。大家更加勁捶打大門，嵌板破裂，雕刻四散迸飛，大門動搖了，雨點一樣落下的石頭不足以打退人們的進攻。正當大家齊心合力向大門猛攻的時候，兩道鉛的熔液從頂上傾注到稠密的人群中，有的來不及叫喊就被燙死，有的發出撕裂人心的嚎叫聲。克羅班派人四處尋找梯子。副主教的弟弟惹昂·孚羅諾搬來了大梯，並爭先第一個爬上梯子到了鍾樓上。然而大梯被加西莫多推開了；加西莫多誤認為這些人是來「搶劫」愛斯梅哈爾達的，所以獨自一人在「抵抗」。十六歲的惹昂被加西莫多倒提雙腳摔死在教堂下面的人叢中。流浪者們為救出他們的姊妹，為救援他們理想中美與善的象徵，他們奮不顧身，前仆後繼地向巴黎聖母院這塊禁地沖去。廣場上一片喊殺聲，火光沖天，烈焰滾滾。統治者見此情景慌作一團，皇家侍衛官將六千平民攻打聖母院的消息上報國王，國王路易十一惡狼狠地下令：「把平民殺盡，把女巫絞死。」皇家衛隊出動了，千萬支火把照耀如同白晝，衛隊長法比帶領著馬隊前來攻打起義的人們。流浪人拚死抵抗，勇敢的克羅班被罪惡的子彈打倒，王軍的炮彈不停地射向失去首領的人群，大批的平民百姓倒在血泊中，聖母院門前的廣場上留下大批的屍體，其餘的人只得四散逃命。聾耳獨眼的加西莫多以為「搶劫」女郎的人群被他「打垮」了，他愚蠢地以為受他保護的吉卜賽女郎安然無事了。當他懷著勝利者的快樂心情走進愛斯梅哈爾達住的小屋，他愣住了，驚呆了，原來室內已空無一人。他拚死命保護的女郎到哪裡去了呢？原來愛斯梅哈爾達被克羅德趁紛亂之時騙走了。愛斯梅哈爾達對前來「援救」她的蒙面黑衣人出於本能地有反感，但同他一道來的有女郎的同伴甘果瓦。愛斯梅哈爾達隨同他們走下塔樓，穿過荒地，向岸邊走去。他們上了小船，小山羊也緊跟在後。岸上火把齊明，皇家衛隊在搜尋吉卜賽女郎和他的小羊。甘果瓦緊抱著小羊，他一人不能同時救兩個；女郎不願跟隨黑衣人。當他們來到廣場絞架下，蒙面人露出克羅德的真面目向女郎求愛時，女郎拒絕了。愛斯梅哈爾達跪倒在絞架下，她沉痛而又絕望地對克羅德說：「它（指絞架）還沒有你使我害怕。」不管克羅德怎樣哭泣、威嚇，愛斯梅哈爾達就是不能愛他，並且拒絕從克羅德手中獲救。克羅德狠毒地將愛斯梅哈爾達交與已經瘋狂了的女修士居第爾。居第爾在十六年前被吉卜賽人偷走了她的獨生女兒；她仇恨吉卜賽人到了瘋狂的程度。她在小破屋裡見克羅德交給她一個吉卜賽姑娘，頓時眼裡露出了凶光，她使出了全身力氣要將這個無辜的女孩子撕碎。正當她死命地撕扯時，突然從愛斯梅哈爾達的胸前掉下來一隻綉花小鞋；這只小鞋同她緊握在手裡的那一隻恰好是一對。裝鞋的小袋裡還有一張羊皮紙片，上面寫著：「此鞋若成對，汝母抱汝臂。」這是一個奇跡，這奇跡使她母女倆在危難中相認。母親使出平生力氣，用石頭捶斷窗上的鐵條，把女兒藏在僅能容身一人的斗室中。可是追兵來了，克羅德指明愛斯梅哈爾達藏在這里。不顧已經為女兒瘋狂的母親的哀告，克羅德指使皇家衛隊將愛斯梅哈爾達從母親手中強搶走了。愛斯梅哈爾達被綁赴刑場，一個心已破碎的母親眼見親生女兒失而復得，得而又失，慘痛失望到極點。她呼喚女兒，她女兒不是吉卜賽人，是從小被人偷走的基督徒的女兒；她不是巫女，她是一個好姑娘。可是罪惡的教廷和封建統治者沒有絲毫的慈悲心，愛斯梅哈爾達終於被處死了。母親咬住劊子手的手，絕望地將頭碰地，倒在地下死去。

殺死愛斯梅哈爾達的元兇克羅德，高踞巴黎聖母院的鍾樓，親眼看著他欲取而不得的愛斯梅哈爾達被絞死，露出了魔鬼般的微笑。處在無比的悲痛中的加西莫多見到克羅德臉上露出魔鬼的笑容，他伸出兩只大手，將克羅德一推，克羅德從聖母院的鍾樓跌下去，吊在水槽上掙扎了一會兒，很快掉進深淵去了。加西莫多哭泣著，萬分痛楚地說：「呵，所有我曾經愛過的人！」傍晚，聖母院的敲鍾人加西莫多失蹤了。

甘果瓦救出了小山羊，法比隊長結婚了。

十八個月之後，有人在埋葬愛斯梅哈爾達的蒙特佛貢地窖發現一男一女兩具屍首，男屍將女屍緊緊抱住。男屍是駝背，瘸腿，頸骨無斷痕，顯然是加西莫多；那一具女屍，有珠鏈，頸上掛有袋子，顯然是愛斯梅哈爾達。

《巴黎聖母院》這部浪漫主義的長篇小說，通過以愛斯梅哈爾達為代表的善良無辜的平民百姓受到教會和封建專制制度的摧殘、迫害直至死亡的悲慘故事，有力地揭露和控訴了教會和封建專制制度的罪行。

小說中令人深切同情的正面主人公愛斯梅哈爾達是個誠摯、善良、美麗的少女。她還在襁褓中就被吉卜賽人偷走。長大了，流浪街頭，以賣藝為生，與流民為伍，飽嘗了人生

D. 有沒有鼓勵孩子讀書的好電影啊

1、《阿甘正傳》

阿甘(湯姆·漢克斯 飾)於二戰結束後不久出生在美國南方阿拉巴馬州一個閉塞的小鎮，他先天弱智，智商只有75，然而他的媽媽是一個性格堅強的女性，她常常鼓勵阿甘「傻人有傻福」，要他自強不息。
阿甘像普通孩子一樣上學，並且認識了一生的朋友和至愛珍妮(羅賓·萊特·潘 飾)，在珍妮和媽媽的愛護下，阿甘憑著上帝賜予的「飛毛腿」開始了一生不停的奔跑。
阿甘成為橄欖球巨星、越戰英雄、乒乓球外交使者、億萬富翁，但是，他始終忘不了珍妮，幾次匆匆的相聚和離別，更是加深了阿甘的思念。有一天，阿甘收到珍妮的信，他們終於又要見面。
2、《美麗心靈》

小約翰福布斯-納什(拉塞爾克勞)在念研究生時，便發表了著名的博弈理論，該理論雖只有短短26頁，卻在經濟、軍事等領域產生了深遠的影響。但就在小約翰福布斯-納什蜚聲國際時，他的出眾直覺因為精神分裂症受到困擾，然而這並沒阻止他向學術上的最高層進軍的步伐，在深愛他的妻子艾麗西亞(珍妮弗康納利)的鼓勵和幫助下，他走得雖然艱緩，卻始終沒有停步，而最終，憑借十幾年的不懈努力和頑強意志，他如願以償。
3、《追夢赤子心》

魯迪(西恩·奧斯汀 Sean Astin 飾)全家都對橄欖球賽非常狂熱，也是聖母大學隊的忠實擁護者。高中畢業本想去聖母大學的魯迪卻因為成績不好而放棄，畢業後進入了鋼鐵廠工作。22歲生日，好友送了他一件印有聖母大學字樣的外套，並鼓勵他去實現自己的夢想。好友在鋼鐵廠的意外死亡打擊了魯迪，他拋下了本已談婚論嫁的女友，踏上了前往聖母大學的火車。

E. 廠房降溫品牌

廠房降溫品牌有儒輝環保，米孚環保，嘉潤霧森。
1、青州市儒輝環保設備有限公司是一家集科研、生產、銷售、服務與一體水源熱泵、水源一體機的生產廠家，主要研製生產各種車間風機、廠房風機、園藝風機，所生產的大棚風機設備優良節能。
2、鄭州米孚環保科技有限公司位於河南省鄭州市惠濟區古滎鎮孔庄，經營范圍包括環保技術開發、環保設備研發，主營商品有消毒機，廠房加濕器，加濕機，噴霧加濕
3、成都嘉潤霧森環境科技有限公司位於成都市武侯區，經營范圍包括環境科技領域內技術開發，人造霧設備、水處理設備的銷售、安裝、上門維修。主營商品有工業加濕器，廠房降溫風扇，加濕消毒，除塵設備。

F. 通訊稿格式是什麼

1、標題：舉行XXXX活動通訊稿（例：舟山醫院活動通訊稿）

2、第一段：時間、地點、人物交代清楚（由什麼主辦）

3、第二段：正文（開展的內容事項）

4、署名： XXX部XXX（姓名）

5、日期

(6)米孚安隊長是哪個電影擴展閱讀：

通訊稿的寫作要求：

一、主題要明確。有了明確的主題，取捨材料才有標准，起筆、過渡、高潮、結尾才有依據。

二、材料要精當。按照主題思想的要求，去掂量材料、選取材料；把最能反映事物本質的、具有典型意義的和最有吸引力的材料寫進去。

三、寫人離不開事，寫事為了寫人。寫人物通訊固然要寫人，就是寫事件通訊、概貌通訊、工作通訊，也不能忘記寫人。當然，寫人離不開寫事。離開事例、細節、情節去寫人，勢必寫得空空洞洞。

四、角度要新穎。寫作方法要靈活多樣，除敘述外，可以描寫、議論，也可以穿插人物對話、自敘和作者的體會、感受，既可以用第三人稱的報道形式，也可以寫成第一人稱的訪問記、印象記或書信體、日記體等。

通訊所報道的新聞事實，可以從各個不同的角度去觀察，去反映，諸如正面、反面、側面、鳥瞰、平視、仰望、遠眺、近看、俯首、細察……角度不同，印象各異。

若能精心選取最佳角度去寫，往往能使稿件陡然增添新意，寫得別具一格，引人入勝。

G. GPS定位器哪個牌子好

你好，現在市面上有很多定位器。有無線要安裝的，有無線的不用安裝的，兩者是有點區別的。

一、有線定位器需要安裝的由於有線定位器必須與車輛電源線相連，所以從安裝的便利性不如無線定位器，安裝位置也不夠靈活，這樣就使得設備的「防拆性」大大降低；很容易找到安裝位置。

1、選擇安裝位置時，如果擋風玻璃粘貼有金屬隔熱層或加熱層，將降低GPS接收信號，造成GPS工作失常，此時要注意更換設備安裝位置。

2、可以使用扎帶固定，或用3M魔術貼強力雙面膠粘貼穩，強磁吸附的除外。

3、設備內有GSM天線和GPS天線，安裝時應保證正面向上（朝天空），朝天空的這一面不要緊貼金屬物擋住內部GPS天線，避免影響信號。

4、避免與發射源放在一起，如無線倒車雷達，防盜器，及其它車載通訊設備；。

H. 前幾天看了一部電影叫《龍之戰爭》裡面居然說龍的發源地是高麗。讓我非常氣氛。

龍最早出現在5000年前的一座原始社會的墓葬中，現在陳列於河南省濮陽市博物館里，這是一條用貝殼砌成的龍，它造型粗獷，樣子像是蜥蜴，沒有艷麗的顏色，考古學家稱它為「中華第一龍」。

在早期，古人對大多自然現象無法做出合理解釋，於是便希望自己民族的圖騰具備風雨雷電那樣的力量，群山打了那樣的雄姿，像魚一樣能在水中游弋，像鳥一樣可以在天空飛翔。因此許多動物的特點都集中在龍身上，龍漸漸成了：駱頭，蛇脖，鹿角，龜眼，魚鱗，虎掌，鷹爪，牛耳的樣子。這種復合結構，意味著龍是萬獸之獸，萬能之獸，萬能之神。

特別注意，龍只有五根手指，有四根手指的就不是龍，而是蜥蜴鱷魚之類的動物。

龍作為華夏先民的圖騰，起初不過是剛剛采自荒山的一塊毛石，粗礦而簡陋。在歷史老人的手中，它被不斷裁切、琢磨。商周予它威武，漢唐給它大度；龍在魏晉如竹林七賢，仙風道骨；在遼金則如草原野馬，恣肆奔騰，帝王貴胄使它至貴至尊，民間百姓讓它入鄉隨俗。

古籍記述其形象多不一。一說為細長有四足，馬首蛇尾。一說為身披鱗甲，頭有須角，五爪。《本草綱目》則稱「龍有九似」，為兼備各種動物之所長的異類。其名殊多，有鱗者謂蛟龍，有翼者稱應龍，有角者名螭龍，無角名虯。小者名蛟，大者稱龍。傳說多為其能顯能隱，能細能巨，能短能長。春分登天，秋分潛淵，呼風喚雨，無所不能。在神話中是海底世界主宰（龍王），在民間是祥瑞象徵，在古時則是帝王統治的化身。

《太上洞淵神咒經》中有「龍王品」，列有以方位為區分的「五帝龍王」，以海洋為區分的「四海龍王」，以天地萬物為區分的54名龍王名字和62名神龍王名字。唐玄宗時，詘祠龍池，設壇官致祭，以祭雨師之儀祭龍王。宋太祖沿用唐代祭五龍之制。宋徽宗大觀二年(1108年)詘天下五龍皆封王爵。封青龍神為廣仁王，赤龍神為嘉澤王，黃龍神為孚應王，白龍神為義濟王，黑龍神為靈澤王。清同治二年(1863年)又封運河龍神為「延庥顯應分水龍王之神」，令河道總督以時致祭。在《西遊記》中，龍王分別是∶東海敖廣、南海敖欽、西海敖閏、北海敖順，稱為四海龍王。

龍王神誕之日，各種文獻記載和各地民間傳說均有差異。舊時專門供奉龍王之廟宇幾乎與城隍、土地之廟宇同樣普遍。每逢風雨失調，久旱不雨，或久雨不止時，民眾都要到龍王廟燒香祈願，以求龍王治水，風調雨順。

考古專家認為，早期的龍就是一種頭上帶角的蛇，是一種純粹的爬行動物；而有些人則認為，龍最初形成地，龍頭很像豬，龍身則與蛇身相同；還有人指出，龍是由鱷魚蛻變而成的。

關於龍的起源，在經歷了長期的研究和考證，人們終於取得了一個較為一致的共識：龍是多種動物的綜合體，是原始社會形成的一種圖騰崇拜的標志。

龍起源於新石器時代早期，距離今天的時間不會少於八千年。這個時期，原始先民已不單純地、被動地依靠上天的賞賜了，他們把獵獲的野馬野牛野豬等等畜養起來；也不單單吃那些是採拾得來的野果了，而是有選擇地種植穀物以求收獲。他們能夠熟練地取火用火，學會了用木頭搭簡單的房子，開始磨製石器、骨器，手工製作陶器，逐漸定居下來，從事生產活動了。生產活動使人們同大自然的接觸越來越寬泛，自然界作為人之外的不可思議的力量對人們精神世界的撞擊也越來越大。

為什麼魚類穿游不居，灣鱷聲形俱厲，蛇類陰森恐怖，蜥蜴形色怪異？為什麼雲團滾滾，電光閃閃，雷聲隆隆，大雨傾盆？為什麼海浪翻卷，虹貫長空，泥石流咆哮而下，吞吃人畜，所向披靡？……這些動物的行為和變化不已的自然天象對古人來說，是無法科學解釋的。

他們模糊地猜測到，應當有那麼一個力大無窮的，與「水」相關的「神物」主宰著指揮著、操縱著、管理著這些動物和天象，像一個氏族必有一個頭領那樣；或者說，這些動物和自然天象是這個「神物」的品性體現，像人要說話，要呼叫，要吃喝拉撒睡，要嘻笑怒罵一樣。

龍，作為一種崇拜現象，一種對不可思議的自然力的一種「理解」，也就從這個時候起，開始了它的「模糊集合」。

遼寧阜新查海原始村落遺址出土的「龍形堆塑」，為我們的「時間定位」提供著證據。查海遺址屬「前紅山文化」遺存，距今約8000年。「龍形堆塑」位於這個原始村落遺址的中心廣場內，由大小均等的紅褐色石塊堆塑而成。龍全長近20米，寬近兩米，揚首張口，彎腰弓背，尾部若隱若現。這條石龍，是我國迄今為止發現的年代最早、形體最大的龍。（有文章稱，山西省吉縣柿子灘石崖上有一幅距今達一萬年的魚尾鹿龍岩畫，當是龍的最早的雛形。這幅岩畫未見發表，其面目如何，還不得而知。)接下來還有內蒙古敖漢旗興隆窪出土的距今達七八千年的陶器龍紋，陝西寶雞北首嶺遺址出土的距今達七千年的彩陶細頸瓶龍紋，河南濮陽西水坡出土的距今六千四百多年蚌塑龍紋等。

龍的模糊集合過程的起點在新石器時代，經過商、周至戰國時期的長足發展，到秦漢時便基本成形了。這個「基本」有兩個意思，一是說構成龍的框架、要素、樣式，秦漢時都基本具備了；二是說龍是一個開放的、不斷納新的系統，它並不滿足秦漢時的基本成形，之後的歷朝歷代，直到今天，還都在不斷地加減、變衍和發展。

龍的雛型在新石器時代晚期已萌芽，是以夏族圖騰為主體虛擬的想像物。古人對它有種種解釋。有說[tng]蛇沒有腳而能飛（見《荀子•勸學》）；有鱗的叫蛟龍，有角的叫虯[qi囚]龍，無角的叫螭[chī吃]龍。（均見《離騷》洪補引《廣雅》）有翅膀的叫應龍（《天問》王注）。有說龍像狗像牛，《論衡》則說：「龍之像，馬首蛇尾。」還有的說龍的形狀是鹿的角，牛的耳朵，駝的頭，兔的眼，蛇的頸，蜃[shè甚]的腹，魚的鱗，鹿的腳掌，鷹的爪子。這顯然是晚期發展了龍的形象，比最初的龍越來越復雜，被綜合進去的圖騰也越來越多，說明它在不斷豐富發展。對於龍的主體原形的探討，學者們作過許多有益的研究。有鱷魚說、晰蜴說、馬說等等。但普遍認同龍的基調是蛇。最初系統提出這一見解的是聞一多的名篇《伏羲考》。龍即大蛇，蛇即小龍。聞一多認為，蛇氏族兼並別的氏族以後，「吸收了許多別的形形色色的圖騰團族（氏族），大蛇這才接受了獸類的四腳、馬的頭、鬣[liè劣]的尾、鹿的角、狗的爪、魚的鱗和須」，而成為後來的龍。後人在聞一多研究的基礎上，作了許多豐富與補充。

考察龍，首先要弄明白，究竟什麼是其基調、主幹或主體原形。簡單概括一下，就是從龍一出現的初期，一直延續下去，恆定不變，而且是構成龍的主體部分，缺了它，龍就不成其為龍，這才是龍的基調、主幹或主體原形。在龍的身上，倘若抽去了蛇的軀體，那龍便不再存在了。龍變來變去，頭有時像鱷魚，有時又像馬；它的腳有時像蜥蜴足，有時又像狗爪；唯有蛇的修長的身子從未變過。遠古，崇拜蛇的氏族部落很普遍。蛇有很強的生命力，正符合原始先民的願望。蛇對人又有很大的威脅，尤其是毒蛇，能致人於死命，使人畏懼。《山海經》中各式各樣的神，有不少便是蛇身或龍身。蛇本身便具有多民族性，用現代話語，便是那時的蛇崇拜，很有群眾基礎，以它作為龍的主體，這種民族大融合的標志，即使被兼並者也願意接受。中國龍的正式形成，大概開始於夏禹時期，禹鞏固了在中原的地位以後，以蛇結合其他部族圖騰而創造龍的社會條件已成熟。龍是適應國家的出現而被造就的。因為蛇崇拜的覆蓋面大，以蛇作龍的主體，能得到炎黃後裔南北各民族的認同。龍是多元文化的結晶，一旦形成，便牢固樹立了它作為中華民族象徵的權威地位。

龍是偉大的，因為它得到了所有炎黃子孫的尊敬；龍又是虛無的，因為它只是一種精神，而不是一種物質。
在中國的神話與傳說中，是一種神異動物，具有蛇身、蜥腿、鷹爪、蛇尾、鹿角、魚鱗、口角有須、額下有珠的形象。《山海經》記載，夏後啟、蓐收、句芒等都「乘雨龍」。另有書記「顓頊乘龍至四海」、「帝嚳春夏乘龍」。前人分龍為四種：有鱗者稱蛟龍，有翼者稱為應龍，有角者稱虯龍，無角者稱螭龍。有人認為這是古代炎黃統一中原各部落後，揉合各氏族的圖騰形成的形象。傳說能隱能顯，春風時登天，秋風時潛淵。又能興雲致雨，後成為皇權象徵，歷代帝王都自命為龍，使用器物也以龍為裝飾。龍被中國先民作為祖神敬奉，普遍尊尚「龍」，中國人經常自稱「龍的傳人」。

龍在中國傳統的十二生肖中排列第五。龍與鳳凰、麒麟、龜一起並稱「四瑞獸」。（也有許多典籍和史書著作中提到「四瑞獸」分別為：猰貐、居、貔、狻猊。）青龍與白虎、朱雀、玄武是中國天文的四象。

更詳盡的請看這里
http://ke..com/view/6392.htm