竇唯我們倆是哪個電影

Ⅰ 國產電影《我們倆》的片尾曲是誰彈奏的。

竇唯

Ⅱ 電影《我們倆》中年輕的女主角叫什麼

宮哲片名：《我們倆》You and Me
導演：馬儷文（原名：馬曉穎）
編劇：馬儷文
製片主任：瞿菊芳
攝影：鄔迪
美術：劉科棟
錄音：張金岩
音樂：竇唯
主演：金雅琴 宮哲
類型：劇情

Ⅲ 郭頂《我們倆》的歌詞

《我們倆》-郭頂

填詞:張瑩/郭頂

譜曲:郭頂

你在左邊 我緊靠右 第一張照片

不太敢親密的 屬於我們倆的

臉龐太天真了 蘋果一樣帶甜的羞澀

太多感觸 已不同了 世界變了

還是我改變了 夾在書本這相簿

滑落的照片讓我變沉默

太久 太久 是否過了太久

忘了 忘了 開始怎開始的

喝醉了小河邊唱著歌

永遠愛你是我說過

沒有 沒有 再沒誰能擁有

像你 像我 哭和笑都懂得

再觸摸 我心底藏了好久

那最柔軟的角落

你在左邊 我緊靠右 第一張照片

不太敢親密的 屬於我們倆的

臉龐太天真了 蘋果一樣帶甜的羞澀

太多感觸 已不同了 世界變了

還是我改變了 夾在書本這相簿

滑落的照片讓我變沉默

太久 太久 是否過了太久

忘了 忘了 開始怎開始的

喝醉了小河邊唱著歌

永遠愛你是我說過

沒有 沒有 再沒誰能擁有

像你 像我 哭和笑都懂得

再觸摸 我心底藏了好久

那最柔軟的角落

(3)竇唯我們倆是哪個電影擴展閱讀

《我們倆》是由張瑩、郭頂作詞，郭頂作曲並演唱的一首歌曲，2009年8月18日發行，收錄在專輯《微微》中。《我們倆》 你在左邊，我緊靠右。偶然翻出的照片中，清澀的我們倆，卻是我已丟失的最美好。

專輯之所以命名為《微微》，當中的意義在於郭頂想通過一個微小平凡的普通人的所見所感來歌唱出生活中那些不為人所注意到的美好事物，更富含了小人物也可以成大器的深層含義。自定義為偌大世界中微小個體的郭頂，也想把這張凝結靈感與真實的唱片送給每一個微小的你，共同分享生活體驗。

郭頂，1985年8月16日出生於湖南省懷化市，當代唱作人、音樂製作人、華語男歌手。2005年3月15日，發行首張個人創作專輯《郭頂D.Kwok.》。009年8月22日，發行第二張個人專輯《微微》。2016年5月，憑借《當我身邊空無一人》，奪得2015年度MusicRadio中國TOP音樂盛典內地年度最佳製作人。

張瑩，女，1987年2月22日出生於廣東省東莞市，演員、歌手。十歲獲廣東省「彩翎杯」歌手大賽冠軍，成為一時佳話。1999年3月重返樂壇，再度與太平洋影音公司簽約，10月推出第二張個人專輯《纏綿》。1999年四季季選的獲獎金曲分別為:《開心慶典》、《秋離》、《纏綿》、《相信遠方》。

Ⅳ 電影，我們倆，最後結尾女孩走進原來老太太的院子，進了一個帖著喜字的房子，不明白表達什麼意思

電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思?

電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶著那段和老人在一起的日子。

總結：電影《我們倆》的結局，女孩回到四合院什麼意思，意思是小姑娘離開後老人開始病了，很快就離開人間，電影結尾小姑娘懷戀自己和老人在一起的那段日子，回到四合院回憶著那段和老人在一起的日子了。

Ⅳ 誰來告訴下電影的名字

是 中戲畢業的女導演馬儷文導的片子 我們倆
[編輯本段]影片概況
片名：《我們倆》You and Me 導演：馬儷文（原名：馬曉穎） 編劇：馬儷文 製片主任：瞿菊芳 攝影：鄔迪 美術：劉科棟 錄音：張金岩 音樂：竇唯 主演：金雅琴 宮哲 類型：劇情
]劇情簡介
一個孤獨老人住了一輩子的空盪盪的簡陋四合院，在一個風雪交加的冬天，闖進來一個尋求住處的女孩，她的到來給這個空間帶來變化，老人的生活開始了有戲劇色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前這個女孩子是一個常犯規的人，老人有很多禁忌，讓她每一步皆有障礙。時間一天天過去，在生活過程中，兩個人的關系似乎升華了，從互相排斥、警惕到互相關懷，產生友誼，到最後甚至有種要相依為命的感覺，可是女孩子註定要走的，要繼續過自己的軌跡和生活，她必定要離開這個四合院，她只是一個短暫的過客，她的離開在老人的眼裡就是那種突如其來的欣欣向榮、希望、活的色彩也等於隨之而去，盪然無存。老人開始病了，很快就離開人間。老人想抓住的未必是小女孩的關心，而是對溫情和生活的需要。
幕後花絮
當全國媒體都在娛樂頭條報道84歲的中國女演員金雅琴摘得第18屆東京報道國際電影節「後冠」的時候，老太太自己並不知道這個消息，她剛做了一個小手術出院不久，還躺在病榻上休養。記者不停地撥打金老師家的電話，但這個號碼顯然已成為熱線，一直占線。好不容易打通了後，金老師在電話里告訴記者，直到昨天上午，她本人才得知獲獎，還是一個朋友打電話告訴她的。對於得獎，老太太坦言有點意外，也有點激動，但她說自己現在身體還在恢復階段，耳朵也不是特別好，所以不能交談太久。 第一次拍電影就被國際電影節封後，金雅琴十分感謝導演馬儷文：「當初是她聽朋友推薦，親自上門來拜訪我，還送來劇本。」而說到接拍這部電影，金老師說：「我當時看了劇本後就特別感動，掉下了眼淚，這部影片投資才200多萬，所以片酬很低，甚至不如我拍電影劇一集的酬勞，可是我不在乎。」但是因為年齡大了，金雅琴要拍戲必須要比普通人克服更多的困難：「我的眼睛不好使，導演給我的劇本就要比人家的字體大很多倍，這還不行，我就要拿著放大鏡來看。最麻煩的是，我在現場拍戲不能帶助聽器，聽不到別人的對白，我就只能看口型來接戲，有時候實在不行我就給人家說，輪到該我的時候，就給我一個手勢……」據悉，在拍《我們倆》時，金老師因為沒看見院子里的積水，摔了一跤，額頭也磕破了，嚇壞了劇組。 第一次演電影覺得什麼地方最困難？金雅琴說生活中的自己是一個快樂隨和的老太太，但電影中的角色則是一個固執內向的人，所以她在剛開始的時候一直找不到感覺：「我當時也很著急，我老伴說讓我放鬆下來，把自己交給導演，因為電影其實是一門導演的藝術，我突然間就找到了感覺。」 《我們倆》參加金雞百花電影節已經獲獎，金老師也被提名最佳女主角，但她談及此事顯得非常淡然：「我很希望導演能拿到獎，至於我自己，我已經演了60年的戲，很多東西對於我來講已經不那麼重要。」那麼什麼是這位老藝術家所追求的呢？金老太太誠懇地說：「我在《閑人馬大姐》里出演之後，街坊鄰居都乾脆叫我『劉奶奶』，我特別高興。現在對於我來說，能夠得到大家的認可，能夠得到觀眾的愛戴是最重要的。」年齡這么大了，還准備到什麼時候才真的退休？面對記者這個問題，金雅琴語出驚人：「我會一直拍下去，演員就是應該死在舞台上，英若誠（英達的父親）這么說過，現在是我的座右銘。」 第18屆東京國際電影節閉幕。84歲高齡的人藝話劇演員金雅琴憑借在影片《我們倆》中精湛的演技奪得最佳女演員獎，與84歲的金雅琴並列此一獎項的，還有在美國影片《女人們的會話》中擔綱主演的海蓮·卡特。 中國參賽影片所獲獎項還包括：楊亞洲執導的《泥鰍也是魚》獲得最佳藝術貢獻獎。而日前揭曉的面向影壇資深人士的本屆「黑澤明獎」（相當於終身成就獎），則被授予中國台灣著名導演侯孝賢。本屆影展競賽單元評審團主席張藝謀表示，「本屆評委會頒出的所有獎項均獲全票通過！」

Ⅵ 中國有哪些優秀的獨立電影和獨立電影導演

中國也有一些獨立電影其中不乏優秀之作，可以列舉一些。

《我們倆》

這是一部極平淡的電影，最簡單的故事，最真摯的感情。電影講述了一個在北京電影學院上學的姑娘在一個老北京四合院內租了房子，而房子里住在一個孤苦伶仃的老太太。

到最後，習慣了城市生活的鄉村人會開始以城市的生活方式生活，甚至已經抵抗回到家鄉了。

以上，希望能夠幫助到需要的朋友。

Ⅶ 竇唯是誰啊麻煩介紹一下唄！

在網上收《DON'T BREAK MY HEART》 竇唯出生於北京，中學時期接觸西方音樂並開始學習吉他，1987年離開學校。1988年加入黑豹樂隊，擔任主唱並創作詞曲。1991年離開黑豹，組建做夢樂隊。1992年與波麗佳音公司簽約，同年10月樂隊解散。1993年初，與波麗佳音公司解約，簽約魔岩文化。1994年5月發行第一張個人專輯《黑夢》，與張楚、何勇並稱魔岩三傑。同年6月與Radiohead同台，12月與張楚、何勇、唐朝樂隊赴香港「中國搖滾樂勢力」演唱會。1995年10月發行《艷陽天》。 1982年 入中學 1983年 開始接觸西方音樂，深深入迷 1984年 在自己摸索中學習吉它 1985年 入高中，學習精神病看護專科 1987年 離開學校，參加一些走穴演出 1988年加入黑豹樂隊，擔任主唱並創作詞曲。 1991年離開黑豹，組建做夢樂隊。 1993年單曲《希望之光》收錄在《搖滾北京》合輯中，與做夢樂隊合作。 1994年5月發行第一張個人專輯《黑夢》，與張楚、何勇並稱魔岩三傑。同年6月與Radiohead同台，12月與張楚、何勇、唐朝樂隊赴香港「中國搖滾樂勢力」演唱會。 1995年10月發行《艷陽天》。 1996年6月與王菲結婚。1997年1月3日女兒竇靖童出生。 1998年11月發行第三張專輯《山河水》。 1999年3月與王菲離婚，女兒撫養權歸王菲。同年組成譯樂隊，發行樂隊專輯《幻聽》。 2000年2月推出精選集《希望之光》，同年《雨吁》製作完成。 2003年4月與不一定樂隊合作出版《壹舉�6�1兩得》，9月出版《暮良文王》。 2004年2月出版《鏡花緣記》 5月出版《三國。四記》8月出版《八段錦》9月出版《五鵲六雁》。同年出版《相相生》《期過聖誕》 2005年8月出版《八和九生 & 不一定樂隊》。同年出版《山豆幾石頁》《祭然品氣國》 2006年4月《東游記》出版. 2006年4月《水先後古清風樂》出版. 2006年5月10日由於不滿娛樂記者的不實報道和對其生活的不斷騷擾，到《新京報》向相關記者卓偉討說法，由於要求沒有得到滿足，其憤而砸壞一台電腦和電視並與該報娛樂部主編楊彬彬發生沖突。被警衛拉出後，下午五時竇唯再次來到新京報並受到冷落。六點十分許，竇唯將一礦泉水瓶汽油潑在該報社一位編輯的車上，點燃汽車後平靜報警，後被警察帶走。 在網上這件事引起網友對於媒體記者道德的爭論，並得到很多名人的支持。 2006年5月26日,竇唯從看守所被放出,這場風波並沒有對他心理產生不好的影響.所有支持竇唯的朋友也都鬆口氣,希望竇唯可以安靜的休息. 2006年8月等待6年的《雨吁》出版.，並且竇唯憑借最新專輯《雨吁》獲得第7屆音樂風雲榜「最佳搖滾歌手」「最佳搖滾專輯」「內地最佳歌手」獎。 2007年與張楚、何勇共同參加由樹音樂公司承辦的鄂爾多斯草原搖滾音樂會 2007年9月底，受澳門文化中心邀請參加第三屆Hush full band馬拉松搖滾音樂祭演出，在澳門及香港地區反響強烈。 2007年12月推出了最新的專輯作品《佐羅在中國》及《松阿珠阿吉》 2008年4月參加參加鳳凰衛視的《許戈輝-名人名對面》 2008年7月5日與張楚、何勇一起參加在上海大舞台由樹音樂公司主辦的定名為「樹生長的聲音」的大型演唱會，。 2008年7月，樹音樂公司隆重推出竇唯與不一定樂隊和不一樣樂隊合作的唱片《五音環樂》，五張唱片五種顏色和奧運五環相映，對奧運的獻禮。 2008年8月,竇唯與曹保平導演合作,為由周迅主演的影片《李米的猜想》配樂，並親自為周迅打造主題歌《窗外》（註：《窗外》為竇唯作品，此次由周迅演繹） 個人及樂隊作品： 《黑豹壹》與黑豹樂隊合作 （1991年） 《黑夢》與做夢樂隊合作 （1994年） 《幻聽》與譯樂隊合作 （1999年） 《雨吁》與譯樂隊合作 （2000年）※ 《深圳平安夜現場錄音》與不壹定樂隊合作 （2002年）※ 《深圳聖誕夜現場錄音》與不壹定樂隊合作 （2002年）※ 《壹舉�6�1兩得》與不壹定樂隊合作 （2003年） 《暮良文王》暮良文王（2003年） 《鏡花緣記》與FM3合作（2004年） 《三國四記》與不壹定樂隊合作 （2004年） 《五鵲六雁》與不壹定樂隊合作 （2004年） 《相相生》暮良文王（2004年） 《期過聖誕》不一定（2004年） 《山豆幾石頁》暮良文王（2005年） 《祭然品氣國》暮良文王（2005年） 《八和》不一定（2005年） 《九生》不一定（2005年） 《東游記》寧英傑、巫娜、張薦、文智涌、竇唯（2006年） 《水先後古清風樂》不一定（2006年） 《雨吁》與譯樂隊合作（2006年） 《東游記》2006年4月20日發行 《東游記-現場版》寧英傑、巫娜、張薦、文智涌、竇唯（200柒年） 《佐羅在中國》不一定（2007年） 《松阿珠阿吉》不一定（2007年） 《五音環樂》 不一定+不一樣 （2008年） 個人專輯 《艷陽天》 （1995年） 《山河水》 （1998年） 《八段錦》 （2004年） 參與創作作品 《浮躁》專輯製作人 編曲 （1996年） 《誓言》作曲(與王菲) 編曲 （1994年） 《di-dar》編曲 （1994年） 《討好自己》編曲 （1994年） 《出路》編曲（1995年） 《童》編曲 （1998年） 《Demo 燈語等》製作人 作曲、編曲 （2001年） 單曲《希望之光》1993年收錄在《搖滾北京》合輯中，與做夢樂隊合作 其他形式作品 《北京雜種》與做夢樂隊參與演出 《我最中意的雪天》電影音樂創作 （1999年） 《花眼》電影音樂（2001年） 《尋槍》電影音樂創作（創作了9首曲子繼而夭折，部分編入不一定（壹舉）、（兩得）中）（2001年） 《鏡�6�1花�6�1緣》音樂劇（鏡）部分音樂創作 （2001年） 《百年人物》之（黃興）專題片音樂創作 （2001年） 《透明的盒子》與不壹定樂隊現場調音並即興演奏 （2001年） 《我們倆》電影音樂配樂 （2005年） 《印象。劉三姐》竇唯舞台劇編曲 [編輯本段]人生歷程 1982年 入中學 1983年 開始接觸西方音樂，深深入迷 1984年 在自己摸索中學習吉它 1985年 入高中，學習精神病看護專科 1987年 離開學校，參加一些走穴演出 1988年加入黑豹樂隊，擔任主唱並創作詞曲。 1991年離開黑豹，組建做夢樂隊。 1993年單曲《希望之光》收錄在《搖滾北京》合輯中，與做夢樂隊合作。 1994年5月發行第一張個人專輯《黑夢》，與張楚、何勇並稱魔岩三傑。同年6月與Radiohead同台，12月與張楚、何勇、唐朝樂隊赴香港「中國搖滾樂勢力」演唱會。 1995年10月發行《艷陽天》。 1996年6月與王菲結婚。1997年1月3日女兒竇靖童出生。 1998年11月發行第三張專輯《山河水》。 1999年3月與王菲離婚，女兒撫養權歸王菲。同年組成譯樂隊，發行樂隊專輯《幻聽》。 2000年2月推出精選集《希望之光》，同年《雨吁》製作完成。 2003年4月與不一定樂隊合作出版《壹舉·兩得》，9月出版《暮良文王》。 2004年2月出版《鏡花緣記》 5月出版《三國。四記》8月出版《八段錦》9月出版《五鵲六雁》。同年出版《相相生》《期過聖誕》 2005年8月出版《八和九生 & 不一定樂隊》。同年出版《山豆幾石頁》《祭然品氣國》 2006年4月《東游記》出版. 2006年4月《水先後古清風樂》出版. 2006年5月10日由於不滿娛樂記者的不實報道和對其生活的不斷騷擾，到《新京報》向相關記者卓偉討說法，由於要求沒有得到滿足，其憤而砸壞一台電腦和電視並與該報娛樂部主編楊彬彬發生沖突。被警衛拉出後，下午五時竇唯再次來到新京報並受到冷落。六點十分許，竇唯將一礦泉水瓶汽油潑在該報社一位編輯的車上，點燃汽車後平靜報警，後被警察帶走。 在網上這件事引起網友對於媒體記者道德的爭論，並得到很多名人的支持。 2006年5月26日,竇唯從看守所被放出,這場風波並沒有對他心理產生不好的影響.所有支持竇唯的朋友也都鬆口氣，希望竇唯可以安靜的休息。 2006年8月等待6年的《雨吁》出版。 [編輯本段]作品 樂隊 1991年 黑豹 專輯 與黑豹樂隊合作 1994年 黑夢 專輯 與做夢樂隊合作 1999年 幻聽 專輯 與譯樂隊合作 2000年 雨吁 專輯 與譯樂隊合作 (錄制) 2001年 深圳平安夜 現場錄音 與不一定樂隊合作 2001年 深圳聖誕夜 現場錄音 與不一定樂隊合作 2003年 壹舉·兩得 專輯 與不一定樂隊合作 2003年 暮良文王 專輯 與暮良文王樂隊合作 2004年 鏡花緣記 專輯 與FM3樂隊合作 2004年 三國·四記 專輯 與不一定樂隊合作 2004年 五鵲·六雁 專輯 與不一定樂隊合作 2004年 相相生 專輯 與暮良文王樂隊合作 2004年 期過聖誕 專輯 與不一定樂隊合作 2005年 山豆幾石頁 專輯 與暮良文王樂隊合作 2005年 祭然品氣國 專輯 與暮良文王樂隊合作 2005年 八和 專輯 與不一定樂隊合作 2005年 九生 專輯 與不一定樂隊合作 2006年 東游記 專輯（上、下）與寧英傑、巫娜、張薦、文智涌合作 2006年 水先後古清風樂 專輯 與不一定樂隊合作 2006年 雨吁 專輯 與譯樂隊合作 2006年 後觀音 專輯 與FM3樂隊合作 2007年 松阿珠阿吉 專輯 2007年 35651 EP 2007年 佐羅在中國 專輯 2008年 五音環樂套裝專輯（上步南山；後上海；七對兒；十三張；不一樣） 2008年 798 專輯 個人 1995年 艷陽天 專輯 1998年 山河水 專輯 2004年 八段錦 專輯 合輯 1992年 別去糟蹋 （與黑豹樂隊合作）收錄於中國火壹 1996年 主 收錄於中國火貳 1997年 婉啼 收錄於再見張炬 1998年 太廟 收錄於中國火叄 其他 1993年 電影北京雜種 與做夢樂隊參與演出 1994年 誓言 作曲(與王菲) 編曲 1994年 討好自己 編曲 1995年 Di-Dar 編曲 1996年 浮躁 專輯 製作人 編曲 1998年 童 編曲 1999年 電影我最中意的雪天 電影音樂創作 2001年 電影花眼 電影音樂 2001年 音樂劇鏡·花·緣 鏡部分音樂創作 2006 電影我們倆 電影音樂配樂 2007 電影《李米的猜想》電影音樂，並重新製作《窗外》作為影片主題曲，由周迅演唱。 竇唯的後期音樂 98年的《山河水》以及2000年製作完成的《雨吁》應該是竇唯音樂的一個顯著分界線。在這之後，竇唯將音樂的風格逐漸轉變為古意十足，且多為即興創作。 《雨吁》之後竇唯曾經表示不再出聲製作音樂，這讓很多歌迷感到失落，詫異。而他之後的音樂風格更是完全脫離了主流，脫離了商業，他的音樂變得越來越失去市場，失去擁促。用何勇的話說：「竇唯成仙了」。 然而細細的品味，會發現竇唯的成功，就在於他敢於「忘記過去」，他的音樂隨性卻不失意境，看似古樸又不失張力。作為中國最出色的音樂家之一，他的音樂可以說是得到了升華，而褪去浮塵。 06年電影《我們倆》的成功，很大程度上要感謝竇唯的配樂，悠揚的古琴最好的詮釋了電影中四季變化而主調平靜的感覺，這部電影正如竇唯如今的音樂一般，辭藻不是最主要的，更重要的是學會用心去享受，去感受。 沏一壺好茶，放一段《八段錦》，學會享受心靈的升華，精神的洗禮。 《無地自容》 這首中國搖滾里程碑式的歌曲，雖是由黑豹集體創作而成，但是沒有竇唯的傾情演繹的話，絕對不能為那個年代的80後們留下如此深厚的印象、感情。中國搖滾里程碑式的歌曲——《無地自容》，由竇唯演唱。 [編輯本段]竇唯語錄 １ 竇唯這位黑豹樂隊第一張專輯的靈魂人物，自《艷陽天》起越來越遠離噪雜的現實與主流、非主流激盪其間的旋渦。這也多少意味著他也越來越多地失去年輕或者是主流歌迷。但竇唯卻一直延續著"竇唯式"的音樂路線營造竇唯自己的天地。正如唱片公司文案所寫"窗外的世界已經近乎燈火闌珊，我依然遊走在『幻聽'中間，朝著一個背離一切法則的方向...... "在竇唯及譯樂隊推出新專輯《幻聽》之際，記者對竇唯及樂隊成員陳勁、謳歌、單小帆進行了采訪。記者： 歌手或樂隊在錄制專輯過程中、完成後，對自己作品是一種什麼樣的感覺？有什麼微妙的地方？ 竇唯：就如同一位建築師想要完成一座理想的建築。在專輯錄制過程中想法很多並盡量實現，同時，遺憾也很多，你只能盡量減少。我覺得遺憾並不是壞事，這特別好，可以為下一張專輯提供你要去變化、完善的東西。 記者：自"做夢"樂隊後，你又重新組織樂隊，合作情況怎麼樣？ 竇唯：組樂隊是一種默契，是可遇不可求的。以往樂隊總會受音樂之外的影響和干擾。現在成熟了，大家有一種可貴的、微妙的東西。整張專輯的錄制過程很快樂，想法也很一致。 記者：就你的幾張專輯而言，哪張最滿意？ 竇唯：我最滿意的是《山河水》，其次是這張《幻聽》，再後是《艷陽天》。《黑夢》是最不滿意的一張。 記者：自《艷陽天》以來，你的音樂似乎越來越封閉，越來越遠離世俗社會？ 竇唯：可以說有脫離世俗的印象。我想這是一種逃避。在逃避中你有了一種自由、快樂的空間。 記者：這張專輯的彩封沒有歌詞，你是否越來越否定歌詞？ 竇唯：有時你會感覺依賴歌詞去理解音樂是一種麻木和被動的事。文字相對於音樂而言太具象、太束縛音樂了。古代的文字很准確、很有概括性，現代的文字很濫、沒力量。我並不是否定歌詞，而是還不明白是肯定還是否定。我總感到頭腦里有一個很大的東西，但自己還不能把握，還想不明白。但是，我的確反感靠文字聽音樂。 記者：你如何介定你的音樂？ 竇唯：技術層面要符合音樂的感覺，盡最大努力做到極致。而在音樂方面，我仍然覺得文字很不準確，無法描述它。 記者：自己的音樂越來越遠離社會，那麼如何看待各方面的反應。 竇唯：創作者應該是自私的，我覺得用自私比用自我更能清楚地表達我的認識。聽眾的反應也很重要。說好的你會分析他是否誇大其辭，說不好的你也要很冷靜地想一想。 記者：現在有許多很有沖擊力的年輕樂隊，與他們相比，你似乎有一種與世無爭的超脫？ 竇唯：聽他們的音樂的確能有一種興奮，但只是一時的感染而不是有深度的感動。他們年輕、有勁，但對我而言，我不喜歡繼續在一個你也去的，我也去的追逐中生活，沒必要天天憤怒、天天朋克、天天煩惱，這多少有點貧。其實，我們可以跳出這個模式，無論是主流模式，還是非主流模式，追求一種能拓展的空間。 記者：許多人都認為人越老越不敏感，創作能力在下降，這張專輯是你第四張專輯，你有這種感覺嗎？ 竇唯：疲勞是有的。但如果你能有一種執著，不斷去尋找一些能讓你興奮、覺得有意思的東西，我想你還能不斷創造靈感。至於，你是否能不斷涌現出靈感，有時那是命，這很可能是每一個人無法把握與控制的。 ２ 信息時報：現在還會聽以前的作品嗎？感覺如何？ 竇唯：很少，但偶爾也會聽，找找刺激而已。在我看來，《黑夢》、《艷陽天》那時候的作品，都是很糟糕的。 信息時報：是不再欣賞那時候的作品了，還是覺得那些作品的製作太差？ 竇唯：都有吧，當時是台灣的製作人做的，現在看來，這些製作都有問題。他們似乎並不專業，本來一個做事務的人，不是做錄音師的人，而去做了錄音，你可想結果會怎樣，是角色扮演得有問題。 信息時報：說起台灣的製作人，你應該還記得當年「魔岩文化」創始人之一的張培仁吧，前段時間他在一次采訪中談到你，他評價你是一個天才型的音樂人，而且也一直在不斷地實驗，只是現在還沒有一個機緣把你所有的能量、經驗、資源和人才都組合在一起去做出一個東西，但等到機緣合適的時候，你可能會有令全球震驚的作品出來。你對他的評價有什麼看法？ 竇唯：（沉默良久）張培仁……他有他的思維路線，有他的用心吧。（註：張培仁是台灣滾石唱片的著名音樂製作人，曾在上世紀90年代初與賈敏恕一同赴內地創立滾石的分支品牌「魔岩文化」，當時是他一手把竇唯、張楚、何勇打造為紅極一時的「魔岩三傑」。但在1994年舉行了《搖滾紅磡》這場極具劃時代意義的演唱會後，他就返回了台灣，再也沒有過來。有人曾這么說：張培仁把「魔岩三傑」捧上了天，然後就突然放手。竇唯對這問題的回答雖然簡短，但卻似乎暗藏著一些難言之隱） 信息時報：在你看來，商業化對音樂或者對藝術的影響，是推動作用大，還是令其變質的作用大？ 竇唯：我覺得在我們這個行當裡面，根本沒一個良性的什麼商業化運作，根本沒有！完全都是一個虛假的基礎，而且這基礎還都是外人利用來支援來建造的。然後發展也是向著他們制訂的方向去發展。 信息時報：那你是怎麼看待現在所處的這個非良性的商業環境的？ 竇唯：（沉默良久）總之我是覺得，現在就是「陰謀********斥在我們的環境當中，尤其是人與人之間，競爭嘛，你死我活，江湖險惡，很殘酷。先把一個人制定在一個什麼什麼位置上，讓眾人去對他如何如何，那無形當中就給這人形成了一種……（繼續沉默）。我之所以會有這樣的猜測，是因為我感覺到太多這種東西圍繞著我。（註：竇唯並沒有說明白「會給人形成一種」怎樣的結果，或許是他不想說得太清楚，也可能是找不到適當的字語去形容，但他的意思我們大概也能體會。如今談到的「陰謀********與去年他曾提過的「王菲陰謀論」，其實都是他對現實世界的一種控訴。） 其他： 「或者是極致的窮途末路，或者是新世界的開端。」 「帝國主義亡我之心不死,中國將成為音樂殖民地。」 「丁武糟蹋很多處女,我要保護她們。」 「我已經煩透了唱歌。

Ⅷ 這首歌的名字 喜歡音樂的幫忙哈

難過,因為分開太久,不忍心讓你走.
害怕從此沒有邂逅.試著輕輕牽你的手,努力尋找理由.
捨不得你一個人走.
我一直站在原地一動沒動,害怕你,回來後找不到我.
如果有可能讓你幸福,寧願為你放棄我的一切.
好痛,讓你陪我吃苦.恨自己不能讓你很幸福.
我試著忘記試著努力都沒有用.
因為有時結果重要於過程.
來吧,我們再次擁抱,你知不知道你對我多重要.
我真的好想陪你走過一世一生,再累都不會逃掉

歌詞是這樣的 ，竇唯唱的，是電影《我們倆》的住題曲。導演馬驪文自己的故事。票房不是很好,但是拿了很多的獎.影片沒有大腕.色彩不是特別的艷麗

Ⅸ 郭頂《我們倆》歌詞

作曲 : 郭頂

作詞 : 張瑩

歌詞：

你在左邊， 我緊靠右

第一張照片， 不太敢親密的

屬於我們倆的， 臉龐太天真了

蘋果一樣帶甜的羞澀

太多感觸， 已不同了

世界變了， 還是我改變了

夾在書本這相冊，滑落的照片讓我變沉默

太久， 太久， 是否過了太久

忘了， 忘了， 開始怎開始的

喝醉了小河邊唱著歌，永遠愛你是我說過

沒有， 沒有， 再沒誰能擁有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再觸摸， 我心底藏了好久

那最柔軟的角落，你在左邊， 我緊靠右

第一張照片， 不太敢親密的

屬於我們倆的， 臉龐太天真了

蘋果一樣帶甜的羞澀

太多感觸， 已不同了

世界變了， 還是我改變了

夾在書本這相冊，滑落的照片讓我變沉默

太久， 太久， 是否過了太久

忘了， 忘了， 開始怎開始的

喝醉了小河邊唱著歌，永遠愛你是我說過

沒有， 沒有， 再沒誰能擁有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再觸摸， 我心底藏了好久

那最柔軟的角落

太久， 太久， 是否過了太久

忘了， 忘了， 開始怎開始的

喝醉了小河邊唱著歌，永遠愛你是我說過

沒有， 沒有， 再沒誰能擁有

像你， 像我， 哭和笑都懂得

再觸摸我心底藏了好久，那最柔軟的角落

歌曲鑒賞：

沒有華麗的包裝，只有誠懇的音樂；沒有動人的詞彙，只有平實的語言。蟄伏四年所累積的音樂理想在2009年夏天絢麗綻放。 這也許不是最華麗的唱片，卻一定是最誠懇的創作，它也許是你在本年度第一張想要買來仔細聆聽的專輯。

郭頂是一個外表活力，心智、處世態度和音樂理念卻很成熟的的全方位創作人。他可以融匯各種音樂風格，在音樂的世界裡天馬行空。郭頂對音樂有著超強的領悟力，在他的音樂中，有各種讓聽眾意想不到的驚喜。從抒情POP、BLUES、輕搖滾到R&B，他都能揮灑自如的創作。

Ⅹ 看了《我們倆》這部電影讓我得到了什麼啟示

看《我們倆》這部電影得到的啟示可以以觀看影劇為主題，描述劇情的大致經過，最後總結從中得出的啟示。

正文：

影片中，在老太太和女孩的相處過程中，幾乎沒有一件典型意義上的互相關愛的事情，她們的生活總是將爭執和寬容交織在一起 ，當然開始矛盾多一些，後來溫情多一些。

不過就是這樣，才更貼近生活，生活不是拍電視，哪有那麼多肉麻。其實大部分人在生活中對於情感的表達都是頗為吝嗇的，真正的感情並非來自什麼典型事例，而是生活中每一點一滴的磕磕碰碰，還有溫情。

(10)竇唯我們倆是哪個電影擴展閱讀：

劇情簡介

冬天，在某個四合院孤孤單單生活的老太太迎來一個來北京求學的外地女孩。女孩想租老太離學校很近的房子，但嫌老太太要價太高，老太一臉愛住不住的表情堅決不降價，女孩無奈租了下來，兩人開始磕磕絆絆爭吵不休的主客生活。

無論是安裝電話、繳納電話費，還是點電爐、借用電冰箱，女孩都覺得老太太在處處算計她，心裡十分委屈，老太太看她，也是一百個不順眼。

但日久生情，兩人漸漸成了彼此的依靠。日子溜過春天、夏天，老太太眼見女孩生活尤其戀愛中的喜怒哀樂，她晚年的孤獨因為有女孩的陪伴沖淡了不少。秋天來臨，女孩找到更好的住處，要離開老太，老太的精神一下子垮了下來。