在戰艦波將金號這部影片中電影的高潮出現在哪個結構段落中

① 《戰艦波將金號》的高潮符合黃金分割定律

② 爾雅通識課的戰艦波將金號的高潮階段是

敖德薩階梯。

「敖德薩階梯」位於烏克蘭敖德薩州首府敖德薩——黑海沿岸最大的港口城市和工業、科學、文化以及旅遊中心。通向海邊的「敖德薩階梯」始建於19世紀三四十年代，因紀念1905年「波將金」號軍艦起義而被稱為「波將金階梯」。

「奧德薩階梯」，表現人群在石階上向水兵致意，沙皇軍隊趕來向手無寸鐵的市民開槍射擊，血肉橫飛，艦上水兵向總參謀部開炮，轟毀正門。

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通向海邊的「敖德薩階梯」始建於19世紀三四十年代，因紀念1905年「波將金」號軍艦起義而被稱為「波將金階梯」。「波將金階梯」共有192級，台階自上而下逐級加寬，它與市中心半圓廣場上的城市奠基者里舍利耶大公的雕像遙相呼應。站在最高處，可以鳥瞰美麗的敖德薩港。

「戰斗准備」，表現遠處駛來海軍艦隊水兵們作好戰斗准備。沙皇海軍艦隊的士兵拒絕向自己的兄弟開炮，波將金號戰艦上紅旗飄揚，駛向大海

「敖德薩階梯」因這部影片而成為世界上最著名的階梯。這個片段里，愛森斯坦成功的運用了雜耍蒙太奇手法，突出了沙皇軍警屠殺包括老弱婦孺在內的和平居民的血腥暴行。

③ 戰艦波將金號的高潮階段是哪一段

影片《戰艦波將金號》描寫的是1905年俄國革命中的一個真實事件。當時，沙皇專制制度已經腐敗透頂，廣大工農對沙皇反動統治的不滿和反抗日益強烈，罷工浪潮遍及全國。

④ 關於影片《戰艦波將金號》

1925年出品。 內容:影片由五大部分構成。—、「人與蛆」，描寫戰艦上水兵的艱苦生活和所受的非人待遇。生蛔蟲的牛肉使士兵群情激憤，成為起義的導火索。二、「後甲板上的悲劇」，表現起義的水兵受到軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，神甫來祈禱。行刑隊拒絕開槍。起義者拿起武器，把軍官和軍醫丟人大海。起義帶頭人、中士華庫林楚克被大副打傷，墜海犧牲。三、「以血還血」，表現敖德薩革命群眾看到用汽艇載到岸上的華庫林楚克的屍體，義憤填膺，紛紛聲援起義水兵。 四、「敖德薩階梯」，表現人群在石階上向水兵致意，沙皇軍隊趕來向手無寸鐵的市民開槍射擊，血肉橫飛，艦上水兵向總參謀部開炮，轟毀正門。五、「戰斗准備」，表現遠處駛來海軍艦隊水兵們作好戰斗准備。沙皇海軍艦隊的士兵拒絕向自己的兄弟開炮，波將金號戰艦上紅旗飄揚，駛向大海…… 導演：謝爾蓋·愛森斯坦 Sergei Eisenstein: 男，生於1898年1月23日，前蘇聯 逝世於1948年2月11日 星座： 水瓶座 蘇聯導演，俄國電影之父，世界電影的先驅，蒙太奇的發明者。25年中只完成七部電影，但將電影藝術提升到前所未有的高度，通過隱喻等手法，賦予電影全新的表現力和復雜性。 導演：格里高力·阿萊克桑德夫 Grigori Aleksandrov 男，生於1903年1月23日，俄羅斯，葉卡特琳堡 逝世於1984年12月16日(前蘇聯，莫斯科) 星座： 水瓶座 1917年畢業於葉卡特琳堡的音樂學校。內戰結束後，他從葉卡特琳堡工人劇院的導演課程結業，並被任命為葉卡特琳堡地方政府的藝術檢查官。 阿萊克桑德在1921年遇到了愛森斯坦。兩人合作了完成他們早期的電影《罷工》(1924)和《波坦金戰艦》(1925)的劇本。1927年，他們編劇並執導了宣傳俄羅斯十月革命的影片《十月》。 攝影師:基賽，愛德華·卡吉米羅維奇（1897—1961）蘇聯攝影師，俄羅斯聯 邦共和國功勛藝術家，拉脫維亞共和國功勛藝術家。1914 年畢業於利耶 帕亞市私立繪畫照相學校。開始拍攝風景片和新聞片。第一次世界大戰 期間，他拍攝了表現里加城下戰斗和其他戰役的新聞片。1917 年夏拍攝 了俄德士兵聯歡的場面，並曾把在前線拍下的鏡頭剪輯成影片《第一騎 兵軍》。1918 至 1923 年他在全俄電影委員會任攝影師，拍下了關於國內 戰爭的紀錄片。1918 至 1924 年間，他曾多次拍下列寧的鏡頭，這些鏡頭 被剪輯入紀錄片《弗拉基米爾，伊里奇·列寧》（1949）中。1918 至 1921 年，他同時拍攝了幾部故事片，有：《在莊稼漢的土地上》（1920）、《鐮刀與錘頭》（1921）等。1925 年起，他與著名導演 C·愛森斯坦合 作，拍攝的影片有：《罷工》（1925，與 B·赫瓦托夫合拍）、《戰艦波 將金號》（1925）、《十月》（1927）、《舊與新》（1929）。1929 至1932 年，基賽與 C·愛森斯坦及г·亞力山大洛夫到歐美考察，拍攝了未完成的影片《墨西哥萬歲》。1935 至 1937 年他們聯合創作的《白靜草原》也未完成。1938 年後由愛森斯坦導演、基賽攝影的影片有：《亞歷山大·涅夫斯基》（1938）、《伊萬雷帝》（上集 1945；下集於 1958 年上映）。1949 年後，基賽又拍攝了亞力山大洛夫導演的幾部影片，有《易北河會師》（1949）、《格林卡》（1952）。1956 年，他與э·阿格拉年科聯合導演了《不朽的駐防軍》（兼攝影）。此外，1948 年他還 參加了第一部蘇維埃拉脫維亞的故事片《勝利歸來》的創作。基賽的攝 影藝術具有較高水平，他與Α·莫斯克文，Α·格洛夫尼亞等人都是蘇 聯攝影學派的奠基人。他的創作對世界攝影藝術產生有一定影響。1923 年起，基賽還在電影學院任教，1943 年後為教授，為蘇聯電影事業培養了大批年輕的攝影師。

⑤ 愛森斯坦導演的戰艦波將金號中的敖德賽階梯式橋段共有哪些蒙太奇類型

謝爾蓋·愛森斯坦導演的電影《戰艦波將金號》中，「敖德薩階梯大屠殺」一段是整片的高潮
導演使用了著名的雜耍蒙太奇

⑥ 戰艦波將金號的敖德薩階梯片段表現什麼沖突

戰艦波將金號的敖德薩階梯片段表現「向上和向下的力」沖突。

「敖德薩階梯」一段是整片的高潮。導演愛森斯坦為了向觀眾展現沙俄軍隊的殘暴，民眾的無辜、恐慌和憤怒以及水兵的英勇和正義，在短短的六分鍾的片段中，卻用一百多個鏡頭組接而成。

導演運用整齊武裝的軍隊從階梯走下的鏡頭與人們驚慌逃跑鏡頭的不斷切換，加強了畫面的緊張感和屠殺的嚴酷，刺激觀眾的視覺加劇矛盾沖突，並且加深觀眾印象。

所以雖然手無寸鐵的群眾逃生的鏡頭都是一閃既過的，但我們依然能清晰的記得高位截肢的殘疾人，手牽孩子的婦女，皺紋深刻的老人，驚慌失措的少女，士兵掃射的鏡頭與一個個受害者倒下的鏡頭相互切換，讓我們充分認識到了沙皇的殘暴。

滿臉鮮血的老奶奶，懷抱奄奄一息兒子的婦女，用勁拖拽老伴兒屍體的老人，最讓人印象深刻的是嬰兒車的滑落鏡頭的插入，使畫面更有沖擊力，抓住了觀眾的眼球。同時也更能體會到片中群眾慌亂、驚恐的情景和矛盾愈發沖突，人們無比憤怒的心情。

(6)在戰艦波將金號這部影片中電影的高潮出現在哪個結構段落中擴展閱讀：

影片戰艦波將金號由五大部分構成：

—、「人與蛆」，描寫戰艦上水兵的艱苦生活和所受的非人待遇。生蛔蟲的牛肉使士兵群情激憤，成為起義的導火索。

二、「後甲板上的悲劇」，表現起義的水兵受到軍官的鎮壓。指揮官下令槍殺叛亂者，神父來祈禱。行刑隊拒絕開槍。起義者拿起武器，把軍官和軍醫丟入大海。起義帶頭人、中士華庫林楚克被大副打傷，墜海犧牲。

三、「以血還血」，表現敖德薩革命群眾看到用汽艇載到岸上的華庫林楚克的屍體，義憤填膺，紛紛聲援起義水兵。

四、「敖德薩階梯」，表現人群在世界上向水兵致意，沙皇軍隊趕來向手無寸鐵的市民開槍射擊，血肉橫飛，艦上水兵向總參謀部開炮，轟毀正門。

五、「戰斗准備」，表現遠處駛來海軍艦隊水兵們作好戰斗准備。沙皇海軍艦隊的士兵拒絕向自己的兄弟開炮，波將金號戰艦上紅旗飄揚，駛向大海。

⑦ 戰艦波金號 高潮在哪段

戰艦波將金號中，嬰兒車那段，也就是敖德薩階梯，比較經典。

⑧ 戰艦波將金號片中著名的什麼被認為是蒙太奇的經典範例

戰艦波將金號中的「敖德薩階梯」一段是整片的高潮，也是蒙太奇的應用的經典範例，導演愛森斯坦在短短的六分鍾的片段中，卻用一百多個鏡頭組接而成，導演運用整齊武裝的軍隊從階梯走下的鏡頭與人們驚慌逃跑鏡頭的不斷切換，加強了畫面的緊張感和屠殺的嚴酷，刺激觀眾的視覺加劇矛盾沖突，並且加深觀眾印象。最讓人印象深刻的是嬰兒車的滑落鏡頭的插入，使畫面更有沖擊力，抓住了觀眾的眼球。同時也更能體會到片中群眾慌亂、驚恐的情景和矛盾愈發沖突，人們無比憤怒的心情。