大都會是哪個國家的電影

㈠ 大都會誰看過一部老的無聲電影

其它譯名： 大都會
類 型： 科幻 / 劇情
導 演： 弗里茨·朗 Fritz Lang
編 劇： 弗里茨·朗 Fritz Lang
Thea von Harbou
主要演員： Fritz Rasp
Rudolf Klein-Rogge
Brigitte Helm
艾爾弗雷德 埃布爾 Alfred Abel
上映日期： 1927-1-10
國家地區： 德國

弗蘭茲·朗的經典默片。在未來，人分化為兩種類型：思想者（但不懂任何操作）和工作者（但沒有任何思想）。一個思想者冒大不韙去看工作者們幹活的地方，一個漂亮女人瑪麗亞帶領工人們准備反抗冷漠的思想家……

在線觀看地址：
http://weiminghe.51zhuanzhuan.com/movieh-874675-3998-1.html

下載地址：http://119.147.41.16/down?cid=&t=13&fmt=

㈡ 《大都會(1927)》免費在線觀看完整版高清,求百度網盤資源

《大都會》網路網盤高清資源免費在線觀看：
鏈接：https://pan..com/s/1uMVdNhsTkG-oyvVkHCUPKQ

提取碼：but3
《大都會》
導演: 弗里茨·朗
編劇: 特婭·馮·哈堡
主演: 阿弗萊德·阿貝爾、古斯塔夫·佛力施、布里吉特·赫爾姆、魯道夫·克萊恩-魯格
類型: 劇情、科幻
製片國家/地區: 德國
語言: 無對白
上映日期: 1927-01-10
片長: 153分鍾、210分鍾(德國初剪版)、93分鍾(德國重映版)、114分鍾(美國1927年剪輯版)、123分鍾(美國2002年修復版)、80分鍾(GiorgioMoroder版)、150分鍾(2010年修復版)
又名: 科學世界
Freder（Gustav Fr?hlich 飾）是大都會主宰 Joh Fredersen（Alfred Abel 飾）的兒子。經一位聖潔姑娘（Brigitte Helm 飾）啟示，Freder 來到地下目睹了在此勞作的勞工們悲慘的境遇。Freder 向父親進言，想改變勞工們的處境。但 Joh 不為所動，卻對從勞工們身上發現的地圖感到憂慮。為弄清地圖所示，Joh 不得不向老對頭 Rotwang（Rudolf Klein-Rogge 飾）求教。地圖所示究竟為何地？勞工們為何要去那裡？

㈢ 大都會高清電影

鏈接：https://pan..com/s/1Sti53NL2VwWWAOqLRLfCvw

提取碼：39ry

《大都會》是烏發電影公司（德國），派拉蒙影業（美國）發行的劇情類影片，由弗里茨·朗執導，阿弗萊德·阿貝爾、古斯塔夫·佛力施、布里吉特·赫爾姆等主演的。該片已於1927年1月10日上映。該片講述了在2000年，人類被分為兩個階層，生活在兩個截然不同的世界，然而當大都會統治者的兒子喜愛上了地下城市中的女子瑪麗亞時，巨變便開始來臨的故事。在未來的大都會里社會分為兩個階層。建立並策劃了整個城市賴以運轉的龐大機器的是以強·弗萊德森為首的資本家，他們生活在富麗堂皇的摩天大廈之內；靠勞動以雙手建立了機器並日夜維護的則是廣大的工人團體，他們群居於黑暗的地下城。有一天，在弗萊德森為子女修建的美麗花園中，他的兒子弗雷德對工人之女瑪麗婭一見鍾情，追隨她進入了地下工廠城，親歷機器事故。被悲慘景象驚呆的弗雷德決定追隨瑪麗婭；與此同時，對工人傳單不解的弗萊德森則求助於過去的科學家對頭洛特汪。洛特汪建造出一個以瑪麗婭面目出現的機器人，試圖煽動工人暴亂，徹底摧毀弗萊德森的機器世界。

㈣ 央視放映的動畫電影《大都會》2002，絕對是美國版的，日本版的看完覺得不對。

大都會動畫是日本的，還有一個很有名的大都會老電影是德國的，但不是動畫，你為什麼認為是美國的？

㈤ 電影大都會是哪個國家拍的

導演是奧地利的，拍攝地在德國，美國和德國聯合製片

㈥ 大都會 默片

大都會（1927）

德國著名導演弗里茨．朗1927年的電影《大都會》，是默片時代的科幻經典。影片虛構了一個未來時代的城市，等級分明，上層階級居住在半空中的豪華住宅，工人們則住在深深的地底，終年不見天日，操縱維持整個城市正常運轉的機器。統治者的兒子則天真單純，整天無憂無慮地在頂樓的花園中玩耍。一個偶然的機會，這個少年遇到了工人的女兒馬利婭並愛上了她。這帶他進入了工人的世界，看到了危險的工作環境和繁重的勞動，心中十分震驚。與此同時，統治者發現工人在秘密集會，而馬利婭正是集會的召集者，她號召工人忍耐、等待。盡管如此，統治者仍然感到危險，她讓發明家製造了一個和馬利婭一模一樣的機器人，代替後者在工人中散播仇恨。假馬利婭煽動工人們毀壞了中央控制機，導致大水淹沒工人住宅區。危急時刻，真馬利婭逃出囚籠，和趕來的統治者的兒子一起，拯救了瀕臨滅頂之災的工人們的孩子。最後，認清真相的工人們將假馬利婭像女巫一樣架上火刑台燒死，而統治者和工頭的手也握在一起，象徵和解的終於來臨。

每個世代的人都有他們對未來的想像，不論是基於對現實的恐懼，或是對明天的期待，不同時代的人們總會以其當代的思考基準繪制各自的未來藍圖。佛列茲朗的電影《大都會》，則更進一步將工業革命、啟蒙運動以來人們對科學、機械的崇拜加以檢視、質疑與批判。
影片以具象的場景設計與空間建構創造出機械化未來世界的虛擬時空，運用視覺藝術的立即效果，引領觀眾走入佛列茲朗的未來觀，在那樣一個奠基於機械美學而創造的冰冷空間里，佛列茲朗讓我們看到了：大量生產的結果並非人人平等，反而是貧富差距的擴大與階級對立的日趨惡化，甚至導致如片中發生的勞資對立與工人革命；機械文明的過度發展所帶來的也並非更美好的明天，而可能是人性的泯滅，一如片中邪惡的科學家及其所創造的機械人瑪麗亞。因此，對科學文明的質疑與檢視，也就成為貫穿《大都會》全劇的主題思想。
就影片的敘事結構觀之，《大都會》巧妙地運用資本家之子與工人領袖瑪麗亞交往的主線，將大都會中具有不同象徵意義的、不同層級的人、事編織納入主題，高高在上、不知民間疾苦的資本家，代表了上層階級的剝削與冷漠，行事極端的科學家則諷喻當代科學主義的偏執發展，象徵救贖力量的瑪麗亞則被冠以聖母之名，片尾洪水沖毀都會城、眾人獲救一事，更是運用了水的意象與聖經諾亞方舟的隱喻相互輝映，深入闡述本片的主題意旨。
未來派建築大師聖愛利亞〈St.Elia〉曾說：「建築是居住的機械〈Machine for Living〉」，佛列茲朗於《大都會》中的空間調度即奠基於此，但影片中一幢幢巨大、鋼鐵、冰冷的機械式建築，反而成為佛列茲朗藉以批判科技文明壓制人性的最佳利器，透過視覺構圖與明暗光影的對比處理，所有的機械產物成為人類生存揮之不去的陰影，占據極大比例的生存空間而威脅、壓迫人類的生存。影片中心性扭曲的上層階級與遭受生活迫害的下層階級，在佛列茲朗的眼中，或許都是機械文明的受害者！
人的未來究竟會如何？面對未知的明天，佛列茲朗以視覺影像的論證，提出了他對機械文明、資本主義過度發展的恐懼，但不論時代如何演變，人們對不可知的未來再如何恐懼，或許就如同佛列茲朗藉瑪麗亞一角一再強調的，只有懷抱愛與希望，人類才有更光明的未來！