馬特太平間是哪個電影

⑴ 求一部電影名：恐怖片，牆里，藏屍

太平間鬧鬼事件目錄[隱藏]

基本信息
演職員表
製作發行
上映日期
劇情簡介
影片花絮
幕後製作
【從真實事件中獲得的創作靈感】【探討父母與孩子之間的復雜聯系】
一句話評論基本信息
演職員表
製作發行
上映日期
劇情簡介
影片花絮
幕後製作
【從真實事件中獲得的創作靈感】【探討父母與孩子之間的復雜聯系】
一句話評論

《太平間鬧鬼事件》海報[編輯本段]基本信息
英文片名 The Haunting in Connecticut
中文譯名 太平間鬧鬼事件
對白 英語
地區 美國
類型 恐怖 驚悚
時長 102min
聲音 SDDS 數字化影院系統(DTS) 杜比數碼環繞聲(Dolby Digital)
顏色 彩色
IMDB評分 5.8/10
[編輯本段]演職員表
導演
彼特·康威爾（Peter Cornwell）
編劇
蒂姆·麥特卡爾夫（Tim Metcalfe）
亞當·西蒙（Adam Simon）
主演
維吉妮婭·馬德森（Virginia Madsen）
凱爾·加爾納（Kyle Gallner）
阿曼達·克魯（Amanda Crew）
馬丁·唐文（Martin Donovan）
伊萊亞斯·科泰斯（Elias Koteas）
攝影
Adam Swica
配樂
Rerbert.J kral[編輯本段]製作發行
製作公司
Gold Circle Films（美國）
Integrated Films & Management（美國）
發行公司
Gold Circle Films（美國）
獅門影業（美國）
台灣龍祥娛樂多媒體股份有限公司（台灣）
Benelux Film Distribution（荷蘭）
Falcom Media（德國）
Imagem Filmes（巴西）[編輯本段]上映日期
美國
2009年3月27日
墨西哥
2009年4月17日
冰島
2009年4月17日
巴西
2009年4月17日
菲律賓
2009年4月22日
泰國
2009年4月23日
瑞典
2009年4月24日
荷蘭
2009年4月30日[編輯本段]劇情簡介
年過不惑的莎拉·卡培爾與皮特·卡培爾夫婦有著二子一女的幸福家庭，但當診斷出他們的孩子馬特患有癌症的時候，這個幸福的五口之家一下子就陷入了悲痛與煩惱之中。莎拉與皮特決定一定要治好孩子的病，於是他們到處求醫問葯，尋找治病的良方，可試了很多種的醫治方式，馬特的癌症卻依然沒有什麼康復的跡象，直到他們遇到一種新的治療方式，似乎對於馬特來說真的有了好轉，夫婦二人大為歡喜，但治療的地方卻離他們居住的地方很遠，於是莎拉和皮特決定舉家搬遷到治療所旁邊以方便給馬特治病，他們在康涅狄格州醫院附近租了一處房子。
治療費非常昂貴，幾年下來莎拉和皮特已經差不多花光了家裡的錢，每天還要帶馬特前去治病，而且還得照顧家裡2個未成年的孩子，比利和瑪麗。夫婦二人十分的辛苦。他們無論在精神上還是經濟上都承受著巨大的壓力，還好的是幾個孩子都很善解人意，總是力所能及的幫著父母做事，這給予了莎拉和皮特巨大的安慰與動力，他們堅信能治好自己的孩子。但是自從搬到新家以後，馬特就總是能看到或聽到一些靈異的東西，他開始只是覺得自己出現了幻覺，但是慢慢地他發現那些東西像他一樣很真實。
一天，馬特帶著比利和瑪麗在屋子裡面玩做迷藏，比利和瑪麗都藏好了。但是比利突然在他藏的地方看見了鬼影，他不由得大叫。緊接著就是瑪麗，他在閣樓上面的地板上差點陷了進去。結果，馬特和溫迪在地板里發現了藏有的小盒子。原來，這件屋子以前是一個太平間，拉姆齊·埃克曼是這里的主人，他相信靈異的東西，潛心研究有關靈魂的東西。他的助手同時也是靈媒的喬納負責幫助他。但是在一次通靈的儀式中，拉姆齊·埃克曼和其他人都意外地燒死了，而喬納也從此不知所蹤。
而喬納就是這間屋子裡經常出沒的鬼魂，他想要進入馬特的身體裡面。幸好，馬特在醫院裡面認識的一個牧師，他說，當人臨死的時候，會看見一些「人」，但他們都是鬼魂，不過健康的人看不見他們。之後用牧者的方法，帶走了喬納的靈魂，馬特才逃過一劫。但其實喬納不是想置馬特於死地。他只是想幫助馬特。但這時，馬特已經病危了。然而，牧師卻打來電話，說他犯了一個嚴重的錯誤，那個人夾掉死者的眼皮不是為了讓他們看見東西，而是為了他們隱身，現在，他把喬納的靈魂帶走了，那些死人的靈魂留下的只是憤怒，需要馬上離開！而這時，那些鬼魂就開始報復。當時溫迪正在洗澡，一個鬼魂用浴簾裹住溫迪，想讓溫迪窒息而死，但溫迪的頭從浴簾里掙脫了出來，她沒死。馬特從醫院里跑回了家。他用斧子砍壞了屋子，屋子裡面隱藏的屍體都暴露了出來。馬特用火點燃了屍體，好讓這些屍體都安息，平息他們的憤恨。然而那些死人依然陰魂不散的在馬特的身邊站著，莎拉沖進屋子，望著滿屋屍首，抱住兒子，她似乎感覺到了什麼，念出了基督教贊美詩中最有名的一篇，所羅門王的父親大衛王的詩：「耶和華是我的牧者，我必不至缺乏。他使我躺卧在青草地上，領我在可安歇的水邊，他使我的靈魂蘇醒，為他的名引導我走義路——他幫助了我的兒子。」說完之後，那些鬼魂想起自己活著的時候的光景，受了感動，都消失了。最後，馬特被莎拉救了出來。牧者來了，他的身邊還有一個「人」，是喬納，然而馬特卻看不見喬納，因為他現在竟然痊癒，變得健康了！這部影片其實是以氣氛取勝的好萊塢影片。呃，背景音樂也很好（很合氣氛），做好心理准備哦！呵呵。[編輯本段]影片花絮
·該片取材於真實發生的案件，當年曾在美國造成了巨大的轟動。
·該片的整體構架來源於探索頻道製作的紀錄片：《太平間鬧鬼事件》。
·該片在宣傳上採用了「動態海報」的方式，其實就是利用FLASH技術而製作的一款類似於預告片形式的海報。該海報在能夠應用該技術的燈箱、樓梯間等平面廣告上也進行了投放。[編輯本段]幕後製作

【從真實事件中獲得的創作靈感】

《太平間鬧鬼事件》遵循的是與《驅魔人》和《驅魔》相似的講故事傳統，其創作靈感同樣來源於真實發生過的事件。1987年，康涅狄格州中部一座名叫紹辛頓的城鎮里就發生了一起非常恐怖的事件，有一家人剛剛搬進一間空置了好久的房子，很快他們就在後院發現了一小塊墓地，然後又在地下室發現了一間用來保存屍體的房間，最最可怕的是，所有的抽屜里裝滿的都是一些怪誕、奇異的屍體的照片。原來回溯到19世紀20年代，他們的房子曾經是一家殯儀館。在獲悉了這一事實之後，這一家人馬上就開始受到了一些沒辦法解釋的超自然現象的煩擾：奇怪的聲音、溫度的驟變、神秘人的頻繁出現，讓他們受盡了折磨，幾乎已經完全摧毀了他們的心智和理性。自始至終，他們都不知道他們的經歷將會被記錄下來，成為美國歷史上出現的一次最為極端、可信的超現實經歷，而《太平間鬧鬼事件》就是根據這個曾經真實發生過、有跡象可循的案例改編而成的。
影片於2003年開始進入正式的製作歷程，這一切都要源於製片人安德魯·特拉帕尼正好無意中看到了一部電視紀錄片，裡面所講述的是卡門·里德和她的家人所經歷的一些不可思議的恐怖事件。很快，本來很少看電視的特拉帕尼就發現自己徹底地沉迷於其中了，當他一直目不轉睛地看到紀錄片結束之後，隨即決定出發去尋找這個里德，這樣他就可以從她那裡獲得一手的故事素材了。在他聽完里德對之前的經歷的敘述比電視中的要更加地詳盡一些，特拉帕尼和另外一位製片人保羅·布魯克斯感受到的是沒辦法掩飾的震驚，因為她所經歷的一切是他們以前從未聽說過的，他們覺得有義務把這個故事講給更多的人知道。
影片的導演彼得·康維爾同樣意識到，他們找到的是一個非常特殊且引人注目的故事引子，康維爾說，由於這些事情都是真實發生過的，所以才會變得愈加地嚇人，當觀看影片並經歷著恐怖的時刻時，把同樣的情景聯繫到現實世界中來，那才是這個故事真正可怕的地方。」
對於兩位編劇亞當·西蒙和蒂姆·梅特卡夫來說，《太平間鬧鬼事件》可謂是一個非常完美且適時的機會，可以善加利用他們一直以來對超自然現象的迷戀，梅特卡夫說，他和西蒙都對那些描寫玄妙或神秘之事的文學作品和電影特別地感興趣，而這樣的經歷在他們創作劇本的過程中，也起到了積極正面的促進作用。西蒙和梅特卡夫兩個人皆是發生在維多利亞時代的恐怖事件和唯心靈論者運動的忠實擁躉，他們極具技巧性地將豐富的知識結合進了劇本所關注的背景故事中，馬上就營造出一種令人毛骨悚然的由內至外的恐懼感。
因為製作了一部獲得過很多獎項的動畫短片《13號病房》，導演彼得·康維爾得到的是好萊塢的製片人們極高的關注，保羅·布魯克斯回憶道，康維爾所製作的那部電影短片展示出來的是深入人心的恐懼，裡面講述的是一個非常有靈性的故事，所以他有理由相信，康維爾擁有的是真誠而新穎的原創觀點。就這部影片來說，有一點他從一開始就保持著思想上的一致，那就是所有的內容必須要以現實為基礎，不是一個人的經歷，而是整個家庭的遭遇。
巧的是，彼得·康維爾自己也在尋找一部合適的真人作品，裡面的內容還要足夠一部電影長片的含量，康維爾說，在動畫的世界裡，拍攝之前必須得頭腦清晰，每一個場景都要安排妥當。但是到了真人電影中，需要做的則是和演員們合作、互動，因為他們擁有屬於自己的想法，會對某些環境做出一些不同的反應。在他看來，這種合作關系是非常地偉大的，每一個參與到拍攝中的人，都真正地融入到了這個世界裡。

【探討父母與孩子之間的復雜聯系】

曾獲得過奧斯卡最佳女配角提名的維吉妮婭·馬德森在影片中的角色是莎拉·坎貝爾。在此之前，馬德森曾因為在1992年的由伯納德·羅斯自編自導的《腥風怒吼》中有過讓人目不轉睛的出色演繹，而在恐怖影迷的心目中占據了無人能及的地位。馬德森說，當她得到了《太平間鬧鬼事件》的劇本之後，看到這里講述的是一個如此偉大的故事，同時莎拉也是一個異常復雜的女性角色。說實話，她被劇本里的內容嚇了個半死。在馬德森看來，莎拉和她所依據的人物原型卡門·里德很相似，都屬於那種有著虔誠且強烈的宗教信仰的女性，當她們在自己的家裡經歷了一種忠誠危機的時候，她們想要的，就是維持住一個家庭的完整。
不過，維吉妮婭·馬德森也坦誠，自己與第一次做導演的電影人的合作過，中間的過程不但讓她不太滿意，而且還有過幾次不愉快的回憶。但這樣的認知在彼得·康維爾身上卻完全不適用，他用充分且徹底的事先准備，包括對這部影片的視覺分析，令馬德森完全打消了顧慮，她說，她發現康維爾和她有許多相似的地方，比如說他們都有一顆很少展現出來的童心，他們在一起的時候，就好像是兩個不著調的大孩子。她特別喜歡恐怖電影，他也是，當她看了他執導的那部動畫短片之後，忍不住又看了一遍，裡麵包含的全部都是她所喜歡的東西。所以她發現他們真的很合得來，可能有點孩子氣，但是她能從康維爾身上感覺到強烈的信息，他真的知道自己正在製作一部什麼樣的電影。
在《太平間鬧鬼事件》所營造出來的黑暗氣氛當中，維吉妮婭·馬德森為其他飾演孩子的小演員們提供的是一種極具母性的保護，而且在影片的製作過程中，一直給予他們最大化的幫助和支持，大家還給她起了個外號叫「V媽媽」。在影片中扮演莎拉的外甥女溫迪的阿曼達·克魯說，馬德森知道他們在拍攝這個很難被講述出來的故事時，真的需要她的支撐，像影片中的媽媽一樣，她在片場就是一座溫暖的燈塔，溫柔地將他們領到一個正確的方向上。
對於另外一個年輕的演員凱爾·加爾納來說，他在影片中需要面對的是非常可怕的挑戰，加爾納之前最著名的作品是電視劇《美眉校探》。加爾納這一次飾演的馬特並不是男主角，但是他卻需要承受范圍極大的情感跨度，馬特必須牢牢地抓住與母親之間緊綳的關系，同時還得忍受看似好像幽靈且非常邪惡的男孩喬納的不斷造訪，加爾納形容道，這一部分需要展現出來的是強度非常大的脅迫感和恐懼感，壓力真的很大，雖然他們只是在拍攝一部影片，但當時他仍然產生了一種恍惚感，就好像這些可怕的事情真的發生了一樣。
22歲的凱爾·加爾納以一種「過來人」的身份，與電影人們分享了許多少年時代的經驗，以確保馬特這個備受困擾的角色能夠盡可能地真實可信，彼得·康維爾說，影片中的馬特剛剛16歲，加爾納也有過16歲的時候，那個年代的記憶對於他來說還不是太遙遠，他很高興他如此輕易地就展現出16歲男孩會有的舉動和反應。他所要做的主是幫助他找到一種入戲的方式，希望他盡可能地覺得自己身處的是一個真實的世界，而不是在演戲，所以在那一刻，他相信發生的一切都是真的。不過有一點他還是非常地確信的，正是由於加爾納的表演天分，才能讓馬特這個角色像現在這般鮮活和立體。
維吉妮婭·馬德森自己也有一個14歲的兒子，她對劇本中所描述的那種母親與兒子之間的關系的復雜程度，是非常地重視的，當馬特不斷地經歷著越來越多的恐怖畫面，他不知道應該向自己的母親透露多少，因為他不想再讓她為了自己的事情而難過、心煩，馬德森說，大多數圍繞著父母與子女之間展開故事的影片，都千篇一律地將少男少女以一種混亂、不協調的方式展示出來，而且都是仇恨父母的。作為一位母親，她想說的是，這種說法是不對的，青少年的心理可要比這個復雜得多。總之，他發現這部影片中莎拉與馬特之間的母子關系，要更加地接近於現實一些。

⑵ 一部國外恐怖片，裡面一個母親帶著兩個孩子搬家到破舊的一棟房子，隔壁是廢棄的太平間

你好的電影是：《太平間鬧鬼事件》 年過不惑的莎拉·卡培爾與皮特·卡培爾夫婦有著二子一女的幸福家庭，但當診斷出他們的孩子馬特患有癌症的時候，這個幸福的五口之家一下子就陷入了悲痛與煩惱之中。莎拉與皮特決定一定要治好孩子的病，於是他們到處求醫問葯，尋找治病的良方，可試了很多種的醫治方式，馬特的癌症卻依然沒有什麼康復的跡象，直到他們遇到一種新的治療方式，似乎對於馬特來說真的有了好轉，夫婦二人大為歡喜，但治療的地方卻離他們居住的地方很遠，於是莎拉和皮特決定舉家搬遷到治療所旁邊以方便給馬特治病，他們在康涅狄格州醫院附近租了一處房子。 太平間鬧鬼事件劇照(6張) 治療費非常昂貴，幾年下來莎拉和皮特已經差不多花光了家裡的錢，每天還要帶馬特前去治病，而且還得照顧家裡2個未成年的孩子，比利和瑪麗。夫婦二人十分的辛苦。他們無論在精神上還是經濟上都承受著巨大的壓力，還好的是幾個孩子都很善解人意，總是力所能及的幫著父母做事，這給予了莎拉和皮特巨大的安慰與動力，他們堅信能治好自己的孩子。但是自從搬到新家以後，馬特就總是能看到或聽到一些靈異的東西，他開始只是覺得自己出現了幻覺，但是慢慢地他發現那些東西像他一樣很真實。 一天，馬特帶著比利和瑪麗在屋子裡面玩做迷藏，比利和瑪麗都藏好了。但是比利突然在他藏的地方看見了鬼影，他不由得大叫。緊接著就是瑪麗，他在閣樓上面的地板上差點陷了進去。結果，馬特和溫迪在地板里發現了藏有照片的小盒子。原來，這件屋子以前是一個太平間，拉姆齊·埃克曼是這里的主人，他相信靈異的東西，潛心研究有關靈魂的東西。他的助手同時也是靈媒的喬納負責幫助他。但是在一次通靈的儀式中，拉姆齊·埃克曼和其他人都意外地燒死了，而喬納也從此不知所蹤。 而喬納就是這間屋子裡經常出沒的鬼魂，他想要進入馬特的身體裡面。幸好，馬特在醫院裡面認識的一個牧師，他說，當人臨死的時候，會看見一些「人」，但他們都是鬼魂，不過健康的人看不見他們。之後用牧者的方法，帶走了喬納的靈魂，馬特才逃過一劫。但其實喬納不是想置馬特於死地。他只是想幫助馬特。但這時，馬特已經病危了。然而，牧師卻打來電話，說他犯了一個嚴重的錯誤，那個人夾掉死者的眼皮不是為了讓他們看見東西，而是為了他們隱身，他把喬納的靈魂帶走了，那些死人的靈魂留下的只是憤怒，需要馬上離開！而這時，那些鬼魂就開始報復。當時溫迪正在洗澡，一個鬼魂用浴簾裹住溫迪，想讓溫迪窒息而死，但溫迪的頭從浴簾里掙脫了出來，她沒死。馬特從醫院里跑回了家。他用斧子砍壞了屋子，屋子裡面隱藏的屍體都暴露了出來。馬特用火點燃了屍體，好讓這些屍體都安息，平息他們的憤恨。然而那些死人依然陰魂不散的在馬特的身邊站著，莎拉沖進屋子，望著滿屋屍首，抱住兒子，她似乎感覺到了什麼，念出了基督教贊美詩中最有名的一篇，所羅門王的父親大衛王的詩：「耶和華是我的牧者，我必不至缺乏。他使我躺卧在青草地上，領我在可安歇的水邊，他使我的靈魂蘇醒，為他的名引導我走義路——他幫助了我的兒子。」說完之後，那些鬼魂想起自己活著的時候的光景，受了感動，都消失了。最後，馬特被莎拉救了出來。牧者來了，他的身邊還有一個「人」，是喬納，然而馬特卻看不見喬納，因為他現在竟然痊癒，變得健康了！這部影片其實是以氣氛取勝的好萊塢影片。影片前半部分主要以一驚一乍的效果嚇人，隨著劇情深入，恐怖氛圍也隨之加深，很有懸疑味道。喜歡心理恐怖片的童鞋可以看看哦！ 該片取材於真實發生的案件，當年曾在美國造成了巨大的轟動。整體構架來源於探索頻道製作的紀錄片：《太平間鬧鬼事件》。有興趣的看官老爺可以用電驢下載相關資源。在宣傳上採用了「動態海報」的方式，其實就是利用FLASH技術而製作的一款類似於預告片形式的海報。該海報在能夠應用該技術的燈箱、樓梯間等平面廣告上也進行了投放。

⑶ 關於電影《太平間鬧鬼事件》的問題~！！！

有人回答了，我就不重復了- -
另外樓主可以看看《美國怪談》
這也是真實事件改變的，而且這個事件非常著名
據說是歷史上唯一一起官方承認的幽靈索命案件
而且這個故事我小的時候就知道，很有名

⑷ 好看的外國鬼片

黑色地板 芬蘭的
劇情簡介
一名父親要將女兒移往別家醫院治療,搭電梯時卻發生了意外被困住了一段時間,當電梯門再度打開後,醫院卻不再是原本的樣子,他們在裡面看到了支解的屍體,並遇上了不知名的怪物……
劇情解析
版本1
從轉院開始。因為機械出現故障父親要將女兒轉院，由於不知道女兒的癲癇需要定時吃葯，所以女兒在轉院途中病發死亡。這可以從父親與護士的對話中看出。護士一直在說馬上就要到吃葯時間了，父親一直追問如果不吃葯會怎樣，護士卻沒有作出正面回答。
女兒死後父親遷怒與醫院，認為是醫生和護士隨便給女兒換葯，導致女兒的過世，於是對醫院進行了報復。放火燒了醫院。這就解釋了醫院的屍體為何死法不同。火從底樓燒起二樓的人想要往一樓跑堵在樓梯里，踩死了很多的人。二樓的人都被燒焦。三樓的人被活活烤死身體中的水分被蒸發，就像沙子一樣。六樓以上死者是被父親殺死的所以血肉模糊。醫生的錄音機里的話其實是說父親不因給女兒轉院造成了女兒的死亡。
五個怪物代表五個人：沙子男代表黑人警衛，尖叫女王代表護士，六角怪和另一個怪物分別代表報熊男和老人，而最後出現的黑暗怪物就是父親本人了。
女孩死後應該上天堂享受溫暖，卻因為父親的偏執，認為自己所作的一切對女兒來說才是最好的。女兒和枉死的冤魂們被父親禁錮在自己的地獄中不得解脫。女孩一直所說的回家並不是指和父親生活的家而是指自己死後真正應該去的地方。
老人說過電梯外是一個地獄，是為了懲罰父親所建造的地獄，事情一次一次的循環，就是一次一次給予父親選擇的機會。犧牲女兒拯救所有人，若父親作出犧牲女兒的決定也就同樣會對自己放下的罪行懺悔，知道自己所犯下的罪是錯的。可父親還是一次次做了錯誤的決定。女兒一次次的逃亡是希望父親就此把自己放下。
最後只有老人犧牲了自己殺死了怪物，然而這里犧牲不是重點，黑人也曾犧牲自己換取眾人的逃亡機會，卻只換來了報熊男的譏諷。關鍵在於自己殺死了自己的陰暗面。正是這個原因，老人最後才出現在女孩的身邊對她說我已經不冷了。也就是說老人去了女孩一直想要回到的家。
版本2
整部電影其實都是小女孩的想像。小女孩想要回家，但是因為她的病情無法出院，只能在想像中讓父親帶她出院。而那些怪物則代表著現實，她出不了醫院，大人們包括醫生、父親在現實中都是不會讓她出院的。於是，她只好和她想像出來的人物，在那麼一個時間停止、時空錯亂的詭異醫院里，折騰來折騰去，到最後也還是出不去。小女孩從父親帶她出院開始的台詞，基本上都是在重復電影前7分鍾里說過的話。特別是最後在車庫里的一段戲，父親把她從車里抱出來後，她說的台詞就是電影6分鍾時，父親在她的病房裡跟她說過的原話。而最後，她全身閃光著說：「我想回家」，可謂是她的心聲了。不要糾結於「光亮和黑暗」之說，其實是很好理解的。
紅色和藍色則是導演運用的一種象徵手法。紅色象徵著非現實，即是小女孩的想像世界；藍色象徵著現實世界。現實世界的醫院，地板和牆壁都是藍色的，到處都很乾凈；非現實世界的醫院，地板和牆壁是紅色的，並且越往後越黑暗骯臟。當然最重要的提示還是蠟筆，紅色蠟筆出現的時候代表想像，藍色蠟筆出現的時候代表現實。
最難解釋的是那個「死老頭」。他像是游戲里的NPC，不斷給人線索和提示，關鍵時刻還能幫忙，真是導演的萬能膠。他出現的場景應該都是想像，為什麼？因為他戴著一條紅色圍巾。
版本3
故事開始後小女孩SARAH的內心就已經因為周圍那些"各種各樣的人"而變的黑暗,後面電影里的醫院其實是小女孩SARAH在醫院里的黑暗而痛苦的內心世界.SARAH想挽救自己而選擇了那些人與她一起反抗.
護士EMILY和保安RICK可能都是過去經常出現在小女孩SARAH生活中的一類人.
長期的病痛是SARAH常常與醫院打交道,最多接觸的就是醫生護士,EMILY正象徵了這些醫護人員.SARAH討厭病痛,而長期的病痛十使她不喜歡醫院.不喜歡護士,她只想回家.對醫護人員的厭惡情緒就產生了.
而RICK則象徵了生活中強勢的一類人,他們通常是一個或大或小群體的領導,或在某一時間段里有絕對的命令權利.比如和SARAH一起玩的小孩里比較強勢的.這類人也一樣被SARAH所厭惡.
JOHNS所體現的就是典型的自私主義者,在電影里多次體現了他把別人當做包袱,自己想趕快離開這個地方,現實中這種自私隨處可見.這種自私被SARAH所厭惡.
老頭TOBIAS其實代表的是那類「活死人」.生活中點點的事情和遭遇使他們最終厭倦這個世界.厭世使他如同那些行屍走肉的怪物一樣被無視,
但隨著劇情的發展,他們在SARAH內心空間中的種種行為都使這種厭惡在無形中消除了.
當RICK為保護大家犧牲時,SARAH感到了強勢往往與責任同在.
當EMILY被抓傷腿後讓BEN帶著SARAH先走的時候,SARAH體會到了醫護人員不只是工作,他們中確實有很多把病人當做親人.
TOBIAS與怪物同歸於盡說明他們並不是不可改變的.這類人有時在某一天會突然醒悟這樣生活其實是錯誤的.
JOHNS就沒那麼幸運了.他同樣是死了,但是恐怕不會被理解.
那些怪物,它們恰恰代表的這幾類人人性中黑暗的一面.怪物一共有5隻:
電梯中咬JOHNS腳的那個怪物正是他自己寫照,他所代表的自私,體現了他在危難中丟棄一切包袱作風,由於自私,在自己走投無路時會想盡辦法成為別人的包袱,並希望別人不要丟棄自己.從那怪物咬JOHNS的腳看來其實就是希望他留在電梯里,這並不矛盾,一但別人不丟棄他們,他們在又有危機時當然以自己利益為先而想謀害別人.
砸牆出現的那個怪物象徵了保安(強勢人群)的黑暗面,絕對的權利使他們與暴力脫不了干係.而這種暴力既是SARAH所厭惡的,又使她深深的懼怕,所以她在這個怪物出場前會出現害怕的表情.
大叫的那隻幽靈象徵了EMILY,這個怪物出場最開始是在門的玻璃上,這正對應了最後在B1太平間時EMILY被困屋內時在門玻璃上的臉.這只怪物大聲尖叫.但卻沒對EMILY外的任何人造成過傷害,但最後卻抓傷了EMILY自己.大概是由於EMILY的性格決定的,她其實是一個很善良的人,正因為是這樣一個人,在她遇到問題時(比如失敗的婚姻,比如死亡的病人),他會首先責備自己.而這種責任感使她在潛意識里對別人充滿歉意,尤其是那些無力搶救而死去的病人.而畢竟這個世界不是完美的,這樣的大善只能對自己造成傷害.
沙人象徵了老頭TOBIAS,對應了老頭的厭世,那些倒霉的事零散如沙般無可回想,但卻滴水穿石地改變了人的心境,在最後造成了巨大的連鎖傷害...
最後的魔王象徵了SARAH自己.因為這個黑暗的空間是SARAH的內心世界.所以她才是這個世界的主宰.她在那些她所憎惡的東西的化身(怪物)出現十露出怨毒的眼光能讓怪物退走正是這個原因.而電影開頭,SARAH雖然在不停的說要紅色的蠟筆,但他的畫中卻全是由黑色蠟筆勾勒的一切,又把一切用黑色塗的難以辨認,如同一面只有黑色蠟筆塗抹的畫板.這正如最後的魔王一揮手,一片黑色就沖出來腐蝕吞噬了碰觸到的東西,甚至是那些黑色的黑暗面也一樣被吞噬,如同一片只有黑色塗料塗抹的地板.
SARAH過去的那個黑暗的內心世界已經隨著電影的進行而漸次崩裂.這里人的「死亡」並不是死亡,而是從SARAH那個黑暗的內心世界中「清除」.當所有"人"(的黑暗)都被清除後,她的內心世界會徹底改變!在沒有進入電梯前,SARAH在機器里,在遇到TOBIAS時就說「我要紅色蠟筆」.紅色的強烈色彩把人們的缺點暴露,所以她畫完一幅畫後拿紅色蠟筆,以逆時針方向畫圈時其實就是要逆時針行走,帶著這些自己身邊的人的化身回到自己過去那個黑暗的內心世界中,在用如同魔王的黑色地板一樣的黑色蠟筆塗抹,清除黑暗,吞噬黑暗.以達到改變.
在最後的部分,父親BEN把SARAH放到車外,SARAH最後終於理解父親對自己的愛,甚至說出了父親本想說出口卻還沒說的話後,她消除了對於父親一直讓她住院,不讓她以常人生活的厭惡,或許從一開始就不存在的這種厭惡.SARAH體會到了父親的責任與關愛.之後BEN上了汽車,他以為只要殺掉了那個魔王,一切就會結束,世界會恢復正常,自然會有人發現停車場的小女孩並把她帶走,當他抱著必死之心開著汽車向魔王撞去時,SARAH心中的黑暗已經全部消除並且光明面出現了,她對自己的黑暗面說:「現在你知道了吧,光明是不該存在在黑暗中的」.在這之後,她過去的那個黑暗的內心世界已經不覆存在,雖然很不情願父親會被魔王"殺死(清除)"才能結束這場在內心世界的斗爭,但是一個光明的內心世界即將誕生!在今後的日子裡多看光明那一面!這樣才能真正改變自己的世界.那些選中的人或戰勝了自己的黑暗面,或被自己的黑暗面所殺.但都從SARAH過去的黑暗內心世界消失了.
影片的結尾SARAH喊出了和紅色相對的顏色-"我要藍色蠟筆!"並以順時針畫圈時，一個光明的內心世界已經打好了基礎.TOBIAS再次走來,對他說已經不覺得冷了.是啊,他已經醒悟了.在父親推著她走在醫院的走廊中的時候,周圍的人群也有很多人用關心的眼神看著他們,這正對應了片頭他們走在走廊中的無人理睬.相信不久後,SARAH的病會逐漸康復,她會以一個樂觀積極的心態去面對一個嶄新的充滿光明,愛與希望的世界!而不是那全是黑色地板的黑暗世界!

⑸ 找一部歐美恐怖片

幫不了你!我推薦你看 沉默的羔羊 很經典

⑹ 《太平間鬧鬼事件》的劇情怎麼樣

年過不惑的莎拉·卡培爾（維吉妮婭·馬德森飾）與皮特·卡培爾（馬丁·唐文飾）夫婦有著二子一女的幸福家庭，但當診斷出他們的孩子馬特（凱爾·加爾納飾）患有癌症的時候，這個幸福的五口之家一下子就陷入了悲痛與煩惱之中。莎拉與皮特決定一定要治好孩子的病，於是他們到處求醫問葯，尋找治病的良方，而試了很多種醫治方式，馬特的癌症卻依然沒有什麼康復的跡象，直到他們遇到一種新的治療方式，似乎對於馬特來說真的有了好轉，夫婦二人大為歡喜，但治療的地方卻離他們居住的地方很遠，於是莎拉和皮特決定舉家搬遷到治療所旁邊，方便給馬特治病。
治療費非常昂貴，幾年下來莎拉和皮特已經差不多花光了家裡的錢，每天還要服飾馬特前去治病，而且還得照顧家裡幾個尚未成年的孩子，夫婦二人十分的辛苦，無論在精神上還是經濟上都承受著巨大的壓力，還好的是幾個孩子都很善解人意，總是力所能及的幫著父母做事，這給予了莎拉和皮特巨大的安慰與動力，他們堅信能治好自己的孩子。
常年在家的兄妹倆比利（特瑞·伍德飾）和瑪麗（索皮婭·康奈特飾）閑著無事便探索著這間屋子的方方面面，他們漸漸的發現了這個屋子裡有一些說不出的問題。比利老是看見一閃而過的小男孩，雜物房裡還有著那個小男孩的舊照片，這證明比利看到的並不是幻覺。越來越多的靈異事件發生，這間屋子似乎彌漫著一種令人窒息的東西，而莎拉也發現了自己的孩子開始有了各種異常的恐怖反應。她調查了這間屋子過去的背景才得知，這里原來是一個停屍間，過去曾經發生許多可怕的事情。為了解救自己的孩子，莎拉求助於牧師，希望藉助宗教的力量，能夠趕走這間屋子裡，附身於她孩子身上的惡魔……

⑺ 太平間鬧鬼事件2看的有點不太懂，講些啥

這個好像是看了有點摸不透，不過平常看這個確實有點害怕。一般膽量大一些才敢看

⑻ 太平間鬧鬼事件的幕後製作

創作靈感
《太平間鬧鬼事件》 遵循的是與《驅魔人》和《驅魔》相似的講故事傳統，其創作靈感同樣來源於真實發生過的事件。1987年，康涅狄格州中部一座名叫紹辛頓的城鎮里就發生了一起非常恐怖的事件，有一家人剛剛搬進一間空置了好久的房子，很快他們就在後院發現了一小塊墓地，然後又在地下室發現了一間用來保存屍體的房間，最最可怕的是，所有的抽屜里裝滿的都是一些怪誕、奇異的屍體的照片。原來回溯到19世紀20年代，他們的房子曾經是一家殯儀館。在獲悉了這一事實之後，這一家人馬上就開始受到了一些沒辦法解釋的超自然現象的煩擾：奇怪的聲音、溫度的驟變、神秘人的頻繁出現，讓他們受盡了折磨，幾乎已經完全摧毀了他們的心智和理性。自始至終，他們都不知道他們的經歷將會被記錄下來，成為美國歷史上出現的一次最為極端、可信的超現實經歷，而《太平間鬧鬼事件》就是根據這個曾經真實發生過、有跡象可循的案例改編而成的。
影片於2003年開始進入正式的製作歷程，這一切都要源於製片人安德魯·特拉帕尼正好無意中看到了一部電視紀錄片，裡面所講述的是卡門·里德和她的家人所經歷的一些不可思議的恐怖事件。很快，本來很少看電視的特拉帕尼就發現自己徹底地沉迷於其中了，當他一直目不轉睛地看到紀錄片結束之後，隨即決定出發去尋找這個里德，這樣他就可以從她那裡獲得一手的故事素材了。在他聽完里德對之前的經歷的敘述比電視中的要更加地詳盡一些，特拉帕尼和另外一位製片人保羅·布魯克斯感受到的是沒辦法掩飾的震驚，因為她所經歷的一切是他們以前從未聽說過的，他們覺得有義務把這個故事講給更多的人知道。
影片的導演彼得·康維爾同樣意識到，他們找到的是一個非常特殊且引人注目的故事引子，康維爾說，由於這些事情都是真實發生過的，所以才會變得愈加地嚇人，當觀看影片並經歷著恐怖的時刻時，把同樣的情景聯繫到現實世界中來，那才是這個故事真正可怕的地方。」
對於兩位編劇亞當·西蒙和蒂姆·梅特卡夫來說，《太平間鬧鬼事件》可謂是一個非常完美且適時的機會，可以善加利用他們一直以來對超自然現象的迷戀，梅特卡夫說，他和西蒙都對那些描寫玄妙或神秘之事的文學作品和電影特別地感興趣，而這樣的經歷在他們創作劇本的過程中，也起到了積極正面的促進作用。西蒙和梅特卡夫兩個人皆是發生在維多利亞時代的恐怖事件和唯心靈論者運動的忠實擁躉，他們極具技巧性地將豐富的知識結合進了劇本所關注的背景故事中，馬上就營造出一種令人毛骨悚然的由內至外的恐懼感。
因為製作了一部獲得過很多獎項的動畫短片《13號病房》，導演彼得·康維爾得到的是好萊塢的製片人們極高的關注，保羅·布魯克斯回憶道，康維爾所製作的那部電影短片展示出來的是深入人心的恐懼，裡面講述的是一個非常有靈性的故事，所以他有理由相信，康維爾擁有的是真誠而新穎的原創觀點。就這部影片來說，有一點他從一開始就保持著思想上的一致，那就是所有的內容必須要以現實為基礎，不是一個人的經歷，而是整個家庭的遭遇。
巧的是，彼得·康維爾自己也在尋找一部合適的真人作品，裡面的內容還要足夠一部電影長片的含量，康維爾說，在動畫的世界裡，拍攝之前必須得頭腦清晰，每一個場景都要安排妥當。但是到了真人電影中，需要做的則是和演員們合作、互動，因為他們擁有屬於自己的想法，會對某些環境做出一些不同的反應。在他看來，這種合作關系是非常地偉大的，每一個參與到拍攝中的人，都真正地融入到了這個世界裡。
復雜聯系
曾獲得過奧斯卡最佳女配角提名的維吉妮婭·馬德森在影片中的角色是莎拉·坎貝爾。在此之前，馬德森曾因為在1992年的由伯納德·羅斯自編自導的《腥風怒吼》中有過讓人目不轉睛的出色演繹，而在恐怖影迷的心目中占據了無人能及的地位。馬德森說，當她得到了《太平間鬧鬼事件》的劇本之後，看到這里講述的是一個如此偉大的故事，同時莎拉也是一個異常復雜的女性角色。說實話，她被劇本里的內容嚇了個半死。在馬德森看來，莎拉和她所依據的人物原型卡門·里德很相似，都屬於那種有著虔誠且強烈的宗教信仰的女性，當她們在自己的家裡經歷了一種忠誠危機的時候，她們想要的，就是維持住一個家庭的完整與和諧。
不過，維吉妮婭·馬德森也坦誠，自己與第一次做導演的電影人的合作過，中間的過程不但讓她不太滿意，而且還有過幾次不愉快的回憶。但這樣的認知在彼得·康維爾身上卻完全不適用，他用充分且徹底的事先准備，包括對這部影片的視覺分析，令馬德森完全打消了顧慮，她說，她發現康維爾和她有許多相似的地方，比如說他們都有一顆很少展現出來的童心，他們在一起的時候，就好像是兩個不著調的大孩子。她特別喜歡恐怖電影，他也是，當她看了他執導的那部動畫短片之後，忍不住又看了一遍，裡麵包含的全部都是她所喜歡的東西。所以她發現他們真的很合得來，可能有點孩子氣，但是她能從康維爾身上感覺到強烈的信息，他真的知道自己正在製作一部什麼樣的電影。
在《太平間鬧鬼事件》所營造出來的黑暗氣氛當中，維吉妮婭·馬德森為其他飾演孩子的小演員們提供的是一種極具母性的保護，而且在影片的製作過程中，一直給予他們最大化的幫助和支持，大家還給她起了個外號叫「V媽媽」。在影片中扮演莎拉的外甥女溫迪的阿曼達·克魯說，馬德森知道他們在拍攝這個很難被講述出來的故事時，真的需要她的支撐，像影片中的媽媽一樣，她在片場就是一座溫暖的燈塔，溫柔地將他們領到一個正確的方向上。
對於另外一個年輕的演員凱爾·加爾納來說，他在影片中需要面對的是非常可怕的挑戰，加爾納之前最著名的作品是電視劇《美眉校探》。加爾納這一次飾演的馬特並不是男主角，但是他卻需要承受范圍極大的情感跨度，馬特必須牢牢地抓住與母親之間緊綳的關系，同時還得忍受看似好像幽靈且非常邪惡的男孩喬納的不斷造訪，加爾納形容道，這一部分需要展現出來的是強度非常大的脅迫感和恐懼感，壓力真的很大，雖然他們只是在拍攝一部影片，但當時他仍然產生了一種恍惚感，就好像這些可怕的事情真的發生了一樣。
22歲的凱爾·加爾納以一種「過來人」的身份，與電影人們分享了許多少年時代的經驗，以確保馬特這個備受困擾的角色能夠盡可能地真實可信，彼得·康維爾說，影片中的馬特剛剛16歲，加爾納也有過16歲的時候，那個年代的記憶對於他來說還不是太遙遠，他很高興他如此輕易地就展現出16歲男孩會有的舉動和反應。他所要做的主是幫助他找到一種入戲的方式，希望他盡可能地覺得自己身處的是一個真實的世界，而不是在演戲，所以在那一刻，他相信發生的一切都是真的。不過有一點他還是非常地確信的，正是由於加爾納的表演天分，才能讓馬特這個角色這般鮮活和立體。
維吉妮婭·馬德森自己也有一個14歲的兒子，她對劇本中所描述的那種母親與兒子之間的關系的復雜程度，是非常地重視的。當馬特不斷地經歷著越來越多的恐怖畫面，他不知道應該向自己的母親透露多少，因為他不想再讓她為了自己的事情而難過、心煩。馬德森說，大多數圍繞著父母與子女之間展開故事的影片，都千篇一律地將少男少女以一種混亂、不協調的方式展示出來，而且都是仇恨父母的。作為一位母親，她想說的是，這種說法是不對的，青少年的心理可要比這個復雜得多。總之，他發現這部影片中莎拉與馬特之間的母子關系，要更加地接近於現實一些。