哪個軟體戈達爾電影多

1. 戈達爾怎麼樣

一位電影人，半部電影史 可以將整部電影史分為「戈達爾前」和「戈達爾後」，而這部423頁的傳記，則恰好承載了半部電影史的重量。 戈達爾在影迷和電影專業工作者心目中，總是披著一層神秘的面紗。他對傳統電影語言革命性的顛覆和破壞，以及驚世駭俗的自由言論，盡管頻頻出現在世界大小媒體和專業刊物的論述中，但真正完整介紹戈達爾生平和創作的著作一直沒有出現。《戈達爾：七十歲藝術家的肖像》作為第一部英文權威傳記的出版，恰好填補了這一空白。 上世紀80年代，時任《美國電影》（American Film)的編輯彼得·畢斯肯德（Peter Biskind）曾想說服英國著名電影、電視文化學者作者，戈達爾研究專家柯林·麥凱布撰寫一本戈達爾傳記，但並沒有引起柯林·麥凱布的興趣。直到1999年，戈達爾親筆寫給柯林·麥凱布的一封信才使得他對書寫一位「健在」的電影導演傳記產生了信心。作者先後參考了大量的文獻、影片，並對戈達爾進行了深入的訪問，前後歷經三年最終在2002年完成此書。 作為一部影人傳記，《戈達爾：七十歲藝術家的肖像》採用一種混合視點的方式，以大量的一手資料詳細地梳理了戈達爾的工作和生活，不僅把戈達爾作為一名電影史上聲名顯赫的天才導演加以分析和批評，而且從家族史、文化影響、電影創作、政治傾向及個人軼事等五個方面來全面繪制他的肖像畫。 讓·呂克·戈達爾1930年12月3日生於巴黎，自幼置身於他父母所在的兩大家族龐雜的關系網中。這兩大家族同樣信奉新教，使得新教主義在戈達爾童年時期就根深蒂固，他日後藝術的選擇上也就固執地再現了加爾文主義的神學堅定性。戈達爾大學期間攻讀人類學，隨後涉獵廣泛，經常活躍於電影俱樂部，並因此結識了當時的法國電影資料館館長朗格盧瓦，以及《電影手冊》編輯部的巴贊、特呂弗等人，進入《電影手冊》後，他以漢斯·盧卡斯為筆名發表影評。新浪潮時期，戈達爾由影評人身份轉變為電影作者，拍出了對電影語言產生開創性影響的影片《精疲力盡》。法國導演彼埃爾·梅爾維爾對戈達爾稱贊道：「新浪潮沒有特定的風格可言。如果說新浪潮確實有某種風格，那就是戈達爾的風格。」 1968年的「五月風暴」後，戈達爾拍攝了一系列「武鬥」題材的電影。預言式電影《中國姑娘》中表現出來的政治寓意與美學觀念之間的關系恰好暗合了他當時激進的電影活動。其後，戈達爾向新浪潮的並肩者們告別，放棄了傳統的電影模式轉而熱衷於革命論的影像創作。他的第二任妻子安妮·維亞澤姆斯基以及創建「吉加·維爾托夫小組」的讓—皮埃爾·戈蘭對戈達爾的影響貫穿了他這一時期的始終。其後，戈達爾的創作風格經歷了不斷的調整，呈現出多元化的價值風貌。1989—1998年，他開始了長達十年的電影史時期，以膠片形式撰寫電影學論著，同時也是對他個人思想史的一次總結。他用布萊松在《電影藝術札記》中的名言「不要去改變，因為一切都在變化」作為他的電影生涯的註解。在幾十年的電影創作中，戈達爾以他特立獨行的電影語言不斷地對電影進行著自己嚴肅的思考與變革。 戈達爾的電影革命首先是對電影語言的智慧運用，被影評人所津津樂道的戈達爾的「跳切」即是對傳統電影敘事語言的破壞性顛覆；也極為形象地預示了1968年「五月風暴」法國政治思想及世界社會結構的動盪和分裂。他的電影敘事策略是，機智地與電影商業融合在一起，他所認為的女人身體作為商品交換價值，是一枝投向後現代社會的金槍，強烈震撼、分裂和沖擊了傳統知識分子的禁錮思想；聲音與影像的對立，則形象地揭示了社會表象與本質的分離，准確地用電影語言譜寫了復雜的社會學詩篇；戈達爾的集大成之作《電影史》的影像敘事語言晦澀、豐富、個性獨特，既有對法國古典知識學的哲學思考，又綻露出狂熱的先鋒精神；既是對電影歷史的徹底挑戰與革命，也是對人類歷史的反思與寫照！在超越影像的時間和空間中，戈達爾用世界影像歷史素材書寫了電影人類學的影像經典，對人類行為本身進行了深刻反思和批判，重復、疊影、置換、顛倒、分離的影像和間離化的解說詞，是對20世紀以來人類人格嚴重分裂的本質呈現和闡釋。 在電影歷史中，戈達爾似乎已成為法國電影的一個代名詞。有人說，恰好他名字的法文發音與英文「上帝的藝術（God』s Art）」的法文發音完全一致。然而，在他製作的「上帝的電影」中，狂熱的激情和冷酷並存、哲學的反思和迷茫發生著矛盾和沖突、人類學的反思充滿著對立和分離，影像時空展現著後現代社會的忐忑不安和質變。 戈達爾的影像創作是以大眾文化形式展開的，它將現代主義的自相矛盾之處展現得淋漓盡致，從一個側面解讀了歐洲現代主義的歷史。曾任法國電影資料館館長的朗格盧瓦認為可以將整部電影史分為「戈達爾前」和「戈達爾後」，而這部423頁的傳記，則恰好承載了半部電影史的重量。 發表於《中華讀書報》

2. 讓-呂克·戈達爾的主要作品

1955 《風騷女子》（短篇） UNE FEMME COQUETTE
1957 《所有的男人都叫帕特里克》（短篇） CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK
1958 《混凝土行動》（短篇） OPERATION BETON
1958 《夏洛特和她的情人》（短篇） CHARLOTTE ET SON JULES
1958 《水的故事》（短篇） UNE HISTOIRE D'EAU
1959 《精疲力盡（斷了氣）》 A BOUT DE SOUFFLE
1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT （被禁三年）
1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
1962 《懶惰（新七宗罪的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）
1962 《隨心所欲》 ⅥVRE SA ⅥE
1962 《新世界》 （RoGoPaG的1篇，與羅塞里尼，帕索里尼，葛萊柯瑞堤合導，片名為幾位大導演姓氏的字母縮寫） LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 《卡賓槍手》 LES CARABINIERS
1963 《大詐騙犯》（世界詐騙故事的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 《輕蔑》（又譯〈春情金絲貓〉） LE MEPRIS
1964 《圈外人》 BANDE A PART
1964 《已婚婦人》 UNE FEMME MARIEE
1965 《阿爾法城》 ALPHAⅥLLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 《蒙帕納斯-勒法盧瓦（看到的巴黎的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)
1965 《狂人皮埃羅》 PIERROT LE FOU
1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ
1966 《美國製造》 MADE IN USA
1967 《我知道的關於她的兩三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE
1967 《期待（世界上最古老的職業的1篇）》 (Episode film LE PLUS ⅥEUX METIER DU MONDE)
1967 《電影眼（遠離越南的一篇）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU ⅥETNAM)
1967 《中國姑娘》 LA CHINOISE
1967 《天才兒童的E調行板間奏的往返（愛/愛與憤怒）》
1967 《70年代》
1968 《周末》 WEEK-END
1968 《愉悅的智慧》 LE GAI SAVOIR
1968 《電影傳單》（與馬克，雷乃等人合作的短片）
1968 《像其他一樣的電影》 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 《一部美國電影》 ONE AMERICAN MOⅥE (ONE A.M.) （未完成）
1969 《比賽》 LA CONTESTATION
1969 《一加一》 ONE PLUS ONE
1969 《不列顛之音》 BRITISH SOUNDS
1969 《真理報》 PRAVDA
1969 《東風》 VENT D'EST
1969 《義大利的斗爭》 LUTTE EN ITALIE
1969 《傳播》（未完成）
1970 《弗拉基米爾和羅莎》 VLADIMIR ET ROSA
1972 《一切安好》 TOUT VA BIEN
1972 《給簡的信》 LETTER TO JANE
1972 《鋼鐵廠之調查》
1973 《我，自己》（未完成）
1975 《二號》 NUMERO DEUX
1976 《你好嗎？》 COMMENT CA VA?
1976 《傳播面面觀：六乘二/與下/溝通》 6×2 SⅨ FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （電視，為星期天晚上八點半在法國電視台播映的節目，每次兩段，共六次，故稱為「六乘二」）
1977 《此處與彼處》 ICI ET AILLEURS
1977 《南北對抗》 （莫三比克政府的教育影片）
1979 《兩少年環法漫遊》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979 《人人為己錄影紀事》
1980 《人人為己》 SAUVE QUI PEUT (LA ⅥE)
1981 《寫給弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 《受難記》 PASSION
1982 《<；受難記>；的劇本》 SCENARIO DU FILM PASSION
1982 《浮光掠影（穿鑿附會的標題的1篇）》 CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)
1983 《芳名卡門》 PRENOM CARMEN
1983 《向瑪利亞致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
1983 《<；向瑪利亞致敬>的手記》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM JE VOUS SALUE MARIE
1984-1985 《偵探》 DETECTⅣE
1985 《軟硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 《夭壽片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 《會見伍迪艾倫》 MEETING WOODY ALLEN
1986-1987 《華麗的詠嘆：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1986-1987 《神遊天地》 SOIGNE TA DROITE
1987 《李爾王》 KING LEAR
1988 《翹頭》 ON S'EST TOUS DEFILE
1988 《話語的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 《牛仔和法國人（法國人印象的1篇）》 LE DERNIER MOT（Episode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （為慶祝Figaro雜志九周年所拍）
1989 《外國經典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1990 《主客關系》（Le Rapport Darty，為達帝家電拍的廣告錄影帶）
1990《藝術的童年》L'ENFANCE DE L'ART
1991 《拒絕遺忘（拒絕遺忘的1篇）》 CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)
1991 《新德意志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1992 《給湯瑪士·溫格》（Pour Thomas Waingga，Contre I』Oubli一段）
1993 《孩子扮俄國人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-1993 《悲哀與我》 HELAS POUR MOI
1994 《向薩拉熱沃致敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-1994 《戈達爾論戈達爾》 JLG/JLG
1995 《法國電影50年上下集（2×50）》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 《永遠的莫扎特》 FOR EVER MOZART
1996 《TNS永別》 ADIEU AU TNS
1996Adieuautns Plus Oh！（Music Video）
1988-1998 《電影史-1A 所有的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1A,TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-1998 《電影史-1B 單獨的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1B,UNE HISTOIRE SEULE
1994-1998 《電影史-2A 單獨的電影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2A,SEUL LE CINEMA
1994-1998 《電影史-2B 致命的美麗》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2B,FATALE BEAUTE
1995-1998 《電影史-3A 絕對的貨幣》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3A,LA MONNAIE DE L'ABSOLU
1995-1998 《電影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3B,UNE VAGUE NOUVELLE
1997-1998 《電影史-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4A,LE CONTROLE DE L'UNⅣERS
1988-1998 《電影史-4B 我們中的符號》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4B,LES SIGNES PARMI NOUS
1998 《老地方》 THE OLD PLACE
2000 《愛的贊歌（愛情研究院）》 ELOGE DE L'AMOUR
2002 《十分鍾年華老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
2004 《我們的音樂》 NOTRE MUSIQUE
2010 《社會主義》（Socialisme）
2014 《再見語言》（Adieu au langage）

3. 有特別迷戀戈達爾電影的嗎

巴黎淘氣幫
又名: 小淘氣尼古拉(台) / 反斗小尼哥(港) / 小尼古拉 / Little Nicholas
主演: 馬克西姆·戈達爾 / 瓦萊麗·勒梅西埃 / 凱德·麥拉德 / 桑德琳娜·基貝蘭 / 維克托·卡萊斯 / 文森特·克勞德 / 查爾斯·瓦倫特 / 本傑明·阿弗蒂 / 小日爾曼·達米科 / 達米安·費多爾 / 維吉爾·泰拉德 / 伊麗莎·歐斯 / 傑拉爾·朱諾
編劇: 哥瑞勞瑞·溫格納瑞恩 / 勞倫·泰拉德
類型: 喜劇 / 家庭
製片國家/地區: 法國 / 比利時
語言: 法語
上映日期: 2009-09-30(法國) / 2013-02-10(中國大陸)
片長: 92 分鍾
親，選我

4. 特呂弗和戈達爾電影風格的對比

戈達爾與特呂弗

戈達爾與他的同事、戰友特呂弗於70年代決裂，對於此事，在特呂弗死後，戈達爾始終緘口不談。

戈達爾和特呂弗有很多相似點:他們都是影迷出身，都是有過度看電影的癖好，都投靠在《電影手冊》門下，都成為新浪潮的旗手和英雄，最後參加"五月風暴"，在戛納"革了電影的命"。但他們似乎始終沒有建立起真正的友誼，哪怕像薩特和加繆那種曾在酒吧對酒長談直至夜深人靜的親密經歷，他們都沒有過。當年，22歲的特呂弗以旁聽人身份泡在《電影手冊》狹小的會客廳里高談闊論時(1953年)，戈達爾卻坐在人群中很少說話。後來，他們夥同羅麥爾、雅克·里維特和夏布洛爾形成小集團，"篡奪"了《電影手冊》的權，因他們都崇拜好萊塢電影，所以巴贊稱他們是"希區柯克霍克斯派"(Hitchcocko-hawksiens)[1]，特呂弗是其中年紀最小的，但他成了這個團伙的核心人物。他因參加論戰而在巴黎文化界名聲大噪，而戈達爾卻一直獨來獨往，從不跟別人談起自己的私生活。那個時期，特呂弗與戈達爾一直用 "您"來稱呼對方。

"新浪潮十年"(1959-1968)是戈達爾和特呂弗關系最"鐵"的時候，這批"希區柯克霍克斯們"在電影創作的起步時相互扶持、相互幫助，特呂弗讓戈達爾寫劇本，戈達爾給特呂弗介紹演員，有點"焦不離孟、孟不離焦"的感覺。但據特呂弗回憶，"即使在新浪潮時期，友誼對於戈達爾來說也只有一個意義，他非常聰明而且很會裝蒜，大家都原諒他的心胸狹窄，但所有人都能證明，他那不可掩飾的小心眼兒在那時就已經有了，你總需要幫助他，給他提供服務並等待著他的回報。"這回報就是70年代開始，戈達爾對特呂弗、夏布洛爾等人的謾罵、抨擊和嘲諷。

1973年，因"《日以繼夜》事件"兩個人正式決裂。戈達爾對特呂弗的攻擊非常突然。他在看完特呂弗的《日以繼夜》後寫信給他，鞭撻了一通特呂弗的電影意識，並在信的最後用了幾乎挑釁的語氣說:"如果你想討論一下，也行。"，這讓特呂弗搞得很不痛快，他一直看中戈達爾的評價。於是他回了一封二十頁的長信回敬戈達爾:"你假惺惺的左翼立場掩蓋不住你骨子裡的精英主義"。有意味的是，這封長信的結尾和戈達爾的結尾一模一樣。特呂弗在這個時候，進入了電影生涯中最矛盾、最自我懷疑的時期。

從此後兩個人再也沒見過面。據戈達爾後來回憶，70年代中期他和特呂弗曾在紐約偶遇過一次，兩個人碰巧住在同一間旅館。戈達爾回憶說，"特呂弗拒絕與我握手，我們正好在大廳門前等計程車，他裝作根本沒看見我。"這種僵化關系可見一斑。

事實上，戈達爾在那時從未停止過對特呂弗的攻擊。他公開聲稱:"我覺得特呂弗絕對不懂拍電影。他只拍了一部真正與他有關的影片，就是《四百擊》，這之後就停了，之後他只不過在講故事罷了。特呂弗是個謀權篡位者，如果他能進法蘭西學院，我相信他一定能幹得不錯。"整個70年代，兩個人的關系跌到了歷史谷底，他們的電影也走向完全相反的兩個方向。戈達爾在"維爾托夫小組"用電影去支援工人階級斗爭，扶持第三世界，而特呂弗則徹底返回他年輕時曾猛烈批判的"法國電影的優質傳統"。

1980年，是戈達爾主動向特呂弗伸出了和解之手。他啟用剛剛出道的伊莎貝爾·於貝爾和納塔麗·貝伊拍攝了《挽救生活》(Sauve qui peut la vie，1979)，標志著戈達爾結束了他的"戰斗電影"時期，回歸主流電影體制。8月19日，戈達爾在瑞士製作後期時給特呂弗寫了一封信，同時也給了夏布洛爾和雅克·里維特，戈達爾委婉地邀請他們到瑞士會面。他說"難道我們之間真的不能進行一次'交談'嗎?到底有什麼分歧嗎?我非常想聽到你們談論我們電影的真實聲音。我相信一定能找到一個大家滿意的'緩沖劑'。"[2]他還建議把這次談話的內容出版。

但這次，是特呂弗破壞了他生前最後一次與戈達爾和解的可能，他給戈達爾回了一封長長的信，他歷數許多被戈達爾罵的法國電影人，建議戈達爾邀請他們同去參加這場會面，在信的最後，特呂弗建議戈達爾拍一部自傳電影，"名字就叫'一坨屎就是一坨屎'"(Une merde est une merde)。

5. 求戈達爾的電影史下載

http://yun..com/pcloud/album/info?uk=422885892&album_id=4431090960707835820