父母把女兒放進烤箱哪個電影

㈠ 求一部動畫片

叛逆的魯魯修

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clamp的人設很華麗啊,內容高潮迭起,引人入勝

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故事簡介
2010年，超級大國不列顛帝國(Britannia)為了奪取日本的地下資源而侵略日本，在不列顛帝國強大的兵器Knightmare進攻下，日本在不到一個月的時間內被征服。日本被剝奪了自由、權利甚至是國家的名字，不列顛帝國將「日本」改稱為「11區」，「日本人」這名詞則被11這數字所取代。表面上看來不列顛帝國的統治似乎牢不可破，但其中早已出現了裂痕。

七年後的2017年，在生死邊緣獲得「Geass」的力量，立志要粉碎不列顛帝國的黑色皇子魯路修，以及獲得第七世代人型機甲蘭斯洛特，立志從帝國內部進行改革的白色騎士樞木朱雀，影響了整個世界。

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我不僅是想拿分,而且還是真心想要給你介紹好看的片子

就相信我吧!!!!!!!!

㈡ 求大大給一部美國驚悚電影名稱（關於孤兒的不是【孤兒怨】），下為劇情！！感激不盡

絕對是 39號特案

㈢ 有一部類似恐怖片的電影裡面那個女的把自己女兒塞到了箱子里 但是自己卻不知道 還到處找自己的女兒

你說的是徐熙媛（大S）和劉燁演的＂疑神疑鬼＂。
大連的隆冬，細雪紛飛，寒氣逼人。林曉月和六歲的女兒妮妮正坐在計程車里，准備遷進新居。幾個月前，她與丈夫阿偉感情決裂，阿偉打算與她離婚，並想奪走妮妮的撫養權。曉月不能失去妮妮，唯有帶著妮妮四處躲避。曉月帶著妮妮和非常簡單的行李來到新居，一同乘電梯的胖女人告訴曉月她那新租的房子曾經有一個和她同樣遭遇的女人 在他前夫來敲門的時候把自己的女兒裝進皮箱 然後帶著皮箱跳下了樓……

林曉月的丈夫偉已不再愛她，對她非常冷漠，有時候還會動粗打她，而且有外遇。對婚姻生活和丈夫的徹底失望，驅使月帶著女兒離家出走。為怕丈夫把妮妮搶走，月誠惶誠恐地躲在新居裡面，如非必要，絕不外出。曉月常常會情緒失控，對心愛的寶貝女兒發脾氣，甚至會打她耳光……

㈣ 第39號案件的演職員表

從《壞種》到《凶兆》（The Omen）再到《驅魔人》（The Exorcist），從《羅絲瑪麗的嬰兒》（Rosemary's Baby）到《魔種》（Demon Seed）再到《小島驚魂》（The Others）和《孤兒怨》（Orphan），還有《夜訪吸血鬼》、《洛麗塔》、《寂靜嶺》、《約書亞》、《危險小天使》、《殺人犯》、《誠聘保姆》等，恐懼似乎經常會以圖解的形式出現在看似普通的家庭當中……回溯電影歷史，你就會發現最值得記憶的恐怖故事都萌生於家庭成員之間的關系的微小裂痕，皆圍繞著一些像焦慮、偏執或妄想等不穩定的情緒展開，或者你根本不確定這裡面所隱藏的到底是什麼。就像這部《第39號案件》，裡面講述的是一個從事社工工作的女子艾米麗·詹金斯，她的任務就是挽救一個又一個瀕臨破碎的家庭。當她遇到一個快在絕望中溺斃的小女孩時，她不顧一切地想對這個無助的幼小靈魂施予保護，但是很快，艾米麗就發現照顧小孩並不是一個簡單的事，並由此不斷地挖掘出她更深層次的恐懼——包括懼怕失敗、被誤解，唯恐有一天自己會徹底地失去控制。
這些恐懼之源足以讓一個人心力交瘁、失去勇氣，但是在這個基礎上，《第39號案件》還提出了另外一種可怕的假設或可能性，是由艾米麗暫時領養的小女孩莉莉絲·沙利文釋放到她的生命中的，全部都是一些最深刻、最黑暗的下意識的想像畫面中應該完全被禁止的邪惡角落……由此衍生出來的恐懼之所以能夠牢牢地扼住你的喉嚨，是因為它不僅致命，而且還帶有一種毀滅性的宿命感。
憑借著2003年的《冷山》（Cold Mountain）而獲得奧斯卡最佳女配角的芮妮·齊薇格（Renée Zellweger）將會在《第39號案件》中第一次展現她「尖叫女王」的一面，同時這部影片也是德國導演克里斯蒂安·阿瓦特（Christian Alvart）拍攝的第一部美國作品……2005年，阿瓦特因為一部極具革新主義精神的心理驚悚片《抗體》（Antikörper）而被推到了歐洲電影行業的最尖端，整個故事都是圍繞著一個連環殺人犯展開的，他那滿是瘋狂的暴力因子的思維方式很可能會通過病毒的渠道傳染給正在審訊他的警官——鑒於引人入勝的視覺風格和非常有煽動性的言論，《抗體》令阿瓦特從幾位迅速上位的新晉電影人當中脫穎而出。
在克里斯蒂安·阿瓦特隨後的計劃中，他希望自己的下一部作品能夠製造出一種非常激進且背離了傳統的恐怖驚悚片的電影模式，當製片人凱文·米舍（Kevin Misher）將這個由編劇雷·賴特（Ray Wright）著手創作的名為《第39號案件》的劇本交到阿瓦特手中時，這位來自於德國的電影人發現自己很快就深陷在故事所營造出來的恐怖環境中無法自拔了，阿瓦特解釋道：「那個時候，我甚至已經在考慮是不是應該換換口味，暫時擺脫掉恐怖電影背後的乖僻世界……但是當我讀到《第39號案件》之後，我馬上意識到這裡面講述了一個多麼尖銳瘋狂、擁有一個意想不到的結局的優秀故事，我一定要以影像的方式把它拍攝出來。劇本讀起來非常引人入勝，光是看著裡面的文字，我的腦子里就已經在不間斷地想像出相對應的完整畫面了。賴特在裡面製造了好幾個讓人倍感震驚的場面，讓我感到無比欣慰的是，它們無一例外的以一種全新的方式成功地引發出了意外的效果。我能從劇本里看出來，賴特一直在嘗試著將觀眾帶離某個舒適的環境——這一切對於我來說，都有著異乎尋常的吸引力。」
一直以來，克里斯蒂安·阿瓦特都只對那種能夠營造出讓所有人產生共鳴情緒的恐怖電影感興趣，他認為：「《第39號案件》恰好具備了這種我最最看重的特質，我尤其喜歡故事裡圍繞著存在著障礙的家庭所反射出來的那種現實主義風格和真實的情感——對於我來說，整個故事的核心部分，就是即使身為父母，你也不可能真正掌握你的孩子的思想，你可以嘗試，盡自己最大的努力，但你永遠都無法做到徹底地控制……當有人像艾米麗一樣，選擇所做的一切都是從正確的角度出發，卻仍然沒辦法起到作用，該怎麼辦？那麼，如果有人做出了邪惡的事情，卻被證明是最為行之有效的方法，又該怎麼辦？」
這些疑問不斷地迫使著克里斯蒂安·阿瓦特走進看起來深奧難懂的同時又著重強調的現實世界中，直到一系列突發事件，直接把故事引進了一個悲慘的超現實主義的大環境里，阿瓦特說：「我一直都想讓《第39號案件》具備的是一種現實、勇敢的堅韌風貌。」 對於克里斯蒂安·阿瓦特來說，一味地追求現實主義並不意味著他就得把自己非常有標志性的電影風格拋諸腦後，所以他仍然使用的是一種看起來結構有點雜亂的視覺節奏，一層一層地建立起一個神秘又充滿懸疑的世界，直接製造出讓人寒徹骨的影響力，阿瓦特說：「我傾向於將這類電影的每一條線索都緊緊地掌握在手中，這樣每一個物理方面的元素，包括每一個道具、每一種顏色的調配和演員做出的每一個動作，都是為了讓觀眾產生身臨其境的真實感的——那是一種經過了高溫處理的現實主義風格，帶領著人們進入一個他們可能永遠都不知道是哪裡的地方。」
正是克里斯蒂安·阿瓦特那非常有創造力的電影手段，再加上《第39號案件》的劇本的優秀結構，才使得兩位在業內非常有名氣的製片人凱文·米舍和史蒂夫·高林（Steve Golin）決定加盟進來的，米舍說：「對於類似的故事素材，阿瓦特總是有一種可怕的直覺，我和高林第一次見到他的時候，就有一種非常投緣的似曾相識感，我們都很喜歡他，更是愛死了他在談起電影時的熱情、專注和獨一無二的觀點。在此之前，他從沒拍過英語對白的電影作品，但是那部《抗體》早就已經將他的天分表露無遺，對於與懸疑和驚悚有關的話題，阿瓦特的慾望簡直可以用『貪婪』來形容，從他拿到劇本的那天起，他就已經知道了自己想要用什麼樣的鏡頭視角去展示整個故事。」
在影片的前期准備工作還沒有塵埃落定的時候，克里斯蒂安·阿瓦特就做好了情節串連圖板，他在腦子里對《第39號案件》勾畫出了一個完整的表現形式，隨後又調整好了每一個畫面的細節部分。他知道影片中的幾個異常震驚的突發場面應該採取一種什麼樣的方式處理——比如說讓人感到無比地緊張的烤箱的系列場景，直接斬斷了艾米麗與莉爾麗斯之間良好的關系；還有令人難忘的浴室的那一部分，裡面涌現了難以計數的大黃蜂，它們聚集在一起攻擊艾米麗那做心理學家的好朋友道格……每一個組成元素都必須小心翼翼地達成某種程度的平衡，阿瓦特表示：「我們希望這些場景不僅非常地嚇人，還能匯聚出一種讓人心生煩擾的影響力，有過之而無不及。在達成最原始的目的的基礎上，還不能跳脫出一部心理驚悚片應有的涵蓋范圍。」
在挑選演員的過程中，克里斯蒂安·阿瓦特主要尋找的是那種能夠創造出神秘感、相應的情感氛圍、焦慮和渴望的演員，他說：「如果想讓《第39號案件》里的超現實元素起到切實的作用，你就必須要讓裡面的這些角色顯得真實可信，所以我所需要的演員得能夠為影片中的那些過於古怪離奇的事件建立極強的可信度，與觀眾之間加深情感方面的聯系。好在我找到的是以芮妮·齊薇格、祖蒂·弗蘭（Jodelle Ferland）和伊恩·麥柯肖恩（Ian McShane）為首的一批非常優秀的演員人選。」
芮妮·齊薇格在《第39號案件》奉獻出來的是真實而大膽的表演風格，而她之前的作品已經證明了她的演技擁有的是非常寬的覆蓋面，包括為她贏得奧斯卡的《冷山》，還有在《芝加哥》（Chicago）中的精力充沛的女犯人，最後就是她的那個最具有代表性的《BJ單身日記》（Bridget Jones's Diary）系列喜劇了……到了這部影片中，齊薇格需要描繪出來的是一個全新的充滿溫情的「養母」形象，當她以為自己正在拯救的小女孩其實是所有神秘、恐懼和混亂的源泉時，她的生活同時也陷入了絕望的掙扎之中。
其實開始的時候，就艾米麗這個角色，克里斯蒂安·阿瓦特想要尋找的是一個身體看上去更加強壯、嚴肅的女演員，因為她需要的是相當的技巧和勇氣，才能使得她所處的恐怖環境變得真實可信，阿瓦特承認道：「因為我知道這部影片的主體節奏的改變，需要依靠的是這位女演員對整個故事的把握，所以我想像的是擁有著真正的力量和成熟的思維體系的女士，而不是青春靚麗的小女孩。說實話，能夠得到像芮妮·齊薇格這種在好萊塢如此受歡迎的女影人的鼎力相助，對於我們每一個人來說，都算得上是一個意外之喜。」 之前看過例如《萬聖節》、《凶兆》這樣將罪惡灌輸在兒童身上的恐怖片，但是給予我的感覺實在是太過於壓抑。當我欣賞過《第39號案件》之後，我的感覺卻完全不同，同樣是將罪惡寄予在兒童身上，《第39號案件》給予我的是一種別樣的感覺，是一種單純恐怖過後而大快人心的感覺。或許這就是《第39號案件》不同於其他的同類型恐怖片的地方，無論是以任何手段、任何場景來渲染恐怖氣氛，影片都充斥著一種清新感，給人一種存在生機的感覺。 影片的伊始，一對夫婦用著憤恨、殘忍的目光盯著一個昏暗屋子內的小女孩，雖然鏡頭很短，但效果顯著，給影片基本上定了一個詭異的基調。但隨著鏡頭變得明亮，女主角艾麗米出現又將影片的基調在詭異上添加幾分清新，向所有觀眾宣讀，這不是一部壓抑著人心的恐怖片。
艾米麗是位處理家庭關系服務行業的專業社工，擁有著處理該行業的卓越能力，這一天她接手了一份案件，該案件被編號為第39號，控訴一對夫婦有虐待女兒的傾向。帶著種種狐疑，艾米麗來到了案件當事人沙利文的家中。這家人的行為舉止異常奇怪，丈夫表現得冷酷暴躁、妻子陰郁不安，而他們的女兒莉莉的樣子則顯得恐懼無助，通過這次探訪，艾米麗認定這家人存在著一些不為人知的秘密。
影片的開篇顯得格外的神秘，但卻不會令人絕望，本片的色調上一直給予人明亮的感覺。這種明色調就會給觀眾一種清新感，無論恐怖氣氛多麼的濃重，觀眾都會以一種積極的態度去觀看影片，因為他們清楚，這一類的影片無論多麼恐怖、詭異，百分之九十的可能性都會擁有一個富有生機的結局。
當有關單位將沙利文一家邀請到相關部門直接接觸時，艾米麗得到了機會和莉莉單獨接觸，從莉莉口中，艾米麗得到了一個恐怖的消息，莉莉的父母很可能會謀殺莉莉。果然，沒過多久，艾米麗接到了莉莉的求救電話，當艾米麗帶著自己的警察朋友一起闖進莉莉家中時，他們發現了沙利文夫婦竟然將莉莉裝進了烤箱里。艾米麗和朋友合力救出了莉莉，也將沙利文夫婦送上了法庭。接著，艾米麗暫時承擔起了照顧莉莉的責任。
這一段叫人看得驚心動魄，也令觀眾滿腹狐疑，這對夫婦怪異的舉止和殘忍的行為令人們生畏，究竟是什麼樣子的邪惡力量控制了這對夫婦要殘忍地殺死自己唯一的女兒？恐怕觀眾們心中最大的疑問莫過如此，這也不禁讓我們聯想到原始部落殘忍的祭祀活動。當緊張到令人窒息的情節暫時告一段落後，影片也難得為人們展示了一段溫馨的鏡頭，艾米麗和莉莉之間的感情漸漸深厚起來，不過，這也許就是暴風雨來臨前的晴天，接下來的一切或許會更加的恐怖。
究竟什麼原因會令沙利文夫婦殘殺自己的女兒是令所有人都不解的。隨著時間的推移，艾米麗身旁的怪事頻繁發生，自己負責治療的一個男孩在深夜裡殺害了他的父母，而在這之前，男孩接到了一個電話就是從艾米麗家中打出的。緊接著，艾米麗的男友也無故死亡，一切事情都讓艾米麗將目光投向了莉莉的身上。只有莉莉呆在自己的家中，而男友死之前也曾經說過莉莉令他感到恐懼不安。當艾米麗再次探望沙利文之時，之前的狐疑全部消除，並不是什麼罪惡控制著這對夫婦去殺害自己的女兒，而是因為自己的女兒就是以邪惡的源頭，它折磨了沙利文夫婦十多年，是艾米麗讓沙利文失去了千載難逢的鏟除邪惡的機會。
影片發展到這一處一切都在發生著轉折，救人者發現了自己成為了害人者，艾米麗之前從烤箱中拖出的並不是一個簡單的女孩，而是一個吸人血、食人肉的邪惡物體。雖然影片到這里一切謎底都已經解開，不再像之前那樣的詭異了，但是恐怖和驚險的氣氛卻沒有降低，因為女主角接下來面對的就是如何處理這個怪物，是將它拋給別的家庭還是自己繼續忍受痛苦，又或者乾脆自己來彌補之前所犯的錯誤，親手解決遺留在世間的邪惡。
當艾米麗的警察朋友也死於非命後，艾米麗真正陷入了孤軍奮戰的境地，他人的誤解和漠然以及莉莉的威脅讓艾米麗幾近崩潰，她想要通過一場大火燒死莉莉，但是最終未能成功。在恍惚中，艾米麗會想到了當初自己母親駕車造成車禍時給自己來帶來的恐懼感，終於，艾米麗沖破了牢籠，她不再害怕莉莉，反而艾米麗越強勢，莉莉就越驚恐。艾米麗駕車沖進了湖中，一番掙扎過後，艾米麗成功游上了岸，而莉莉則隨著艾米麗的汽車沉入了湖底。
影片的末端由驚悚、絕望到暢快、希望，令人的心情發生了一百八十度的旋轉。最終以不同於大多數美式恐怖片的結局來結束影片，這是正義的勝利，是生存的勝利、是希望的勝利。該片的女主角芮妮·齊薇格將艾米麗這個角色飾演的入木三分，也成為了影片成功的一個重要因素。總之，《第39號案件》是一部相當不錯恐怖片。

㈤ 爸媽跑進屋把女兒忘在外面了的外國喜劇電影

《夢幻媽媽》
加拿大 家庭/冒險 87分鍾 2000年
對於13歲的露西和她的媽媽霍莉而言，命運之神開了一個小小的玩笑：一天一個奇怪的計算機小故障把霍莉變成露西的同班同學！
《辣媽辣妹》
是馬克·沃特斯執導，琳賽·洛翰、傑米·李·柯蒂斯主演的喜劇片。
劇情根據瑪麗·羅傑斯的小說改編，講述了一對水火不容的母女。

㈥ 國外的一部電影父親出去約會把女兒丟在家裡，女孩兒煎雞蛋把房子燒著了，那個小女孩兒很可愛的，求電影名

紅酒燴雞 Kokowääh (2011)

導演: 蒂爾·施威格
編劇: 蒂爾·施威格 / Béla Jarzyk
主演: 蒂爾·施威格 / 愛瑪·施威格 / 雅斯明·格拉特 / 山謬芬奇
類型: 喜劇 / 家庭
製片國家/地區: 德國
語言: 德語
上映日期: 2011-02-03(德國)
片長: 123分鍾
又名: 紅酒燉香雞(台)

㈦ 父母把女兒送進魔鬼學校是什麼電影

《會痛的17歲》。

《會痛的17歲》講述了8個正值青春期的17歲女孩因童年缺失家庭關愛而導致的成長經歷，於2015年11月8日在優酷土豆上線；此外，該劇於2016年10月26日作為網路劇三類獎進入優秀網路視聽作品推選活動獲獎項目補助名單。

創作背景

該劇改編自饒雪漫系列作品《我不是壞女孩》中的《蟄伏》、《左半邊翅膀》、《斗魚》、《52赫茲的回聲》四部中較為精華的8個故事。「母親結過六次婚的心機少女葵之，被父親的情婦養大的黎未希，迷失城市的農村女孩阿夢，腦殘追星族小愛」等這些看似有些「少女版古惑仔」的青春故事，均取材於饒雪漫每年舉辦「我不是壞女生」夏令營中少女的真實案例。

㈧ 有部外國的電影說的是一個小女孩是魔鬼差點被父母放在烤箱燒死

電影 第39號案件 一股隱藏在暗處蠢蠢欲動的邪惡力量，尋找著突破口時刻准備迸發出來，比任何人所能夠想像得到的還要強大……如此令人驚恐的可怕預兆，就出現在一位社工拯救了一個被父母差點扔到烤箱中烤死的小女孩，收養了這個小女孩開始 中文名 第39號案件 外文名 Case 39 其它譯名 39號特案/檔案39片/39號靈異事件 出品時間 2009年 導 演Christian Alvart 編 劇Ray Wright 類 型驚悚

㈨ 韓國有一部電影,一個母親把自己的女兒放在廟里的電影,

該影片是《春夏秋冬又一春》。

《春夏秋冬又一春》是由金基德執導，金英民、吳英秀、金基德主演的一部韓國電影。

影片將故事的情節也定格在不同的季節里，發生在春天裡的罪惡和救贖，夏天裡的慾望與放縱，秋天中蘊含的愛與恨，冬季里的哲學與反思，再到春的延續，生生不息。2003年9月19日於韓國上映。

劇情介紹：春天，貪玩的童僧拿著石頭，綁在魚、青蛙和蛇身上，捉弄著小生靈們。老僧（吳永洙飾）發現後，用同樣的手法懲罰他，告誡他不可胡來。

夏天，十七歲的少僧（金永敏飾）為久居深山的修行日子苦悶不已。有一天，一名患病少女（何麗珍飾）在母親陪同下，來到寺廟拜佛求平安，並留下療養。少年開始忍受不住異性相吸所帶來的誘惑。

秋天，青年在外面殺人後重返寺廟，請求諒解。老僧命其刻寫心經，去掉罪孽，同時，追捕逃犯的警察也趕到寺廟。

冬天，服完刑期的中年男子（金基德飾）回到山中寺廟，重新開始修行苦練。一名婦女突然探訪寺廟，並留下了一個男嬰，希望能被收留。之後，又一個春天到來。

(9)父母把女兒放進烤箱哪個電影擴展閱讀

《春夏秋冬又一春》角色介紹：

1，Old Monk

一座深山，一池湖水，一間小廟，小廟漂在湖中央，與世隔絕。在這紅塵之外，住著一老一小兩個和尚，春夏秋冬四季往返，小廟里的宿命、人生的宿命在一幕幕上演。

2，Boy Monk

小和尚把小石頭綁在小動物的身上，笑的咯咯響，非常開心，他自己不知道，這種行為會對小生命帶來怎樣的痛苦。老和尚沒有制止他的行為，苦口婆心的當面教誨他而是在小和尚身上綁了一塊石頭，讓他感受生命的痛，當他看到由於自己的過失，致使魚兒和蛇死亡，他哇哇大哭。

我們自己不知道，不清楚，不明白，自認為很開心的事，已經給別的生命，造成傷害，帶來難以彌補的悔恨。

3，Young Alt Monk

春心萌動。成年和尚看到兩只蛇在交配，即有所感，春心盪漾，見了前來養病的女子後，即魂不守舍，情難自持，不能自控。性慾、習氣來了，擋都擋不住。我們若沒有理性的節制，自主自控，任憑慾望、本能的驅使，於是強奸、亂倫、縱欲、一夜情等接踵而至，與禽獸何異，節制慾望，用理性掌控自己。

㈩ 找一部美國電影，父母是特工，給女兒打電話，打電話電話救他們，不是父親救女兒

《颶風營救2》
第一部是父親救女兒，第二部父母被抓，父親用藏的手機給酒店女兒打電話，教她怎麼做。怎麼躲藏，找出自己的裝備，怎麼看地圖，然後在不同地點引爆幾個手雷，父親通過聽手機里的爆炸聲和外界的爆炸聲之間的時差，教她在地圖上三點定位，准確找到自己被困的位置。