1. 一個樂團叫什麼咒還是咒什麼的，裡面音樂都是很恐怖的死亡金屬
中國死亡金屬樂隊有：1、December （十二月）
十二月樂隊是一支2003年在北京通州區組成的錄音室樂隊。雖然是一個錄音組合，但他們的音樂風格卻是眾多中國死亡金屬樂隊中最獨樹一幟的。樂隊受到了EMPEROR和NILE這樣有著宏偉曲風樂隊的影響，並深受現代交響作曲家作品的熏陶。這一切促使「十二月」的音樂，在有著明確主題的動機中充滿了史詩般的音樂力量。他們參與了2005年「眾神復活3」的錄制。
2、Cankered Corpse （腐屍）
腐屍樂隊在西安地下音樂圈中的影響可謂舉足輕重。作為一支持碾核死亡金屬音樂風格的樂隊，擁有這樣的成績實數難得。樂隊在自主發行了小樣《殘害》和《眾神復活1》中的單曲《毀滅》之後，影響力與日俱增。2003年在與「號角唱片」簽約後，樂隊錄制了首張專集。這首極富沖擊力的的歌曲，就選自於此。
3、Regicide（弒主）
弒主樂隊組建於2002年3月份，樂隊成員平均年齡22歲，時一隻非常年輕有前途的樂隊。最初樂隊成員是由鼓手吳剛，吉他手鄭勇和貝司手張磊組成，之後又加入了主唱庄雨和吉他手許允為，樂隊陣容正式完整。
樂隊早期受cannibal Corpose, Deicide, Suffocation等樂隊的影響較大，音樂風格偏向於傳統死亡金屬，在經過一段時間磨合與對音樂的逐步深入認識後，樂隊決定轉變風格，現在的風格更趨向於新派殘忍死亡金屬。樂隊的音樂非常注重於力度、速度與厚度感，而更重要的是弒主的音樂中有著自己堅定的立場和獨特的思考角度。樂隊的歌曲所展現出的躁動與野蠻的氣質，對鮮血的渴望決近乎瘋狂般的痴迷，都很好的詮釋出了新派殘忍死亡金屬的真諦。
4、Operating Table（手術台）
手術台是一支來自中國南昌的、十分罕見的brutal death metal band。樂隊在2002年自製了這張CD唱片。首先吸引我的是那血紅、扭曲的logo，感覺相當酷，當我真正聽完這張唱片後有一種無法言語的震驚和興奮……但有一點我至今仍不明白主唱是故意採用低啞的獸吼還是底氣不足呢？總之給人一種沙沙啞啞的感覺。吉他的演奏十分具有粉碎性，猶如一隻瘋狂咆哮的電鋸死死地繞在耳膜上令人產生一種立刻將被窒息的恐懼。Bass的超重低音效果不錯，很重，在整張專輯中佔了不小的地位，有時你甚至可以聽到過度失真產生的震動而發出爆破的悶音。鼓則是「嗵嗵嗵……嗵嗵嗵」，雖然變換不是很花哨，只是在固定的一些節奏和速度上不停的運做，但是復雜的結構、獨特的音色很難讓你相信這是用鼓機編排出來的。可以說手術台是國內一支不可多得的好樂隊，希望手術台在今後的日子裡給我們帶來更大的驚喜。
5、Gorgasm（血腥高潮）
「血腥高潮」樂隊是北京新派殘酷死亡金屬軍團中出現較晚的樂隊。他們的音樂力求在快速的節奏穿梭中表現由混亂而導致的壓迫感，在原始的金屬音樂動力中突出死亡金屬的殘酷性。與其他幾支國內殘酷死亡金屬樂隊的樂風所體現的不同之處就是他們音樂中快速的軍鼓單擊，加上吉他節奏長線條式的演奏方式和怪異粗野的低頻水喉唱腔。使樂隊的擁有獨特的風格。他們的出現更加鞏固了北京死亡金屬圈的強大，令中國殘酷死亡金屬風暴的襲擊更愈猛烈。
6、Hades（冥界）
成立於93年的冥界是中國第一批死亡金屬樂團中的翹楚.經歷了10年的風雨後依然活躍於地下極端金屬舞台.在出版了第一張早期作品回顧專集後,冥界再次和MORT簽約,並籌備2005年即將出版的全新專集.而此次收錄的作品,是2005年即將發行專集中的備選小樣.由此看來,這將是一次颶風的警報.相信冥界樂團新的專集將再次呈現中國死亡金屬的頂級實力。
7、Vomit（嘔吐）
天津的死亡金屬老將嘔吐樂隊，以其堅定不移的態度面對著十年以來艱巨的金屬音樂使命。樂隊以獨特的高速度能量型死亡金屬音樂風格，爆發出了摧毀性的風暴。撕碎一切虛假偽善，和世事的不公。在與號角唱片攜手後，樂隊將發行首張專集《感恩》。在這個裝逼的時代中揭露人性的腐朽與醜陋。
8、Cut At Waist（腰斬）
腰斬樂隊是西安死亡金屬陣線上即腐屍樂隊之後，出現的第二支包含了殘酷死亡金屬風格的樂隊。樂隊在2003年初組建以來一直活躍於當地的地下舞台。2003年底腰斬樂隊與號角唱片簽約，樂隊開始加快了發展的步伐。當小樣《頭顱開裂》在互聯網上發表後，立刻得到了全國死亡金屬樂迷的一致好評。一顆新星在新一代死亡金屬土壤中迅速地脫引而出！
9、Internal Decay（內部腐爛）
1999年成立於北京的內部腐爛樂隊，是中國新派殘酷死亡金屬音樂的開拓者。他們至今只有過一次演出經歷。在少量的認知度與宣傳的情況下，樂隊憑借《眾神復活》中的一曲「血腥高潮」，得到了中國死亡金屬界至高的評價。這首《從墳墓中歸來》，可以說是」內腐」迷們期待以久的力作！
10、Cause Of Death（死因）
《眾神復活2》中的一曲《扼殺》，令死因樂隊在眾多樂迷當中取得了良好的口碑。這支自2001年以來一直活躍於北京金屬舞台的樂隊，由於人員的多次變更於2003年底停止活動。時至今日，樂隊在《血流中國》死亡金屬隆隆聲響的伴隨下再次復甦。這首《地獄的召喚》可謂死因樂隊的復活之作，在他們獨具風格的曲調和硬朗的節奏中，樂隊重返地下金屬舞台。
11、Alliance Of Murderer（集凶幫）
2004年組建於北京的"集凶幫",在音樂上是繼軾主,血腥高潮和內部腐爛之後,又一支殘酷死亡新軍.樂團曾以""集凶社"為名招募各路樂手和死黨.他們的音樂中充滿了獨特的律動感和暴躁情緒.多主唱的配合為樂團創造了更大亮點.除了固定的4位樂手以外,更多樂手的匿名加入使這支神秘的樂團正在不斷壯大.由於不確定的樂手陣容,這支樂團終將成為一個龐大的匿名地下組織!可以說,在和其他樂隊組成方式來比較,"集凶幫"為我們顯示出了一種組織性的幫派特色.而他們的音樂也的確為我們顯示出了這種壓迫感!
2. 請問死亡金屬是什麼
「死亡金屬」是一種極端得無法讓人嚴肅對待的音樂。這是一種賤民演奏給賤民聽的賤民音樂。它不僅用噪音、先鋒古典音樂、爵士樂和噪音拚命地刮你已起繭的鼓膜，還用放大器把它們放大，用一種絞肉機般的力量怒吼出來。極端的時代導致極端的力量，它把侵略和精神錯亂的概念用陰森的曲調吼出來，這是里根/布希時代「無望政策」的音軌和基督徒前千福年的幻覺。 這是一種在音樂途徑上對敵意和覺悟充滿陰影的追尋軌跡
死亡金屬不是崇拜死亡的音樂，但它通過推翻全世界拿人性做抵押品的否認之牆，去克服並接受死亡。
對那些沒有體驗過死亡金屬魅力的人來說，大部分死亡金屬看起來是中奇怪的隨意和暴力的金屬音樂，重點在陳述死亡的過程、死亡、人類命運被操縱的冷酷和狡詐的不誠實
其特點
1.這些樂隊的演奏極其朴實，不象普通重金屬樂隊，在樂器上加許多效果器，或是用點弦、大小泛音等花哨指法。然而他們的音樂一聽就是「金屬」味，噪而重，從樂器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有種出人意料的效果，並將「金屬樂」這個概念表達得淋漓盡致。
2.這些樂隊很突出的一點就是鼓的節奏異常驚人，他們採用雙面雙槌腳鼓，雙腳輪踩，其速度之快難以言表。第二是鐃（CYMBOL）的運用，比一般的樂隊快而頻繁的多，聲音刺耳。第三是鼓的運用似乎代替了普通金屬中的吉他獨奏，佔比重很大。
3.主唱的噪音基本上用「吼」（低）和「嚎」（高）兩種，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麥克風或錄音技術做出來的。
4.反宗教意識非常明顯，從樂隊名到歌名，大量涉及宗教名詞，晦澀難懂。內容多涉及死亡、虐待、精神錯亂、人格分裂、道德危機等等。總體上反映人類社會的陰暗面，所以這種音樂本身也顯得黑暗、醜陋，就象死屍散發著惡臭一樣。
5.封面設計充滿血淋淋的人體殘片，或是人的肌肉神經解剖圖，或是被釘在十字架上的死人，或是恐怖電影中的惡魔形象，一看就讓人不自在。
6.每個專輯都象流水一樣，沒有任何停頓喘氣的機會，鼓手自始至終快速擊打，貝司和吉他發出巨大刺耳的爆炸聲，主唱的高低獸吼都讓人感到無法忍受，這是對人類聽覺系統的巨大考驗（摧殘），當你摘下耳機時，會有一種如釋重負的輕松感。
7.沒有性和毒品的成分。 「死亡金屬」是一代人憂慮怒吼，表明了青少年們有些不對勁。不管你父母怎麼討厭它，這是進入金屬暴力世界的最後一班火車。METALLICA樂隊同死亡金屬樂隊相比，他們只是大型現場演出的上帝和流行歌星；SLAYER遇上比他更具虐待狂性質的同名樂隊更算不上什麼...當你聽過死亡金屬之後，你回感到世界上所有其他的音樂都是輕音樂。
3. 一部類似瘋狂的麥克斯風格的外國電影，反派很金屬朋克，印象深的是他把自己女人的頭掛車上追殺主角他們
瘋狂的麥克斯:狂暴之路 《瘋狂的麥克斯:狂暴之路》是華納兄弟電影公司於2015年出品的一部動作電影,該片
4. 死亡金屬有哪些種類
Traditional Death [典型死亡]
(早期FLESHCRAWL、OBSCENITY、BOLT THROWER、CANCER)
這其實不是真正意義上的分支或流派。所提到的樂隊各自風格區別很大。但他們都是很執著，帶有懷舊色彩的老樂隊。主音/節奏吉他、貝司、鼓和低吼主唱的標准陣容，雙踩輪踏，連貫的旋律/節拍，節奏與輪撥相交的下調半度老套和弦，干凈利索的編排，速度不快不慢，也不搞什麼靈機一動的小花活，顯示自己的創意編配。多年來規規矩矩的標准低吼死亡傳統是此類樂隊鮮明標志。
Slow Death [慢死亡]
(OBITUARY、AUTOPSY、早期MY DYING BRIGHT、ASPHYX、早期VITAL REMAINS、SIX FEET UNDER)
把80 年代末的普通死亡的節拍和和弦變化速度降慢，基本上就是慢死亡了。AUTOPSY和ASPHYX是這方面的先驅。不快不慢的OBITUARY也經常被稱為慢死亡，可能是他們給聽眾的一種慢的感覺。他們和Doom Death 不同的是在於他們的歌詞更多的是死亡的暴力和血腥。而且他們時時會有神經質般的突然提速，恢復到死亡金屬的本來面目。也要說明所謂慢死亡並非單一是指速度明顯緩慢的死亡樂隊，它也不是一種固定的風格。這類樂隊只存在於早期的根源性樂隊中，現在已經非常少見了。
Deathrash [敲擊死亡]
(SUFFOCATION、SADUS、MESSIAH、MESHUGGAH、早期SEPULTURA、UNAMITATED、PESTILENCE、POSTMORTEM、KRABATHOR、OCCULT、SADIST)
死亡本身就來自於80年代末的敲擊潮流，最起碼在很大的程度上受到了敲擊的影響。直到佛羅里達式死亡和瑞典死亡的出現，死亡才得到了完全脫離敲擊陰影的發展。所以從始至終敲擊一直也是死亡的一個主要元素。上一篇已經提到過，80年代中旬到下旬有很多人認為美國的SLAYER和POSSESSED，德國的 KREATOR和SODOM等敲擊界的先鋒也是死亡樂隊。90年代初還有很多樂隊都有雙重的特徵和身份，如SUFFOCATION，SADUS， SEPULTURA，瑞典MESHUGGAH等。採用敲擊式和弦的純死亡樂隊也很多，如MESSIAH、PESTILENCE，瑞典UNAMITATED，早期的VADER或甚至於早期的 DEICIDE。敲擊金屬是金屬發展史上最為輝煌的流派之一，它的魅力和力量至今還是許多金屬樂隊創作的源泉。死亡和黑金的起源。可以說死亡搖滾，瑞典死亡新浪潮，新金屬... 它們的發展都離不開敲擊的成份。在死亡93年左右開始走進蕭條期的時候，很多像瑞士MESSIAH，荷蘭PESTILENCE，德國MORGOTH，法國 MASSACRA等原本就有敲擊根基的死亡樂隊又開始在敲擊起點尋求新的出路。很多90年代中旬開始逐漸頂風而上的樂隊乾脆就以敲擊死亡方式面對聽眾：德國POSTMORTEM，捷克KRABATHOR，荷蘭OCCULT，義大利SADIST 等。從2000年開始，各種80年代的流派又迎來了它們的復甦時代。早就解散了的敲擊老炮如德國DESTRUCTION和PARADOX等又紛紛重新組建起來。敲擊新秀們如捷克的HYPNOSIA也能享受到更好的市場條件。那到底什麼是死亡敲擊呢? 原來的概念是：死亡低喉，雙地鼓死亡節奏，下調半度的吉它音色在加上有敲擊特徵的節奏感和弦處理。現在的極端金屬五花八門，如果你覺得那個死亡樂隊聽起來有敲擊的感覺就是敲擊死
Brutal Death [殘酷死亡]
(CANNIBAL CORPSE、SINISTER、MALVOLENT CREATION、KATAKLYSM、OPPRESSOR)
對於那些更瘋狂的樂迷來說，早前的死亡金屬已經不能滿足，而且那些旋律和氛圍段落都是糟粕，他們喜歡更硬朗的聲音。因此死亡的發展變得越來越生猛殘酷。這個行列里最早的代言人是靠極端封面藝術起家的CANNIBAL CORPSE，雖然那時他們總給你一種嘩眾取寵的感覺，但是時間證明經過多年的磨練他們已經變成了在方方面面都非常傑出大牌樂隊。90年代初期的死亡走向很多，講究的是創新，演奏技巧。大多死亡樂隊不願搞單純的殘酷死亡，覺得這沒水平。雖然現在已經有死亡樂迷覺得這些老樂隊都不過癮了，SINISTER和 HYPOCRISY在現在的死亡樂迷眼裡已經不是那麼殘酷的樂隊了，但時代不同，概念也就不同，他們在當時就是現在的DISGORGE和DEEDS OF FLESH。雖說殘酷死亡不是真正的流派或分支，但隨著不斷的樂隊往這個方向的努力，到了新千年新一輪的殘酷死亡潮流似乎是挽救死亡帝國的唯一希望。
New School Brutal Death [殘酷死亡新潮流]
（DYING FETUS、DISGORGE、DEEDS OF FLESH、ROTTING SOUND、IMPALED、AVULSED、NILE）
終於熬到97以後，死亡金屬重見天日。其實這個潮流是傳統殘酷死亡（SINISTER、CANNIBAL CORPSE等）向 New School 靠近的一種新演繹，越來越多的歌迷喜歡這種東西。美國死亡的主宰地區由佛羅里達北移到了紐約和芝加哥。而遠在歐洲的殘酷死亡根據地卻從瑞典、荷蘭東進到東歐地區，一片剛剛從政治變化帶來的經濟癱瘓走出困境的土地。波蘭和捷克等原社會主義國家近些年在死亡/碾核的發展真的相當宏大。近幾年的錄音技術和器材設備降低了門檻，地下文化傳播的速度確比90年代初有了很大的提高，再加上進些年金屬樂多元化的發展，對殘酷死亡進行新包裝的驅使不可阻擋。很多樂隊在這種大環境下慢慢崛起，紐約的DYING FETUS98年的「Killing on Adrenaline」，CANNIBAL CORPSE的「Gallery of Suicide」和「Bloodthirst」專輯，以及美國DISGORE和DEEDS OF FLESH、DEVOURMETN、BRODEQUIN等地下先鋒藉此東風也著實火了一把。採用古埃及音樂元素襯托具有邪惡感的殘酷死亡讓人記住了 NILE樂隊的大名。有多年積累的INCANTATION和DECEASE通過唱片公司的新打造同樣得到了樂迷們的好感。對傳統金屬流派進行新包裝的成功也給了其它金屬門派的掌門人們新的啟發，曾經很不景氣的傳統金屬市場也以此渠道達到了輝煌的復甦高潮。但新殘酷並不僅僅是新的包裝，結合 Nu-Metal的音響效果和硬核/碾核樂不可駕馭的野性，再加上沉澱多年的老樂手們自身高超的樂理積累，新殘酷確實是在老殘酷死亡根基上的一個完善的再發展。但各大小相關唱片公司又一次看到了不可多得的商機。新出來的樂隊或專輯又開始比著賽著看誰更狠毒更生猛，於是到了2001年卻有點走形了，殘酷死亡開始向更血腥暴力過渡，直刺碾核領地。看看殘酷概念還能極端到何等地步...
***提外話，嚴格地說這是一個變化的概念，不同的時代 New School Brutal Death的概念總是在不斷變化的，新的更殘忍的樂隊出現，那些老的樂隊就已經顯得缺乏狠勁兒了，因此你永遠不要因為狠和過癮去聽這種音樂，那就和追隨時髦的少年一樣，只不過你更變態一些。***
Blackend Brutal Death Metal [邪惡殘忍死亡]
[IMMOLATION、DOMINATION、KATAKLYSM、ANGEL CORPSE、DECAPATIED、HATE]
突然有一天我們會發現很多殘忍死亡金屬樂隊竟然那麼地黑暗，他們兼有最殘忍、瘋狂的死亡金屬特徵，但是又總是流露出絲絲黑暗的氣息。應該說這種樂隊的始作俑者是MORBID ANGEL、AT THE GATES等樂隊，但是有了新技術、新設備和新概念的樂隊風格更加粗魯和瘋狂，標準的低吼和綿延無盡的超力度雙踩，將他們暴虐的氣息提升很多。過去這只是一個混合於Brutal Death的風格，但是在IMMOLATION、KATAKLYSM等老樂隊的傑出新作品帶動下，一大批樂隊涌現，尤其以東歐的波蘭為重點，黑暗和殘忍死亡的集合越來越興旺發達，也越來越有自己的特點，成為獨立的一支隊伍。
Grind Death [碾核死亡]
(中期NAPALM DEATH、BRUTAL TRUTH、PUNGENT STENCH、DERANGED、CRYPTOPSY)
這個行列里的樂隊太多了。很多新派殘酷死亡就叫Grind Death。但是這是一種更加失控、混蛋做派的死亡，橫沖直撞死不吝。最早可能是 PUNGENT STENCH、BRUTAL TRUTH 這樣的。後來踴出一大批像HOUWISTER、DERANGED這樣的樂隊。但碾核死亡依然還是的的確確的死亡金屬，只不過是借用碾核的方式而已。如今的樂隊要麼碾核得利害，要麼完全向新派死亡看齊。傳統一些的碾核死亡樂隊已經不多見了。
Melodic Death [旋律死亡]
(AMORPHIS、TORTURE、NIGHTFALL、CHORUS OF RUIN、早期TIAMAT、WITH TEMPTATION、THEATER OF TRAGEDY)
93 年以後的死亡困境使得很多樂隊開始嘗試其它風格。比較旋律化死亡樂隊如AMORPHIS、MY DYING BRIDE、TIAMAT 等在自己原有的旋律傾向上在加了個更字。旋律死亡現在是指和弦優美悲壯，中速節拍的傳統死亡。以前曾有人管NWOSDM也叫旋律死亡，不過如今這已經變成了兩個截然不同的概念。其實旋律死亡就是比主流死亡更旋律的死亡風格。不過如今我拿任何傳統一點的死亡與現在的死亡相比聽起來都很旋律。死亡剛剛進入中國的時候最受歡迎的就是旋律死亡，可能是其它更偏激的死亡風格一時未能接受吧。但為什麼原本在音樂概念上很旋律化的國人現在把旋律死亡罵得分文不值呢？只追求表面效果而藐視傳統才是空虛的偽裝呢。Posers Fuck off!
Doom Death [厄運死亡]
(WINTER、DOOMED、PROPHECY OF DOOM、早期MY DYING BRIDE、KATAT0NIA、早期TIAMAT)
厄運死亡指的不僅僅是那些和弦和節拍都較慢的樂隊。雖然這是這個音樂類型的一個鮮明的標志，但確切的來說Doom是由第一金屬樂隊BLACK SABBATH所創建的和弦由於緩拍、反拍較多的，主唱悲壯而蒼涼的音樂。金屬界里後來傑出代表有COUNT RAVEN、CATHEDRAL、OBSESSED, 雖然他們不是死亡家族的成員，可死亡在90年代初往這個方向的發展就造就了Doom Death的開始。把Doom的琴弦下調半度，單踩改雙踩，唱改吼，在將較動聽的旋律用死亡典型的手法扭曲一下，這基本上就是早期的厄運死亡。我記不太清誰是第一個嘗試此類音樂的死亡樂隊了，最有代表性的可能就是WINTER和MY DYING BRIDE了。Doom Death 的發展並不很長或多宏偉。90年代末向其他方向轉行的厄運死亡樂隊比還堅持或新生的同行恐怕要多。
Gothic/Doom Death [歌特/厄運 死亡]
（早期PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL、早期TIAMAT、中前期AMORPHIS、MOONSPELL、PYOGENESIS、END OF GREEN、CEMETARY、早期THE GATHERING、TORTURE）
其實這里的Gothic概念和單獨的Goth流派的概念是兩個完全不同的概念。他是用來形容一種帶有沉重悲哀感和歌特所特有的凄涼浪漫主義色彩來表現一種大氣唯美的旋律死亡。因為最早只要有死亡樂隊在音樂里加女聲、鍵盤或小提琴就會被人稱為歌特厄運，可能也差不多。但我想歌特死亡真正的形成，更多的應該是在於死亡金屬向厄運金屬轉變以後。。起源可能是英式厄運死亡 PARADISE LOST、MY DYING BRIDE、CATHEDRAL。到了94年很多死亡唱片公司都有點迷茫，想往更慢些，更美一些的旋律死亡轉移。核爆炸（N.B.）此時推出的 AMORPHIS、PYOGENESIS和END OF GREEN等樂隊的專輯就是比較有代表性的中低速旋律死亡。就連至今還以殘酷型大死亡為豪的「偽善」HYPOCRISY當時的第4張「The Fourth Demension」也是充滿了旋律厄運化的成份。再加上TIAMAT、MOONSPELL或THE GATHERING這樣樂隊的成功。歌特/厄運死亡已經與死亡搖滾的驅使形成了鮮明的對比，死亡天下一分為三：新派的死亡搖滾、固執的死亡保守派和隨和的旋律歌特厄運結合群體。我把歌特厄運潮流的年限定在96年有兩個緣由：一來從96年旋律死亡將一方面向NWOSDM轉移；另一方面歌特氣氛更濃一些的歌特死亡金屬開始向一個新的金屬分支或潮流發展，那就是歌特金屬 [見歌特死亡/金屬]。旋律死亡雖然可以被看為NWOSDM和歌特金屬的前身，但兩者的後期發展已經完全脫離了原有的狀態，所以屬於旋律死亡的模糊時代應該在96年左右就告一段落了。
Epic Death/Black [史詩死亡/黑暗]
（BATHORY、PRIMORDIAL、HIMINBJORG、CRUACHAN、JUVENES、MITHOTYN、早期的EMPEROR）
史詩可能是金屬里最老的一種風格之一。它當然也會影響金屬後期的發展。帶有史詩性質的金屬風格大多都有宏偉、壯觀、大氣的音樂特徵。最關鍵的當然是史詩歌詞，因為音樂在此是輔助於思想的工具。尤其是在極端金屬領域里，史詩概念因此並沒有固定的音樂風格或形式。你要是能找出以上列出的史詩樣本樂隊的共同之處，你可能就明白什麼是極端史詩金屬了。想了解史詩金屬大家不防可以聽以下ELF/RAINBOW或MANOWAR的一些老專集。不過在極端金屬領域里影響最大的Epic Metal作品應該是BATHORY中期的史詩三部篇「Blood Fire Death」、「Hammerheart」和「Twilight of the Gods」。
Death Core [死核]
(MASTER/DEATH STRIKE，MATYR，PUNGENT STENCH，MANOS)
核類家族好象也有這么個分支名叫Death Core， 但跟死亡金屬沒什麼關系， 也更不是我在此所說的死核。死核應該是從碾核死亡 PUNGENT STENCH 或硬核死亡MASTER的結合體，MANOS發起的一種獨特風格。其實死核算不上真正死亡分支，它只存在於一種少數死亡樂隊發展方向的驅使。我很喜歡聽老 MASTER和PUNGENT STENCH。我也很少聽人提到過Death Core這個叫法。屬於此類樂隊的風格大多都有點跳越感，還有點混。跟死亡搖滾差不多，就是沒那麼講究錄音條件或樂理方面的技巧。我想死核就是死亡家族與核類家族的的結晶吧。可能說死核是核類樂隊在玩死亡更確切一點。
Instrial Death [工業死亡]
(GODFLESH、SCRON、PITCH SHIFTER、FEAR FACTORY、SOULFLY、後期SEPULTURA、中後期NAPALM DEATH)
我不太愛聽這方面的東西，所以對這個分支的發展不太了解。耳痛曾發行過無數這樣的樂隊，我一直沒太在意。因為在我的印象中工業概念應該更接近電子/噪音/核類等所謂另類搖滾樂，是跟執著的金屬或死亡格格不入的音樂。尤其是在很死板的90年代初，這個觀點很普遍。PITCH SHIFTER和FEAR FACTORY好象是唯一能在當時以Instrial旗幟站的住腳的死亡樂隊。到了93年傳統的死亡市場開始衰落在Instrial身上。死亡唱片下滑的走向在樂迷們的眼裡還不是很明顯。但各大主打死亡的雜志確忽然開始大肆給工業金屬或工業死亡捧場，讓不得其解的樂迷們對工業概念更多了一份厭倦之心。 唱片界的歧途未能得逞。 不過他們對新賣點的尋求不久就在Nu－Metal載體上得到了滿足。過了幾年，死亡逐漸走出低谷， 也變得更成熟， 大家對新事物不再持抵制態度。 備受尊重的領頭羊SEPULTURA和NAPALM DEATH後來往工業/硬核的發展也終究得到樂大多死亡樂迷的認可。
Death n'Roll [死亡搖滾]
（後期ENTOMBED、後期CARCASS、後期GOREFEST、DISGRACE、LUBRICANT、後期MASSACRA、後期MORGOTH、後期PESTILENCE、DESULTORY、近期BENEDICTION、後期的NAPALM DEATH。）
其實這種用死亡的手法玩搖滾硬核的方式在芬蘭一直很流行，DISGRACE或LUBRICANT在芬蘭雖說不算大牌，不過他們的演出都很受歡迎，但是在芬蘭以外能認識這些樂隊的人就不多了，頂多人們能想起HELLICOPTERS。比起AMOPHIS等金屬樂隊就沒有什麼號召力了。對於死扳固執的死亡樂迷來說這種活潑喧鬧的音樂跟耍猴把戲差不多。 既不嚴肅，又不堅定，但是聽慣了你會發現它其實也很爽，很過癮，很活躍，很有爆發力。可能更適合聚會時的狀態 [Parties、Discos、現場等]，這跟死亡有點格格不入。但由於在死亡金屬大蕭條期間有很多大牌死亡樂隊往這個方向轉變，給這種音樂形式帶來了死亡的氣息，所以它又發展成了死亡的一個分支風格。
Horror Death
[NECROPHAGIA、IMPETIGO、DECEASED、AUTOPSY、MORTICIAN]
早期的很多死亡金屬樂隊由於受到一些恐怖電影和恐怖小說的巨大影響，他們音樂的死亡題材來專門講述恐怖故事，窒息、鮮血、扼死、穿刺、色情、鞭擊等等最容易讓人有骯臟、痛苦聯想的詞都被他們反復使用，獲得一種變態的快感。他們通常會從喜歡的電影裡面採集大量的經典對白和音樂，用於貫穿整張唱片的各個部分，使這些專輯更加象一個電影錄音。一般在唱片的內頁你都會看見長長的致謝名單，感謝那些經典的恐怖電影給他們靈感。除去采樣，他們也有一套自己營造氛圍的方法，單調陳腐地就象40年代的黑白片，故事的每一個細節都通過音樂表達出來，這一定是一個恐怖的血腥故事，中間殺戮的過程就是他們的音樂了。也許這些音樂家不做音樂可以做頂級的恐怖片大師。腐爛的音樂和陰沉節奏彷彿能聞見屍臭，看見鮮血從你的唱機中慢慢流出來，直到你無法忍受，或者徹底沉迷到裡面。
Death with Extreme Punk Influence
[NAPALM DEATH、UNSEEN TERROR、MARCABRE、BRUTAL TRUTH、THE NOW NOISE、INSIDE CONFLICT、TERRORIZER、SLAUGHTER]
這類樂隊一般都是潛伏在地下，他們無拘無束，做著他們認為真正的自由的地下極端音樂。現在有的樂隊已經出名了，比如NAPALM DEATH，但是他們出名以後就再也沒有這樣的音樂了。英國的NAPALM DEATH、UNSEEN TERROR可能是最早的此類樂隊，美國的很多早期碾核死亡樂隊也和朋克有「聯姻」關系，MARCABRE至今仍是口碑非常好的一支樂隊，他們的音樂自由、極端、高強度，並且不失技術感覺。而且也是能堅持至今沒有解散的死硬分子。其他樂隊已經出名，轉型，對於他們音樂的記憶只剩下那些後來樂隊的尊敬。現在也還有這類的新樂隊還是混在地下圈子裡面，只被本地的一些雜志和媒體關注。但是他們誰又在意呢？
我感覺這玩意沒多大用處。。。
5. 求中國旋律黑金屬樂隊!
施教日 凌遲
網路有人這樣分類：
死亡金屬：戰斧、冥界、陳屍、腐屍、手術台、煉獄、嘔吐、窒息、殺戮、內部腐爛、弒主、腰斬、直線、12月、冥想之門
殘暴死亡金屬：Cuntshredder、凌遲、血腥高潮、死罪、死因、集凶幫
旋律死亡金屬：就地正法
黑金屬：施教日、異端、死因池、赤旗
參考下吧，死金黑金我聽得少。。。。。。。。。
6. 什麼是金屬樂什麼是重金屬
重金屬:LAMB OF GOD
金屬樂:所有金屬類型的總稱:包括重金屬,激流金屬,鞭撻金屬,死亡金屬等;
前衛金屬:並非指打扮,是很有旋律感那種,很多迴旋樂句,新古典成分那種,x japan的長達半小時的歌曲就是了.還有一支很容易聽得出這種風格的叫vasailles.
布魯斯:聽下BB KING就知道了;
朋克:這個比較容易,吉他來來去去不超過四個和弦,多數都狂向下掃弦,聽起來比較有活力,陽光的.
英倫:披頭士;BEYOND
工業:德國戰車,SLIPNOT
獨立搖滾:還沒有公司簽的地下音樂,一般是發表於網路上的,或到處街頭表演的,目標是博得唱片關注.你作了搖滾歌曲,但沒人簽你約,你的歌也就是獨立了.
死亡/黑金:聽起來陰沉,但有強烈的節奏感.樂隊: Nile
日本視覺系:不同於華麗搖滾,華麗搖滾完全是認不出樂手本人的,化裝超厚,看下KISS,聖飢魔2就知道了.
日本視覺系是一定有陰柔的一面的,即使不是樂隊里的每個成員都女性化,但是一個樂隊里至少會有一個成員是女性化的.而華麗搖滾完全沒有女性化,多數是魔鬼化.視覺系不一定是玩搖滾的,也有玩電子等的.視覺只是為了舞台表現.
完全我自己的,沒抄襲
7. 推薦些國產死亡金屬聽聽
死亡金屬：戰斧、冥界、陳屍、腐屍、手術台、煉獄、嘔吐、窒息、殺戮、內部腐爛、弒主、腰斬、直線、12月、冥想之門
殘暴死亡金屬：Cuntshredder、凌遲、血腥高潮、死罪、死因、集凶幫
旋律死亡金屬：就地正法
8. 推薦幾首 死亡搖滾
十張新派殘忍死亡金屬/碾磨專輯推薦：（死亡金屬最極端的表現形式，越來越多的樂隊開始更加血腥、殘忍，越來越多的死亡樂迷沉醉其中）
Prophecy(預言)[Foretold ... Foreseen&Corpse Gistle 1998]{美國新派殘忍死亡金屬}
Sintury[Disgorging the Dead&Corpse Gristle Records 1998]{美國殘忍死亡金屬}
Disgorge(Mexico)(嘔吐)[Chronic Corpora Infest&AMERICAN LINE 1998]{墨西哥殘忍/碾磨死亡金屬}
Disgorge(嘔吐)[Cranial Impalent&EXTREMITIES PRODUTIONS 1999]{美國新派殘忍死亡金屬}
Brodequin(酷刑)[Instruments Of Torture&ABLATED RECORDS 2000]{美國新派殘忍死亡金屬}
Devourment(吞噬)[1.3.8&CORPSEGRISTLE RECORDS 2000]{美國新派殘忍死亡金屬}
Last Days Of Humanity(人性末日)[Hymns of Indigestible Suppuration&BONES BRIGADE 2000]{荷蘭殘忍/血塊碾磨死亡金屬}
Internal Suffering(內部痛苦)[Unmercyful Extermination&Macabre Mementos Records 2001]{哥倫比亞新派殘忍死亡金屬}
Mortician(殯喪者)[The Final Bloodbath Session&Primitive Recordings 2002]{美國恐怖/殘忍/碾磨死亡金屬}
Torsof*ck(裸體**)[Erotic Diarrhea Fantasy&GOREGIASTIC 2004]{芬蘭色情病態殘忍死亡金屬}
十張傳統/殘酷死亡金屬專輯推薦：（死亡金屬邁出的重要一步，挽救了一度頹勢的死亡金屬，音色更加沉重，內容也更加死亡）
Suffocation(窒息)[Effigy Of The Forgotten&The All Blacks B.V. 1991]{美國技術殘酷死亡金屬}
Morpheus Descends(睡神降臨)[Ritual of Infinity&JL America 1992]{美國殘酷死亡金屬}
Cannibal Corpse(食人屍)[Tomb Of The Mutilated&Metal Blade Records 1992]{美國殘暴死亡金屬}
Sinister(險惡)[Diabolical Summoning&Nuclear Blast 1993]{荷蘭技術殘酷死亡金屬}
Gorguts(高嘎斯)[The Erosion of Sanity&Roadrunner 1993]{加拿大技術殘酷死亡金屬}
Kataklysm(聚變)[Sorcery&Nuclear Blast 1995]{加拿大殘酷死亡金屬}
Cryptopsy(地宮石魔)[None So Vile&WRONG AGAIN 1996]{加拿大技術殘酷死亡金屬}
Nile(尼羅河)[Amongst the Catacombs of Nephren-Ka&Relapse Records 1998]{美國技術殘酷死亡金屬}
Dying Fetus(死胎)[Killing On A*renaline&MORBID RECORDS 1998]{美國殘酷死亡金屬}
Regurgitation(反芻)[Tales Of Necrophilia&ABLATED RECORDS 1999]{美國殘酷死亡金屬}
9. 極端音樂雜志1-26期的目錄
Xmusick極端音樂雜志23#
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811天南地北極端金屬專場
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內憂外患，且看殺神者樂隊如何面對
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真實而永恆的「地下」（下）
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以廣博的胸襟擁抱過去的時空
- RUNIC專訪
不死的OS火焰
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染血的荊棘永生於戰場
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混亂從這里升起，生命將止步不前
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永世的熱淚
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復古派夢想
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極端音樂中的女性
走上前台的黑暗女神 Sarah Jezebel Deva專訪
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追憶10位偉大的金屬音樂家（黑鐵時代篇）
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混沌升華時，解剖完成 記 Jon Nodtveidt
金屬人生路 末世隱者
SKEPTICISM 傳記
怡情別戀
法人復仇者，祖先為你守望 CORPORATE AVENGER
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AT THE GATES名曲 Blinded By Fear 演奏分析
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十七載風雨聚散離別 食人屍元老終分裂
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托爾金作品的極端詮釋者
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真實而永恆的「地下」（上）
- 美國死亡金屬先驅樂隊NUNSLAUGHTER專訪
當代芬蘭的七零概念
- 芬蘭傳統厄運金屬樂隊REVEREND BIZARRE專訪
黑金屬中的歐洲古代歷史學家
- 比利時黑金屬元老樂隊ANCIENT RITES專訪
對醜陋現實的極端反應
- 天津死亡金屬領軍樂隊「嘔吐」專訪
生活就是種折磨
- 芬蘭死亡金屬樂隊TORTURE KILLER專訪
第十二扇大門打開，能量噴薄而出
- 美國前衛能量金屬樂隊TWELFTH GATE專訪
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最重磅汽油彈
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讓我們高於一切
- 工業金屬HANZEL UND GRETYL
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追憶逝去的10位偉大金屬音樂家（黃金時代篇）
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技術死亡金屬王族 Unique Leader
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苦痛無邊 - 記竹林七賢之一阮籍
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－－君主回歸，咆哮聲震顫大地！- 加拿大 CRYPTOPSY 主唱特別專訪
－－中土世界的盲衛士 - 德國力量金屬 BLIND GUARDIAN 專訪
－－山羊紳士 - 英國極端金屬樂壇領軍人物 AKERCOCKE 專訪
－－重中之重 - 法國極端金屬新銳力量 DAGOBA 專訪
－－極端怒火熊燃地下 - 美國地下傳奇樂隊 SATHANAS 專訪
－－白女巫的戰爭 - 匈牙利銅管樂黑金屬樂團SEAR BLISS專訪
－－夜晚的獨行者 – 丹麥黑暗葬禮式厄運 NORTT專訪
－－我們在永生者的戰場上歌唱不死之魂靈！ - 南京復活樂隊專訪
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－－音樂替他發言 - 記Ulf Theodor Schwadorf
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－－憤怒的原理 - 美國技術派死亡金屬啟蒙 SADUS 樂隊
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－－超越了黎明的到底是什麼？ - 記BEYOND DAWN樂隊
TOP10（新欄目）
－－十張被低估的死亡金屬唱片
噪金屬的工廠
－－錘心下的末日戰場 - 記Karmageddon Media
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－－極端金屬中的浪漫主義影像
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－－骷髏台上的君王 - 赫連勃勃
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