幽靈是日本哪個電影

① 日本真的有幽靈嗎

日本不存在幽靈，其實幽靈是別人編出來的。

② 急求一部幽靈的電影的名字，劇情如下：

覺醒 The Awakening (2011)

劇情簡介:
1921年的英格蘭被第一次世界大戰的失敗和悲痛所籠罩。專門打假揭秘的弗洛倫斯·卡斯卡特來到了一所寄宿制的學校，為這里的師生解釋學校里「學生鬼魂」的真相。她知道的每一件事情都指向一個出乎所有人意料的終點，而學生「失蹤」的真相也開始漸漸浮出水面。
弗洛倫斯?卡斯卡特是一名負責打假揭秘的專業人士，但是未婚夫的過世令她陷入了無限的傷痛中。她只能化悲痛為力量繼續投身工作。她揭露各種超自然傳說的真相，用科學方法和理性解釋否認鬼魂纏身、鬧鬼的說法。這次，她應邀來到了Rookwood郊區的一所男子寄宿學校，不久前人們發現有個男孩離奇死亡，有謠傳說這個男孩變成了鬼，住在學校里，導致學生和家長陷入了恐慌中。弗洛倫斯即刻展開了調查，設置陷阱，收集科學證據，事情的真相也逐漸浮出水面。但是就在她即將離開的時候，一次令她膽戰心驚的邂逅顛覆了她所堅持的理性信念，而她也開始了一場傷痛欲絕的旅程。
1921年戰後的英格蘭，不少喪失摯親的人從靈魂學說中尋求慰藉，女科學家弗洛倫斯?卡斯卡特（Florence Cathcart）為了撫慰痛失未婚夫的痛苦，以理性及科學方法，揭穿從中混水摸魚的神棍的假面具。
弗洛倫斯被邀調查一宗小孩鬼魂事件，她設計了捉鬼設施，又搜集了多項數據，以顯示這不過是學生們的惡作劇；但這次可怕的經歷，卻推翻了她的理據。為了尋找答案，弗洛倫斯堅持就算小孩在聖誕假期離校後，仍留校徹查鬼魂事件。歌雲一直被一個模糊的男孩影像纏繞著，究竟是眼前看到、抑或是內心的恐懼所致，一切邏輯分析已無從解釋……

③ 幽靈的電影劇情

趙毓雄發現牙膏里有毒葯，同時又在陸翰章辦公室的字紙簍里發現了一封撕碎的署有女人名字的信。他們正在現場調查，夏征蘭又突然神經失常，企圖跳海自盡，在海邊礁石上，又發現一首寓意離奇的詩。趙毓雄和小奚、小孟對醫院和歌舞團進行調查，排除了情殺案的設想。在和護士長溫婉君的談話中，趙毓雄發現她談吐曖昧，神色異樣，便囑令助手暗中注意。接著發生了一起奇怪的事：趙毓雄傍晚歸家，路過海濱，聽到女人呼救，原來是流氓行奸，趙趕去營救，受到流氓的圍攻，趙機智地用酒瓶擊倒一個流氓，縱身入海，被一艘漁船救起。趙毓雄掌握了足夠的證據和材料，在楊禹生副局長的支持下，提前召開了案情分析會。會上，趙毓雄用鐵一般的事實，當場對吳森進行了無情的揭發：原來吳森是「四人幫」首腦——奇峰安插在陸港市的爪牙。老公安局長洪征知道奇峰解放前叛變革命的底細。奇峰怕自己暴露，便指使吳森把洪征暗害了。並且把洪的屍體沉入海底。這件事被當時在市委工作的幹部塗雲知道了。吳又把塗雲毒死在醫院。塗雲臨死前，把這件事情的真象，告訴了為他治病的陸翰章。吳更加害怕，又指使自己的情婦，趁陸新婚，毒死了陸翰章，同時又偽造信件，製造假象，妄圖轉移公安人員的視線。所有這一連串的政治謀殺，都是為了一個目的，保護其主子一奇峰。吳森被駁得啞口無言。老謀深算的黃欣也感到事情不好辦。他只好丟車保帥，下令逮捕吳森。會後，．又利用權術和計謀，把楊禹生和趙毓雄關進了麻瘋病院。最後還企圖誘殺夏征蘭，消滅一切知道內情的人。夏征蘭看穿了黃欣的陰謀。知道「四人幫」及其一夥決不會放過她。雖無比憤怒，但又無法逃脫，只好投海自殺。用她年輕的生命，對「四人幫」作了血淚的控訴。

④ 日本電影午夜幽靈是講什麼的我想看！

PPTV網路電視中有

⑤ 日本的幽靈片是最恐怖的嗎

日本的心理刺激恐怖，美國的是視覺感官恐怖，相比之下日本的心理刺激回味無窮遐想連篇，更加恐怖

⑥ 比較恐怖的日本鬼片

東洋恐怖片在台灣的歷史遠久，日劇時代開始，日本文化便源源傳輸進入台灣，而日本文化工業的精細與文明上的相近，加上日本文化在台灣社會的普遍與熟悉度，使之較西洋電影更為國人所接受。
一、東西方文化差異
東方的宗教、文化大部分都源於佛教道家的溫和勸進，佛道的論敘往往脫離不了「因果報應」或「因緣」的觀念，也因此，鬼怪不致於隨便現身，他的出現往往都具有一段緣由，所以東方的鬼怪片也經常不以構置恐怖氣氛做為重點考量。
與華語鬼片相比，日本恐怖片中的鬼魂或幽靈，也不會無端現身害人，其多半是因含冤莫白，或是因為要完成生前的願望，所以才會在塵世間游盪，而其多半也不會主動害人，甚或會去幫助人。
日本恐怖片中的恐懼感，有別於西片之鬼怪直接侵襲人類的處置，其所採取的是旁敲側擊的手法，醞釀令觀者陷入恐懼想像的疑慮中，使觀者透過自我的幻想，讓恐怖更為擴張，促使精神緊綳，以達到驚悚的效用，其成績更勝於直接的刺激。
二、日本電影中的「幽靈」與「鬼魂」
每個文化都有屬於各自的恐怖元素，如港片中的僵屍、洋片中的狼人與吸血鬼，而日本恐怖電影中的恐怖元素，多半是以兩種形態出現的，一為鬼魂，一為幽靈。
（一）「幽靈」與「鬼魂」的差異
日本社會的「祖靈崇拜」乃是源於「神道」，這種思想與中國之儒道思惟極為相近，不過中國人把死者的現身稱為「鬼」或「鬼魂」，但日本人卻認為「鬼」是一種較惡靈更可怕的靈界之物，是居心叵測的惡靈，所以他們形容一個非常壞的人，就說他是「鬼」，而一般的靈或死者的現身則稱之為「幽靈」，這是無涉褒貶之詞，換句話說，日本人認為靈界也有好、壞之分，這與中國人之想法有所差異，他們認為就算是冤死的幽靈回來復仇，因其具有正當性，它不會危害無辜之人，雖令人有些畏懼但它仍是「幽靈」而非「鬼」，由於幽靈是不會隨便出現的，所以它的現身往往是因為它有些什麼心願未了，或是為了「怨念」（深仇大恨）才來，因此其背後總會隱藏著一段精彩的故事，也因為這樣，在日本電影中出現的多數是「幽靈」而非是「鬼」。
（二）經典例證
在日本電影中，有幽靈出現的名作不少，除了直接以「怪談」為名的幾部作品外，像溝口健二、黑澤明等大師的作品中，也都出現過幽靈。首先令人印象深刻的是溝口健二的名作《雨月物語》（1953），它是根據上田秋成的古典怪奇小說集『雨月物語』為本，由川口松太郎加入莫伯桑之"勛章"的暗喻結構而成的作品。在這部影片中，出現了兩個幽靈的情境，首先，當男主人翁陶工源十郎（森雅之）在賣陶器之際，遇到貴族千金若狹（京町子）與老嫗來訂購囑咐送貨，而展開了一段浪漫而又高雅的的愛恨情節，這場戲透過名攝影師宮川一夫的巧手，將幽靈之豪宅刻劃出一種朦朧卻輝煌的氣氛，而且，攝影機以俯瞰的角度取景，人物走位又采"能劇"之舉止形式，加上美術、音樂之配合營造出一種神秘、幽玄的現實外的世界，這是日本傳統的式樣美，雖然是黑白作品，但印象上卻充分呈現出妖艷幽玄的效果。這段取自《蛇性之淫》的情節，事實上仍是中國小說《西湖佳訪》（即《白蛇傳》）之翻案，然而在劇中若狹的現身，乃是因為她是未嘗過人生最甜美的愛欲生活就喪生的幽靈，為了完成心願她也就來到人世間以了心願。第二次的幽靈出現是在劇中接近尾聲處，源十郎回返故鄉，當他推開殘破的家門，空盪盪的屋中，在他以眼巡視一周後才發現哀怨的妻子宮木（田中絹代）獨坐在爐火旁補衣，在服侍他更衣、進食、就寢後，到第二天村人來訪，才知宮木早已喪生，而其子也失蹤多時，卻在他返家之夜幼子卻又歸來。影片的最後，一個鏡頭隨著其子跑向土堆，攝影機漸次高升而越拉越遠，有如幽靈的母親在完成任務後放心的離開親人升空而去。這個幽靈是為了掛念其夫及子，暗中保護他們直到父子重逢她才安心的離開。這兩個幽靈的出現非但不令人感到恐怖，甚至可讓閱聽人感到溫馨，因為她們是幸運男人的護身符。
黑澤明的電影中也曾出現過幽靈。1950年的《羅生門》在審判的場景中，武士武弘的鬼魂未出現，卻附身於巫女(本間文子)的身上，以表現出他的憤怒與不滿。1957年的《蜘蛛巢城》，如眾所周知它是改編自莎士比亞的《馬克白》（Macbeth），原著中的三個女巫，到了黑澤明的電影中就成了「幽靈」，劇中幽靈兩度出現卻分別展現不同的面貌，第一次它結合「能劇」的幽玄氛圍，以紡紗之老婆（浪花千榮子）姿態出現，一種詭異神秘的氣勢預言了兩個將軍（三船敏郎及千秋實）的升遷，第二次幽靈再現，則是以瞬間多變的容姿，展現她的神通，這兩次幽靈的表現與其說是西方女巫預言能力的轉換，還不如說是東方幽靈之「因緣」（命定）的傳播者，甚至發揮了幽靈行動的唆使力量。1990年的《夢》是黑澤明晚年的夢與回憶錄，它總共分為八個插曲，其中的《隧道》就有幽靈出現，當連隊長在死裡逃生穿越隧道時，卻遇上戰死的戰友，這些幽靈控訴了戰爭的悲苦，令人為之動容，這兩部電影可以說是有別於娛樂觀點的「恐怖電影」，它的恐怖不是來自於視覺刺激的恐怖，但卻在情感上讓觀者承受無名的恐怖壓力。
小林正樹的《怪談》（1964）是一般觀眾較為熟悉的日本鬼怪片，也是一部較被公評為有藝術價值的鬼片，共有四個插曲。分別為《黑發》、《雪女》、《無耳芳一》及《茶碗中》，《黑發》寫的是京都之武士（三國連太郎）為了能出人頭地，舍棄糟糠之妻（新珠三千代）進京，並迎娶重臣之女，後受不了新妻之驕縱，遂回返家園向妻懺悔，妻仍殷勤相待，翌日醒來才發現身邊一堆白骨。這個幽靈妻子的溫柔，在於對比新妻的蠻橫，也是促使武士反悔覓封侯的催化劑。
《雪女》則是樵夫在大雪之夜受雪女搭救，並誓言保守此秘密，後來他遇到一美女結婚生子，多年後大雪紛飛樵夫憶起往事並將此佚事告知其妻，不想其妻竟回答﹕「那就是我！」說完妻走向紛雪中消失無蹤。這個幽靈目的在考驗人類的誠信。
《無耳芳一》是描繪一名琵琶說書名人，每晚被幽靈帶往平家墓園演唱「平家物語」，寺廟主持為挽救其生命遂命徒弟將經文遍書其身，但徒弟卻忘了寫在耳朵上，因此當夜幽靈來時只看到耳朵。為了向爵爺覆命遂強將其耳帶走，而芳一也失去了耳朵，這群平家幽靈每晚沉溺於戰爭的苦難，芳一的演唱稍解其哀愁，但事實卻無濟於事，而芳一最終也成就了他的事業，但卻也賠上耳朵。
《茶碗中》是寫一個武士，有一天在茶碗中看到一個不認識的武士，他未加理會便將其喝下，後來那武士的家臣三人找上門，但不論武士如何殺戮他們，總無法將其消滅；不過這原只是一個作者（瀧澤修）書寫故事的一部分，當出版商來訪時，竟發現茶水內浮現作者之幽靈，這段不可思議的情節，不知是否可以稱為幽靈鬼怪，但卻是最有趣的，充滿著人對不可知事物之幻想和心靈的投射。這部影片沒有太多的日本式思惟，但卻有著人性深沉的投射。除此，這部作品在音效、美術、色彩甚至演員的表演上都做了極大膽的實驗，以至於這部作品非但欠缺恐怖的感覺，而且它將觀者帶入少有的唯美之幻想世界。
談到「怪談」，在日本娛樂電影之領域中，便不得不提歌舞伎之名劇《東海道四谷怪談》，日本社會習慣在「盆節」（即中元節）播放與鬼有關的節目，而電影界也常常為了應景，在盆節上演鬼怪之作品。這部歌舞伎名出的故事，由於日本人均耳熟能詳。這故事基本上是敘述有妻室之浪人想有成就並娶年輕之妻，於是和友人誣陷其徒弟，與其妻有染，並取毒葯給其妻飲用，而造成其之妻臉有如鬼魅，終至雙雙死亡。在他新婚之夜，徒弟和妻之亡靈相繼出現，造成其精神錯亂，並誤將新婚之妻看成亡妻之幽靈而將其殺害，最後自己亦難免於難。這幾部怪談電影，在細節上各自多少做了刪增和改變，但其惡人難逃惡報之訓悔卻是一致的，盡管如此，但這些作品著眼於娛樂性的意圖卻也是睽然於心。
三、近期日本的恐怖電影
同樣是鬼怪、幽靈，由於創作者思想、文化的差異，可以使它呈現出千變萬化的樣貌，同時透過創作者不同的處理，也可以使這種不可思議的素材成為探討人生或只為驚悚的作品，所以文化的差異性雖然能左右一部作品，但是創作者的意圖更為關鍵。近期日本電影、電視界興起靈異風潮，神怪作品也相繼出籠，最近在台灣上映而受注目的兩部日本鬼片：《七夜怪談》（1998）和《鬼水怪談》（2002）就是佳例，盡管這兩部電影都欠缺上述名著的偉大意圖，然而其娛樂性卻是十足可受肯定的，它們都是改編自鈴木光司的原著且都是由中田秀夫執導的作品。
（一）《七夜怪談》（1998）
《七月怪談》是取材於現今摩登時代的習俗，受詛咒的語言、信、錄影帶要趕快拋給別人才不致令自己承擔惡運，而那帶來惡運\的幽靈，依然是日本式的「怨靈」，在世時便因自身的超能力而招徠許多不幸，且因世人的不理解，終於含怨屈死。然藉由現代科技之便，詛咒的方式亦富有現代感，而人們為求自保的行為，也充份顯露出現代社會的淺薄價值觀。
（二）《鬼水怪談》（2002）
《鬼水怪談》的幽靈則是一個孤獨的小幽靈，她需要玩伴也需要母愛，才在那棟公寓興風做浪，而她的悲劇乃是現代忙碌社會和夫婦離異下的產物，這種古老的靈異思維加上現代的摩登主義，可以說是令人耳目一新，尤其是它們的恐懼感爆發力十足，特別是《鬼水怪談》中由水管流出的頭發，浴缸中翻磙的污水，都令觀者毛骨悚然。
（三）恐怖漫畫改編電影
恐怖小說與恐怖漫畫在日本境內佔有一定的市場，也因此成就了許多恐怖大師。最為台灣民眾所熟知的，便是日本恐怖漫畫大師伊藤潤二的作品，其作品也多次被改編成電影，如《富江》系列（1998）、《漩渦》（2000）等。
《富江》是改編自日本恐怖漫畫大師伊藤潤二的作品，推出時也受到日本漫畫迷的注意，想比較看看電影與漫畫的不同之處。《富江》之於伊藤潤二是有特殊的意義的，1987年的時候，他就是靠著《富江》得到了當年日本恐怖漫畫領域作為新人跳板的「梅圖獎」（梅圖一雄也是當時日本恐怖漫畫界大師），雖然他得到的只是佳作，但是因為當年並沒有優秀獎，所以他等同於第一名。評論家認為，在作品中能感覺伊藤潤二對富江這個角色有著深厚的情感，在她不斷死亡又繁衍的過程中，作者也同時跟著「進化」。後來富江成為一系列故事的主角，也成為伊藤潤二筆下最重要的角色之一。
伊藤潤二的畫風是很寫實的，人物的每一個動作、姿態、毛發、表情，他都會細細的描繪，同時，在背景以及器物的營造上，也有同樣端正的風格。在漫畫的分格方面，伊藤潤二總是在風雨欲來之前，用著傳說、故事、或以隱喻性的意象表現，帶出一個令人出乎意料，不可預測的結局。
在伊藤潤二的故事中，除鬼怪、靈魂這些素材外，同樣藉由一些超自然的現象，或是以再平凡不過的日常生活所見，成為故事延伸的原點，如二元存在的世界、漆黑不知名的山洞、佇立在稻田間的稻草人，家鄉的墓碑等等。
這類作品的特色乃在於吊詭而繁復的情節，且並沒有常規常理可循，不是出於復仇或報恩等正常動機，惡靈本身有自己的意志，如人類一樣有所好惡，其魔性便與人性一般是難以常倫去規范的。在其風格中，還有一點為人津津樂道的，就是對「群體」這個意象的大加利用－無論是滿天飄飛的人頭氣球，或是布滿田野的各個真實的稻草人，都讓人在整個空間中有著不可名狀的感覺。在漫畫里，沒有好人、壞人的分別，沒有光明、黑暗的分別，一切所有怪異的現象，都那麼自然而然在那個時間與地點發生。
四、電影與人生觀
日本電影早期仍在儒家與佛教道教的浸濡下，在電影中仍持有因果宿命觀，對鬼魂、幽靈仍採取人道、人性的關懷，但後期的日本電影，為與好萊塢的強大電影工業抗衡，兼之以商業利益為導向，越發驚悚可怕，在拍攝手法與取鏡上去刺激閱聽眾的口味。但其傳統以來極對人性與人世的關懷，仍是其終極的主旨。

⑦ 日本恐怖片的十大經典

我不說話，自己看圖

⑧ 這是什麼電影

重生 RE:BORN (2016)
主演: 坂口拓 / 近藤結良 / 齋藤工 / 長谷部瞳 / 篠田麻里子
小店店員敏郎和小女孩早智住在石川縣的鄉下。一天在小鎮上發生了一場神秘的mou殺，隨後發現這其實僅僅是對敏郎之後遭遇的警示。原來敏郎曾效忠於一個神秘的組織，然而他卻親手摧毀了這個組織，僅留下長官幽靈一個活口。幽靈於是前來復仇，決心處決這個叛徒。敏郎也為了他所愛的人們而與幽靈決一生死。

⑨ 記得日本有個恐怖片《幽靈學校》

是不是——學校怪談1-4？

學校怪談 Gakkô no kaidan (1995)
某學期暑期結業式後，學校放了假。二年級學生美夏因把畫具忘在教室，獨自一人來到學校。美夏正想取了畫具回家時，一個足球吸引她走向傳說有幽靈出入的舊校舍。她在女廁所里被一個東西抓住了。美夏的姐姐亞樹去找她也被魔力引入舊校舍。路上遇到了研輔、將太、香織等同學。亞樹堅持獨自一人去找美夏，最後大家發現都被關在舊校舍中。這時他們面前出現魔怪，被一個巨人追逐，亞樹偶然從壁爐中逃出。為了救還在舊校舍的同學，亞樹帶著小向老師和家長再次潛入舊校舍。在校園里的阿均在朋友的幫助下在校園里畫了一個封魔圈，把被打壞的東西放在圈內，那些東西變成哈尼太郎散發著光芒。舊校舍內小向先生被追得走投無路，發現一個非常出口，他打碎玻璃跳出來，孩子們也逃了出去。大家發現香織不在，這時香織打來電話說她在醫院里。經過這一次歷險，原來與同學有隔閡的亞樹與同學們建立了友誼，同學們都成長了，渡過了一個愉快的暑假。

學校怪談2 Gakkô no kaidan 2 (1996)
4月4日，學生們在傳說中鬧鬼的學校進行尋鬼游戲，到了下午4點44分，詭異的事情發生了……

學校怪談2 Gakkô no kaidan 3 (1997)
鏡中的世界。完全顛覆的生活。恐怖的經歷。親情。
大志是一名體弱多病的學生，每次舉行運動會，他只能遠遠的觀望，流露著羨慕的眼光。『妖怪』利用了大志的思想，把其它同學帶到自己鏡里的世界。在最危急的情況下，他們發揮了友誼的力量，但這又能否把他們帶回現實世界呢？

學校怪談2 Gakkô no kaidan 4 (1999)
由平山秀幸導演、奧寺佐渡子編劇的這部鬼片，從片名看來是跟風之作，前面已有三集，但此片意外地拍得很用心，製作認真，沒有大搞又凶又猛、血肉淋漓的綽頭，全片保持小鄉鎮風味，以小孩和老人為主，注重家常情調和好心善意。
故事用懷舊的手法描述數十年前一次暑假，幾個男女小學生在空空舊舊的學校內玩猜拳和捉迷藏，那知忽然發生海嘯，捉迷藏躲起來的小童們遇害了，但他們的幽靈，仍然一直在等候負責'捉'的那個同學到來尋找。日本人似乎很重視信約，捉迷藏也這樣，游戲未完，躲藏的小童是不能出來的，做鬼也要守約。一對東京小兄妹到該鎮姨媽家中度假。小哥哥的名字跟當年唯一脫險的小男生相近，小幽靈們便千方百計呼喚他來捉，以便重見天日，安息轉世。天真可愛又聰明的小妹妹，一心要拯救被鬼迷的哥哥，她與一個文具店爺爺成了妙趣好朋友，當她知道他是鬼不是人後也不害怕，最後一起前往海邊冒起的幽靈學校，完成數十年前的游戲規則，這是動人的高潮。
這部影片有無邪的童真，手法也相當細致，甚值得觀看。

⑩ 電影<<幽靈>>又叫什麼

人鬼情未了

片 名： Ghost

譯 名： 人鬼情未了 | 幽靈

導 演： ( 傑里·朱克 Jerry Zucker )

主 演： (帕特里克·斯韋茲 Patrick Swayze) (黛米·摩爾 Demi Moore) (托尼·高德溫 Tony Goldwyn) ( Stanley Lawrence) ( Christopher J. Keene) ( Susan Breslau)

上 映： 1990年07月13日

劇情介紹：

年輕的銀行職員薩姆與未婚妻美莉相愛至深。他們搬進了由朋友卡爾幫忙換來的一套漂亮公寓，進行結婚前的准備。然而在一次看戲歸來時，他們卻受到了歹徒的搶劫。在搏鬥中薩姆中槍身亡，美莉悲痛欲絕。薩姆變成了一個幽靈。他很快就發現原來是朋友卡爾竟然是導致他死亡的主謀。為了竊取銀行里的巨款，他想要獲得薩姆所掌握的秘碼。如今他又對美莉展開了追求。
薩姆漸漸地學會了如何使用力量。他常常游盪於美莉的周圍，時刻保護著她，但卻無法交流。為了制止卡爾，他找到了一位能與幽靈溝通的靈媒奧塔，並通過她與美莉取得聯系。起初美莉並不相信。但事實終於使她感受到了薩姆的存在。然而深深相愛的兩個人卻無法直接接觸和交流。為了保護美莉，懲罰兇手，薩姆對卡爾展開了報復。他取出了被卡爾竊取的巨款，並且使卡爾的幾個手下遭到了報應。氣急敗壞的卡爾想要傷害美莉。幸虧奧塔和薩姆及時趕到。面對充滿了仇恨的幽靈，卡爾終於自取滅亡。完成了心願的薩姆終即將前往天堂。在消失之前，美莉終於見到了顯出身形的薩姆。兩人緊緊地相擁。在這生死不渝的愛情面前，無法跨越的陰陽之隔也似乎於瞬間消失了……