哪個電影裡面有六代機

㈠ 車是什麼型號看著像evo6代。但是好像沒出雙門的吧。這是電影里的嗎求出處

是三菱evo7的改裝版，樓主抱歉！

不是電影。是個短視頻！

http://video.yayun2010.sina.com.cn/v/b/48337650-2012317590.html

㈡ 中國電影的六代導演，是怎麼劃分的

第六代導演一般是指20世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。

㈢ 9月22日漾新聞里講第六代戰機時播放的戰機格鬥片段是哪部電影的

你說是哪個漾新聞 要不給個視頻鏈接或圖片可以幫幫找找看那！日本電視台今年內做了很多戰斗機格鬥短片，為了說明中國威脅論。《壯志凌雲》《絕密飛行》《沖天飛豹》《捍衛天騎》《空戰英豪》這些都不錯可以看看

㈣ 什麼是中國第六代電影

沒有第幾代電影一說
有第六代導演一說
像瘋狂的石頭導演 南京的導演
寧浩這些個導演 算第六代導演 指年輕的 有能力的導演

㈤ 什麼是第六代戰機世界上都有哪些國家在研發第六代戰機

中國殲-20總設計師楊偉在接受媒體采訪時曾表示中國正在展開六代機的研製工作，有評論稱六代機可能是科幻電影最大膽的想像都沒有描述過的外形。實際上，戰機製造大國在上一代戰機尚未列裝或形成初始戰力之前，就著手下一代戰機的研發，這種「超前研製」的指導思想被各國普遍遵循。按照中國的說法就是，「製造一代、發展一代、預研一代、探索一代」的發展思路，中國在進行殲-20戰斗機等五代機的定型試飛任務同時，必然已經開展了相應的六代機，特別是六代有人戰斗機的預先研究。這早就不是什麼新聞了。

美國第六大戰斗機想像圖

俄羅斯：作為戰機製造大國，俄羅斯在戰機研發上實力厚實、經驗豐富，完全有可能以超級隱身、超音速巡航、超常規機動和超遠程打擊等能力為重要指標開發自己的第六代戰機。早在2004年，普京就對媒體談到，俄羅斯將發展能在空中任何高度和方向上靈活機動飛行的綜合飛行器，現在看來這表明了俄羅斯戰機未來要具備的一個重要性能，況且俄羅斯有關專家也曾在不同場合多次表明，俄羅斯將研製新一代發動機，並透露其一直在試驗二元推力矢量發動機，能使戰機的俯仰角度達到正負20度，以60度的大迎角飛行。

法國&歐洲：歐洲西方國家從未真正生產過第五代戰機，但法國等國也在幾年前拉開了以「神經元」無人戰機為代表的第六代戰機研發的序幕。

日本：日本第五代戰機的驗證機「心神」剛剛亮相不久，就在其2012年3月出版的《軍事研究》雜志上提出了第六代戰機的7大技術構想，並勾勒出了相應的作戰要求。

㈥ 中國大陸電影的六代導演的作品

第一代導演活動的時間大體上是在世紀初到20年代末。這段時間涌現的導演總計約一百人左右，其中以張石川、鄭正秋、但杜宇、楊小仲、邵醉翁為代表，活動的時間大體是在本世紀初到二十年代。「第一代導演」是中國電影的先驅，在拍攝條件非常簡陋、艱苦，又缺乏經驗的條件下，創作了中國第一批故事片。這些影片中的一部分是受了「五·四」新文化運動的影響，不同程度上表現出一些反封建的民主思想。但是，從藝術技巧而言，「第一代導演」還不了解什麼是電影，他們往往用傳統的戲劇觀念來處理電影，拍攝時沿用戲劇舞台的一套辦法，攝影機基本固定。「第一代導演」中成就最大的是張石川（1889—1953）、鄭正秋（1888—1935）。中國第一部短故事片《難夫難妻》、第一部長故事片《黑籍冤魂》、第一部有聲故事片《歌女紅牡丹》，第一部武俠片《火燒紅蓮寺》，以及早期最有影響的《孤兒救祖記》等都出自他們兩人之手。但兩人相比，鄭正秋比張石川更有藝術主見與追求，張石川的製片方針是「處處惟興趣是尚」，鄭正秋則提出影片不僅要迎合觀眾，而且要引導觀眾的欣賞趣味。他的影片故事性強，結構嚴謹，戲劇沖突較強。特別是後期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共賞，表演的樸素細膩，導演手法的自然流暢，使得該片在上海新光影院上映創下連映60天的記錄。 「第二代導演」主要活動時間是在三、四十年代，部分導演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上，這一代導演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生、史東山、費穆、孫瑜、袁牧之、應雲衛、陳鯉庭、鄭君里、吳永剛、沈浮、湯曉丹、張駿祥、桑弧等。「第二代導演」最大的成就是，由他們開始，中國電影就思想內容而言，開始真正從單純的娛樂——「玩耍」中解放出來，開始比較深入地反映社會生活，從娛樂中發揮社會功能。在藝術上，這代導演最大的特點是寫實主義，同時，他們注意把「寫實」和電影化結合起來，開始逐漸掌握電影藝術的基本規律。盡管這代導演的「戲劇意識」還比較強烈，但他們已從對戲劇的摹仿從形式轉向內涵，即逐漸擺脫舞台的局限，充分發揮電影藝術之所長，只是在故事情節上強烈地追求戲劇懸念、戲劇沖突、戲劇程式。可以這樣說，中國電影從這一代導演開始，才顯出自己獨立的價值。 「第二代導演」中成就最大的是蔡楚生、鄭君里、費穆、吳永剛、桑弧、湯曉丹。 這個時期，中國的電影表演藝術也屬於由萌芽到起步階段。 「第三代導演」，主要有成蔭、謝鐵驪、水華、崔嵬、凌子風、謝晉、王炎、郭維、李俊、於彥夫、魯韌、王蘋、林農等。這一代導演在遵循現實主義原則表現生活的本質，在影片努力反映時代，深入地展現矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成績。在「第三代導演」中成蔭、水華、崔嵬、謝鐵驪、謝晉、凌子風、李俊最有代表性。 第三代導演的活躍時期，也是中國電影的曲折發展時期。這一代導演在遵循現實主義原則表現生活的本質，在影片努力反映時代，深入地展現矛盾沖突，以及在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成績。 「第四代導演」的主體是六十年代電影學院的畢業生，還包括在同一時期自學成材的人。他們雖然學藝於六十年代，由於種種歷史的原因，其藝術才華到1977年以後才發揮出來。幾近不惑之年的「第四代導演」，一旦沖出起跑線，便顯示出穩健的創作實力和持久的藝術後勁。他們以開放的視野，吸收新鮮的藝術經驗，不懈地探索藝術的特性，承上啟下，力圖用新觀念來改造和發展中國電影。他們提出中國電影要「丟掉戲劇的拐杖」，打破戲劇式結構；提倡紀實性，追求質朴、自然的風格和開放式的結構；注重主題與人物的意義性和從生活中，從凡人小事中去開掘社會和人生的哲理。「第四代導演」有理論，有實踐，是這一時期獲得重大成就的一支導演力量。 在「第四代導演」中有代表性的人物是吳貽弓、吳天明、張暖忻、黃健中、滕文驥。 除上述導演外，鄭洞天、謝飛、胡柄榴、丁蔭楠、李前寬、陸小雅、於本正、顏學恕、黃蜀芹、楊延晉、王好為、王君正、張子恩、宋崇、叢連文等都以不同風格的作品在這一時期留下了深深的印記。 「第五代導演」是指八十年代從北京電影學院畢業的年輕導演。這批導演在少年時代捲入了中國社會大動盪的漩渦中，有的下過鄉，有的當過兵，經受了10年浩劫的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業訓練，帶著創新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術手法，特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結構。在選材、敘事、刻劃人物、鏡頭運用、畫面處理等方面，都力求標新立異。「第五代導演」的作品主觀性、象徵性、寓意性特別強烈。當他們一旦作為一個群體的力量出現時，盡管人數不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。 「第五代導演」的主要代表人物有陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯、黃建新。 在「第五代導演」這一群體中，還涌現了其他一些優秀人才，如張軍釗、李少紅、胡玫、周曉文、寧瀛、劉苗苗等在這一時期也拍出了各具特色的作品。 2004年，賈樟柯、王小帥、朱文組成的第六代，終於集體登堂入室。在歷經了十年坎坷之後，這些「奔四張」的導演，開始掙扎著在電影市場的夾縫中艱難求生。這些依舊希望張揚自我的導演面對藝術、官方、市場，「一個頭兩個大」。看來，即使上岸了，第六代仍然徘徊在主流的邊緣…… 2005，中國電影百年，第六代導演突然迸發出強勁的創作力，寂寥的中國影壇突然煥發了勃勃生機。陸川的《可可西里》、顧長衛的《孔雀》、徐靜蕾的《一個陌生女人的來信》、賈樟柯的《世界》、王小帥的《青紅》，每一部，都有參加過國際電影節的光環，而且相繼在國內上映。

㈦ 日本動畫中上演殲11大戰美國六代機

最新出自動畫電影：《人造人009RE:CYBORG》

直接網路：人造人009RE:CYBORG

就有了

這貌似是截圖~~

㈧ 哪位親有第六代007的全部電影！！！

親，在007貼吧里有一個007電影的全部高清種子下載，速度還好，（偶下了皇家賭場的，但因為電腦里的東東太多了，暫時沒找到，對不起啊，偶真的不是故意的~~~~(>_<)~~~~ ）推薦親去吧里看看，有不少高清的bond電影，有的可以直接找到網頁，有的留郵箱即可（偶試過，真的不錯），裡面還有伊叔的小說原著，都符合親的要求的。

㈨ 中國現在哪些電影導演是第六代導演

第六代導演一般是指上世紀80年代中、後期進入北京電影學院導演系，90年代後開始執導電影的一批年輕的導演。代表人物及其作品有：張元《媽媽》、《北京雜種》，王小帥《冬春的日子》、《十七歲的單車》，王一持（王強）《新一年》，路學長《長大成人》，章明《巫山雲雨》，管虎《頭發亂了》，何建軍《郵差》，婁燁《周末情人》、《蘇州河》，張揚《愛情麻辣燙》、《洗澡》，賈樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蝕》《圖雅的婚事》，寧浩《綠草地》等。