懸疑電影箱子在哪個網站能看

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片名箱子
;Vl5f/b7ou-\導演王分中國·娛樂江湖,Vri6Rcx4}
主演王宏偉伍宇娟吳剛王絲菲
uhDc H CY(@(T首映2008-05-27
:lrAc xm!k片長90分鍾中國·娛樂江湖#^X'b9Evs
類型懸念 愛情中國·娛樂江湖H Zh zoQX
地區中國內地
6z^s)c J?l配音國語 中國·娛樂江湖$hqyY6{4?ri%g/q,B

?Cqgub ?劇情簡介：中國·娛樂江湖az
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xG t~~V T*ri 中年男人沒有根，自有一種乖離現實的幻想。女人想給他一個著地的墜子，卻冷不防過了界，變成纏繞。何大上落戶到老婆居住的古鎮，兩口子一起打理老舊的客店。老婆將這個老公看得緊，但日防夜防，卻防不了入牆的紅杏。門前小溪飄來行李箱，像潘朵拉盒子，何大上一打開，釋放出連自己都不知道的秘密。
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模特兒變身獨立導演的王分（首作《不快樂的不止一個》獲山形紀錄片電影節新潮獎），借用麗江古鎮及魔幻色彩的懸疑手法，把男人的慾念感情危機寫得入木三分，叫人會心狂笑。中國·娛樂江湖5gW Fq
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幕後：
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我用「0」來形容劇本中的故事性。它的作用也就是漂亮的，完整的一個「0」——零。劇本要傳達的精神部分我稱他為「丿」，它就像一把體態清秀、明晃晃的小刀。作用就在於用尖銳而，輕盈的角度輕輕挑起那個「0」。
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當「0」和「丿」連在一起時會形成什麼呢？中國·娛樂江湖3vL_4axxlN

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這就是一個「9」 字形的劇本結構。
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"`%V.x(LK'c3w 「9」——最大的單數，如同我對整劇的期望和預設：獲得最簡單的最大值。
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&H/C` edxM,} 《箱子》劇本講的是個非常簡單的線性故事，男主人公大上從某天清晨撿到順水漂來的一隻箱子開始，陷入了一步比一步更窘迫的境地，在可笑可悲的情節中一覽無遺地暴露出夫妻之間隱藏的破敗和不信任關系，導致最後把大上送上不歸的可怕絕境…但故事在尾部處卻出現了巨大的峰迴路轉，使得男主人公得到再一次的生活機會。第二天大上和前來慶生的朋友們一起喝醉了，在大家嬉鬧時他不易察覺地停頓了，他感覺到他的生活進入另一個階段…大上落淚了，猶如捉迷藏的孩子躲在黑暗角落裡，自以為很隱秘了，但當他突然發現和他玩游戲的對象是整個黑夜時，才明白他根本就無處藏身，最終承認了生活遠比他要強悍，他任由生活將他帶入生命的另一個階段。中國·娛樂江湖 ]*u [OZ`
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快四十歲的大上，內向而敏感。夫妻關系令他麻木而游離，他就像一塊總處在半傾斜狀態的冰一樣，隨時都會順著自我的斜坡滑入黑暗寂寞的心靈角落，這個角落裡充滿著矛盾與逃避，與遮掩（在片中直接物化為花房）。老婆的猜疑、刺探與他的遮掩、逃避相互推進，使他的「角落」越來越小，最終，壓抑和焦慮在四十歲生日前一夜爆發了。中國·娛樂江湖2|`aF u}
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在色調上，劇中「0」部分是素描關系飽和，沉著有質感的色調，那是大上潛意識中「反日常」的顏色。
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#oo@4oi7xf 而「丿」部分則是有些明亮偏綠色調，嬌柔而脆弱。這是真實生活在他心中的色調。這兩部分將會有較明顯的色調情緒上的反差。
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L~E-E/L8Y.sR 整部電影應該有一種既有「緊」又有「松」的節奏感，而這種節奏感又將浸透在我們的各個環節和創作當中。中國·娛樂江湖;O[:D3[fH#~q`h

OGE g:t;xt id~'f 鏡頭陳述也一樣由兩種角度構成：人物的主觀感受角度、以及創作者懷著對人物那種百感交雜的感情，最後只能把自己抽離出來「旁觀」的觀望角度。中國·娛樂江湖s+J }:K|5Cg O
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這些反差將帶來我想呈現的美感。
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5aF|p0Z JQ@v 有人說這是部男性的電影，因為這裡面講述男性的慾望，焦慮和彷徨，這我不能否認，但同樣我也不能否認的是：這個世界由男性和女性，以及他們的需求和關系組成，故而沒有真正孤立的「男性故事」或「女性故事」。一如我是個年輕的導演，但並不意味著我只會感覺到年輕人的問題，因為「人」的問題都是相似的，不然不會有電影，不會有人需要電影。中國·娛樂江湖@ M"v4`!|`r2^
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(u6sg]'r5U,l!X 我用「0」來形容劇本中的故事性。它的作用也就是漂亮的，完整的一個「0」——零。劇本要傳達的精神部分我稱他為「丿」，它就像一把體態清秀、明晃晃的小刀。作用就在於用尖銳而，輕盈的角度輕輕挑起那個「0」。中國·娛樂江湖@j?{MOo\5l
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當「0」和「丿」連在一起時會形成什麼呢？中國·娛樂江湖$Y&b uA&{5n

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這就是一個「9」 字形的劇本結構。中國·娛樂江湖A&ORd_+J0nT
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《箱子》劇本講的是個非常簡單的線性故事，男主人公大上從某天清晨撿到順水漂來的一隻箱子開始，陷入了一步比一步更窘迫的境地，在可笑可悲的情節中一覽無遺地暴露出夫妻之間隱藏的破敗和不信任關系，導致最後把大上送上不歸的可怕絕境…但故事在尾部處卻出現了巨大的峰迴路轉，使得男主人公得到再一次的生活機會。第二天大上和前來慶生的朋友們一起喝醉了，在大家嬉鬧時他不易察覺地停頓了，他感覺到他的生活進入另一個階段…大上落淚了，猶如捉迷藏的孩子躲在黑暗角落裡，自以為很隱秘了，但當他突然發現和他玩游戲的對象是整個黑夜時，才明白他根本就無處藏身，最終承認了生活遠比他要強悍，他任由生活將他帶入生命的另一個階段。中國·娛樂江湖_O;uCUi(} x

s#Ak'ajm'y 快四十歲的大上，內向而敏感。夫妻關系令他麻木而游離，他就像一塊總處在半傾斜狀態的冰一樣，隨時都會順著自我的斜坡滑入黑暗寂寞的心靈角落，這個角落裡充滿著矛盾與逃避，與遮掩（在片中直接物化為花房）。老婆的猜疑、刺探與他的遮掩、逃避相互推進，使他的「角落」越來越小，最終，壓抑和焦慮在四十歲生日前一夜爆發了。
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整部電影應該有一種既有「緊」又有「松」的節奏感，而這種節奏感又將浸透在我們的各個環節和創作當中。
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SY;IloDZ,f 鏡頭陳述也一樣由兩種角度構成：人物的主觀感受角度、以及創作者懷著對人物那種百感交雜的感情，最後只能把自己抽離出來「旁觀」的觀望角度。
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有人說這是部男性的電影，因為這裡面講述男性的慾望，焦慮和彷徨，這我不能否認，但同樣我也不能否認的是：這個世界由男性和女性，以及他們的需求和關系組成，故而沒有真正孤立的「男性故事」或「女性故事」。一如我是個年輕的導演，但並不意味著我只會感覺到年輕人的問題，因為「人」的問題都是相似的，不然不會有電影，不會有人需要電影。中國·娛樂江湖5ft"v*\N)Be
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