電影百花深處哪個公司拍的

A. 陳凱歌百花深處是幾月的事

這是全球15位聲名顯赫的導演共同執導的電影《10分鍾，年華老去》其中的一部分。中國導演陳凱歌於2001年在北京西城區拍完電影短片《百花深處》，完成了自己對「10分鍾，年華老去」這一命題的詮釋，該影片2002年上映。

電影《10分鍾，年華老去》由15部10分鍾的短片組成，各部分由15位導演分別執導，題材不限。15位導演中，亞洲佔了3席，分別是中國的陳凱歌、王家衛和伊朗的阿巴斯·基亞羅斯塔米。

陳凱歌表現「年華老去」的構思和創意讓主創人員為之驚嘆。《百花深處》蘊含著濃郁的超現實主義色彩，以及讓觀者無法釋懷的懷念和悲傷，《百花深處》的主題是「尋找失去的家園」，這一主題源於陳凱歌對家園變遷的感受。

影片講述的是：一個搬家公司的負責人（耿樂飾）接到一個陌生人打來的電話，叫他去某地搬家，他們趕到那裡時，卻只看見一棵孤零零的大樹、一片廢墟和一個落寞的人（馮遠征飾），「耿樂」以為自己被愚弄了，「馮遠征」竭力向「耿樂」解釋：這是一個四合院，你看那裡是一個青瓷花瓶，這邊的雕花屋檐上還掛著一串風鈴呢。這里什麼都有啊，連我喝水的杯子都還在桌上放著。「耿樂」被他感動了，就讓工人幫他搬家，工人假裝賣力地搬著櫃子、桌子，一個工人不小心顛了一下，「馮遠征」就說他摔壞了他的青瓷花瓶。最後，「耿樂」沒有要「馮遠征」的工錢，他的內心被莫名的東西深深觸痛了。第二天，有人告訴他，「馮遠征」是一個瘋子，但他自己也有些神情恍惚了。

B. 《百花深處》影評

《百花深處》這個標題很容易讓人想到陳升的那首《北京一夜》：「地安門外……百花深處……面容安詳的老人，等著那出征的歸人」。「時光」還是兩個作品共同的主題。所不同的是，陳凱歌的《百花深處》一如既往地超越了個人情感，以俯視的角度審視現代化與傳統殊死沖突這個國際化的命題。

陳凱歌一向是我尊重的導演。當同為「第五代」標志型人物的張藝謀完成了從反叛、漠視到招安的奮斗歷程；當一批新銳導演迷戀於個人體驗而無力自拔，年過半百的陳凱歌卻沒有放棄社會責任感，以反思和批判的目光打量著這個似乎變幻無常的年代。

影片講述這樣一個故事：一個搬家公司的小頭目耿樂剛剛為一個顧客搬完家，馮先生找到耿樂說自己也要搬家，於是帶著耿樂一夥人找百花胡同，但當費勁周折找到百花胡同時，那裡已成為一片廢墟，只有一棵老槐樹孤零零地留在那裡。耿樂他們大呼上當，掉頭離去，這時接到公司電話，電話說，這幾天有一個瘋子到處找人給他搬家，告訴耿樂別上他的當，上了當別忘了要錢。

為了要錢，耿樂他們又折回來給馮先生搬家。於是馮先生就給他們講：這是大立櫃、這是魚缸、那是花瓶兒，於是耿樂他們就搬沒有實物的家，當搬一個前清的瓷瓶時，由於有人要吸煙借火，搬運工一鬆手瓷瓶摔碎了，馮先生哭了。

搬好了東西，車往前開，馮先生告訴耿樂胡同前面有個溝，結果車真的陷進去了。在陷車的地方，挖出了一個銅鈴鐺，馮先生撿起銅鈴鐺高興地跑向落日，耿樂他們驀然回首，落日余輝中一個水墨四合院出現了。

現代化對傳統的征服帶來了怎樣的後果？《百花深處》描畫了這樣一個場景：當傳統文化這個物質家園被摧毀之後，人類的精神家園也將無枝可棲。「馮先生」以變瘋這種極端的方式，象徵性地昭示了這一嚴重的後果。而那幾個搬家工人像我們大多數人一樣，在災難面前表現的是可悲的冷漠和麻木。

與絕妙的創意相比，影片的攝影平庸或是平實。在汽車駛進廢墟時，攝影機從一間殘壁的窗戶內，窗框為前景拍攝了這一畫面。這個鏡頭不過3秒鍾，但我的感覺是，它太像主觀鏡頭，有些影響觀眾沉浸劇情。這一點，阿巴斯在《櫻桃的滋味》里的處理就巧妙得多。

影片的音效頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當不存在的「前清花瓶」被失手摔碎時，荒誕感的鼓點變成了憂傷的長音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現，將影片的基調由荒誕轉為沉重。當馮先生搖著鈴鐺跑向「新家」的時候，一個動畫的四合院出現了，伴隨著的是風鈴聲、叫賣聲和傳統器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了「過去的好時光」，有力的烘託了影片的主題，並將影片推向了高潮。

而就在此刻，導演——這部故事的上帝顯現出了力不從心。

應當說，在動畫出現前，故事的講述是出色的，每一個細節都經過了精心的設計。盡管搬家公司的電話我認為不太合常理——讓他們從瘋子手裡拿工錢，但這是故事的第一個情節點，沒有這個情節點，故事就無法往荒誕的方向發展，對於一個十分鍾的影片，凱歌盡力了。第二個情節點就自然多了，發現失落的鈴鐺盡管巧合，但並不算突兀，這個情節點成功地將故事引向高潮。

總體來說，層層遞進的懸念還是能吸引人看下去。陳凱歌的名字之所以能跟國際電影大師們一起排在這張DVD的封皮上，不是沒理由的。但後來的一分鍾證明，真正要和大師們並肩，卻是一個無比艱難的任務。

博爾赫斯最青睞短篇小說，因為它是個完美的圓形。但實際上卻很難完成。長篇需要作者超強的穩定性和持久力，短篇要求作者具備高度收放自如的駕馭能力，兩者都是對創作人極高的挑戰。

顯然，對於這樣一個短篇，陳凱歌很清楚，他必須在十分鍾里就要給觀眾一次完整而完美的體驗。為了製造一個足夠刺激的高潮，在隱身奮戰了近十分鍾後，這個「上帝」迫不及待地出馬，用百花——雪花這淺白的意境動畫了一個馮先生腦海中的四合院，以彌補觀眾的想像力，人為的強迫這個故事以及每個觀眾到達高潮。不幸的是，這種最後階段的沖刺卻暴露了導演駕馭這次體驗的生疏和膽怯。將腦海中的四合院寫實無疑是畫蛇添足，用現代化的電腦動畫來表現更是匪夷所思。用搬家工人的視角來想像這一變遷則透露出明顯的說教意味，這大大沖淡了本來十分沉重的主題。由此一來，一部藝術電影瞬間就變成了一個平庸的公益廣告。於是，我們看到的並不是一次大師的完美創作，而是一個年輕人初識人事的慌亂。

與許多美好的人生體驗一樣，藝術創作從來不是單向的，而是作者與受眾兩者共同完成的。對藝術家而言，對受眾是否具備足夠的尊重嚴重影響到作品的質量。世界級的大師對受眾的智力都給予了相當的尊敬，而中國的藝術家特別是電影創作者往往欠缺這一美德。

在上世紀80年代後，不斷有中國電影獲國際獎。也許最悲觀的人都會覺得，中國電影的最高水準離國際級大師僅隔一張窗戶紙。但那個四合院卻告訴大家，那張古老而陳舊的窗戶紙是多麼的堅韌，堅韌到令人有些喪氣和絕望……

C. 《百花深處》，陳凱歌拍的。獲過獎沒

樓主您好，很高興回答您的問題。

陳凱歌的《百花深處》不是一個獨立的電影，它是《十分鍾，年華老去》中的最後一部，所以也就不能去參賽，自然就無法獲獎。

《十分鍾，年華老去》由英國「10分鍾，年華老去"有限公司斥資上億元人民幣拍攝，邀請了15位世界大師級導演，旨在展示當代世界電影的最高藝術水準，15位導演各拍10分鍾，串成一部150分鍾的電影。每位導演在10分鍾內所選擇的主題和題材不拘一格。這十五部短片分為大提琴篇和小號篇。

具體名單如下：
大提琴篇：
導演 國別 代表作品 十分鍾作品
伯納多·貝托魯奇Bernardo Bertolucci 義大利 末代皇帝 水的故事
邁克·菲吉斯 Mike Figgis 英國 遠離拉斯維加斯 關於時間 2
伊利·曼佐 Jirí Menzel 捷克 嚴密監視的列車 一瞬間
伊斯特凡·薩伯István Szabó 匈牙利 摩菲斯特 十分鍾後
克萊爾·丹尼斯Claire Denis 法國 日煩夜煩 面對南希
沃爾克·施隆多夫 Volker Schlondorff 德國 鐵皮鼓 啟迪
邁克爾·雷德福 Michael Radford 英國 郵差 沉溺於星
讓－呂克·戈達爾 Jean-Luc Goddard 法國 精疲力盡 在時間的……

小號篇

導演 國別 代表作品 十分鍾作品
阿基·郭利斯馬基Aki Kaurismaki 芬蘭 沒有過去的男人 狗沒有地獄
維多·艾里斯Victor Erice 西班牙 南方 生命線
沃納·赫爾佐格Werner Herzog 德國 天譴 幾千年前
吉姆·賈木許Jim Jarmusch 美國 神秘火車 國際組織·拖車·夜晚
維姆·溫德斯Wim Wenders 德國 巴黎德州 距離托那12英里
斯帕克·李Spike Lee 美國 叢林熱 我們將被掠奪
陳凱歌Kaige Chen 中國 霸王別姬 百花深處

希望我的回答對您有所幫助，謝謝。

D. 百花深處陳凱歌 演員

《百花深處》是由大連五洲影視有限公司出品，曾曉欣執導，馮遠征、左小青、余少群等主演的情感劇。
該劇講述民國時期一代名伶蕭俊生含冤而死，蕭家姐弟為父親洗雪冤屈的故事。
演員表

馮遠征 飾 蘇長亭

左小青 飾 劉可蘭

余少群 飾 劉名宣

劉莉莉 飾 老太太

李玉剛 飾 蕭俊生

劉園園 飾 婉菊

王琳 飾 蘇柔佳

路晨 飾 那芳芸

黃勐 飾 那博文

潘泰名 飾 羅天

王建國 飾 老賈

王晴 飾 大少奶奶

柳彬 飾 東川

陳希光 飾 李功韌

石小滿 飾 常老闆

E. 如何評價電視劇《百花深處》

在影片開頭導演通過一個仰拍鏡頭直觀的表達高樓的氣勢恢宏和高大，影片中小孩的台詞「我的電腦呢」也暗示著一個新時代的來臨。新時代的到來意味著新的事物出現，新的事物久而久之將取代老的事物這是發展的必然。建高樓拆胡同，用手機棄書信，一個地方的發展必將產生周邊效應，越來越多的人口和越來越多的事物都將涌進這個快速發展的城市。人口越來越多，事物也越來越多元化，人口的突然增長會引來很多的城市病，就業困難，交通擁堵甚至連最基礎的住房也成了問題，拆遷用地面積很大的卻很低矮的胡同，在此基礎上建立用地面積很小卻很高大的房屋。導演在面對胡同的傳統文化和時代發展的必需性兩者之間起到了深刻的考量，可連最基本的住房問題都有問題，胡同文化又有何高尚可言。在高樓不斷的聳立，一樓接著一樓層出不窮，也反應著這個時代發展之快，馮先生在搬家工人驅車前往百花深處時，認不清以往的路，其中有一句搬家工頭的台詞「只有老北京，才在北京迷路」也暗示著這個時代發展之快，而那些老北京人已經在新時代的洪流中被沖刷的昏頭轉向。

F. 百花深處影評 題目

《百花深處》是由英國斥資邀請15位優秀導演拍攝的《十分鍾，年華老去》15部系列電影的其中之一，是一部歷史短片，由陳凱歌導演。陳凱歌，著名的第五代導演，有《霸王別姬》《趙氏孤兒》《黃土地》等代表作，在電影方面有較高評價。

而在《百花深處》這部作品中，作品關於傳統與現代的矛盾主題則精準印證了「善於剖析歷史和傳統的重負對人精神的制約與影響」、「對更和諧、更明智的人類生存狀態的關切與嚮往」的評價。

本作品的喜劇類型和則佐證了「沉重而犀利、平和而激越」「將純粹個人的藝術風格做到了對通俗的折衷」、「思辨色彩」、「象徵或隱喻」等評價。陳凱歌在這部作品裡的表現還是很讓人驚喜的。

劇情簡介：

民國十三年的京城，男旦蕭俊生（李玉剛飾）名冠一時，卻在最熱烈的掌聲中被警察從台上銬走，罪名竟是謀殺王府二太太，蕭妻惶惑，不及奔走解救再次接到噩耗，蕭俊生在獄中畏罪自殺，一代名伶就這樣香消玉塤，蕭妻悲憤莫名，卻只能在匿名人的指引下帶著一雙兒女連夜出逃。

十八年後，成人的蕭家姐弟回到京城，帶著母親遺願，發誓要洗雪父親的冤屈。為查清真相，姐姐可蘭（左小青飾）賣身進王府，弟弟名宣（余少群飾）則進了警察局。沒想到，當年指認蕭俊生殺人的老王爺早已身死，而與梨園有關的一切都成了王府禁忌，名宣千辛萬苦找到案件卷宗，卻發現十八年前的真相早已被掩埋，倆人只好隱姓埋名暗暗查探。

G. 《百花深處》講了一個什麼故事如何評價

這部微電影以一位搬家公司工頭的經歷，展現了老北京馮先生對『百花'深處胡同的眷戀。

導演在表現城市快速發展的同時，用傳統文化的衰落與消費主義的盛行，表現出新舊更替之下的時代的變遷。影片中鏡頭、果別的使用與意象的呈現十分巧妙。

影片中導演大量使用運動長鏡頭："搬家"過程中鏡頭不間斷的由工頭和另一個抬「金魚缸「的工人轉移到一旁嗤笑的工人，在刻畫搬家工人形象的同時對「搬家」場景和工人們的運動進行了洋細完整的記錄，使得情節連貫真實。

鈴當的當子找著了，它在陳舊的成墟之上，鈴鐺的殼手也找到了， 它在新填的溝里。一個鈴鐺分成了兩個部分，一個留在原地，一個隨著泥土被帶走，當它重新組合起來，讓人產生一種穿越時空的感覺，正如影片里虛實重疊的呈現:白牆黑瓦紅柱子，院中有棵大槐樹。

鈴聲叮叮當當的，引發觀影者想像它多年前遇著刮風下雨時的聲音，也讓觀影者聯想起馮先生找著鐺子時的欣喜。

馮先生提著鈴鐺奔向大槐樹，逆光的拍攝在勾勒人物與樹木輪廓的同時將馮先生與新興的高樓分離開來，不僅增添了影片的空間感與藝術感染力，也烘托出一種詩意、神秘的氣氛。

再表現了傳統文化與新生文化的碰撞後，表現出了傳統文化仍然磅礴的生命力，為影片的主旨披上了一層復雜性。

這部電影通過對馮先生面對新舊兩種環境不同的態度，細膩而真實地表現了在高速發展的社會中，傳統文化者對盛行的消費主義與外來文化的"對抗"，從而表現出新事物的旺盛生命力，同時也揭示了時代發展過快，傳統文化衰落，及年華易逝的悲哀。

這部影片無疑會引導觀眾，在追求新興事物的同時，回憶並尋找以往的生活印記，使許多生活結奏過快的人看到細微處的美好。影片具有一定的現實意義。

H. 求電影《百花深處》影評大標題！

中文名 百花深處 出品公司 大連五洲影視有限公司 / 北京時代佳訊文化傳播有限公司 製片地區 中國北京 發行公司 大連五洲影視有限公司 首播時間 2011年6月28日（黑龍江影視頻道） 導 演 曾曉欣 編 劇 顏珍 / 李琛 主 演馮遠征，余少群，左小青，李玉剛 集 數 37集 類 型 懸疑，驚悚，動作，情感 製片人 張維、陳冬冬、柳彬 在線播放平台 樂視 / 騰訊

I. 百花深處哪年拍的

2011年吧

J. 怎麼評價《百花深處》

小故事電影《百花深處》只有十多分鍾的時間，卻講述了一個瘋狂老人在十分鍾內搬家的荒誕故事，反映了現代文明和舊文明交替過程中的沖突和矛盾，以及年輕人和老年人之間的代溝。

這部電影的關鍵情節是搬家，影片的本身就是搬家的新舊交替。電影開始時，搬家公司為一名中年男子搬了一個新家，新房子在一棟新的高樓上，這與百花深處胡同要拆除的老房子形成對比和呼應——老房子被拆除了，年輕人們都對新樓趨附者眾，場面可謂是非常的壯觀。

他們中的一些人得到政府補貼，過著舒適的生活，融入城市生活。然而，不願向時代屈服的馮先生選擇了一種非常極端的方式與時代抗爭——他瘋了。

現代文明的快車載著活在舊時代的老人飛奔，而且老人跟不上現代社會的腳步，迷失在快速發展的現代社會中，這種鮮明的對比也充分地諷刺了這個社會時代的背景和這個社會時代的腳步。

雖然這個故事很短，但看完之後，它會讓人傷心落淚。這是一部含淚的荒謬喜劇。在這部電影中，導演沒有展示他更支持新舊社會中的哪一個，只是表達了他對新舊文明交替的想法和對那些不能融入新社會的老人的同情。有時候你走得太快，不要忘記回頭看看你來的路。