卡夫卡的愛是哪個電影

① Jeremy Irons主演的電影《卡夫卡》，看完不明其意。。。求解。

無非是反專制主題而已。

② 卡夫卡的劇情簡介

卡夫卡是二十世紀著名的表現主義大師，本片以他為男主角，但並非一部嚴肅的傳記片，只是以他年輕時的 一段離奇遭遇，帶出了一部相當別致政治驚險片。當時，卡夫卡是保險公司的一名小職員，雖已因出版《蛻變》一書而獲得好評，卻仍孤僻內向不跟同事來往。一天，唯一跟他來往密切的同事離奇落水死亡，其未婚妻無法接受警方是自殺的說法，乃找卡夫卡幫忙追查真相。由於他們兩人都是無政府主義革命分子，該組織乃要求卡夫卡也加入組織，並幫忙撰寫傳單，卡夫卡拒絕所求，被捲入漩渦的中心，令他發現了可怕的真相。

③ 《蜘蛛俠》裡面那個毒液怪獸的名字，就是愛著卡夫卡的那個。還有他最後的結局，是不是被吸入另一個世界了

蜘蛛俠要被打敗時 想起自己在教堂里的時候 明白了毒液怕雜訊 就用幾根鋼管立在毒液面前 再用一根鋼管打擊出雜訊 將毒液逼出了布洛克體內 又向毒液丟了個炸彈 布洛克想沖去奪回 結果和著毒液一起被炸死了 化為了灰燼

④ 卡夫卡式的愛什麼意思

答案如下：

1、「卡夫卡式」指捷克作家弗蘭茲·卡夫卡的寫作特色，多體現為對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感和不確定性。

2、他筆下描寫的都是生活在下層的小人物，他們在這充滿矛盾、扭曲變形的世界裡惶恐，不安，孤獨，迷惘，遭受壓迫而不敢反抗，也無力反抗，嚮往明天又看不到出路。看到他為讀者描繪出的一幅幅畫卷我們會感到震驚和恐懼，因為他彷彿在為人類的明天敲起陣陣急促的警鍾，他在為人類的未來擔憂。

3、弗蘭茲·卡夫卡，生活於奧匈帝國（奧地利帝國和匈牙利組成的政合國）統治下的捷克德語小說家，本職為保險業職員。主要作品有小說《審判》、《城堡》、《變形記》等。

4、卡夫卡是捷克人，他是西方現代派文學的宗師和探險者，他的創作風格是表現主義，是表現主義作家中創作上最有成就者。

他生活和創作的主要時期是在一戰前後，當時，經濟蕭條，社會腐敗，人民窮困，這使得卡夫卡終生生活在痛苦與孤獨之中。於是，對社會的陌生感，孤獨感與恐懼感，成了他創作的永恆主題。

⑤ 豆瓣當年的卡夫卡事件

關於此事件時間線：

1. 2011.2.15，豆瓣用戶雪盲在新浪微博上聲稱：
   去年在豆瓣上虛構添加一部名為《即使變成甲殼蟲卡夫卡還是進不去城堡》的電影條目，沒想到一年後，有2000多人標記想看，並有200多人標記看過並寫下評論。

2. 2011.2.20，用戶雪盲再次聲稱，《即使變成甲殼蟲卡夫卡還是進不去城堡》（該條目已被豆瓣刪除）在網路快照上的影評是其發完微博後其他網友跟風惡搞而來。

3. 2016.12.28，人民日報客戶端轉發《中國電影報》批豆瓣評論：《豆瓣、貓眼電影評分面臨信用危機 惡評傷害電影產業》，即引用了該事件，實際被打臉。當時還有媒體傳言，貓眼app下架，豆瓣被約談等，被證實為假消息。
   隨後人民日報評論微信公眾號推送了評論《中國電影，要有容得下「一星」的力量》，由於前後矛盾被網友詢問，人民日報評論回應：以此為准。

關於這一事件，查看網路《即使變成甲殼蟲卡夫卡還是進不去城堡》，比較快照截圖時間，可以分析得知：

首先，豆瓣條目是可以由網友自發提交的（豆瓣後台審核），然後有用戶惡搞偽造條目，並在微博上聲稱虛構的電影有多人標記已看並評論，實際該消息發出後才導致了多人跟風惡搞，豆瓣發現後即刪除了該條目。同時也有網友指出此之前的截圖上的一些電影短評的用戶疑似同為電影編輯，猜測是雪盲之前在自己圈子講過此事而被友情「贊助」評論。

這一明顯是圈內自嗨事件，被一些人形容為豆瓣集體裝逼事件，有人以此攻擊豆瓣評分的權威性和公信力。

作為豆瓣用戶，我覺得上述批豆瓣的邏輯和推論都很搞笑。
豆瓣只是大眾打分（平均分）平台，只是用戶網民影迷的工具，從沒有自封過什麼權威。
服務的對象是用戶影迷消費者，沒意義也不需要對電影或電影市場有所謂的公平公正客觀。
再說評分的權威性和公信力是什麼意思？符合你心意是公正，不符合你心意的就不公正？
你口味都和別人和流行和大眾都一樣的？你按地球人標准平均身高體重買衣服買鞋嗎？

看電影本來就是主觀體驗，每人體驗觀感都可以不同，你要是不接受這個前提，其實意味著我們（觀感不同的話）根本就沒法討論電影。
說電影有什麼客觀分又說什麼電影之外的因素影響之類的，不過是些傻子或者說比較幼稚自我。
看到不同觀點便覺得被冒犯不開心進而攻擊辱罵的或不許別人評論評分甚至攻擊平台什麼的，其實是一種自大和虛弱。
別人需要對你的不開心負責嗎？你能通過罵別人改變並替換覆蓋他人（對電影）的體驗嗎？
除了對他人不尊重不公正（和語言暴力）外，更是種不切實際的妄想，只能證明你是傻子並增加一個討厭你的人而已（是的，也許這就是你的目的，誰讓別人讓你不開心了呀，大家相互討厭吧）。

不能以他人角度觀察分析問題，所得出公平和正義，不過是偏見和暴力。
所謂公平很大程度是「公平感」，看你怎麼理解怎麼解讀。
正確（正義）也並不唯一、恆定，正確其實是角度和程度的混合。
每一種正確都會衍生出上千種錯誤，而現實就是由無數種正確構成的（這里，比方說我認為某電影評分9分是正確的客觀的，其實意味著其他評分都是錯的，說到底是種偏執，只有接納他人的不同才能更好的在世界上生存——也給世界和他人帶來和諧。正確，可以你有你的我有我的，不絕對化和強加於人，在觀影體驗上並不沖突對立）。
我們不是為了正確活著的，更不是為了他人眼中他人口中的正確活著的。

所有強求豆瓣評分公平公正或客觀的不過是胡攪蠻纏強詞奪理自以為是以及別有用心。

另，有些人會以偏好選擇性失明，比如他會認為用戶雪盲第一個聲明是真的，而第二個則會無視或認為豆瓣作假，我也是無話可說。

轉一篇騰訊網於2016年底就人民日報客戶端轉發評論的評論：《惡評真能傷害電影產業嗎？》。
PS，就文中講的幾個片子我基本都沒看過（好吧，文末的幾個略知略看過），不評論。
再PS，我雖然說了挺多，並不意味我就做的夠好，我只是努力不想成為自己討厭的人而已。

PS，知道的段落格式很糟糕，普通回車換行沒用。

⑥ 卡夫卡寫給他情人最經典的一段話是什麼

卡夫卡出生於布拉格的一個猶太商人家庭。父親艱苦創業成功，形成粗暴剛愎性格，從小對卡夫卡實行「專橫有如暴君」的家長式管教。卡夫卡一方面自幼十分崇拜、敬畏父親，另一方面，一生都生活在強大的「父親的阻影中」。母親氣質抵郁、多愁善感。這些對後來形成卡夫卡孤僻憂郁、內向悲觀的性格具有重要影響。卡夫卡小學至中學在德語學校讀書，後學會捷克語，自幼酷愛文學。1901年進入布拉格大學學習德國文學，不久迫於父親之命改修法律，1906年獲法學博士學位。卡夫卡中學時代就對法國自然主義文學，對斯賓諾莎、尼采、達爾文等產生極大興趣。大學時代，接受了存在主義先驅、丹麥哲學家基爾凱戈爾的思想並受到中國老莊哲學的影響。在愛好文學的同學馬克斯·布洛德的鼓舞和支持下，開始文學創作。並與布拉格的作家來往，參加一些社交活動。寫成了他後來發表的首篇短篇小說《一場戰斗紀實》（1904）。在法院實習一年，在「通用保險公司」當見習助理後，1908年到工傷事故保險公司任職。1921年卡夫卡肺結核復發，咳血。1922年6月辭職。養病期間除繼續創作外，游歷歐洲各地。1924年因肺病惡化，醫治無效，於同年6月3日病逝於維也納近郊的基爾靈療養院。 卡夫卡一生都生活在強暴的父親的陰影之下，生活在一個陌生的世界裡，形成了孤獨優郁的性格。他害怕生活，害怕與人交往，甚至害怕結婚成家，曾先後三次解除婚約。德國文藝批評家龔特爾·安德爾這樣評價卡夫卡：「作為猶太人，他在基督徒中不是自己人。作為不入幫會的猶太人，他在猶太人中不是自己人。作為說德語的人，他不完全屬於奧地利人。作為勞動保險公司的職員，他不完全屬於資產者。作為資產者的兒子，他又不完全屬於勞動者，因為他把精力花在家庭方面。而『在自己的家庭里，我比陌生人還要陌生』」安德爾十分准確而形象地概括了卡夫卡沒有社會地位、沒有人生歸宿、沒有生存空間的生活環境，同時也是對形成卡夫卡內向、孤獨、憂郁與不幸人生的較為完整公允的闡述。 卡夫卡創作勤奮，但並不以發表、成名為目的。工作之餘的創作是他寄託思想感情和排譴憂郁苦悶的手段。許多作品隨意寫來，並無結尾，他對自己的作品也多為不滿，臨終前讓摯友布洛德全部燒毀其作品。布洛德出於友誼與崇敬之情，違背了卡夫卡遺願，整理出版了《卡夫卡全集》（1950—1980）共九卷。其中八卷中的作品是首次刊出，引起文壇轟動。 由此而培養的敏感、怯懦的性格和孤僻、憂郁的氣質使卡夫卡其人其書成為那個時代資本主義社會的精神寫照：異化現象，難以排遣的孤獨和危機感，無法克服的荒誕和恐懼。 卡夫卡的《變形記》中，由於沉重的肉體和精神上的壓迫，使人失去了自己的本質，異化為非人。它描述了人與人之間的這種孤獨感與陌生感，即人與人之間，競爭激化、感情淡化、關系惡化，也就是說這種關系既荒謬又難以溝通。推銷員一覺醒來發現自己變成甲蟲，盡管它還有人的情感與心理，但蟲的外形是他逐漸化為異類，變形後被世界遺棄是他的心境極度悲涼。三次努力試圖與親人以及外界交流失敗後，等待他的只有死亡。由此看來他的變形折射了西方人當時真實的生存狀態。卡夫卡通過小說並不只是單純闡述事實，而是抗除這個世界，追尋人類人性的完善。 另一部短篇小說《飢餓藝術家》描述了經理把絕食表演者關在鐵籠內進行表演，時間長達四十天。表演結束時，絕食者已經骨瘦如柴，不能支持。後來他被一個馬戲團聘去，把關他的籠子放在離獸場很近的道口，為的是遊客去看野獸時能順便看到他。可是人們忘了更換記日牌，絕食者無限期地絕食下去，終於餓死。這里的飢餓藝術家實際上已經異化為動物了。 另外一些小說是揭示現實世界的荒誕與非理性的，如《判決》和名篇《鄉村醫生》，這里，現實和非現實的因素交織，透過這些荒誕的細節和神秘的迷霧，這里寓意著：人類患了十分嚴重的病，已經使肌體無可救葯。人類社會的一些病症是醫生醫治不了的，這里的醫生最後也變成了流浪者。 卡夫卡的長篇小說《美國》和《地洞》等揭示的是人類現實生活中的困境和困惑感；而《審判》、《在流放地》以及《萬里長城建造時》則揭示了現代國家機器的殘酷和其中的腐朽。長篇小說《城堡》可以說是《審判》的延續，不僅主人公的遭遇繼續下去，主要精髓也是一脈相承。短篇小說《萬里長城建造時》中寫到：中國老百姓被驅趕去建造並無多大實用價值的長城，他們連哪個皇帝當朝都不知道，許多年前的戰役他們剛剛得知，彷彿是新聞一般奔走相告。「皇帝身邊雲集著一批能幹而來歷不明的廷臣，他們以侍從和友人的身份掩蓋著艱險的用心。」 「那些皇妃們靡費無度，與奸刁的廷臣們勾勾搭搭，野心勃勃，貪得無厭，縱欲恣肆，惡德暴行就像家常便飯。」他還寫出了表現民主主義思想的一句話：「在我看來，恰恰是有關帝國的問題應該去問一問老百姓，因為他們才是帝國的最後支柱呢。」 因為電影而成就一個作家的事，總是屢見不鮮的。《情人》與杜拉斯就是這樣。杜拉斯從十幾歲開始寫作，但直到她70歲的時候，《情人》的出版，不，是《情人》拍成電影後，她才廣為人知。《情人》出版於一九八四年，當年就榮獲龔古爾文學獎，這使得杜拉斯成為享有世界聲譽的法語作家。一九九一年，法國著名導演讓雅克阿諾成功地把這部名噪一時的自傳體小說搬上銀幕後，又使得杜拉斯成為當今世界幾乎家喻戶曉的女作家之一。也正是《情人》這部電影，才使得中國讀者熟悉她。 杜拉斯在寫作《情人》時，已是七十高齡。她18歲離開出生地越南，奔赴巴黎讀書。念的是法學、數學與政治學，但她卻迷戀上了文學，並且走上終生從事職業寫作的道路。《情人》可以說是一部自傳體小說，至少具有濃郁的自傳色彩 。小說以一個年僅十六歲的法國少女，在渡江時與一個中國富家少爺邂逅開始，沿著這條敘述線索，渲染出一幕瘋狂而絕望的愛情悲劇。 《情人》的獨特魅力之一是它的語言，她的語言對歷史具有俯瞰式的洞察力，對回憶的積壓表現得富有張力、深邃、沉痛，從而使文章中充滿了悲絕的意味，讀後讓人唏噓不已而又回味無窮。杜拉斯是一位極端唯美的實驗型作家，平庸與通俗為她所不屑，她是那種把風格與先鋒視為至高目標的作家，也是那種善於製造警句的作家。對語言的挑剔使得她的小說具有極強的沖擊力與震撼力。

⑦ 卡夫卡愛的是誰

訂婚又節約的那個女人，

⑧ 講故事聽嘍，快給我講講卡夫卡的愛情故事，

卡夫卡終生未娶但還是有幾段愛情幾個女朋友的。具體年代我就略去了哈，因為記不清了。
很年輕的時候遇到一個菲利斯好像是，談了，訂婚了。他覺得倆人追求不一樣，退婚了。女的還有雙方父母親朋都不依，有個女性友人來勸。還和卡勸出了一點火花（這句故事未得到公認）。還是退了。過了段時間，倆人又訂了一次婚，結果還是卡提出退了。這些事情大概發生在1914年至1917年附近。
接下來他愛上了一個出身卑微的鞋匠的女兒，他父親說了很多難聽的不尊重人的話也就沒下文了。後來又談了一個訂了婚他又悔婚了。至此他與兩位女性訂了三次婚，三次他都後悔了。他後來表示他這三次悔婚給兩個好女孩造成了傷害。這倆女孩後來都嫁給了別人。
他後來又因為出書原因認識一個少婦密倫娜，最後也沒成，原因眾說紛紜。不過肯定的是移居美國的密倫娜和卡通了大量書信，這些書信最後在密倫娜貧困潦倒走投無路時無奈高價賣給出版商了。
再後來他旅遊還是養病時認識了多拉笛芒特，倆人很快熱戀。時年卡夫卡40歲，多拉19歲。相戀幾個月後同居欲結婚遭到雙方父母強烈反對（卡的父母反對是肯定的，多拉那邊據說是她父親嫌卡老，沒有確切記載）。因此兩人未能成婚。彼時卡夫卡的肺結核已經比較嚴重，好像又並發喉病了。在維也納郊區的一家療養院里治病，以前沒所謂的他開始積極治病，努力地想活下去，但他也有表達過「來不及了」的憂慮。他和多拉設想要到巴基斯坦某個城市（原諒我記不清了）去結婚定居一起開個小餐館······
1924年6月3日，距離42歲生日只差一個月的卡夫卡在療養院病逝。一周後遺體運回布拉格下葬。在葬禮上多拉傷心欲絕，往墓里跳被眾人拉住。葬禮結束後，人們陸續散了，卡夫卡的父母看著墓前哭泣的多拉決絕地轉身走掉了，沒有安慰這個女孩子一句。據說卡的母親有點心疼這個孩子但看到卡的父親的態度挽著他的手臂毅然轉身走掉了。
卡夫卡死後多拉考入什麼戲劇學院學習表演畢業後走上舞台，後在二戰前的經濟中失業，並在此前後嫁給了一個德國知名女共產黨的共產黨兒子，並生下一個女兒。後來她們全家都在俄羅斯坐了牢，在後來多拉帶著女兒出獄了，丈夫毅然坐牢。再後來多拉在倫敦因腎衰竭搶救無效死亡（好像是1951年，也或許是她享年51歲，記不清了）。

⑨ 誰能推薦兩部電影

《返老還童》
《我的人魚女友》
《不需要愛情的夏天》
都很感人，但不會讓你哭的稀里嘩啦。