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小丑弒母是哪個電影

發布時間:2021-08-14 02:01:40

如何評價電影《007:大破天幕殺機》(Skyfall)

被索尼拯救後的MGM在最恰當的時候為我們准備了邦德的歸來。

什麼說最恰當的時候,原因有三點:
a- 今年是007系列電影誕生50周年
b- 今年英國的秋天是狗屎一樣的天,除了電影院,基本沒有其他娛樂項目
c-今年 蝙蝠俠退休了,蜘蛛俠才上幼兒大班,在小兒科吸血鬼當道的時候,該是讓一個真正的男人出場的時候了。
果然,人生第一次看到早上9:30的電影出現滿場,第一次鑒證電影完畢後群眾起立鼓掌,索尼大喜,今晚島國將有超過兩百萬的群眾在電影院度周末。

如果按照皇家賭場與量子危機的套路,這可能不是一部你想像中的邦德片。因為站在邦德電影50年之際,這是一部在轉折點上的邦德:」面對新時代的各種挑戰,邦德應該何去何從?」 - 電影用一種流暢的風格轉變給了我們答案。

這種轉變首先體現在人物塑造上,山姆門德斯用很山姆門德斯的方式告訴我們:邦德首先是個人,然後才是個特工;M首先是個人,然後才是一個老闆;Silva 首先是個人,然後才是一個惡人;Q 博士首先是個人,然後才是一個天才。

隨後山姆大叔又說:既然都是人,那他們的共同點就是:人都是有過去的,人都是有情感的,人都是會犯錯誤的。

在007系列電影誕生50周年之際,山姆為我們揭開了邦德神秘的童年,那個寧謐幽靜的地方叫做SKYFALL, 那地方在蘇格蘭偏遠的山地(Buachaille Etive Mor),一片空谷幽冥的世界。冬天飄一場銀雪,春天則是滿山的樹林傳來揉葉子的聲音,邦德的童年似乎在他成年的歲月里沒有留下一點痕跡,但電影用很含蓄的方式告訴我們,邦德也是有過去的,他的父母葬在Skyfall 附近的禮拜堂,看門人還像當年對待小屁孩跟他親昵,槍也是爸爸留下的,點的還是火柴。雖說邦德並不是傳統意義上懷舊之人,歲月也可以漸漸把不愉快的過去撕去,但好的傳統還是需要保留的。正如電影里重復的主題:Sometimes Old ways are the best! 果然邦德最後回到了小鬼當家的年代,連馬丁車也是從康納利那裡借來的BMT216A 。

再說M,她才是這部影片真正的女主角,之前在GQ上攻勢洶涌的邦德女郎,原來都是煙霧彈,法國香艷美女出場時間不到15分鍾便冤死。而M呢,從始至終, 她才是真正的邦德女郎。她與Silva 的角色遙相呼應,顯現出一種邦德與她的特殊關系:一個母權主義者,一個專橫冷酷的女蜂王,一個讓邦德心甘情願的Sadist。一個母親的角色,兩個男孩,她都可以在關鍵時刻舍棄,不是嗎?不同的是一個選擇背叛,一個仍然堅持忠誠。最後,這個真正的邦德女郎流露出了她人性的一面,哪怕是一條臭著臉的狗,也多少是一種情感的暗示,那一種最隱秘晦澀的愛,一種英國人最能懂的迷霧重重的黑色幽默。我不懂山姆為什麼最後讓邦德流淚,他捨不得是母親對他特殊的驕傲與信任還是母親時代的結束?英國人本來就是一種特殊物種,腹黑的錢鍾書一針見血:英國人承認頑固,醜陋,愚笨,肯把喇叭狗(bulldog)作為國徽,但這種坦白包含著袒護,是一種反面的驕傲。

至於Silva, 我覺得Javier Bardem 演得好極了。那種斯堪的納維亞半島的壞人扮相與充滿西班牙風情的挑逗,一白一黑,形成了一種強烈而有趣的對比。他從五十米開外的電梯有節奏地走來,優雅地描述那段關於老鼠的故事的時候,他緩慢地解開邦德潔白的襯衫鈕扣,用指尖輕輕觸摸著他,在肌膚上劃來劃去,一大一小的鼻孔里出著輕氣,秋波流轉, 鶯聲燕語,嘴巴里的吐出的台詞基情四射, 靠!觀眾在下面樂呵呵地悶笑,我在一旁感嘆,這個強大的時代啊,強大到能把這個世界上最後一個純爺們也感化成基佬了。這真邦德電影里是一種顛覆性的轉折。在Silva 人物塑造上,門德斯再一次苦口婆心地告訴我們,這個Silva,他首先是一個人,然後才是一個惡人,他的動機就是他的過去,他需要弒母復仇才能解除他對M的恨,以背叛還背叛,這傢伙雖說嘴皮子圓滑,但做事一點也不馬虎,去哪裡都帶著訓練有素的小分隊,各種大規模武器裝備,大飛機,大警車,手榴彈,機關槍,飛檐走壁的,附帶法國boom boom boom 的俏皮配樂,最後死得時候還不忘表現一聲獅吼,一張猙獰又滑稽的鬼臉,嗚呼哀哉....
他若和小丑對決還不知道要怎樣火星撞地球呢!肯定的是,今年的惡人排行榜,他鐵定甩了Tom熊扮演毫無情趣的Bane幾條馬路了。但唯一不符邏輯的是,英國人是不可能找一個西班牙人當特工的吧。

最後再說說小試牛刀的Q, Ben Whishaw 向來是名好演員,他沒有經過刪選就直接上了劇組,可算是個門德斯的保送生。他出場的時候,我記得特別清楚,那是在 Trafalgar Square 的National Gallery 國家畫廊,那幅畫是Joseph William Turner 1839年的名畫,一艘勝利歸回的戰船,象徵著對凱旋英雄們的拜謁與敬意,同時隱喻著一個新的時代的到來:一個小青年穿著睡衣在家裡進行間諜戰的時代,顯然邦德是不屑一顧的他說: Youth is no guarantee for innovation。果然, 小青年第一次熒幕任務就犯錯誤了,幸好他悔改得及時,沒有讓大叔在田野里白等。

其他元素的轉變也同樣精彩,Thomas Newman 接替了David Arnold成為新邦德的音樂人,他的靈感似乎被Han Zimmer 在The Dark Knight Rise在橄欖球場爆破場面的配樂激發,除了標志性的小號與圓號,鼓成為幾段令人難以忘卻打鬥場面的配器:有一段是在上海高樓的藍色霓虹里,還有一段是在蘇格蘭的冰湖下。可貴的是,無論怎樣,新元素的融入並沒有吞噬舊的經典。Adele 的歌聲更是在典型邦德的調調里不露痕跡地流露出邦德陰霾的童年。

另外值得推薦是金像獎提名專業戶Roger Deakins的燈光攝影效果,與近兩部的007相比,顯得迷離柔和許多:那007在游物體熒光里打鬥的背影,與其說是在打鬥不如說是在舞斗,那藍色霓虹折射下的玻璃把鏡像切成千百個碎片,讓人頭暈目眩。那千百盞燈籠照耀下流光飛舞的澳門湖面(其實不是澳門而是在英格蘭叫Paddock Tank的攝影棚),那金色紅光下007側影跨過的龍頭,美到至極。那蘇格蘭黑夜裡火光染紅的樹林,朦朧惆悵,讓人不得不懷疑攝影是不是張藝謀上身了。我本來覺得這在007片里顯得很突兀而格格不入,一部純爺們的片,需要這些嗎?但細細一想,這何嘗也不是一種新的轉變,把主題襯托得恰到好處:一個老派的爺們,在新時代進逼之時,他該何去何從?從純影像里我們就可以找到答案:他會以一種懷舊的方式來柔化新時代的稜角。

是的,這些苦心設計的轉變中的元素,在不斷地暗示著我們,時代在轉變,世界在改變,像Looper所預示的那樣未來應該在霓虹閃爍,高樓起伏的東方,那麼老牌工業革命帝國應該怎麼辦,還要不要肉身特工,還搞不搞人肉情報?

門德斯用一種很007的方式告訴我們:許多辭舊迎新的東西要映襯的恰恰是一個懷舊的主題:車還是要開老的好,刀還是要比槍管用,特工也還是老的好,英國子民們請放心吧:時代在變,邦德卻是萬萬不會變的,用最傳統的方式面對新的未來或許也是一種革新。於是在片尾我們看到:未來的邦德回到了50年前的辦公室,M 歸回為男身,MoneyPenny 也從加勒比海的女妖穿越而來,克雷格哥也還有好些活要干。

或許再過50年,007系列電影100周年時,最受歡迎的邦德不再是肖恩康納利而是克雷格大叔了。(註:英國Shortlist雜志最新的民意調查 Sean Connery 以45%榮居榜首,成為最佳邦德,Daniel Craig 27% 第二,可見英國人之念舊了)

Ⅱ 黑龍江一個15歲女生弒母藏屍冷庫,為何仇恨能如此泯滅人性

2020年12月3日,黑龍江巴彥縣興隆鎮興樂村發生了一起駭人聽聞的「弒母」慘案。一名15歲初中女生殘忍將其生母殺害,為了掩蓋罪行將母親屍體藏至自家凍庫。直到事情敗露後,仍然直呼「我恨她……」

結語:

教育工作要從小抓起,筆者認為,作為父母,有必要掌握一套適合自己孩子的教育方法,因材施教。

比如子女的性格較為內向,父母應當多與其進行溝通交流,多帶其參與戶外活動,以朋友的身份出發引導他們變得活潑開朗;比如子女性格懦弱,父母應當多給他勇氣,不要老是把子女的糗事掛在嘴邊調侃(切記!這會形成自卑心理)……

父母絕非常生完孩子、把他們撫養長大就算完事,更重要的是如何教育,在有健全身體的同時,更應保證其有健全的心智。若一不小心培養出「孽子」,那真是害人害己。

所以我常說的,子女的「心理健康教育」最不容忽視!不應等到不良習氣已經養成以後再去「亡羊補牢」!

Ⅲ 豆瓣9.1《小丑》:男主本身就是小丑,還是被社會逼成了小丑

弗洛伊德認為,人的一切行為,皆源於兩種本能:愛的本能和死亡本能。愛的本能促使人們去生存,去繁衍,去創造;死亡本能則促使人們去破壞,去毀滅。死亡本能既可以對內,也可以對外。對內時則表現為自虐、自殺等,對外時則表現為暴力、殺戮等。

這部電影,表面上講述了一個人如何一步步墮落為惡魔,實際上卻是以此批判人性中的冷漠與刻薄。如果亞瑟在被無賴欺負時,街上的人能施以援手,之後所有的一切都不會發生;如果那些街上的無賴、蘭德爾、華爾街白領、托馬斯·韋恩、富蘭克林這些人不那麼刻薄,亞瑟也不會被一步一步逼入深淵;如果所有人少一些冷漠與刻薄,多一些善意和包容,哥譚也不會墮落得如此黑暗和混亂。

Ⅳ 求007系列電影的影評。

被索尼拯救後的MGM在最恰當的時候為我們准備了邦德的歸來。

為什麼說最恰當的時候,原因有三點:
a- 今年是007系列電影誕生50周年
b- 今年英國的秋天是狗屎一樣的天,除了電影院,基本沒有其他娛樂項目
c-今年 蝙蝠俠退休了,蜘蛛俠才上幼兒大班,在小兒科吸血鬼當道的時候,該是讓一個真正的男人出場的時候了。
果然,人生第一次看到早上9:30的電影出現滿場,第一次鑒證電影完畢後群眾起立鼓掌,索尼大喜,今晚島國將有超過兩百萬的群眾在電影院度周末。

如果按照皇家賭場與量子危機的套路,這可能不是一部你想像中的邦德片。因為站在邦德電影50年之際,這是一部在轉折點上的邦德:」面對新時代的各種挑戰,邦德應該何去何從?」 - 電影用一種流暢的風格轉變給了我們答案。

這種轉變首先體現在人物塑造上,山姆門德斯用很山姆門德斯的方式告訴我們:邦德首先是個人,然後才是個特工;M首先是個人,然後才是一個老闆;Silva 首先是個人,然後才是一個惡人;Q 博士首先是個人,然後才是一個天才。

隨後山姆大叔又說:既然都是人,那他們的共同點就是:人都是有過去的,人都是有情感的,人都是會犯錯誤的。

在007系列電影誕生50周年之際,山姆為我們揭開了邦德神秘的童年,那個寧謐幽靜的地方叫做SKYFALL, 那地方在蘇格蘭偏遠的山地(Buachaille Etive Mor),一片空谷幽冥的世界。冬天飄一場銀雪,春天則是滿山的樹林傳來揉葉子的聲音,邦德的童年似乎在他成年的歲月里沒有留下一點痕跡,但電影用很含蓄的方式告訴我們,邦德也是有過去的,他的父母葬在Skyfall 附近的禮拜堂,看門人還像當年對待小屁孩跟他親昵,槍也是爸爸留下的,點的還是火柴。雖說邦德並不是傳統意義上懷舊之人,歲月也可以漸漸把不愉快的過去撕去,但好的傳統還是需要保留的。正如電影里重復的主題:Sometimes Old ways are the best! 果然邦德最後回到了小鬼當家的年代,連馬丁車也是從康納利那裡借來的BMT216A 。

再說M,她才是這部影片真正的女主角,之前在GQ上攻勢洶涌的邦德女郎,原來都是煙霧彈,法國香艷美女出場時間不到15分鍾便冤死。而M呢,從始至終, 她才是真正的邦德女郎。她與Silva 的角色遙相呼應,顯現出一種邦德與她的特殊關系:一個母權主義者,一個專橫冷酷的女蜂王,一個讓邦德心甘情願的Sadist。一個母親的角色,兩個男孩,她都可以在關鍵時刻舍棄,不是嗎?不同的是一個選擇背叛,一個仍然堅持忠誠。最後,這個真正的邦德女郎流露出了她人性的一面,哪怕是一條臭著臉的狗,也多少是一種情感的暗示,那一種最隱秘晦澀的愛,一種英國人最能懂的迷霧重重的黑色幽默。我不懂山姆為什麼最後讓邦德流淚,他捨不得是母親對他特殊的驕傲與信任還是母親時代的結束?英國人本來就是一種特殊物種,腹黑的錢鍾書一針見血:英國人承認頑固,醜陋,愚笨,肯把喇叭狗(bulldog)作為國徽,但這種坦白包含著袒護,是一種反面的驕傲。

至於Silva, 我覺得Javier Bardem 演得好極了。那種斯堪的納維亞半島的壞人扮相與充滿西班牙風情的挑逗,一白一黑,形成了一種強烈而有趣的對比。他從五十米開外的電梯有節奏地走來,優雅地描述那段關於老鼠的故事的時候,他緩慢地解開邦德潔白的襯衫鈕扣,用指尖輕輕觸摸著他,在肌膚上劃來劃去,一大一小的鼻孔里出著輕氣,秋波流轉, 鶯聲燕語,嘴巴里的吐出的台詞基情四射, 靠!觀眾在下面樂呵呵地悶笑,我在一旁感嘆,這個強大的時代啊,強大到能把這個世界上最後一個純爺們也感化成基佬了。這真邦德電影里是一種顛覆性的轉折。在Silva 人物塑造上,門德斯再一次苦口婆心地告訴我們,這個Silva,他首先是一個人,然後才是一個惡人,他的動機就是他的過去,他需要弒母復仇才能解除他對M的恨,以背叛還背叛,這傢伙雖說嘴皮子圓滑,但做事一點也不馬虎,去哪裡都帶著訓練有素的小分隊,各種大規模武器裝備,大飛機,大警車,手榴彈,機關槍,飛檐走壁的,附帶法國boom boom boom 的俏皮配樂,最後死得時候還不忘表現一聲獅吼,一張猙獰又滑稽的鬼臉,嗚呼哀哉....
他若和小丑對決還不知道要怎樣火星撞地球呢!肯定的是,今年的惡人排行榜,他鐵定甩了Tom熊扮演毫無情趣的Bane幾條馬路了。但唯一不符邏輯的是,英國人是不可能找一個西班牙人當特工的吧。

最後再說說小試牛刀的Q, Ben Whishaw 向來是名好演員,他沒有經過刪選就直接上了劇組,可算是個門德斯的保送生。他出場的時候,我記得特別清楚,那是在 Trafalgar Square 的National Gallery 國家畫廊,那幅畫是Joseph William Turner 1839年的名畫,一艘勝利歸回的戰船,象徵著對凱旋英雄們的拜謁與敬意,同時隱喻著一個新的時代的到來:一個小青年穿著睡衣在家裡進行間諜戰的時代,顯然邦德是不屑一顧的他說: Youth is no guarantee for innovation。果然, 小青年第一次熒幕任務就犯錯誤了,幸好他悔改得及時,沒有讓大叔在田野里白等。

其他元素的轉變也同樣精彩,Thomas Newman 接替了David Arnold成為新邦德的音樂人,他的靈感似乎被Han Zimmer 在The Dark Knight Rise在橄欖球場爆破場面的配樂激發,除了標志性的小號與圓號,鼓成為幾段令人難以忘卻打鬥場面的配器:有一段是在上海高樓的藍色霓虹里,還有一段是在蘇格蘭的冰湖下。可貴的是,無論怎樣,新元素的融入並沒有吞噬舊的經典。Adele 的歌聲更是在典型邦德的調調里不露痕跡地流露出邦德陰霾的童年。

另外值得推薦是金像獎提名專業戶Roger Deakins的燈光攝影效果,與近兩部的007相比,顯得迷離柔和許多:那007在游物體熒光里打鬥的背影,與其說是在打鬥不如說是在舞斗,那藍色霓虹折射下的玻璃把鏡像切成千百個碎片,讓人頭暈目眩。那千百盞燈籠照耀下流光飛舞的澳門湖面(其實不是澳門而是在英格蘭叫Paddock Tank的攝影棚),那金色紅光下007側影跨過的龍頭,美到至極。那蘇格蘭黑夜裡火光染紅的樹林,朦朧惆悵,讓人不得不懷疑攝影是不是張藝謀上身了。我本來覺得這在007片里顯得很突兀而格格不入,一部純爺們的片,需要這些嗎?但細細一想,這何嘗也不是一種新的轉變,把主題襯托得恰到好處:一個老派的爺們,在新時代進逼之時,他該何去何從?從純影像里我們就可以找到答案:他會以一種懷舊的方式來柔化新時代的稜角。

是的,這些苦心設計的轉變中的元素,在不斷地暗示著我們,時代在轉變,世界在改變,像Looper所預示的那樣未來應該在霓虹閃爍,高樓起伏的東方,那麼老牌工業革命帝國應該怎麼辦,還要不要肉身特工,還搞不搞人肉情報?

門德斯用一種很007的方式告訴我們:許多辭舊迎新的東西要映襯的恰恰是一個懷舊的主題:車還是要開老的好,刀還是要比槍管用,特工也還是老的好,英國子民們請放心吧:時代在變,邦德卻是萬萬不會變的,用最傳統的方式面對新的未來或許也是一種革新。於是在片尾我們看到:未來的邦德回到了50年前的辦公室,M 歸回為男身,MoneyPenny 也從加勒比海的女妖穿越而來,克雷格哥也還有好些活要干。

或許再過50年,007系列電影100周年時,最受歡迎的邦德不再是肖恩康納利而是克雷格大叔了。(註:英國Shortlist雜志最新的民意調查 Sean Connery 以45%榮居榜首,成為最佳邦德,Daniel Craig 27% 第二,可見英國人之念舊了)

P.S. 如果你好奇,為什麼我沒有給五星,請別見怪,原因很個人:我覺得邦德的西裝沒有前兩集那麼華麗到位了,雖說是Tom Ford,但那套澳門賭場中的Tuxedo少許 令人有些失望,剪裁不如從前那麼天衣無縫,袖子褶皺很多。幸好大白天看還是很登眼的。希望Tom哥多多努力,趕上Brioni 。另外手錶也不是最適合的,Omega 不是最好的,Ian Fleming 寫的是Rolex。

P.S 又P.S 如果你和我一樣,找遍浦江兩岸都沒有發現那屋頂上的泳池,那請允許我為你節省一點時間,那個碧光閃閃的泳池是不存在的。那是倫敦Canary Wharf,Virgin Active Canary Riverside Club 與上海夜景的數碼結合。

PS.PS.又PS. 恭喜Skyfall 贏得邦德的第一個Bafta

Ⅳ 與神同行弒母都能被原諒

《與神同行》:實踐贖罪,可能比被原諒更重要

企圖殺害母親都可以被原諒,地獄的世界搞不懂《與神同行》


面對罪惡之人,我們的目的是給予他懲罰,還是希望其悔改?

《與神同行》講述了一個因公殉職的消防員,在到達陰間之後,見到了陰間的使者,在接受各個審判的過程中,揭露出了一個又一個的真相。電影確實是不錯,但是劇情實在是太不合邏輯了。

說實話關於消防員試圖殺死母親的這段確實很感人,但是僅僅因為一個人知道錯了就能得到原諒,用《流星花園》里的一句話說,「道歉有用的話,要警察幹嘛?」韓國的法律本人不是很了解,地府的戒律就更不熟悉了。如果確實有犯罪的行為,就應當宣判有罪,可以因為沒有造成傷害免除處罰;或者因為消防員當時只有15歲,沒有造成實質損害,同時兼顧保護未成年人,宣判無罪。哪有因為一個犯罪的人有悔過表現就改判無罪的道理。得虧也就是在地府,是否真正悔過能夠通過觀察其內心知道真偽,面兒上還算是說得過去。

不過值得稱贊國外呆在地獄的那些人,忍受這那種折磨,悔過之人卻是如此鳳毛麟角,都是硬骨頭啊!

Ⅵ 哥譚小丑為什麼殺母

《哥譚》小丑殺母是因為小丑傑羅姆母親莉拉·瓦勒斯卡是哈利馬戲團里的舞蛇女,同時也是一個交際女,經常和她的情人一起毒打傑羅姆,莉拉·瓦勒斯卡從小偏愛傑羅姆的哥哥,對待傑羅姆很不好,一直虐待至9歲,被傑羅姆忍無可忍將其殺死為止。

(6)小丑弒母是哪個電影擴展閱讀:

在《哥譚》第一季第16集中講述了芭芭拉回到戈登的家裡,然而此時戈登和湯普金斯醫生正在馬戲團約會。馬戲團的人分成兩個陣營發生內訌,萊拉意外身亡,而馬戲團的兩個陣營都指責對方是兇手。

菲什團結起監獄中的人,以此抗衡監獄外兇殘的器官販賣集團。巫師自稱死者萊拉傳來訊息,戈登不以為意,湯普金斯醫生卻極力勸說他調查這條線索。戈登查出的結果令人大吃一驚,兇手竟然是萊拉的兒子傑羅姆。

Ⅶ 孕婦慫恿閨蜜弒母藏屍,嫌疑人身懷六甲,該如何判定

20年前,一起泯滅人性的“弱智女殘殺母親案”曾轟動上海灘。受害人患有精神疾病的女兒張怡懿與閨蜜楊珺共同謀劃。殺死生母後,將其屍體用水泥掩埋在自家陽台上……

上海市第二中級人民法院三級高級法官張華,回顧了這起他30多年來在審判崗位上遇到過、裁判過、總結過的最經典案例。

——孕婦楊珺慫恿弱智閨蜜弒母,是否可以視為“審判時懷孕的婦女”?弱智楊怡懿是否應該承擔刑事責任?

按照我們的理解,兩人罪大惡極,且作案動機清楚,基本上很難逃脫死刑的制裁,特別是在2000年前後嚴打期間,兩人為何僅被判處無期徒刑呢?

對於張怡懿,初檢的時候進行了精神方面鑒定,鑒定結果是:張怡懿雖然邊緣智能(智能有缺陷),但作案時辨認能力完全,屬完全刑事責任。按照該鑒定結果,張怡懿本應該判處死刑。

不過在庭審時,認為初檢鑒定結論存在偏差,再次進行復檢結果為:輕度精神發育遲滯。作案時雖然動機清楚,但其動機表現荒唐、單純、幼稚,因此判定其僅承擔部分刑事責任。判處無期徒刑。

——至於楊珺,她是在分娩以後,警方才將其逮捕歸案,孩子已經被楊父遺棄在火車站公廁內,為何也僅判定無期呢?

根據《刑法》第四十九條規定:“審判的時候懷孕的婦女,不適用死刑。”;主要目的是出於人道主義和保護胎兒。

主要包含兩個內容:

第一、審判的時候懷孕的婦女”是指人民法院審判的時候被告人是懷孕的婦女,也包括審判前在羈押受審時已是懷孕的婦女。

第二、不適用死刑”是指不能判死刑,而不是指等涉案婦女分娩以後再予判處死刑或者執行死刑……

由此可見,在司法實踐中,這個“審判時”的范圍很廣,即指“從犯罪嫌疑人涉嫌犯罪而被羈押時起至人民法院依法作出判決生效時為止。”

在當年審判過程中,對於楊珺在“審判時”是否能被視為“懷孕的婦女”實際上有一個爭議,公訴機關認為,楊珺在分娩後才被羈押,審判時已分娩,客觀上已不具備刑法第四十九條的法定事實;而《刑法》第四十九條的主要目的,是出於對胎兒考慮,楊珺分娩後,胎兒已經被楊父遺棄,再對其適用《刑法》第四十九條與立法精神不符。

楊珺的辯護律師則稱,公安機關掌握楊珺涉嫌殺人犯罪事實時,其正是懷孕在身,應視為審判時“懷孕的婦女”,不適用死刑。

最終,楊珺也同樣判處有期徒刑。

想想,如今20年過去了,兩名罪犯雖然判處無期,減刑後差不多也應該快出獄了。20年前的慘劇卻還歷歷在目,楊珺的孩子被扔進了公廁,下落不明,他的母親卻逃脫了死刑的制裁……你認為這樣判合理嗎?

Ⅷ 1994年,香港女星邢慧「持斧」弒母,入獄11年,後來怎樣了

1994年,香港女星邢慧「持斧」弒母事件轟動一時,因犯過失傷人罪入獄11年,出獄後骨瘦如柴,不久便告別了人世。

人活著總會遇到一些挫敗,但我們要做一個內心強大的人,不管面對的是什麼,都要有接受的勇氣!

Ⅸ 電影《小丑》,亞瑟對自己母親痛下殺手,究竟是怎麼回事

電影讓我感觸最深的,不是“糟糕的一天讓人變成小丑”,而是一個底層創作者的表達困境。

電影開篇就講了亞瑟的兩個理想,smile and put on a happy face,保持微笑,spread joy and laughter,為世界帶來歡樂。他崇拜著名主持人莫瑞,希望像莫瑞那樣成為一個成功的脫口秀演員,當老闆不無譏諷地問他喜劇事業如何了,他充滿信念感地說,“我正在尋找素材”。

亞瑟是一隻被生活捶得四處漏氣的皮球,當他發現暴力、並開始使用暴力那一刻,靈魂逐漸回到他的身體里。他不再吃葯,精神狀態變好了,語言表達能力增強。得知身世後,他去醫院悶死了母親,說,“我曾以為我的生活是一部悲劇,但我現在意識到,它是一部喜劇。”暴力及其所創造的小丑的悲哀

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