『壹』 你好，有香港電影的劇本么特別是警匪的！謝謝！
縱所周知
香港導演拍電影時幾乎都不用劇本，特別是王晶之流，他們是按故事大致情節，隨拍隨改，就好像星爺的《長江七號》的情節一樣。至於警匪片，那更是得心應手。你只要多關注一下香港金像獎就知道了
『貳』 劇本要怎麼寫，香港習慣的。
以往大部份人用紙筆寫,
近代大部份人用電腦打, 當中有 10%用蘋果電腦,
寫劇本的, 又大約有 30% 用快碼輸入法, 特別是寫一些很香港的劇本,
而我自己呢, 一直都是用倉頡輸入法,
死硬派, 沒法, 師傅師兄是經常說我的
**************************問題補充：
1樓的，我不是說他用什麼寫，我是問寫劇本的習慣，肯定和我們大陸不同的。百分百的
***答***
你問題是問怎麼寫, 所以我答怎麼寫,
為何補充時又變了怎樣寫的呢
********************問題補充：
1樓的，我不是說他用什麼寫，我是問寫劇本的習慣，肯定和我們大陸不同的。百分百的。你那麼死板嗎？讀緊小學？ 你見過有人問散文怎麼學的，而有人說，用五筆打的或用圓珠筆寫的？？幼稚
**答**
做人客氣一點好, 可能你對幼稚一詞的理解有問題了
拿, 你隨時可以查一查我是何許人,
90年代, 我就是靠寫作維生的了,
在此免費醒你小小啦, 想在香港靠寫劇本吃飯,
先弄清兩個數字, 是 5319 及 1479
若連這個都弄不清, 你說你看的電影都是白看的了
做回你的觀眾吧
『叄』 主角重生到香港成為女人並且寫了好多電影劇本還寫出來大國崛起被稱為
我找到了-----變身香江（以前在起點更新到「第一百九十六章 對戲」太監了）
魂穿香江，他變成了她，美貌、智慧與武力並存！
香港1982年的夏天，蝴蝶的翅膀扇動，風起雲涌！
為了自己與自己愛的人，她努力去改變自己的命運，最終無數人的命運也因她而改變！
第一章 魂穿香江
第二章 計劃
第三章 穿越者的再創作
第四章 遭遇星探
第五章 會考
第六章 弟弟一事
第七章 柳枝與小混混
第八章 《明報晚報》來人
『肆』 我寫了個劇本，想投給香港的電影製片公司，有誰是香港的或者是電影行業的從事者，希望幫幫忙
留下聯系方式和劇本的一些信息，比如是什麼類型的劇本，多少級或者其他的信息，我可以幫你聯系影視公司。我是北京拓撲元素動畫公司的邵婧傑，有一些影視公司的朋友是在找好劇本的。其他的只能是看你劇本好不好，通不通過我就愛莫能助了。
『伍』 香港著名導演有哪些（要最全的）
吳宇森
爾冬升
杜琪峰
王家衛
徐克
彭浩翔
劉鎮偉
關錦鵬
『陸』 穿越到香港做娛樂大亨,一開始是做電影售票員的,後來幫人寫劇本開始發家，和周慧敏一幫女星一起
醉枕香江 豬腳林宥倫
『柒』 我寫了個劇本，想投給香港的電影製片公司，怎麼做啊
那首先你要投哪個電影製片公司，確定之後，看一下劇本主要由誰負責，再找這個人的常用聯系方式，比如郵件什麼的。再投過去。
『捌』 請問香港著名編劇有哪幾位好像很少有人知道
香港十大著名編劇
香港電影從來就是在華語電影中獨領風騷的，可以說，香港電影在整個亞洲都可算是一枝獨秀、罕逢對手。期間縱有風浪起伏，但也有驚無險。 在香港本土，有杜琪峰、王晶等人堅守陣地；在外埠，有王家衛、陳果等人替香港電影揚名立萬；在領域開拓上，又有吳宇森、徐克等人披荊斬棘。現在的香港電影可謂是紅極一時、風光依舊。香港電影在經歷風風雨雨後還能保持亞洲霸主地位，這和眾多電影人的齊心協力是分不開的，在這其中也有編劇的一份功勞。一部好電影缺少不了一個好的編劇，對於這點我想大家應該無甚異議。我現在就想說說關於我個人心目中的十位香港電影編劇，排名還是不分前後左右忠奸！
1.游乃海
杜琪峰的銀河映像電影公司有兩個堪稱「國寶級」的人物，一個是導演游達志，另一個就是編劇游乃海。游達志與游乃海之間有沒有什麼關系我無從得知，但兩人的才華是有目共睹的。對於游達志我就先不說了，我想說說游乃海。
游乃海曾經擔任過多部香港經典電影的編劇，如《暗花》、《再見阿郎》、《暗戰》、《槍火》等等等等。很難用一個固定的詞彙來形容游乃海的編劇風格。他既能寫出象《暗花》等等此類怪異詭秘的香港黑幫邊緣劇，也能編出象《孤男寡女》這樣的感情戲，而早年的《十萬火急》又顯現出另一種風格的游乃海。正是因為游乃海所編寫的劇本風格變化多端，所以很難對游乃海的編劇風格作出一個完整的歸納。
而且游乃海曾獲得多次香港金像獎最佳編劇獎的提名，特別是在第18屆金像獎提名中，由游乃海編劇的兩部電影《暗花》和《非常突然》均獲最佳編劇提名，但最後功虧一簣，敗在了陳嘉慶編劇的電影《野獸刑警》手中。在其後幾屆金像獎上，游乃海都有份獲得最佳編劇提名，但最終總是鎩羽而歸，不能不說是種遺憾。
2.陳慶嘉
在香港電影史上能夠排進經典電影行列的影片，吳宇森的《英雄本色》是絕對夠資格的。當年的這部《英雄本色》可謂是轟動一時、風光一世，劇中的情節對白也被廣為傳誦、引為經典。這部電影的編劇就是陳慶嘉。
陳慶嘉靠《英雄本色》一舉成名後，不知為何，之後幾年內就沒有再編寫過任何劇本。一心一意地輔助他的弟兄陳嘉上，那幾年，陳嘉上的電影也頻頻地與觀眾見面。（編者註：陳慶嘉這一段時間並未停止編劇，寫過《凌晨晚餐》《神探馬如龍》等）事隔七年之後，陳慶嘉重出江湖，編寫了劇本《風塵三俠》，但今時不同往日，該電影並未受到觀眾的矚目。再之後，陳慶嘉又寫過許多劇本，如《飛虎》、《錦綉前程》等等，但都反響不大。正當觀眾懷疑陳慶嘉已經廉頗老矣，尚能飯否之時，在1998年，由陳嘉慶編劇、陳嘉上導演的電影《野獸刑警》再獲成功。並一舉拿下了當年的金像獎最佳電影、最佳編劇、最佳導演、最佳男主角及最佳男配角等眾多獎項，再次風光一時。到了2000年，陳慶嘉編劇的電影《江湖告急》又再次入圍金像獎最佳電影、最佳編劇提名，只可惜2000年的金像獎註定是屬於李安和王家衛的，陳慶嘉只能空手而回。 （編者註：這一段原文作陳嘉慶，應該是陳慶嘉）
3.岸西
我不知道岸西是他（她）本人的真名還是筆名，也不知道岸西是男是女。但從岸西所編寫的劇本來看，此人對於感情方面的觸覺是非常地敏銳，而且他（她）對於感情的描寫很有中國禪學里「入世」的意境。
在由岸西擔綱編劇的電影中，感情是唯一的主題，也是永恆的主題。我猜想，在現實社會的感情世界裡，岸西應該是個很會享受感情的人，不然怎麼解釋在岸西的劇本里會有如此多的細膩感人的愛情細節出現呢？！岸西編劇的電影曾經深深地打動過我們的心靈？？我們這顆早已對感情麻木不仁的心靈，比如《甜蜜蜜》，比如《安娜瑪德蓮娜》……
在陳可辛的電影《甜蜜蜜》中，岸西的身份是編劇，而奚仲文擔任該片的美術指導。兩年以後，岸西和奚仲文一起合作拍攝了電影《安娜瑪德蓮娜》，同樣是岸西編劇，同樣大獲成功，不同的是奚仲文此時的身份已變成了導演。
4.技安
一看到技安這個名字，我想喜愛《大話西遊》的觀眾都會會心一笑，因為技安實在太受大話迷們的擁護了。技安也就是劉鎮偉的筆名。
技安編劇的電影從來就不會以嚴肅的面貌來教育觀眾，他讓觀眾在觀看電影時都能感受到一種輕松和自在，也就是我們常說的娛樂性。技安的編劇風格很符合香港娛樂圈的游戲規則，一切以娛樂為重。他當初在編寫《大話西遊》時，一開始根本就沒想過要表現什麼後現代主義或是用什麼魔幻流派之類的東西，更沒想到《大話西遊》後來會引來如此大的轟動。技安所追求的只是如何娛樂觀眾，他的思想再是天馬行空，他也只是想娛樂觀眾罷了。就好比在1992年他編寫《92黑玫瑰對黑玫瑰》時，他也沒想到過該片會在金像獎上拿獎，因為這部電影的主題還是純娛樂。但在這世界上有些事情就是這么奇怪。
而且技安和王家衛之間的交情匪淺，在88年技安自編自導的電影《猛鬼學堂》里，王家衛曾經破天荒地在其中客串過一個角色。可惜我不知道王家衛的真實面貌，所以在電影里怎麼也找不到王家衛的影子。
5.張艾嘉
我想對於張艾嘉大家已經熟悉得不能再熟悉了，特別是張艾嘉那感性自然的歌聲，更是讓人心動。但演員出身的張艾嘉並不只是局限於演戲和唱歌兩個領域，對於導演和編劇的工作她也照樣能做得如魚得水，並取得很不俗的成績。
張艾嘉本身就是一個非常婉約感性的女人，在她成熟自信的外表下面還有一顆浪漫細膩的心靈。她編寫的劇本大都是以自身對感情的認識為切入點，從而編寫出許多感人至深的劇本，如《新同居時代》、《少女小漁》、《心動》等等。演過近70部電影左右的張艾嘉對戲里戲外的感情都有一份深刻的認識，故此她的編劇風格以感情見長，也以感情動人，可謂是老少皆宜。
稱張艾嘉為才女我想並不過分，她的確是個全才的女人。
6.杜國威
杜國威在香港電影的編劇界享有盛名。他很早就已經出道做編劇了，1986年的一部《刀馬旦》讓他聲名鵲起，其後更是一發不可收拾。
看杜國威編劇的電影很少會讓你感到壓抑，在杜國威的眼中，仇恨不會長存，坎坷也是暫時，一切都會有好起來的一天。所以杜國威編寫的劇本很少有令人心碎的結局，大都以溫馨味十足的團圓收尾。就算他編寫的《南海十三郎》，雖然看起來十三郎的一生充滿坎坷艱難，最後的下場也不是如觀眾期待般圓滿。但杜國威還是讓觀眾明白了，沒有困難是人不可以承受的，更沒有什麼東西可以阻擋你前進的步伐。而且杜國威編寫的愛情劇也是那種浪漫小品式的式樣，不會給觀眾帶來任何心理負擔。
如果從觀眾的角度來評價杜國威，可以說他是一個非常專業的編劇，一個以觀眾為出發點的編劇是很有職業精神的。雖然現在的年輕觀眾可能不會中意杜國威這種有點落伍的編劇手法，但他曾經感動過我們這一代人，而且我們被他感動過許多次。
7.徐克
唉！徐克！提到徐克我不禁又要驚嘆！因為他實在太過於才華橫溢了。徐克的電影一般都是由他自編自導，甚至自己擔當監制。在一人身兼數職的情況下，雖然可能因為工作繁多會難以分身，但這絲毫沒有影響到影片的質量，徐克的電影就是質量的保證。每一次看徐克的電影都是一種享受，每一次都能看得如痴如醉，每一次看後都嘆不絕口。
徐克拍的電影風格多變，因而他的編劇風格也因此變化多端。他早期寫過象《倩女幽魂》這樣的鬼怪劇，並成為港產鬼片中的經典；後來又寫過《喋血英雄》，也一樣成為港片英雄劇中的佼佼之作；徐克編寫得最多的還是功夫片，如《新龍門客棧》、《黃飛鴻系列》等等，現在都已經成了傳世之作。而根據金庸小說《笑傲江湖》所改編的同名電影，徐克能在脫離原著情節的同時照樣表現出原著中的江湖意境，真乃「奇才」！無論把什麼樣的頭銜加在徐克身上都不顯為過。如果香港電影屆缺少徐克這樣的人才，我想香港電影是無趣並且無味的。
在徐克的世界裡，江湖就是他的一切。
8.王家衛
王家衛的電影從來就沒有用過別人編寫的劇本，所有的編劇工作都是由他自己一手完成的。而且王家衛曾經說過，他拍電影從來就沒有過完整的劇本。至於劇情的發展和對白的產生，大都是在電影的拍攝過程中邊拍邊想的，王家衛的編劇水平由此可見一斑。
在王家衛的電影里，可以說沒有完整的劇情，所謂的劇情大致上是靠劇中人物的眾多個人內心獨白來發展的。《阿飛正傳》是這樣，《墮落天使》也是這樣……這樣的表現方式不但沒有拖延劇情的緊湊性和節奏感，反而有許多的觀眾對此類獨白情有獨鍾並且引為經典活學活用。特別是電影《東邪西毒》，更是把這種獨白方式發揮到了極致，《東邪西毒》可以稱得上是中國電影史上第一部純個人獨白式的電影。很多時候你不得不佩服王家衛的才氣，因為在他的電影中有許多看似漫不經心的個人獨白，往往會讓你在現實生活中感悟得到。這可能也是為什麼王家衛的電影雖然很多地方晦澀難懂，但還是有這么多的觀眾會喜歡的原因之一吧？！有人認為王家衛的編劇水平堪稱一流，但也有人對此不屑一顧，有很多人認為王家衛的編劇水平只是局限於玩警句獨白式的小聰明而已。但是只要你看過他編劇的電影《旺角卡門》，你就會明白其實王家衛的編劇水平並不差，更不是僅僅局限在玩弄小聰明上面，只是在於他個人願意選擇怎樣的一種編劇方式罷了！
特別有意思的一點是，當年劉鎮偉自編自導的賀歲電影《射鵰英雄傳之東成西就》的監制就是王家衛，和王家衛的《射鵰英雄傳之東邪西毒》全然不同的是劉鎮偉的射鵰版本極盡搞笑之能事，是當年香港影壇的重頭戲之一。
9.王晶
和徐克一樣，王晶同樣也是一位比較全面的電影人，除了身兼編劇、導演、監制三職外，他還經常在自己的電影里出演角色。自從組建了王晶電影工作室之後，更兼出品人一重職。
王晶的出道時間比杜國威還早，早在1975年王晶就在電影《問你怕未》中擔任編劇，此後編而優則導，這點和吳宇森頗為相似。王晶在編寫劇本時的唯一目的便是娛樂性，特別是他自編自導周星弛主演的幾部無厘頭電影更是娛樂性十足。由王晶編劇的《鹿鼎記》更是把韋小寶那油滑的一面發揮得淋漓盡致，讓人看後直覺周星弛是扮演韋小寶的不二人選。而且王晶也開創了香港現代賭片電影的先河，直到近幾年他還一直在編寫關於賭片的劇本，如《賭俠1999》、《千王之王2000》等等。而王晶對於感情戲方面的編劇才華也不落人後，象《偷偷愛你》、《每天愛你8小時》等等都算得上是經典的電影。
王晶的編劇最大特點是把娛樂極致化，而且對於觀眾的喜好分寸把握得恰到好處，明白什麼樣的電影才是觀眾喜聞樂見的電影。可以說，王晶把庸俗推向了極致。
10.馬偉豪
馬偉豪的名聲顯然不如上面的幾位來得響亮，但有些時候，名聲和才氣不一定會完全相符的。
我發現在香港的電影圈裡有個很奇怪的現象，有很多的人會編而優則導，如吳宇森、谷德昭、王晶等等，馬偉豪走的路線也和他們一樣。早年他也是從編劇做起，到現在已是兼做導演和監制，也是位「三合一」的人物。特別是近幾年裡，馬偉豪的事業蒸蒸日上。在今年他就編導了三部電影：《百分百感覺2》、《同居蜜友》以及《常在我心》。
初識馬偉豪是在由他編導的電影《山水有相逢》里，我當時感覺，能把一部復古懷舊的電影編寫得如此流暢且不落俗套，應該不是件容易的事情。而我對於那些明知不容易還要去做而且還能做得很好的人一向很是敬佩，因為我自己不是這樣的人。後來在徐克的電影《黑俠》中，又看見馬偉豪的名字出現在編劇一欄里，頓時好感倍增。此後再看過他編導的《百分百感覺》、《目露凶光》等影片後，不由敬仰之心猶如黃河之水滔滔不絕連綿不息！其實馬偉豪最有創意的一部電影就是由他自編自導的《憨星先生》，看過笑過之後，確實為他的許多新思路新想法而折腰，真的很有一套。
其他的象阮世生、陳果、羅啟銳、李力持等等等等，都是非常有才華的編劇，還有近來有個名叫「不是女人」的編劇也頗為拉風。正因為香港電影有如此眾多有才有藝的編劇在幕後辛勤勞作，香港電影才會不落人後，蓬勃發展，也正因如此，香港電影的霸主地位才歷久不衰。反觀之，大陸呢？大陸的編劇們又在琢磨些什麼呢？！
『玖』 請問香港的古惑仔電影的劇本原型是一部小說嗎是小說或者漫畫改編而成的嗎
古惑仔電影的劇本原型就是來源漫畫，由於作者另外身份是社論家，古惑仔從漫畫到電影，難免會摻雜一些對當今社會以及整個中國社會（包括港澳台）批判，你如果你有看近幾年古惑仔漫畫，你就會發現每期中頁和後頁都會有對近期事件相關評論，只不過漫畫會更直白一些，更寫實一些
『拾』 香港電影的劇本都從哪裡來
從編劇的手上得來