情人杜拉斯電影哪個最好

❶ 杜拉斯《情人》這部名著感覺不怎麼厲害

那麼短的小說，一定要看完啊
不好看么，我還沒看呢，已經買了……
貌似這本書有點那個？我也不太清楚，不過獲得了龔古爾文學獎，應該不錯吧

❷ 推薦杜拉斯的比較經典的書，像《情人》之類的。

個人推薦，她的 平靜的生活。

❸ 杜拉斯的《情人》哪個譯本比較好

看過王道乾的譯本，實話說，很多地方看不明白。看了電影很受感動，電影拍得很好！看了電影才覺得也許王道乾自己也沒看明白原著吧，不然就是語言駕馭力不夠！王小波對他的評價與實際並不相符

❹ 杜拉斯情人電影

當年，一部《情人》讓梁家輝成為無數影迷心中的標准情人———白色的身影，抑鬱的氣質，迷茫的神情，顫動的嘴唇，渴望卻膽怯的動作演繹著欲愛不能的悲哀…… 法國著名女作家杜拉斯的《情人》以其滄桑感傷的筆調敘述了一法國少女與中國闊少的凄涼動人的愛情故事，至今影響著一大批中國女性作家（如安妮寶貝）。而依此拍的電影《情人》（梁家輝主演）也是如此唯美，充滿了時間感，和來自靈魂深處的聲音。純粹的藝術是否都應當如此呢？ 法國導演讓·雅克·阿諾（Jean-Jacques Annaud）於1991年將此片搬上了熒幕。飾演其中的中國情人「他」的是獲得過香港金像獎和台灣金馬獎的雙料影帝——香港影星梁家輝，女主角「我」的飾演者則是法國女星珍·瑪琪（Jane March）。後來《情人》曾入選法國戛納電影節，獲得了輿論和媒體的廣泛好評。讓·雅克·阿諾將這段異國之戀處理得傷感而唯美...... 1929年，在西貢的湄公河邊，一個法國少女等來了一位令她終生難忘的「中國情人」，他抑鬱而含蓄，迷茫且深情，他們愛得痴纏，卻無法長相廝守。抱著終生的遺憾，梁家輝為我們詮釋了這樣一句肝腸寸斷的話：「他就在那兒，遠遠地坐在車後，那隱隱約約可見的身影，紋風不動，心如粉碎」。 http://www.verycd.com/topics/9355/

❺ 法國電影《情人》好看嗎評價怎麼樣

首先以下是我對這部電影的簡評

根據法國作家瑪格麗特·杜拉斯的自傳小說的改編，法國導演讓-雅克·阿諾的執導，那屬於法式浪漫特有的氣息，為《情人》添加了一份獨有的魅力，不同文明的交融滲透構築了電影時代的脈絡氣息，恬靜優雅的攝影風格更形成了電影迷人的基色，而大尺度的激情戲碼，實則是電影出色電影美學的表現，於此中關於愛的命題如此動人心弦，有些愛情雖註定無果，但卻能刻骨銘心，凄美的結局雖是一場悲劇，卻也同給人以對愛無限的遐想。

《情人》的另一大看點就在於這是一部充滿了獵奇色彩的電影，一個生活在當時法國殖民地越南的17歲少女愛上了華僑富翁的獨子，這段在當時的歷史背景下註定不會擁有結果的愛情，卻成為了電影藉以去渲染浪漫最好的契機，電影雖然是一場悲劇，但愛的浪漫卻得以了淋漓盡致的呈現，

❻ 杜拉斯除了《情人》還有其他什麼好作品嗎求推薦一些，最好附上簡介

作品目錄 《厚顏無恥的人》 1943年/小說 布隆，1992年伽利瑪出版社再版。 《平靜的生活》 1944年/小說 伽利瑪出版社 《抵擋太平洋的堤壩》 1950年/小說 伽利瑪 《直布羅陀的水手》 1952年/小說 伽利瑪 《塔吉尼亞的小馬》 1953年/小說 伽利瑪 《樹上的歲月》，收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 1954年/短篇小說集 伽利瑪 《街心花園》 1955年/小說 伽利瑪 《琴聲如訴》 1958年/小說 子夜出版社 《塞納－瓦茲的高架橋》 1959年/戲劇 伽利瑪 《夏日夜晚十點半》 1960年/小說 伽利瑪 《廣島之戀》 1960年/電影腳本 伽利瑪 《如此漫長的缺席》 1961年/電影腳本 與熱拉爾·雅爾羅 合作，伽利瑪 《安德馬斯先生的下午》 1962年/短篇小說 伽利瑪 《勞兒· V·斯坦茵的迷狂》 1964年/小說 伽利瑪 《戲劇——卷一：水和森林——廣場——音樂之一》 1965年/戲劇 伽利瑪 《副領事》 1965年/小說 伽利瑪 《音樂》 1966年/電影 與保爾·瑟邦合作執導 《英國情人》 1967年/小說 伽利瑪 《英國情人》 1968年/戲劇 伽利瑪 《戲劇——卷二：蘇珊娜·安德萊爾——樹上的歲月——是的，也許——莎伽王國——一個男人來看我》 1968年 伽利瑪 《毀滅吧，她說》 1969年 子夜 《毀滅吧，她說》 電影 伯努瓦·雅戈發行 《阿邦.薩芭娜和大衛》 1970年 伽利瑪 《愛》 1971年/小說 伽利瑪 《黃色太陽》 1971年/電影 伽利瑪 《娜塔麗·格朗熱》 1972年/電影 伽利瑪 《印度之歌》 1973年/戲劇，電影 伽利瑪 《恆河女子》 1973年/電影 伯努瓦·雅戈發行 《娜塔麗·格朗熱》 1973年 伽利瑪 《談話者》 1974年/與克薩維耶爾·高提埃的對談 子夜 《巴克斯泰爾，蔽拉·巴克斯泰爾》 1976年/電影 伽利瑪 《加爾各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/電影 伯努瓦·雅戈發行 《樹上的歲月》 電影 伯努瓦·雅戈發行 《卡車》 1977年/電影 《卡車》，收有與米歇爾·波爾特的對談 1977年 子夜 《瑪格麗特·杜拉斯的領地》 1977年/與米歇爾·波爾特合作 子夜 《伊甸影院》 1977年/戲劇 商神出版社 《黑夜號輪船》 1978年/電影 《塞扎蕾》 1979年/電影 《墨爾本奧蕾里婭·斯坦納》 1979年/電影 《溫哥華奧蕾里婭·斯坦納》 1979年/電影 《薇拉·巴克斯泰爾或大西洋海灘》 1980年 信天翁出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小說 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《綠眼睛》 1980年 《電影日誌》 《阿加莎》 1981年 子夜 《阿加莎或無限的閱讀》 1981年/電影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿爾班·米歇爾出版社 《年輕姑娘和小孩》 1981年/錄音磁帶 揚·安德烈亞自《80年夏》改編，瑪格麗特·杜拉斯朗讀 《羅馬對話》 1982年/電影 《大西洋人》 1981年/電影 《大西洋人》 1982年/短篇小說 子夜 《薩瓦納海灣》 第一版1982年，增補版1983年 子夜 《死亡的疾病》 1982年/短篇小說 伽利瑪 《戲劇——卷三：<叢林猛獸>，根據亨利·詹姆斯小說改編，詹姆斯·洛德和瑪格麗特·杜拉斯合作改編；<阿斯珀恩文件>，根據亨利·詹姆斯小說改編，杜拉斯和羅伯特·安泰爾姆合作改編；<死亡的舞蹈>，根據奧古斯特·斯特林堡的小說改編，杜拉斯改編》 1984年/戲劇 伽利瑪 《情人》 1984年/小說 子夜 《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社 《音樂之二》 1985年 伽利瑪 《契河夫的海鷗》 1985年 伽利瑪 《孩子們》 1985年/電影 與讓·馬斯科羅和讓·馬克·圖里納合作製片 《藍眼睛黑頭發》 1986年/小說 子夜 《諾曼底海岸的妓女》 1986年 子夜 《物質生活》 1987年 P．O．L．出版社 《愛米莉·L．》 1987年/小說 子夜 《夏雨》 1990年/小說 P．O．L．出版社 《來自中國北方的情人》 1991年/小說 子夜 《揚·安德烈亞·斯坦納》 1992年 P．O．L．出版社 《寫作》 1993年 伽利瑪 《一切結束》 1995年 P．O．L．出版社 《小說，電影，戲劇，1943年~1993年回顧》 1997年 伽利瑪

❼ 杜拉斯的情人哪個電影版本好看

杜拉斯在中國最負盛名的作品莫過於《情人》和《廣島之戀》
《情人》獲得1984年的龔古爾文學獎，並在法國和世界范圍內引發了「杜拉斯現象」，《情人》被中國作家、翻譯家們推崇的另一個原因是它是由已故的詩人王道乾先生所譯，王先生的譯筆賦予了小說以詩的韻律，在文字水平上可謂達到了中國文字的頂峰，雖然是譯著，但《情人》的譯筆使中國母語原創小說也黯然失色。
中國作家王小波曾極力贊揚杜拉斯的這本書，安妮寶貝也是鍾情於杜拉斯，我會在後面附上他們評價杜拉斯的文章。

《廣島之戀》是杜拉斯專門為「左岸派」導演阿倫·雷乃創造的劇本，在電影中融入了小說的意識流手法，我個人感覺是晦澀難懂，但《廣島之戀》在電影界的地位是與《公民凱恩》平起平坐的，它的價值不言而喻。

另外《來自中國北方的情人》對中國讀者來說可能陌生，實際上這部書是杜拉斯在晚年重寫的《情人》，成就更富於《情人》，更成熟的思考，更深情的描寫，更纏綿的敘說，我覺得這本書才是杜拉斯的顛峰之作，可惜上海譯文可能沒有出版，只有春風文藝出版社的譯本，可是現在很難買到了。

我還讀過杜拉斯的《寫作》，我感覺這本書對想要搞創作的人有很大啟發。

就我個人而言我還非常喜歡她的小說《副領事》，由它改寫的劇本就是在電影界享有極高聲譽的《印度之歌》。

另外《勞兒之劫》、《廣場》（王道乾譯）、《夏日夜晚十點半》、《昂代斯瑪先生的午後》（王道乾譯）等書上海譯文的新版書都可買到，無論裝幀還是翻譯的水平都屬上品，很有價值。

以上所取的幾本書都是享有盛譽的杜拉斯的作品，但杜拉斯的小說是相互穿插，相互關聯的，要想真正讀懂杜拉斯，就必須了解她的作品體系，所以《街心花園》、《樹上的歲月》、《塔吉尼亞的小馬》、《直布羅陀水手》、《抵擋太平洋的堤壩》、《平靜的生活》、《厚顏無恥的人》（杜拉斯享有聲譽的第一部作品）、《英國情人》等作品也是不可不讀的，並且它們也都是難得一見的好書，他們都有春風文藝出版社的譯本，但願你還能買全，春風文藝出版社還出版有《杜拉斯傳》，對於想了解杜拉斯的人來說，價值很大。

❽ 比杜拉斯的情人更好看的電影有嗎

我看這電影無窮無盡，所以說你上電影我搜索一下很多很多

❾ 如何評價電影《情人》

《情人》這部片子是根據法國的女作家瑪格麗特·杜拉斯自傳小說《情人》改編而成的同名電影。其實片子本來是一部很文藝和詩意的作品，但是在宣傳的時候過多突出情色方面，這讓這部電影還沒看就有些掉價，但是一部值得觀看的電影。

這部電影雖未在中國公映過，但是他和大部分法國電影一樣，有自己獨特的風格，無論是畫面還是對白、旁白，直接進入觀眾的內心深處。看的時候會不自覺的隨著情節發展，沉浸下去，沒有雜念。電影也許沒有小說來的詳盡，但是依然具有細節性，不論是拍攝手法，人物的外貌，感情，表情都會讓人產生共鳴，任何一部電影都不只是表述單方面的東西。《情人》這部片子除了講述男女之間的感情，還有家庭，社會，人性，種族問題。在電影中，這些東西一覽無余。

在相遇，溝通，縱情之後，兩位主人公之間的邂逅與現實碰撞後產生裂紋。（好像有句話是:愛的本質是洞穿）。到此，主人公們發現原來並不可以為所欲為，我們還是被社會規則，被家庭所禁錮。在這些客觀因素下，造成了隨後的情節發展，一個是崇尚物質否定自己的真是感情，一個崇尚自我，去不得不向世俗低頭。

後來他們的人生依舊照樣發展，如同數億的普通人一樣，在她已經白發蒼蒼時，她接到一個電話，陌生蒼老的聲音說，他從來沒有忘記過愛她。他並不是一部瓊瑤一樣的愛情故事，結局圓滿。他是具有社會性的，有人性和時代性的。雖然結局傷感但卻襯托出兩人的深情。