① 有一個電影很搞笑好像叫什麼快跑
是法國電影《你丫閉嘴》(也譯作《請你閉嘴》，《你閉嘴》等)。(您模糊中的德國電影《羅拉快跑》也很不錯。)
麻煩採納，謝謝!
② 山崩了快跑的台詞是什麼電影
我也不知道這是什麼電影，我只是來做任務的，打字純屬任務需要，也不知道說啥，瞎打一些字吧，過過任務，至於什麼電影，好像是網路電影，希望你能找到電影名字吧！我也不知道這是什麼電影，我只是來做任務的，打字純屬任務需要，也不知道說啥，瞎打一些字吧，過過任務，至於什麼電影，好像是網路電影，希望你能找到電影名字吧！我也不知道這是什麼電影，我只是來做任務的，打字純屬任務需要，也不知道說啥，瞎打一些字吧，過過任務，至於什麼電影，好像是網路電影，希望你能找到電影名字吧！
③ 小舞 快跑不要管我是哪個電影里的台詞
這個應該是小說里的吧
④ 有部電影里台詞是「快來追我啊，赤兔馬快跑」之類的，是哪部電影啊
「人中有呂布，馬中有赤兔」，赤兔馬一直是好馬的代表。赤兔馬，先是跟隨呂布，後來又跟隨漢壽亭侯關羽，從此和青龍偃月刀成為關羽的代表形象。
「赤兔馬」即兔頭的紅馬，而非跑得快如兔子的紅馬。
電影的話，那是三國的了
⑤ 外國電影, 部隊說的 快跑, 或者跑, 英文字母拼, 不RUN, 是另外一個單詞。
move 移動;離開;前進
音標：[mu:v]
漢語類似發音：木夫
⑥ 有沒有電影四個字後面帶快跑的
小雞快跑
羅拉快跑
肥仔快跑
⑦ 《羅傑快跑》這部電影什麼意思
從某程度上講，《羅拉快跑》與《大話西遊》有驚人的相似。第一，兩個導演像是在做flash，一幀一幀地改，每一次在時間上都有區別，但區別是些微的，但偏偏這種些微的不同影響了整個情節，或者說是主人公的命運：至尊寶跑慢了兩步，白晶晶自殺了；羅拉遲了一秒，曼尼死了或她自己死了。第二，它們與以往的「時光倒流片」都有所區別：歷史改變了。
在《大話西遊》中，周星馳很好地利用了吳孟達（即後來的豬八戒？），他的三次不同反應是對正兒八經的「時光倒流」的戲謔性的解構，他在提示觀眾：其實並非所有人都被蒙在鼓裡的。同樣的，在《羅拉快跑》中，這個角色由銀行門口的警察擔任。有人說，整個片子其實是在模擬一場電腦游戲，而警察則是這個游戲的監督人。無論如何，當羅拉快跑第二次replay，警察在門口對她顯露出的那玄乎的笑容，便讓觀眾不禁問到：難道他知道了嗎？
但是《羅拉快跑》的時光倒流是不合邏輯的，不像《大話西遊》，它沒有道具。每一次倒帶，首先是主人公的其中一位將要死了，他（或她）睜著圓圓的眼睛，那一刻，通過主人公的視覺插入一個特殊的場景：鏡頭朦朧並泛紅，兩個主人公在赤裸著對話。將要死的一方就會成為提問者。第一次，羅拉問曼尼「你愛我嗎？」；第二次，曼尼問羅拉「如果我死了你怎辦？」然後裝錢的袋子掉下來了，接著袋子換成了羅拉家的電話，之後羅拉又開始奔跑，羅拉的媽媽仍在背後喊道：買瓶洗發水回來。換個角度說，正是這個問題讓死者復活了，因為他（或她）沒有找到答案，所以「我不想，我不想離開」。也就是說，《羅拉快跑》中，讓時光倒流的是人物的意識。
觀眾也許會因此產生懷疑，因為後面整個情節發展的前提可能是錯誤的：羅拉究竟能否真的能讓時光倒流？如果不行，則故事只是發生在羅拉的死前所產生的錯覺當中，就像《英雄》中的用意識來比武一般，只有第一個故事是可信的，因為之後發生的事情違反了邏輯，或說人們的經驗。
但是電影用了一種方法來讓觀眾暫時打消了對這個漏洞的質問：打造一種更為強勢的邏輯，至少在片子當中。《羅拉快跑》的快節奏、人物任務的簡單及艱難性、20分鍾倒數時間造成的壓迫感，這些元素足以讓觀眾忘卻邏輯。之後有人在評論中問道「羅拉為什麼不打的？」若如此問下去，還可以有「曼尼為什麼不逃跑？」「流浪漢為什麼不早逃之夭夭？」之類的問題，但這就顯得很沒趣了。
補充一點：
若對比三次時光倒流中，人物經歷的事件、處理問題的方法以及他們最終的結局，也許可以說，《羅拉快跑》還是富有一定教化含義的：導演在試圖告訴觀眾，像打劫、威脅這些非法手段都是沒有辦法解決問題的，他寧願賦予羅拉一種超能力，讓她名正言順地通過「正確」的手段達成目的。
只是當最後一次，羅拉站在十字路口尋找曼尼，結果發現曼尼已經順利地將問題解決了的時候，羅拉的臉上反而顯露出呆滯、無措的神情。或許是羅拉猛然發現了自己的奔跑、自己的千方百計其實毫無意義，就像大多數人在日常生活中所意識不到的——因為大家在做某件事情的時候總有一定目的，也就是有意義所在，但意義可能突然消失；又或是像片子開頭所說的，羅拉在問自己一個這樣的問題：「一個答案將衍生一個新的疑問，而下一個答案又將衍生下一個疑問，如此循環不止。但最終，會不會永遠是相同的疑問？並且永遠是相同的答案？」
不知道，我們又回到了探索的起點。旋風穿過每個人之間 ——評《羅拉快跑》
作者：badapple
自西門町一眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
「人類……地球上最神秘難解的動物……」片頭中行人雜沓匆促，沒有誰特別理會誰，甚至沒有誰目光交會誰，直到這個陌生人穿越過層疊的人影，直視進入鏡頭，開口說話。
鈴響震天，來自一具火紅色的電話，蘿拉終於奔進房間，執起話筒，電話線路以光速聯通她與男友曼尼，一段氣急敗壞的對話中，觀眾也有如同時搭上了光速飛船，沖進時空急遽壓縮的黑洞。
痞子男友曼尼今天出門販毒兼收帳，蘿拉則出門購物，她的機車適巧遭竊，所以無法依約前去接載曼尼，曼尼只好坐電車，在電車中又因躲避警察，大意遺落了販毒錢款，目前六神無主，除非在二十分鍾內籌得失款，否則必遭黑幫滅殺，他決定搶劫商場，蘿拉認為還另有籌錢之道，所以，掛上電話，她開始了影片全場的狂奔。
從無法預知的意外開始
一個發生在德國下層社會的簡單事件，一段鎖定在二十分鍾之內的單純任務，透過一具紅色電話，牽引出洪流一般復雜的隨機因緣，先前是幾樁無法預知的小小意外，此後是一連串效應無窮擴大的選擇。
倉促中選擇，蘿拉從眾多求援對象中選擇了她的父親；奔跑中選擇，她趕路時選擇莽撞不避行人車輛；憤怒中選擇，她在借錢未果時選擇將原本不和諧的父女關系訴諸決裂；慌亂中選擇，二十分鍾大限來臨時曼尼開始搶劫，空手趕來的蘿拉選擇作為幫凶，結果死於警察的槍擊。
被狙殺於街頭的蘿拉還沒瞑目，原本是平淡的一天，怎麽會跑到這種終站？如果能夠重來……蔚藍的天空下，紅色電話重新響起，蘿拉再度開跑，一樣的路途，一樣的街車行人，她奔跑途中發生的小小抉擇變化，這一次借錢遭拒後，蘿拉選擇直接搶劫自己的父親，籌錢成功，但曼尼卻慘遭橫死——被一輛因為閃避蘿拉而改變行速的救護車正面撞擊。曼尼一時無法瞑目，透過他的瞳孔穿進電話線路，蘿拉正掛上話筒第叄度開始狂奔……
《蘿拉快跑》擁有許多商業標簽，「節奏明快的MTV式電影」、「德國近年來於海外最賣座的電影」、「世紀末風格的另類電影」、「最令人興奮的歐洲電影」，對於在開場五十秒後即淚水決堤的我來說，不足以形容我在這部電影中所感受到的深邃訊息。
一個因果無限牽連的世界
想到當道的混沌理論指出，即使是一個簡單的數學算式，只要在運算中更動一個細微的變數，也可能演變成出瀑布一樣混亂粗暴的系統，一隻蝴蝶今天在北京撲動了翅膀，可能造成明年春天紐約的大雪封天，這連鎖反應，來自於我們所生存的是一個因果無限牽連的世界。
當然大部份的電影敘事，無非在詮釋因果之間的的周折，《蘿拉快跑》的出奇震撼，在於導演Tom Tykwer選擇的手法，只見筋骨去除血肉的高速節奏中，蘿拉狂奔一路的旁枝末節，即時剪接出穿越時空的因果效應，於是我們看見被蘿拉擦撞的保姆，也許因為心情惡劣而起意綁架嬰兒，走向牢獄人生，這保姆也有可能因為蘿拉的的擦撞一時駐足，接著偶遇慈善團體，漸漸被同化成一個社會義工，這樣南轅北轍的人生發展，一樁樁發生在蘿拉叄次狂奔中，同樣的情境，因為一點點隨機的無常，演變出完全不同的世界。
即使對佛法的認識非常粗淺，我還是感受到這部電影中濃厚的因緣觀訊息，宇宙既是由眾生所形成，任何人的一行一念都不斷擴散出無形的業力，交織成無限大的關系網，因為這網路中交換著億萬乃至無量的變數，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因緣，而《蘿拉快跑》採用暴力的切片方式，故事非關道德，不論理念，隨意在任一個時間點切開劇情，展示出大量的因果關聯，這樣高度濃縮內容的電影竟能令人動容，也許就在它擠壓了關系網，讓我們彷佛看見了巨觀的活生生的宇宙，彷佛窺見了一瞥所謂的絕對存在，領受到了一點佛陀所說的悟境。
《蘿拉快跑》最鮮明的話題之一，是蘿拉叄度重新狂奔求援的超現實劇情，模彷電動游戲中的虛擬世界，投一次錢幣，可以操縱叄次電子生命，影射出人生的愛恨情仇、驚險掙扎，是否只是屏幕另一邊的一場片刻消遣？人在巨大的因果網路之中是否具有自由意志？這部電影所吐露出的觀點，顯著淡淡的佛法意味。
千萬種可能的連鎖反應
《蘿拉快跑》的世界中，不傾向唯神的教條，也不服從唯物的秩序，它親近的是混沌中的人的隨機選擇，嚴格說起來，還是有些唯物論的氣息，但重點在於蘿拉的每個臨時抉擇，並不一定直接緣由自有跡可循的環境影響，她的叄次奔途，各自有細微的差異處，忽而貼牆而奔，再一次就忽而稍稍繞開，引發千萬種可能的連鎖反應，她這毫無來由的舉動也可能有千萬種因素，即使用超級電腦運算，也可能梳理不出蘿拉每個細小決定的充份理由，這點導演在電影開頭就表達了他的意見，人，是最神秘難解的動物。
更大的重點是，叄次開頭相同的狂奔，演變成叄部千差萬別的版本，《蘿拉快跑》描繪出的世間，是一幅因緣構成的幻象，假相看似萬有，實相是一戳指就可以全數崩解的虛無，也許導演的影射在電動游戲之外，接近更深度的層次，因為諸行無常，因為看見真實世界的虛幻，蘿拉這個人物的真我是什麽？電影中的所有角色與銀幕前的觀眾誰更像是真實？誰又更像是虛擬？
包含了這些深刻的訊息，可喜的是整部電影流暢有趣，走出電影院後，正是西門町最熱鬧的夜市時分，我感覺放眼望去，處處見到蘿拉一頭染紅的短發，像火 一樣點燃人間火花，雖然行人之中誰也不理會誰，但就算是一個擦肩而過，一瞬拘謹的互相注目，埋藏著無限多可能性的旋風，正穿過每個人之間。
《羅拉快跑》：另一種掌控電影的可能性
作者：田然【字體：小 大】
很顯然，這並不是一部傳統意義上的電影，它的意義已然超越了電影本身的范疇，動畫，游戲，隨心所欲的劇情設置，它所散發出來的種種獨特氣質與這個時代是如此的吻合。對於看《羅拉快跑》長大的孩子們來說，學習電影不再是一件枯燥乏味的事情，你也很難去說服他們再去循規蹈矩，因為他們看到了另一種掌控電影的可能性。
故事很簡單，一個叫羅拉的女孩在二十分鍾內必須搞到十萬馬克，並送到男朋友手裡，否則黑社會便要找她男朋友的大麻煩。應該說，分析這部電影的劇作結構是毫無意義的。我們都玩過角色扮演類游戲，主角在執行劇情任務的時候若是被幹掉，便可以打開存檔，回到初始的位置，繼續重復玩這一個任務，用這個理念去詮釋這部電影，是沒有問題的。《羅拉快跑》非嚴格意義來說，有著三段式劇情結構，前兩段劇情，羅拉執行劇情任務均告失敗，在第三段劇情中，羅拉終於完成了任務，她的男朋友化險為夷，兩人又收獲一筆意外之財，皆大歡喜。繼續分析，在角色扮演類游戲中，通常會有很多NPC人物，他們都有著自己明確的出場任務和人物性格，當然，大多數情況下都是隨機的，變數很大，主角在與這些NPC的互動過程中，得到應有信息，獲取適量幫助，最後完成任務。在《羅拉快跑》中，除去羅拉和她的男友，任何一位出場人物均可以看作NPC，羅拉的老爸，街上推著嬰兒車的老太太，銀行的看門員，地鐵站里的大鬍子窮鬼，這裡面有些NPC有著改變劇情的能力，有些則是點綴作用，無足輕重。羅拉在每一次開始任務，與這些NPC互動，尋求過關的過程，無論是羅拉，還是NPC，由於每次玩法的不同，雙方的走向都會有變化，稍一的差異都會體現在結果上，牽一發而動全局。可以說，這個游戲是玩不完的，或是說，這部電影是沒有結果的。在第三段劇情，種種機緣巧合，羅拉在賭場賺到了十萬馬克，她的男朋友又找到了拿他錢的那個邋遢鬼，但這是解決問題的惟一途徑嗎？換句話說，若是游戲重來一次的話，未必就會有這樣的運氣。那就會有第四次，第五次，在未完成任務之前，羅拉永遠不會停下來，會永遠跑下去，這樣一來，電影就永遠不會結束。也就是說，《羅拉快跑》僅僅提供了一個事件發展可能性的平台，在這個平台上，任憑故事自行發展，人物自生自滅。誠然，這個理論是很恐怖的。
故事的內核如此，為了配合故事的走向，在視聽手段上，《羅拉快跑》極盡華麗炫目眩目之能事，快速剪接，跳切，分格，低高速鏡頭轉接，flash動畫，照片蒙太奇，竭力營造出一種非現實的氣息，令人目不暇接。幾乎占盡所有鏡頭三分之二的移動鏡頭，大升大降，使整部電影在視覺上極富沖擊力，使整部電影都處在一個動勢。在節奏上，突出一個快字，凌厲，不拖沓。演員的表演也與這種風格相益得彰，果斷，不拖戲，行動力強。總之，對於《羅拉快跑》來說，主創人員選擇了以上這些詮釋方式，是正確而合情合理的。
《羅拉快跑》的誕生，對於我們來說，是一大幸事。拋下國內電影制度不談，從創作理念上講，這種創作思路是嶄新的，天馬行空的，這裡面不單單是迎合了年輕人口味這么簡單，關鍵問題是，電影的走向，創作電影的態度，創作電影的方式，在《羅拉快跑》出台之後會有何變化？電影類型是否變得更加豐富？這是擺在我們面前的課題。時代在變化，我們的思維方式、世界觀、價值觀都開始隨之不同程度的變化，很多規則和束縛都在不經意地松動，最後土崩瓦解。那麼，如何按照我們的方式去詮釋我們想要表達的世界，《羅拉快跑》提供了一個極佳的參考方案。
參考的不是電影本身，而是思路。
《羅拉快跑》提倡所謂的男女平等
作者：羅南【字體：小 大】
觀影的過程便是一個思緒發散的時段。每每鏡頭在眼前斑駁流離，每每配樂在耳際輕微觸動，都會令大腦思索，令神經交織。《羅拉快跑》便是一部聰明的電影，值得讓我們的思維好好沖擊一番。
記得，我已經是第三次觀摩這部實驗電影了。第一次，只覺得酷，在三年前；第二次，感覺到了女權主義，在上個月；第三次，想到了男女平等，在昨晚。
影片的序幕，人群繁雜。在模糊的場景中，出現了一個個清晰的人物特寫，鏡頭最後對准了一位憨厚的保安，他微笑道：游戲只有90分鍾，其他一切均屬理論。隨後用腳把足球踢到空中。這句台詞第一次解釋了影片的主旨，足球是圓的，說明世界上的事物是在周而復始運轉的，90分鍾代表一場球賽的時間，所謂前45分鍾是主場，後45分鍾是客場，也是循環的。只不過只能循環一次，畢竟只有90分鍾，90分鍾以後便有結果。結果是什麼？下面就通過羅拉的三次奔跑來一一解析這個結果。
（一）羅拉第一次疾走
當羅拉接到求救電話後，立馬思索著該問誰借10W馬克來挽救男朋友曼尼的性命，經過一系列的腦電波搜索，鎖定了自己的父親。女兒向父親要錢理因說是天經地義，其實是羅拉不成熟一面的展現，畢竟人生是靠自己的努力而生存的，依靠別人的支援只能解燃眉之急，不能除長久之痛，這場景隱約暗示了羅拉是一個非自立的紅發毛頭小孩。跑到了父親的辦公室後，卻被父親拒絕。在這過程中，羅拉沒有任何反抗，順其自然地被父親趕出大廈。在絕望當中，與曼尼共同搶劫了超市，倉皇而逃中被警察打死。
這的的確確是悲哀的一面，強烈襯托出女性地位的卑微，也反應出了女性精神的劣根性，依賴型，失敗性。
（二）羅拉第二次疾走
第二次奔跑，羅拉選擇了比第一次合適的路線，因而在時間上也有了明顯的縮短。在進入父親的辦公室後，與父親直接沖突，並用保安的槍對准了父親，強迫他交出10W馬克的現金。女兒的這一態度，把父親嚇了個魂飛魄散。這段影片的內容，與羅拉的第一次遭遇有了質的飛越，羅拉懂得了維護自己的利益，懂得了與兇殘的男性面對面的對抗。但羅拉還是沒有成熟，因為她依舊跑到父親的辦公室，依靠親人的力量來維持自己的生存。所以，這次奔跑的結果還是失敗的，曼尼被卡車撞死。但這次的奔跑卻跑出了女性的吶喊，跑出了女性的執著，是具有積極的意義的，是值得肯定的。
（三）羅拉第三次疾走
羅拉吸取了前兩次的教訓，忽略了客觀因素，直擊父親的辦公室。由於時間掌握的原因，父親已經離開辦公室，失望的羅拉只能依靠賭博來為自己爭取一絲希望。就是因為這個場景的出現，羅拉徹底拋棄了男性的救助，也徹底拋棄了自己的依賴思想。賭博中，羅拉的大聲嘶吼，吼出了女性的自強，吼出了女性的自信。
三次疾走，一次比一次激情，一次比一次接近成功，這是女權勝利的象徵。其中也不能忘記影片出現的二個重要的鏡頭，這兩個鏡頭也能夠充分反應羅拉的性格轉變。
當羅拉被槍擊後（第一次疾走），出現了曼尼與羅拉床上對話的畫面，仔細觀摩的話，可以發現羅拉把頭躺在了曼尼的手臂上，有種小鳥依人的感覺，反映出羅拉是依賴男性來維持生存的。當曼尼被車撞後（第二次疾走），也出現了曼尼與羅拉床上對話的鏡頭，所不一樣的是，曼尼卻把頭靠在了羅拉的手臂上。這一鏡頭的區別，完全詮釋出女性跟男性地位的轉變。同樣，我們也可以根據這兩次的對話來體會這一地位的轉化。
三次疾走後，再回到90分鍾的足球比賽來，所謂的45分鍾客場，45分鍾的主場也就可以理解了。但是影片只是在單純地烘托女性權利嗎？我認為曼尼的這個人物的敘述也能反映出男性的權利變化。
v羅拉第一次疾走後，曼尼選擇的生存方式是持槍打劫超市。羅拉第二次疾走後，曼尼放棄了打劫。羅拉的第三次疾走後，曼尼乾脆抓到了流浪漢，奪回了原來的10W馬克。這三個場景，也徹底改變了曼尼窩囊廢的性格，也徹底改變了軟弱男人的心理思想，與羅拉的性格相輔相成。所以影片不僅打著「女權萬歲」的口號，而且也打著「男女平等」的口號。因為只有男權與女權平等，這個世界才能維持穩定。
影片的主題已經敘述完畢，再來簡略地說說攝影和造型這兩個出色之處。靜態鏡頭中，攝像師運用了肩扛的方式來拍攝，這樣難免會有左右高低錯落的視覺差異，這種差異反倒激起了我對影片的興致，因為左右高低的晃動，襯托出羅拉心情的微微顫動。動態鏡頭中，攝像師動用了多個機組來拍攝羅拉的疾走，奔跑的場面處理地繪聲繪色，有汁有味。造型方面，羅拉一頭的紅色頭發，極具感觀刺激，這也是吸引影迷眼球的一個重要組成部分，也是女性桀驁不遜的象徵之一。外加一句，影片結束打字幕的時候，字幕竟然是從上往下翻的，緊扣影片獨特先鋒的特點。
電影的魅力在於你每欣賞它一次，就會得到不同的認識，然後把這些認識一一記載，留在文字
⑧ 哪個電影主題曲是《奔跑》
我知道在電影《獨自等待》中，有這么一段是用《奔跑》的，不知道算不算主題曲呢啊