讓阿讓是哪個電影的人物

『壹』 這是哪部電影里的人物

超能特工隊，大白抱住男主腳，有用採納謝謝

『貳』 這是哪部電影裡面的人物

《艾利之書》

丹澤爾華盛頓主演

『叄』 誰知道這是哪部電影里的人物

他叫崔成國，截圖來自電影《金館長對金館長對金館長》
崔成國（최성국、Choi Seong-guk），1970年12月2日出生於韓國，畢業於首爾藝術大學，韓國男演員。
1995年，通過SBS第5期演藝人才公開選拔入選而出道。2002年，獲得SBS演員大獎優秀演員獎。2003年，主演奇幻喜劇《浪漫刺客》[1] 。2007年，主演動作喜劇《金館長對金館長對金館長》[2] 。2009年，主演愛情喜劇《救世主2》[3-6] 。2015年，參演喜劇片《首爾之旅》。

《金館長對金館長對金館長》是由韓國導演朴成均執導的喜劇片，賢俊、崔成國等參加演出。影片講述了一個小山村中三個金姓武術道館館長間的故事。其中崔成國大多表情被做成表情包散播網路。

『肆』 冉·阿讓的電影

導演：Jean-Paul Le Chanois
編劇：Jean-Paul Le Chanois / Michel Audiard / René Barjavel
主要演員：伯納德 布里爾 馬克 艾牢德 讓·加賓
此版本電影簡介：影片《悲慘世界》根據雨果同名小說改編而成，1935年由美國聯美公司出品。
導演忠實原著風格，運用電影藝術的每一個畫面、每一個細節、每一個場景為闡明主題服務，將眾多的人物、事件和廣闊的社會背景組織得有條不紊，內容充實而不臃腫，情節曲折而不雜亂，准確地表達了作品的主題。演員出色的表演，給人留下了難忘的印象。冉·阿讓的扮演者以其質朴、自然的表演，將外表冷峻剛毅、內心細膩深沉的冉·阿讓一生思想變化的全過程刻畫得淋漓盡致。 導演：湯姆.霍伯
編劇：William Nicholson,Herbert Kretzmer,Claude-Michel Schönberg,Alain Boublil
主要演員：休.傑克曼 安妮·海瑟薇 羅素·克勞
此版本電影簡介：根據法國大文豪維克多-雨果(Victor Hugo) 1862年發表的長篇小說改編，故事圍繞一名獲釋的罪犯阿讓(Jean Valjean)展開，著重描寫他尋求救贖的過程。《悲慘世界》是一部音樂劇電影，片中全部採用現場錄音，這對大腕們的唱功是一個極高挑戰，即便是曾在奧斯卡領獎台或百老匯舞台上一展歌喉的休·傑克曼、安妮·海瑟薇也感到「壓力好大」。然而兩人不約而同地表示會為了貼合片中人物情感而自然、真實地表達，不過分追求唱法上的完美。

『伍』 請問這是哪部電影里的人物

驚情四百年
這是一部陰森詭異的吸血鬼傳說,同時也是一個凄美感傷的愛情故事。
公元1462年，土耳其人入侵君士坦丁堡，並威脅到整個基督教。羅馬尼亞大將軍德古拉伯爵(加里•奧德曼 飾)臨危受命征討，不料就在他獲勝之時，城內謠言四起， 盛傳他已戰死沙場。他的妻子伊麗莎白（薇諾娜•賴德 飾）因悲痛欲絕而投河自殺，班師回朝的德古拉看到的只是妻子的屍體。由此他遷怒於上帝，從而化身投入邪惡勢力，以吸食鮮血延續生命，成了一個不死的吸血僵屍。

『陸』 哪個電影的角色讓您最興奮呢

詹姆「水牛比爾」 Gumb從沉默的羔羊

萊克特肯定是個有趣的壞蛋，但我一直都知道我在看一場表演。和布法羅·比爾（Buffalo Bill）在一起，我覺得自己在看一個真正的精神病兇手。泰德·萊文（Ted Levine）擔任這一職位的工作非常出色，我認為他應該是獲得奧斯卡獎的那個人。

『柒』 有個電影男主角名字叫冉阿讓是什麼電影

《悲慘世界》
望採納

『捌』 下圖裡面的人物是什麼電影里的

是廣告 電子女友的
出自：只能把右手當女友?日本超屌發明讓單身狗們終結孤單

『玖』 這是哪部電影里的人物

送一輪明月 林清玄
一位住在山中茅屋修行的禪師，有一天趁夜色到林中散步，在皎潔的月光下，他突然開悟了。

他喜悅地走回住處，看見有個小偷光顧他的茅屋，找不到任何東西的小偷，在離開時看到了禪師。原來，禪師怕驚動了小偷，一直在門外等候，他知道小偷一定找不到任何東西，早就把自己的外衣脫下來拿在手上。小偷遇見禪師，正感驚愕的時候，禪師說:「你走了老遠的山路來探望我，總不能讓你空手而歸。夜涼了，你帶上這件衣服走吧。」說著，把衣服披在小偷的身上，小偷不知所措，低下頭溜了。

禪師看著小偷的背影走過明亮的月光，消失在山林中，不禁感慨地說:「可憐的人啊，但願我能送一輪明月給他。」

禪師目送小偷離去，回到茅屋赤身打坐，進入了定境。‖

第二天，他在溫暖的陽光撫觸下，從極深的禪定中睜開雙眼，看到披在小偷身上的外衣，被整齊地疊好，放在門口。他高興地喃喃自語：「我終於送給了他一輪明

『拾』 為什麼電影中冉阿讓打了教主

是的，原著中冉阿讓沒有動手打主教。電影之所以這樣安排，可能是為了突出冉阿讓在苦難的摧殘下性格變得很邪惡，電影要用更直觀的畫面來突出人物性格，刺激觀眾，從而在側面反映社會現實對本性善良的人的人性摧殘，烘托當時法國社會的黑暗。