百合花電影和小說哪個好

1. 《百合花》這篇小說叫「百合花」，有什麼意味

略 「百合花」是新被子（新媳婦的惟一嫁妝）上的圖案，也是新媳婦純真、高潔的優美品格的象徵，更是革命戰爭時期人民的斗爭生活的「一朵浪花」，它情態淡雅、氣味芬芳。作者以此為題，不但會讓讀者聯想到新媳婦那美麗純潔的心靈，也能讓人體味小說含蓄的主題及「清新、俊逸」的風格。

2. 《百合花》在電影中有哪些改動

《百合花》是1981年上映的中國戰爭電影，根據茹志鵑同名小說改編，由錢學恪、張昕執導，崔新琴、沈丹萍等主演。
《百合花》講述了文工團員魯蘭所在部隊向敵占縣城發起攻擊，發現他們借來的是一床精心刺綉著百合花圖案的新婚嫁妝。

3. 茹志鵑的《百合花》審美特徵在文學史上的地位

茹志鵑的《百合花》「正像一朵純潔秀麗的鮮花，色澤雅緻，香氣清幽，韻味深長，歷久難忘」，得到茅盾的高度贊賞而一舉成名。這篇不足六千字的文章是「結構謹嚴、沒有閑筆的短篇小說，但同時它又富於抒情詩的風味」，從而奠定了茹志鵑「清新、俊逸」的詩性特徵。幾十年過去了，那通過飽含情感、細膩柔美的敘事方式來呈現人和事，以委婉清新、多層次、多視角的敘事風格展示平凡人物的思想和精神，依舊給人以思想的啟迪、精神的振奮、道德的追求。
一、「以小見大」的取材方式——普通小人物，讓詩性特徵具有可接受的基礎。
《百合花》雖寫戰爭，卻選了一個普通得不能再普通的小通訊員，寫他護送衛生員到前沿包紮所、到老百姓家借被子、救護一大群擔架員，突出了他的質朴、天真、純潔、平凡……選了一個剛結婚的小媳婦，寫她為犧牲的小通訊員縫補衣肩上的破洞、將唯一的嫁妝——一床棗紅色底上灑滿百合花的新被子填進小通訊員的棺材，突出了她的純朴、對解放軍真摯的骨肉般的熱愛……小說藉助這兩個普通的「小人物」、平凡的「小事情」，就是要讓人民知道，戰爭除了流血、死亡等殘酷之外，還有溫馨、清新的一面，更接近於既有轟轟烈烈又有純真溫馨的正常生活現實。
二、「刪繁就簡」的框架建構——無痕跡刻畫，讓詩性特徵具有易感染的手段。
《百合花》故事比較簡單，沒有曲折離奇的情節，沒有驚心動魄的沖突。「整篇小說的格局近似速寫，彷彿信手拈來，其實卻經過細心安排。……起承轉合，呼應陪襯，應有盡有。」（歐陽文彬語）茹志鵑在《談短篇小說創作》中說：「細節和情節是兩回事情，故事越單純，筆就越閑，就能集中刻劃人物，也就有更多的篇幅放在人物的刻劃上。」
一是細節的前呼後應。例如：在去包紮所的路上，通訊員槍筒里插的樹枝，離開包紮所時，不知什麼時候又多了一枝野菊花，就把一個熱愛自然、充滿樂觀的青年戰士刻畫出來了；「我」幫通訊員借好被子，衣服上撕破的大洞，在給「我」開飯、返回團部時掛下來的布片，受了重傷被抬到包紮所時還「露著」，已經犧牲了，新媳婦又細細地密密地縫著……破洞的多次出現，一方面突出了通訊員不顧自己、關心別人的優秀品質，一方面也把新媳婦熱愛解放軍純朴真摯的思想感情表現得淋漓盡致。
二是獨特的女性視角。在小說中，作者盡量發揮自己女性的優勢，藉助「我」的視角，巧妙無隙地將第一人稱與第三人稱進行揉搓，「避開了對通訊員犧牲過程的神聖化誇張，而只是委婉地交代了結果，以後就集中寫新媳婦的種種行為和反應了」。透過「我」的眼光，描述其他人物，構建彼此之間的聯系，完成了情感的碰撞、交流、傳遞，「彌漫著全篇的，是一種淡淡的憂傷和柔和的情調，是一個女性詩人氣質的體現」。這樣處理小說的結構，在情節的聯結和發展上也顯得更自然，同時也加強了結構的嚴密性，實在是不失為處理題材和結構的一種好方法（主要是指短篇小說而言）。
三是戲劇化的表現手法。也就是藉助舞台表演的優勢，對人物性格、形象進行豐滿刻劃。首先表現在人物極強的動作性上，通訊員送「我」去包紮所途中的靦腆動作（「張惶」、「臉紅得像個關公」、「忸怩」等），借被子時的尷尬情景（「揚起臉」、「綳了臉」、「垂著眼皮」），新媳婦為通訊員送別的特寫鏡頭（「劈手奪過」、「狠狠地瞪」、「鋪」、「氣勢洶洶地嚷」、「扭過臉去」），都是藉助人物自身的系列動作活靈活現表現出來的，這很適合表演，因而更有感染力。其次表現在人物的出場上，通訊員是按照背影、正面、身形、肖像、動作、神態，像慢鏡頭一樣一點點展現在讀者面前的，這暗合了通訊員內向、靦腆的性格；而新媳婦則是「一挑門簾」就直接站在眼前，展現了純朴、率真的一面。
三、精雕細刻的人物形象——工筆畫鐫刻，讓詩性特徵具有可親近的載體。
小通訊員是一個沒有脫掉孩子式靦腆的19歲小戰士，一個普通的人，連挨近女文工團員都感到為難，步槍筒里常常插上幾根點綴的樹枝或一株野菊花，為了搶救擔架隊員一下子撲到了手榴彈上。從最初說農民死封建，到理解農民，直到最後為救護群眾而英勇獻身，小說一步步把小通訊員為群眾著想的心靈美推向了至高境界，就像一朵朵浪花匯成了「大躍進的激流」，達到了「從一滴水看一個世界」的目的。
新媳婦是剛過門的一位極普通的農村婦女，她 「長得很好看」，剛結婚三天，渾身上下洋溢著青春的喜氣。穿的卻是粗布衣，唯一的嫁妝就是一條棗紅底色上撒滿白色百合花的被子。她從最初不借被子，到借被子並去幫忙，直到把被子獻給犧牲的小通訊員，表現了對人民子弟兵真摯、聖潔的愛。難能可貴的是，他們為革命甘願獻出一切，體現出了人性美和人情真，喚起了人們對現實生活的嚴肅思考，創造了一種優美聖潔的意境。
四、委婉凝練的表述風格——情感化語言，讓詩性特徵具有表現力的效能。
如：「他一肩背槍，一肩掛了一桿秤；左手挎了一籃雞蛋，右手提了一口大鍋，呼哧呼哧地走來。他一邊放東西，一邊對我們又抱歉又訴苦，一邊還喘息地喝著水，同時還從懷里掏出一包飯團來嚼著。我只見他迅速地做著這一切……」讀來清淡纖巧。
茹志鵑是一位有獨特藝術風格的作家，善於從較小的角度來反映時代的本質，「以小見大」；善於將單純明快的情節和豐富傳神的細節描寫相結合，用抒情的筆調創造一種優美的人情和革命的哲理相交融的藝術境界；善於藉助「象徵性」的道具以及筆墨的凝練含蓄，發揮傳統的「隱秀」技巧，將小說的詩性特徵表現得淋漓盡致，彪炳文學史冊。

4. 《百合花》對17年文學有什麼影響

而《百合花》的清新、俊逸風格更是受到矛盾的贊賞，而這一風格的形成則主要是由作家的生活而決定的。
茹志鵑青少年時代長期無家可歸、無人可依的經歷使她到部隊產生了有了家的強烈感受。因此她總是以非常熱情的、信賴的、毫無異議的、單純的這么一雙眼睛去看待生活。而這一視角又意味著作家面對生活是不可能保持有警惕的心態，從而決定了她創作的基調。
茹志鵑的取材切入生活的角度別致，她的作品無一從展開戰爭血與火的殘酷場面來進行正面描寫。而她總是以戰爭作為背景，著力揭示戰士和群眾的美麗心靈。此外作家比較細膩的情感，善於把握人物內心世界的一起伏一迴旋，並以生活的細節予以表現。
這些都是作家及作家在《百合花》中所呈現的清新、俊逸、精緻、美麗。在五六十年代的戰爭中是絕無僅有的。它以戰爭為背景，描寫了部隊年輕的通訊員與一個剛過門三天的農村新媳婦之間近於聖潔的情感交流。因此作家取材於戰爭生活而不寫戰爭場面的槍林彈雨，只為烘托通訊員與新媳婦之間的詩情畫意的一種情感交流。文中作者以較大的文墨刻畫了我與通訊員一路行走的過程或是年輕通訊員護送我轉移的過程。這一過程中又以大量的筆墨重重的刻畫了通訊員羞澀而純潔的情感或心靈。也正基於此使得文章在前奏部分就有了清新、美麗的一種感性畫面。
由於作家擺脫了英雄概念的束縛，小說人物身上的美好感情都得到了自由充分的表現，刻畫出了小通訊員與新媳婦之間的聖潔情感。而這感情在百合花里也顯得精緻而美麗，而我與小通訊員在護送路上的情感交流也是極單純清新甚至令人一生回味。
茹志鵑的小說中有一股濃濃的抒情味。她善於運用第一人稱敘事。《百合花》中我既是敘事者又是一個充滿感情具有性格的人物，我與通訊員由生氣、好奇、捉弄而至於親熱牽腸掛肚地關愛的情感變化貫穿始終。譜寫了一曲沒有愛情的愛情牧歌。相對於五十年代六十年代小說創作中普遍寫事件跟政策的呆板粘滯，茹志鵑的作品無疑給文壇帶來一股清新、俊逸之風。
此外，單從對通訊員的描寫：「他精神活潑起來了」「向我敬了禮就跑了」「走不了幾步他又想起了什麼，在自己的掛包里掏了一陣摸出兩個饅頭朝我揚了揚，順便放在路邊的石頭上…...」以及對新媳婦的外貌及性格作者也用了比較簡潔明快的語言來描寫，從而體現了一種既簡明又單純而精緻的風格。
《百合花》作為茹志鵑的代表作，因而的《百合花》清新俊逸風格表現是極為強烈的。

5. 電影與小說的區別

1、兩者的性質不同

電影，是由活動照相術和幻燈放映術結合發展起來的一種連續的影像畫面，是一門視覺和聽覺的現代藝術，也是一門可以容納戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、文字、雕塑、建築等多種藝術的現代科技與藝術的綜合體。

小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

2、兩者的特點不同

電影具有視覺及聽覺藝術，利用膠卷、錄像帶或數位媒體將影像和聲音捕捉，綜合的現代藝術，復雜而繁多的科系。

小說具有價值性、容量性、情節性、環境性、發展性、純粹性特點。

3、兩者的起源不同

電影是從1829年，比利時著名物理學家約瑟夫普拉多發現：當一個物體在人的眼前消失後，該物體的形象還會在人的視網膜上滯留一段時間。這一發現，被稱之為「視象暫留原理」。

普拉多根據此原理於1832年發明了「詭盤」。「詭盤」能使被描畫在鋸齒形的硬紙盤上的畫片因運動而活動起來，而且能使視覺上產生的活動畫面分解為各種不同的形象。「詭盤」的出現，標志著電影的發明進入到了科學實驗階段。

春秋戰國時，學派林立，百家爭鳴，許多學人策士為說服王侯接受其思想學說，往往設譬取喻，徵引史事，巧借神話，多用寓言，以便修飾言說以增強文章效果。莊子認為此皆微不足道，故謂之「小說」。

6. 百合花與同時期革命文學有何不同

《百合花》與同時期的革命文學在創作環境與思想上有不同

茹志鵑的《百合花》以一個女性作家敏銳的洞察力和細膩的筆法寫出了炮火和硝煙中人性的壓抑和反叛。作者有意淡化對重要歷史事件的敘述和對宏大戰爭場面的描寫，而突出極富生活氣息和人物個性的細節刻畫，這無疑是與五、六十年代的主流創作思想格格不入的。

《百合花》講述了文工團員魯蘭所在部隊向敵占縣城發起攻擊，發現他們借來的是一床精心刺綉著百合花圖案的新婚嫁妝。

作者簡介

茹志鵑（1925年9月13日——1998年10月7日），上海人，當代著名女作家，著名導演王嘯平的夫人[1] ，王安憶的母親。她的創作以短篇小說見長。筆調清新、俊逸，情節單純明俠，細節豐富傳神。善於從較小的角度去反映時代本質。曾用筆名阿如、初旭。祖籍浙江杭州。1925年9月生於上海。家庭貧困，幼年喪母失父，靠祖母做手工換錢過活。11歲以後才斷斷續續在一些教會學校、補習學校念書，初中畢業於浙江武康縣武康中學。1943年隨兄參加新四軍，先在蘇中公學讀書，以後一直在部隊文工團工作，任過演員、組長、分隊長、創作組組長等職。1947年加入中國共產黨。1955年從南京軍區轉業到上海，在《文藝月報》做編輯。

7. 電影《百合花》對小說進行了哪些改編,對人物形象的呈現、主題的表達有沒有

電影百合花中對小說進行了很多的改變，對人物形象的呈現主題表達的特別完善。

8. 百合花的電影介紹

電影名：百合花 製片國家：中國大陸 上映年份：1981年 影片語言：漢語普通話 影片類型：戰爭故事片