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講述了一個海軍陸戰排在洛杉磯街頭與外星入侵者進行巷戰的故事。駐扎在西海岸加利福尼亞彭德洛杉磯之戰爾頓的海軍陸戰隊基地排長邁克爾·蘭茨（艾倫·艾克哈特 飾）接到命令快速反應，迎戰沿著全球海岸線正遭受的不明打擊。蘭茨率領一排毫無經驗的士兵與天外來敵在洛杉磯陷入激烈巷戰，對方是強大的外星軍團，這些誕生自海洋的異形生物企圖鏟除人類，接管地球的水資源。這些海軍陸戰隊員們成為了洛杉磯之戰的第一道也是最後一道防線。
與用電腦製作爆炸場景的做法不同，導演喬納森·理貝斯曼選擇盡可能多地使用硬碰硬的實際的爆炸來拍攝影片。他這么做的目的是為了讓影片看上去更加真實，以符合影片的紀錄片風格的攝影美學。為了能拍攝出洛杉磯殘垣斷壁的景象，劇組在路易斯安那搭建了一小片洛杉磯的街景，在其中加入了報廢的汽車、燒毀的卡車和坦克、以及墜落的直升飛機等等。理貝斯曼說：「布景是最重要的，如果全用電腦技術完成這些場景，我想這就會使得影片變成一部科幻片，而我的初衷是想要拍攝一部戰爭片。如果搞得太虛幻，對於影片的整體風格沒有好處。」正是應為追求真實，所以導演才選擇了大量使用真實的爆破來拍攝影片。不過，這種拍攝方法給演員的表演帶來了巨大的問題。首先是安全問題，其次是表演時機問題。因為真實的爆炸難免會出現安全隱患，而且演員表演的時機要爆破點爆炸的時間嚴絲合縫，才能有預計中的效果。影片主演艾倫·艾克哈特說：「爆炸的成本很高，只能一次成功。所以我們在實際拍攝前要做很多准備和排練工作。一遍一遍的排練，都是為了最終能夠一次性成功。而且喬納森還鼓勵我們親自上場完成所有的鏡頭，他勸我們不要用替身。這些都是在為影片的真實性著想。」 與大量真實爆炸形成鮮明對比的是影片中所出現的外星人大概只有不到10％是真實的模型，剩下的90％都是藉助CGI技術計算出來的。並不是喬納森不想用模型拍攝，而是外星人模型在細節的精度上無法達到他的要求。喬納森說：「那些模型在大銀幕上看起來還是很粗糙，在細節、色彩和質感上無法達到讓人信以為真的地步。所以，我找保羅·格拉德設計並製作了一些外星人模型，讓後又用電腦復制、細化了一批。格拉德設計的這些外星人很有感覺，它們既不是昆蟲也不是動物。從現實生活中是找不到它們的蹤影的。它們對付人類就好像是在實行種族滅絕政策的納粹一樣，視我們為蟻螻。」 影片在拍攝的過程中，遭遇到了一些小波折。
對於拍攝一部外星人入填侵地球的電影而言，最難的是拍出新意。特效和影音方面，有《獨立日》當做標桿；新意和特色方面，有小成本的《第九區》和《怪獸》作為範例。當 然，其他各種各樣的該類影片層出不窮，如何才能在這些強勁的前輩中殺出一條血路呢？ 劇照
導演喬納森·理貝斯曼的選擇和決定是：把外星人入侵地球的故事拍成一部戰爭片。他說：「我覺得，如果能把外星人入侵的故事排成戰爭片，應該會是很有意思的事情。因為不明身份、不懷好意的入侵者要佔領地球，軍隊這個時候拿起槍來保護自己，是最自然的事情。我從《黑鷹墜落》以及《顫栗航班93》這兩部影片中吸取了很多靈感。這樣的影片風格，再加上紀錄片式的攝影以及剪輯，就是這部《洛杉磯之戰》的面貌。」在影片開拍前，曾經有人建議導演也跟一跟風，把這部題材熱門的大片拍成3D電影。理貝斯曼也的確認真考慮過這個建議，但是他最終還是放棄了3D，把影片拍成了一部最為普通的2D電影。他之所以這么做，是因為考慮到了觀眾的觀影感受。理貝斯曼說：「如果把電影拍成3D，那麼那些晃動的手持式攝影可能在2分鍾之內就能把觀眾給弄嘔吐」。既然已經選擇了普通的電影形式，導演更進一步地決定要用膠片這種最為傳統的影像材料來拍攝影片。實際上，在影片開拍前，導演也曾經試驗過要用數碼攝影機拍攝。他們當時使用的是RED系統的設備，但是在檢查樣片的時候，理貝斯曼卻發現數碼在表現力上，還是輸給了膠片。理貝斯曼說：「我們發現，數碼沒有辦法達到膠片所展示出來的那種品質，尤其是在拍攝一些諸如爆炸、巷戰等等大場面和疾速移動的鏡頭的時候，數碼的劣勢很明顯。」 與使用傳統膠片相對照的是編劇克里斯托弗·貝托里尼撰寫的劇本。在這個劇本中，貝托里尼沒有一味地展示場面、沒有過多地渲染外星人的暴力、更沒有「墮落」在巷戰中無法自拔。他選擇把這個劇本編寫成具有戲劇沖突的「情節劇」。他說：「我在劇本中加入了很多人性的選擇一類的主題。其中有懷疑、抉擇等等。最重要的是把沖突盡早地表現出來，好把觀眾盡快地帶入這個虛幻的場景，讓他們盡快地入戲。」
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也是從復聯1結束以後開始的神盾局特工
其實科爾森是在復聯1里死了的
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這部影片非常好看，我已經看了兩遍了。不愧是2011年的大片啊。我就是在上面的地址在線觀看的。很清晰，也不卡。