電影影子部隊哪個國家拍的

⑴ 兵臨城下是二戰電影 是哪個國家哪一年拍攝的

美國01年的戰爭片，反應斯大林格勒戰役中蘇聯王牌狙擊手瓦西里扎伊采夫的真實歷史事跡

⑵ 《秘密》的原版電影是哪個國家拍的,叫什麼名字

西單圖書大廈地下一層可能有
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⑶ 兵臨城下是哪個國家拍攝的電影

這個電影參與拍攝的國家很多，以美國的派拉蒙為主
參考網路 兵臨城下 的製作發行單元
http://ke..com/link?url=kKW1GwP_CDjTQ0qRYFz_z8N3O1ZDtfjMXJTa4DowzlTu-lSzwNHVOt3jFn

⑷ 電影2012，是哪個國家拍的

那是美國拍的 製作艦船是因為首先要說明的是,在《2012》中,「美國」形象無疑還是主角,不僅這場虛擬的「人類末世劫難」的整個拯救過程是「美國」在主導,而且「美國總統」自己拒絕登上各國權貴逃生的現代「方舟」,選擇與他的美國人民同赴死難。但是,筆者以為,在《2012》中,中國形象是正面化了。這表現在兩個方面:第一,傑克遜等美俄兩個家庭在喜馬拉雅山被中國藏民冒險救助;第二,中國成為這次「拯救人類」的基地,而中國的大集體精神被宣傳為唯一能完成現代「方舟」建造工程的現代精神。 這種轉換有個直接原因,那就是中國經濟發展在21世紀的國際經濟發展中的作用日益明顯,這可以在這次抗擊國際金融海嘯中得到證明。中國作用的提升,會滲透到國際活動的各個領域,其中也包括文化領域,它會導致國際社會重新認識和肯定中國文化。具體到《2012》這部電影,它將「中國」形象正面化,與其對中國文化精神的再認識有關。在這個意義上,西方特別是美國的發展,應當特別重視中國文化和東方文化的重要作用。 中國所代表的「東方」也許對於他們還是一塊凈土。中國精神的傳統元素是社會和諧和天人合一,尊重自然、尊重歷史等。這些元素是真正的社會凝聚力的要素,而西方現代個人主義精神卻缺少這些元素。應當說,未來世界的福祉是以這種凝聚力在國際社會中的形成為根基的。這是中國的現代集體主義精神對西方社會的有益提示。 所以也就是說，中國文化代表的就是東方文化 追問： 依美國人的性子，會甘心長別人志氣，滅自己 威風 嗎？他們恨不得領居世界第一呢， 回答： 這個我就沒有辦法為你解釋了~！不好意思~！

⑸ 第一部電影是哪個國家拍的

1895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎的「大咖啡館」第一次用自己發明的放映攝影兼用機放映了《火車到站》影片，標志電影的正式誕生。 世界上第一部電影的產生 1872年的一天，在美國加利福尼亞州一個酒店裡，斯坦福與科恩發生了激烈的爭執：馬奔跑時蹄子是否都著地？斯坦福認為奔跑的馬在躍起的瞬間四蹄是騰空的；科恩卻認為，馬奔跑時始終有一蹄著地。爭執的結果誰也說服不了誰，於是就採取了美國人慣用的方式打賭來解決。他們請來一位馴馬好手來做裁決，然而，這位裁判員也難以斷定誰是誰非。這很正常，因為單憑人的眼睛確實難以看清快速奔跑的馬蹄是如何運動的。 裁判的好友———英國攝影師麥布里奇知道了這件事後，表示可由他來試一試。他在跑道的一邊安置了24架照相機，排成一行，相機鏡頭都對准跑道；在跑道的另一邊，他打了24個木樁，每根木樁上都繫上一根細繩，這些細繩橫穿跑道，分別繫到對面每架照相機的快門上。一切准備就緒後，麥布里奇牽來了一匹漂亮的駿馬，讓它從跑道一端飛奔到另一端。當跑馬經過這一區域時，依次把24根引線絆斷，24架照相機的快門也就依次被拉動而拍下了24張照片。麥布里奇把這些照片按先後順序剪接起來。每相鄰的兩張照片動作差別很小，它們組成了一條連貫的照片帶。裁判根據這組照片，終於看出馬在奔跑時總有一蹄著地，不會四蹄騰空，從而判定科恩贏了。 按理說，故事到此就應結束了，但這場打賭及其判定的奇特方法卻引起了人們很大的興趣。麥布里奇一次又一次地向人們出示那條錄有奔馬形象的照片帶。一次，有人無意識地快速牽動那條照片帶，結果眼前出現了一幕奇異的景象：各張照片中那些靜止的馬疊成一匹運動的馬，它竟然「活」起來了！ 生物學家馬萊從這里得到啟迪。他試圖用照片來研究動物的動作形態。當然，首先得解決連續攝影的方法問題，因為麥布里奇的那種攝影方式太麻煩了，不夠實用。馬萊是個聰明人，經過幾年的不懈努力後，終於在1888年製造出一種輕便的「固定底片連續攝影機」，這就是現代攝影機的鼻祖了。從此之後，許多發明家將眼光投向了電影攝影機的研製上。1895年12月28日，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎的「大咖啡館」第一次用自己發明的放映攝影兼用機放映了《火車到站》影片，標志電影的正式誕生。 當然，19世紀末電影的誕生從根本上說是科學技術與藝術相結合的綜合產物，在電影誕生之前，許多發明家已經為電影的誕生做過艱苦的工作和基礎性的貢獻。除上面所提到的科學發明家外，還有許多，如美國的大發明家愛迪生等。而斯坦福與科恩的打賭事件如同使這些科學技術糅合在一起發生巨變的催化劑，迅速導致了電影綜合技術的出現和產生，使電影這門偉大的藝術叩響了20世紀的大門。

⑹ 電影啟示是哪個國家拍的

美國吧! 導演：梅爾·吉布森 主演：魯迪·揚布拉德 傑拉德·塔拉塞納 達麗婭·赫爾納德茲
劇情簡介:本片以瑪雅文明作為大背景，講述的是一個男人在愛的支持下，經歷的難以想像的艱辛旅程。年輕力壯的瑪雅男子虎爪本來擁有最平靜幸福的生活，一個可愛的小兒子，而美麗的妻子正要再次分娩。外族的入侵破壞了這一切，殘酷的酋長帶領他的部下屠殺了虎爪的大部分族人，並且將年輕男子全部俘虜回去，當作奴隸。在虎爪被抓之前，他偷偷地藏起了自己的妻子和兒子，但他們不能離開他太久，即將分娩的妻子和幼小的兒子無法在如此危險的環境中尋找食物，如果虎爪不能及時回到他們身邊，他們可能會被發現殺死，或者活活餓死。極度焦急的虎爪想盡各種辦法，終於從外族部落中逃了出來，但回家的路將更加危險，它需要穿過整個熱帶雨林，前有各種毒蛇猛獸，後有大批殘忍追兵，虎爪究竟會死於誰手，還是逃出生天呢？

⑺ 這部電影是哪個國家拍的名字叫《回歸》

You'll Be Back是不是英文名字？也是西班牙拍的，在02年上映

⑻ 影子部隊的法國電影

中文名稱：影子部隊
法文名稱：L'Armee des Ombres
類別：劇情/戰爭
發行時間：1969年
電影導演：讓-皮埃爾·梅爾維爾 Jean-Pierre Melville
電影演員：
演員 角色
皮艾爾·卡塞爾 Jean-Pierre Cassel ..... Jean François Jardie
Alain Libolt ..... ....................................Paul Dounat
Alain Mottet ....................................... Commander of the camp
Marco Perrin ..................................... Octave Bonnafous
Georges Sellier ................................. Colonel Jarret Plessis
西蒙涅·西妮奧萊 Simone Signoret ...... Mathilde
Claude Mann.......................................Claude Ullmann dit 'Le Masque'
Paul Crauchet......................................Felix Lepercq
Christian Barbier..................................Guillaume Vermersch dit 'Le Bison'
Serge Reggiani....................................The hairdresser
André Dewavrin....................................Colonel Passy
地區：法國
語言：法語
簡介
抵抗運動的領導人之一傑彼耶殺死德國衛兵，逃出了國際集中營。不久，傑彼耶到英國接受戴高樂將軍授勛，但在得知替代他的臨時負責人菲力克斯被捕後，連夜乘飛機跳傘回國營救。幾經曲折，他們始終未能救出同伴，菲力克斯和摯友弗朗索瓦在獄中服毒自殺。後來傑彼耶也遭被捕，瑪蒂爾德精心策劃把他營救出來。就在傑彼耶養傷的過程中，瑪蒂爾德卻被捕了，並被敵人以女兒作人質威迫她供出同伴，但最後她卻死在同伴的槍下。
影片簡評：
《影子軍隊》（L『ARMEE DES OMBRES）是1969年法國著名警匪片導演梅爾維爾的經典作品之一，他是首開電影獨立製作之人。導演已一種記實的風格完成了整部電影。沒有突兀的情節沒有驚險的橋段，剪接處理也和主要角色一樣直接而簡潔。畫面質朴，配樂大氣凝重。《影子軍隊》真實地描寫了當時法國反抗軍的生活，這些法國青年投入戰爭，清楚地知道自己可能必須為保衛國家付出龐大的代價，甚至是犧牲性命；但是在戰爭之下，他們別無選擇。導演梅爾維爾一向擅長處理諷刺現實的題材，但本片中梅爾維爾則是直截了當、赤裸裸地描述法國反抗軍的寂寞、恐懼和殘忍；他們無法回想過往，只能掙扎地想辦法存活下去。他們仍舊有感覺、有感情，但是戰爭是殘酷的，他們只能*迫自己面對那些不人性的、殘酷的現實，編劇喬瑟夫及導演梅爾維爾在二次大戰期間均曾屬於這個「影子軍隊」。本片中的人物與浪漫主義作品中的英雄人物不同，他們雖是為了集體和民族的利益而戰，但也會因情感的軟弱和個人的動機而屈服。影片格調深沉、色彩凝重，相當寫實地還原了二戰期間法國地下游擊隊的艱苦而冷酷的戰斗生活，以低調朴實的紀實片風格塑造出幾個英雄人物，把他們身處的孤立無援、危機四伏的困境都鮮明地表現出來。影片還運用了多種藝術方法，生動有力地表現了作者對抵抗運動及其時代的反思。我國內地曾正式上映，男女主角的演出相當搶眼，影片被評為影史上描寫法國反抗軍最真實、沖擊性最強的一部電影。