電影霸王別姬是哪個地方的是

㈠ 電影《霸王別姬》究竟經典在哪裡

?

《霸王別姬》是一部常看常新的電影，有人說它貪婪，就像他們也說《一代宗師》貪婪那樣，但是——可能隨著歲月增長，我慢慢的懂得看「一句話後面藏著的東西」。

侯孝賢說審美，看多了自然就有啦，我補充一句，不要忤逆自己的生理感受，如果你生理不喜歡它，它讓你覺得非常不舒服，那麼旁人分析再好也是虛無的，如果你覺得《霸王別姬》就是讓你感覺不適，那麼對你來說，它就不是部好電影，僅此而已。

㈡ 奧斯卡電影霸王別姬是哪裡拍的

中國 陳凱歌的作品

㈢ 《霸王別姬》中「我是假霸王，你是真虞姬」在影片的什麼地方

段小樓說：[蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀。唱戲得瘋魔，不假。可要是活著也瘋魔；在這人世上，在這凡人堆里，怎麼可怎麼活喲。]
程蝶衣分不清戲里還是戲外，分不清到底愛誰了，不過段小樓倒是能超脫世外，也不會不瘋魔不成活！
所以他說：[我是假霸王，你是真虞姬]
假作真時真亦假~~

㈣ 《霸王別姬》是唯一獲得過戛納電影獎的華語作品，它究竟優秀在哪裡

《霸王別姬》這個電影的面雖然看起來比較小，但是其實故事的框架結構是非常宏大的，它跨越了我們最混亂的時期，也反映了那時人們的生活與狀態。無論是從導演的功底角度來說還是從演員的演技來說，都是無可挑剔的，所以它能獲獎，真的是情理之中的事情。我看過很多遍，因為它值得，我再也沒見過我們有如此優秀的電影。

03、選角的成功，這是最為人稱道的美麗

《霸王別姬》勝在什麼地方？那就是選角。我雖然不是誰的粉絲，但是對於張國榮，我敢說除了他沒有任何一個人能夠演出程蝶衣的半絲神韻。我看的時候感覺張國榮就是程蝶衣，而且是永遠且唯一的程蝶衣。鞏俐飾演的菊仙也令人驚艷，她的眼神拿捏的非常好，她很堅強，最後卻仍然沒有逃過愛情的迫害啊。

㈤ 《霸王別姬》電影講的是什麼

一千個讀者有一千個《哈姆雷特》，不同人有不同的看法，我所認為的主題是新舊時代和文化的交替。《霸王別姬》這部電影很火，在豆瓣排名是數一數二的存在，就算在國外的IMDB中，也有8.1的高分評價。IMDB8.1已經算是優秀電影，在文化差異和語言差異的情況下，還拿下了8.1屬實厲害。小叔跟電影差距很大，表現的主題也完全不同。

這部電影將近三個小時，裡面的每個人物都描寫的很深刻。包括程四爺、張公公、小癩子、小四，他們都有自己的獨特個性。有些人活在過去，沒有抓住新時代的力量，只能被淘汰。而有些人，像是程蝶衣養子小四，抓住了新時代的力量，成了新時代的標兵。人還得自個成全自個，自個不肯成全，什麼都無用。

㈥ 電影《霸王別姬》好在哪裡

《霸王別姬》的好在於超強的編劇和專心講故事的導演。

我常常和別人講，所有的故事，撇去所有細節，都可以用一句話概括。比如《東邪西毒》講述了歐陽鋒的人生經歷以及他和其他七個人的愛恨糾葛；《伊利亞特》講述了特洛伊戰爭結束前的幾十天；《阿甘正傳》講述了在美國歷史進程中阿甘的一生。而《阿甘正傳》的故事和《霸王別姬》非常相似，也是在歷史進程中人的一生。

㈦ 霸王別姬是什麼題材電影

霸王別姬 (1993)

導演: 陳凱歌
編劇: 蘆葦 / 李碧華
主演: 張國榮 / 張豐毅 / 鞏俐 / 葛優 / 英達 / 蔣雯麗 / 吳大維 / 呂齊 / 雷漢 / 尹治 / 馬明威 / 費振翔 / 智一桐 / 李春 / 趙海龍 / 李丹 / 童弟 / 沈慧芬
類型: 劇情 / 愛情 / 同性
製片國家/地區: 中國大陸 / 香港
語言: 漢語普通話
上映日期: 1993-01-01(香港)
片長: 171 分鍾
又名: 再見，我的妾 / Farewell My Concubine

㈧ 電影《霸王別姬》究竟好在哪裡

分析一部影片，可以由很多角度去切入，我從影片主題的角度來解讀一下《霸王別姬》這部電影，也就是主觀地分析一下這部電影表達了什麼。其實，要想更准確地理解本片的主題，需要有個前提，就是不能代入「LGBT電影」的預設立場來解讀，理由如下：
一，假如這部電影講的是「愛情」主題，則不論作為LGBT電影還是非LGBT電影，都是表達「愛情」主題，並不存在「LGBT愛情主題」這種特殊類型，取消預設立場不影響主題的理解。二，倘若影片表達的並非是愛情而是其他，那麼在代入LGBT標簽之後則會嚴重干擾觀眾對影片的觀感，會讓觀眾將故事主角的一系列行為邏輯和內心變化主觀判斷為是「為愛痴狂」，而忽視了他其他方面的心理動因，這樣就無法更好的理解故事角色從而梳理出影片真正的主題。三，對影片世界觀干擾，在影片擺出「人是被環境逼成LGBT人群」這樣的態度後等於是承認「LGBT是人類悲劇」這樣一種三觀不正的立場，這就又錯了。
當然，為了避免由此觀點引發的一系列爭議，幾句話說在前面：對影片主題的理解是很主觀的，我僅代表我自己，僅以個人立場來表達觀點，既不代表其他觀眾，也代表不了導演和真理。因此願意接受這個前提條件的看官們請隨我來，不妨把「LGBT電影」的這個標簽先拿掉，僅把主角程蝶衣作為一個「自然人」，將這個角色的成長軌跡和內心變化再梳理一次：
幼年蝶衣：渴望母愛——反抗命運——被迫接受命運——產生新的執念：渴望做男兒郎
少年蝶衣：渴望做「男兒郎」——反抗命運——被迫接受命運——產生新的執念：和師哥（霸王）唱一輩子戲
青年蝶衣：渴望和師哥（霸王）唱一輩子戲——反抗命運——難以接受命運——崩潰，迷失自己。
晚年蝶衣：和師哥重逢，同台唱戲——喚起「男兒郎」和「想好好唱戲」的執念—奪過霸王劍自刎
所以在我看來，這就是一個「個體對抗命運」的故事，核心講的是「命運」，也就是影片中反復提及的「命」。既然是以影片主題為切入點，那麼答主就片中主要角色內心變化的關鍵點做梳理，沒有按照故事線索的時間線嚴格來走，下面進入具體分析：
幼年蝶衣:

㈨ 電影《霸王別姬》究竟好在哪裡

1.張國榮與程蝶衣

2.虞姬的版本

3.閹割與自刎，鏡子與舞台

《霸王別姬》是影史上把人間之苦的各個面向都刻畫到極致而到位的作品，這些「世事無常變幻、不能如所願所得」的苦，的確就是我們生活中正在悄然醞釀並發生的，但電影片頭的「霸王別姬」的京戲畫卷卻也暗示著人生之苦背後的戲劇屬性，電影正是如此共情並召喚我們去看懂這苦的前前後後、里里外外擺放著的鏡子與舞台。