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2006年，在《王的男人》、《怪物》和《老千》等本土影片的推動下，總票房很有可能一舉超過前一年，創造新的年票房紀錄。
可以說，2006年韓國放映業的總收入再創新高依靠的就是本土電影的良好表現。韓國電影在2004年出現兩部觀眾總數超過千萬的影片《太極旗飄揚》和《實尾島》之後，本來以為在2005年會有更好的表現，但被寄予厚望的影片如《台風》成績令人失望。上面提到的2006年的幾部賣座片，卻讓一劑神奇的止痛葯，一方面讓韓國電影界從疑慮中振奮起來，一方面也讓觀眾對本土電影恢復了信心。
總的說來，在2006年，韓國電影的產量在100部以上，比2005年多出20%。其中既有《怪物》這樣的超級製作，也有《王的男人》和《老千》這樣的黑馬影片，當然，也不乏被看好，但最終成績不如人意的《韓半島》和《雛菊》這樣的影片。
票房大戰
《老千》
把導演李俊益和主演李俊基一舉捧紅的《王的男人》公映於2005年12月29日，所以還是被當作2006年的影片，這部描述朝鮮古代著名暴君燕山君和他寵愛的民間藝人，以及復雜的宮廷斗爭和同性之愛的影片在公映的第一周便表現出良好的態勢，首映四天票房就超過了650萬美元，打敗了同期上映的《納尼亞傳奇：獅子，女巫和魔衣櫥》，後者是2005年全球排名第三的賣座影片。實際上，這也代表了整個2006年韓國電影市場的態勢。
《大力士麥當娜》
在2006年的前17周里韓國的票房冠軍都是本國影片，除了《王的男人》，《頭師傅一體2》、《女教授的隱秘魅力》、《青春漫畫》和《甜蜜陰森的戀人》也都能夠達到預期成績。直到5月4日，《碟中諜3》上映，美國影片才第一次攀到榜首位置。雖然5月和6月是好萊塢大製作的天下，《達芬奇密碼(blog)》(blog)、《海神號》、《X戰警3：最後一戰》、《超人歸來》和《加勒比好盜2：聚魂棺》接連而至，然而隨著韓國大片《韓半島》在7月13日的上映，本土影片開始重新領跑。
《韓半島》
到7月27日，封俊昊導演的超級製作《怪物》上映，這部影片在617家電影院全面上映，創造了上映規模的新紀錄，而它的第一周票房也達到了《王的男人》的兩倍。對比2005年，也是在同一時期，朴贊郁的《親切的錦子》也是從好萊塢影片《世界大戰》中奪回票房冠軍，隨後上映的《歡迎來到東莫村》以黑馬的姿態成為2005年度的賣座冠軍。但《歡迎來到東莫村》只在周票房冠軍的位置上坐了3周，而《怪物》則達到了驚人的5周，要知道，這可是競爭激烈的暑期。
9月的第一周，日本影片《日本沉沒》有些出人意料地接過《怪物》的接力棒，但僅僅一周之後，《輕浮的愛》、《我們的幸福時光》、《我老婆是大佬3》這些韓國本土影片就接踵而至，其中《我老婆是大佬3》的成績比前兩集，略有遜色，但這一遺憾隨後就被稱霸3周的《老千》彌補，這部懸念不斷的影片為韓國黑幫犯罪片注入了急需的新鮮血液。
從8月到12月，好萊塢影片只有《時尚女魔頭》登上過榜首位置。
也許多年以後，韓國電影界仍會懷念2006年，因為在2006年的前50周里，美國電影成為周票房第一的，只有可憐的12次，雖然這個數字比2005年還多了5次。以月份來說，美國電影只在5月、6月和11月市場份額超過韓國電影，然而在某些月份，比如2月和3月，韓國電影的市場份額竟然高達80%，在全世界范圍內，這個成績也許只有日本可以媲美。
題材和導演人才的新舊交替
韓國電影在上個世紀90年代崛起時憑借的就是在題材和表現形式上的創新。2006年韓國本土電影依然能夠保持上升態勢，憑借的也是創新能力。以創新吸引了大量觀眾的不止是《王的男人》、《怪物》和《老千》這樣的超級賣座片，《毆打誘發者》和《大力士麥當娜》也證明了韓國電影人頭腦仍舊清醒，仍舊把求新當作是生存的基本之道。
因為韓國的類型片沒有好萊塢那麼豐富，對於某些類型片，比如把注意力都集中在黑幫喜劇和當代歷史題材上，還有不斷拍攝續集，會產生涸澤而漁的狀況。從來沒有哪個年份像2006年這樣，涌現出如此之多的續集片，《頭師傅一體2》、《我老婆是大佬3》、《家族的榮譽3》，這些影片雖然成績不錯，但這樣高密度地開發，實際上是在透支製片廠的品牌資產和觀眾的熱情。
韓國現代歷史是出產韓國超級賣座片的富礦，從姜帝圭的《生死諜變》，到朴贊郁的《共同警備區》、郭景澤的《朋友》，這一類的影片不斷刷新韓國票房的各項紀錄，直到康佑碩的《實尾島》和姜帝圭的《太極旗飄揚》觀眾先後突破千萬大關，使韓式大片成為一個神話。然而2005年郭景澤的《台風》隨即宣布了這個神話的破滅，說明這個類型的影片已經老化，對觀眾的吸引力不大如前，如果說《台風》的失敗只是偶然的話，那麼今年康佑碩的《韓半島》剛剛超過400萬的觀眾人數則徹底證明，現代歷史題材的影片已經不能撐起韓國電影的大旗，補充新鮮血液成為必然。
2006年還向韓國電影揭示了一個事實，就是韓國電影不能像好萊塢那樣出口到全世界，即便已經以明星牌打開了日本市場，但在這個全球第二大的市場上，韓國電影的份額還是非常可憐。此外，韓國電影在各大國際電影節上拿獎的勢頭也似乎突然停止了，這當然也不利於韓國電影界向全世界推廣韓國電影。
在這種情況下，以創新保住本國市場就顯得特別重要了，《王的男人》和《怪物》就起到了這樣的作用。《王的男人》瞄準了韓國古代的宮廷生活，為韓國電影界打開了又一扇大門，《怪物》則綜合了家庭劇、驚悚、科幻和駐韓美軍歷史問題這些題材，令韓國觀眾眼界大開。
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