電影羅馬導演是哪個小孩

1. 求一部有關羅馬的電影，是以現代風格寫的，一開頭是把一個大兒子用燒

角鬥士 Gladiator (2000)
: 雷德利·斯科特
編劇: 大衛·弗蘭佐尼 / 約翰·洛根 / William Nicholson
主演: 羅素·克勞 / 傑昆·菲尼克斯 / 康妮·尼爾森 / 理查德·哈里斯 / 傑曼·翰蘇 / 奧列佛·里德 / 德里克·雅各比
類型: 劇情 / 動作 / 冒險
製片國家/地區: 英國 / 美國
語言: 英語
上映日期: 2000-05-05
片長: 155 分鍾 / 171 分鍾(extended version)
又名: 神鬼戰士 / 帝國驕雄

2. 電影《陽光燦爛的日子》里，那群小孩混到電影院看的那部電影叫什麼，貌似是俄羅斯的

羅馬尼亞（羅、德、意合拍，聯合導演）等歐洲多國合拍的《羅馬大戰》 描寫古代戰爭最經典的電影是《羅馬大戰》，這是一部70年代由歐洲數國合拍的影片（國內沒有公映，只是作為內部資料片在一些禮堂播放過）。該片雖然沒有使用電腦特技，但無論道具還是造型都非常真實，戰爭場面也很宏大、火暴。故事講述的是西羅馬帝國與哥特人發生的戰爭，戲劇性很強。 該片導演為羅馬尼亞著名導演塞爾玖.尼古拉埃斯庫 1930年4月13日生於特爾古日烏。畢業於綜合技術學院，先為科教片編導，他是水底攝影的創始人之一。1967年開始拍故事片。他常常自編、自導、自演，有時還兼攝影。拍了40多部影片，如《羅馬大戰》、《圓柱》等。他最擅長於拍史詩和驚險樣式的影片,成功作品有:《達基亞人》(1967)、《勇敢的米哈依》(1970)、《不朽的人》(1974)、《為了祖國》(1978)、《干凈的手》(1972)、《最後一顆子彈》（1973）、《一個警官的控訴》(1974)、《復仇》(1978)等。他的現代題材影片新穎、生動，如《沸騰的生活》(1975)等。

3. 求一部歐洲電影名字，主角是一個小男孩

勾魂蛇魔女

7.4分
主演：彭丹顏仟汶劉錫明陳明君
導演：繆建德
類型：恐怖驚悚
時長：74分鍾
年代：2002
地區：香港
簡介

4. 請問這個小女孩是哪部電影里的

《愛你，羅茜》是由克利斯汀·迪特執導，莉莉·柯林斯、山姆·克拉弗林和克里斯蒂安·庫克等聯袂出演的愛情片。影片於2014年10月19日在第九屆羅馬國際電影節舉行首映式。

影片講述講述青梅竹馬的二人，一同成長面對大世界，一直處於「友達以上，戀人未滿」的狀態，卻各自遇到戀愛上的酸甜苦辣，直到最後發現，最愛的原來就是對方。

5. 求一部電影 說的是四個外國小孩故事

是鬱金香公主或是碗豆公主 可是片子很久了 而且不出名 找不到了

6. 義大利神話電影，一共有三部，講述有一個國家有三個女兒，最小的女兒很調皮像個小男孩，因為經常說

好像叫《金玫瑰洞》。洞里有蛇的

7. 羅馬這電影是文藝片嗎就是奧斯卡獲獎那個。

羅馬這電影是文藝片嗎？就是奧斯卡獲獎那個。

回答

如果題目指的是黑白經典老電影

《羅馬假日》，

網路介紹：《羅馬假日》（Roman Holiday）是1953年由美國派拉蒙公司拍攝的浪漫愛情片，故事講述了一位歐洲某公國的公主與一個美國記者之間在義大利羅馬一天之內發生的浪漫故事。

影片由格利高里·派克和奧黛麗·赫本聯袂主演，取得了巨大的成功，成為好萊塢黑白電影的經典之作。奧黛麗·赫本也因該片獲得了奧斯卡最佳女主角獎。

• 主要獎項

• 第26屆奧斯卡金像獎最佳編劇
  第26屆奧斯卡金像獎最佳女主角

8. 拿到奧斯卡十項提名，導演阿方索·卡隆指導的電影《羅馬》真的有那麼好嗎

阿方索·卡隆為最佳導演是在情理之中的，再次提名奧斯卡是對卡隆的認可與肯定，《羅馬》並沒有呈現卡隆以往奇幻的風格，而是選用暗灰色的慢鏡頭來呈現所要表達的主旨，很柔和也充滿了細膩，能夠在《羅馬》里感受到卡隆導演對墨西哥的一種情懷，女傭們的默默無聞重復的生活，生活中勞作的小情節，不加渲染，就能夠體會到年代之內，感悟那個領域。
阿方索·卡隆導演向來對自己的作品傾注很多，裡面有他的夢，最佳導演，也是很優秀的電影人，透過《羅馬》看到了卡隆導演的心血，他想表達的一切，沒有過多的批判社會制度，但是可以體會到壓迫無聞的苦痛。
《羅馬》能夠令人靜下來，遠離喧囂，沉寂在當時的社會里，破落的街道彷彿都在吐露言語，靜靜的流淌著，《羅馬》很細致，言語還原的很獨到，奧斯卡最佳導演來嘉獎卡隆，受之無愧。

9. 請介紹一下電影＜＜羅馬11時＞＞

這部新現實主義作品根據發生在羅馬的真實事件改編。二戰後的羅馬，上百名女子應征一個打字員的職位。在等待面談時，她們蜂擁擠進一座老房子，在擠樓梯時造成樓梯倒塌，很多人被掩埋在磚頭瓦礫中，其中有一個貧困藝術家的妻子、一個試圖從良的妓女、一個不喜歡本職工作的女傭、一個失業工人的妻子。她們的生活因此徹底改變。

羅馬齊成澤大街三十七號門前，聚集著一群女人。盡管冬季的清晨寒意逼人，這些衣衫單薄的女人們卻一個個懷著熱切的希望。這個商業事務所要招收一名低薪女打字員。但是誰也沒想到一下子會有這么多的人前來應征考核。這些女人中，有的是找不到工作的學生、有的是失了業的工人或職員，其中還有一些妓女。戰後的經濟蕭條，迫使她們不約而同地前來爭奪一隻飯碗。
天亮了。事務所的費拉里先生來到三十六號門前，他費力地從應試的女人群中擠過去，進了大樓。女人們知道決定自己命運的時刻就要到了，立即騷動起來。
「不要擁擠，排好隊！」有人叫著。
不一會兒，費拉里的女秘書走出辦公室，向眾人宣布考核開始：「誰第一個進來？」嘰嘰喳喳的女人們頓時靜了下來，她們一下都變得膽怯了，誰都怕自己是第一個失敗者。
「你來吧！」女秘書招呼排在第一位的洛利塔。洛利塔猶豫著跟女秘書進了辦公室。女人們一時變得更為緊張了，她們聽著從房裡傳出來的打字聲，擔心著洛利塔會一舉成功。不一會兒，洛利塔走了出來，樣子顯得很自信。
第二個走進辦公室的是一個四十來歲的中年婦女阿德里阿娜。她在打字機前坐下來，照著費拉里的口授熟練地打著字鍵。完了，她覷見了費拉里滿意的眼神，不免有些激動。當費拉里問她以前是否干過打字員時，阿德里阿娜竟抑制不住地大聲哭了起來。費拉里哪裡能知道阿德里阿娜此時的心情？他感到莫名其妙，生氣地要秘書把她帶出去。
門外人頭攢動。費拉里走出辦公室，直覺得心煩意躁，便突然宣布只能對四十人進行考核。這一決定像一枚炸彈，使應試者沸騰起來，原先就不太好的秩序變得更為混亂
了。
女人們發著牢騷表示不滿，一時竟沒人跨進辦公室去接受考核。這時，一位叫露仙娜的女人剛和自己男人分手，便擠過人群，乘虛走了進去。女人們發現露仙娜沒有排隊卻搶了先，頓時憤怒不堪，像潮水一般擁進大樓，擠上扶梯。本來就年久失修的扶梯，承受不了群蟻一般人群的擁擠，開始出現了一處處的裂紋。爭先恐後的女人們沒有一個顧及到這樣的危險，仍然瘋狂地擠作一團。終於，在「轟隆」的巨響中，扶梯倒坍下來，鐵柵欄和水泥柱石像雨點般往下跌落，扶梯上的女人像貨物一樣從半空中摔下去。……
倒塌聲繼續著，女人們痛苦的叫聲撕人心肺。這時的時鍾正指在11點上。
救護車和救火車相繼趕到，人們從四面八方擁向現場。現場的景象慘不忍睹：一個被砸瞎了眼的姑娘呻吟著從廢墟中爬了出來；在一個有錢人家做女傭的安潔琳娜，衣衫破碎，在她未婚夫的攙扶下一破一拐地走了出來；擔架上躺著滿身血污的柯爾涅麗雅，兩名醫務人員緊張地把她送上救護車……
露仙娜倒沒有傷著，但卻已喪魂落魄。當女人們發現她時，一個個向她咬牙切齒，咒罵她是這事件的罪魁禍首。因為是她搶先進去應試才引起這場騷亂的。
醫院里熱鬧極了，各路記者蜂擁而至，他們要向這次事件的受害者采訪真相。
那個叫阿德里阿娜的女人也被送進醫院作了檢查，醫生沒有檢查出她身上受傷，卻發現她懷孕在身，並慶幸她沒有小產。誰知她的父親在一旁聽到這個消息愣住了，逼著她說出肚裡懷著的小孩是誰的種。阿德里阿娜難以啟齒，因為她是被自己的老闆誘奸後又遭到了拋棄。
病房裡嘈雜不堪。突然一陣鈴聲，手術室里推出了一張病床，上面躺著已經死去了的柯爾涅麗雅，她的姐姐哭泣著跟在病床的後邊。在場的人一下寂靜下來，人人臉上顯出悲傷的神色。
與此同時，三十七號的門前也是一片混亂。警察局來了人，正在調查事故的原因。那些沒有受傷的女人，驚魂未定地坐在廢墟的邊上等著作證。
那個做女傭的安潔琳娜也坐在作證的女人中，這時她的主人已聞訊趕來。
「安潔琳娜，你為什麼到這兒來丟我的臉？」女主人氣呼呼地責問著，同時向周圍的人表白他們對安潔琳娜是如何好，而安潔琳娜還不識抬舉偷著去找工作。
「安潔琳娜，快跟我們回去！」男主人暴怒地喝斥道。
安潔琳娜突然大聲嚷起來：「老爺，你別再對我下命令，我當夠了你家的女僕，不會再上你家的門了！」說完她氣昂昂地轉身就走。
「滾吧！這種時候要找個女傭還不容易，哼！」女主人朝著安潔琳娜的背影吼著。
這位太太的話沒有說錯。為了一個打字員的名額，竟引來了這么浩大的應征隊伍，導致釀成這場災難。如此多的人在等著尋找飯碗，還怕沒人願乾女僕的事？
那位從外鄉來應試打字員的姑娘洛利塔，在安潔琳娜當面辭去女僕的工作後，急不可待地向那位太太提出了自己願意補缺。她撿起安潔琳娜扔下的竹籃，隨著那對夫婦走了。
那個叫露仙娜的女人，終於被警察押到了現場。她哆嗦著，嚇得說不出話來。
「你就是露仙娜？」警察局長問。
露仙娜愣怔著，點了點頭。警察局長又向費拉里先生證實了一下，然後就宣布調查開始。對於這個事件的事實過程，看來沒有太大的出入，問題是造成這場災難的責任在誰？
費拉里先生被這件事搞得精疲力盡，但仍激昂地聲明：事務所是照慣例公布招聘消息的，以往像這樣的情況，最多隻有十多人前來應試，而這次人滿為患，是失業者太多的原因，完全是社會的責任。
有人提出造成這場災難是因為房屋維修不當。房屋老闆卻聲嘶力竭地表白這不是自己的責任，而是戰爭帶來的苛捐雜稅太多，自己沒有資金。房屋老闆話音未落，就遭到許多房客的嘲笑。人們一時把露仙娜忘記了。當警察局長又把注意力倒向露仙娜時，她一下又成了眾矢之的，露仙娜面色如土，渾身軟癱地倚在牆上，聽任四起的譴責向她襲來。
處在絕望中的露仙娜突然發現自己的丈夫南多正在奮力擠過人群。「救救我！南多，救救我！」她立即掙扎著朝南多奔過去。南多一把抱著露仙娜，怒視著人群，大聲喝問道：「你們為什麼要找上一個倒媚鬼？我們倆都沒有工作，她想找個飯碗，就得為此承擔一切責任嗎？」南多保護著自己的妻子，並沒有人理睬他的憤怒。但是，確實誰也說不出罪魁禍首是誰。警察局長最後也同情起露仙娜來，他同意南多把露仙娜帶回家去。同時宣布調查就此結束。
人們掃興地散去了，特別是那些記者對這樣的收場很不滿意。當人們散盡時，三十七號的門前還孤單單地坐著一個姑娘，她在天真地想著，打字員的位子仍空缺著，對她來說希望還沒有破滅。……

10. 義大利:哪些義大利電影和導演的作品是必看的

義大利電影的藝術氣質與它的地理環境息息相關——瀕臨第勒尼安海、亞得里亞海、利古里亞海與伊奧尼亞海，凜冽、濃艷、溫和、平靜，不同的景觀意象賦予它不同的風貌與精神氣質。而義大利電影的輝煌，則要從台伯河（又稱特韋雷河）孕育的羅馬說起。

1905年，義大利電影人於羅馬創立電影製片廠，之後都靈、米蘭、那不勒斯、威尼斯等地也建立了小電影公司，拍攝由歷史題材和由文學作品改編的電影。二戰時期，墨索里尼將電影作為一種宣傳手段，任命其子管理電影業；一些導演拒拍庸俗商業片和鼓吹法西斯思想的宣傳片，拍攝了一些只注重作品形式探索而被後世稱為「書法派」的電影，即「走形式流，要精緻」。

1945年，墨索里尼垮台，曾經孕育文藝復興的義大利正在迎接又一次重生。受戰爭重創，二戰後的義大利通貨膨脹、經濟衰退、失業率極高，人民生活貧困。電影界更是面臨資金匱乏的窘境，電影人不得不把攝影機扛到大街上實景拍攝；同時，他們不滿現實，渴望用電影來反映義大利的現實狀況及戰爭造成的民族悲劇，因而幾乎都有意無意地拍攝了反映戰後義大利社會問題的電影。《羅馬，不設防的城市》就在那一年8月橫空出世，標志著新現實主義（Neorealism）學派的誕生，亦成為義大利電影史上一座無法超越的豐碑。

‍《羅馬11時》劇照，上百名女子為應聘一個打字員職位擠在樓梯上，造成樓梯倒塌。影片真實反映了戰後義大利經濟復甦時期的社會現狀，揭露了當時嚴重的失業和貧困問題，是具有社會批判力度的傑作。

同樣取景於羅馬、表現失業困苦的名作，不能不提切薩雷·柴伐蒂尼編劇、維托里奧·德·西卡（Vittorio De Sica）執導、1948年上映的《偷自行車的人》：失業多時的里奇費盡千辛萬苦獲得一份張貼海報的工作，他贖回已當掉的自行車方便沿街工作，卻不想上班第一天車就被偷了。里奇和兒子尋遍羅馬大街小巷未果，最終決定「以牙還牙」，卻被當場捉住受辱。攝影機跟著里奇父子在羅馬的大街小巷中穿梭：人群擁擠的職業介紹所、破爛簡陋的工人居住區、物品堆積如山的當鋪、熙熙攘攘的自行車市場、教堂、妓院、賊窩⋯⋯電影猶如戰後義大利現實的全景畫。