❶ 觀看電影《城南舊事》後，你如何理解散文式電影的特點
為中國的散文電影提供了一 個幾乎難以企及的範本。影片以「淡淡的 哀愁，沉沉的相思」為情感線索，透過小 女孩英子的目光，在離情別緒中講著三個 似乎互不相關的故事。小童星沈潔和《送 別》的歌詞與旋律是人們對《城南舊事》 最感性的認知。影片注重意象的唯美風格 代表了同時期一批中年導演的創作傾向。
該片沒有嚴密的故事聯結,而選取了"英子" 童年的一些片段以散文風格進行敘述,清 晰自然,難得的此類作品國產佳作.
❷ 請問中外電影中有哪些優秀作品屬於散文式結構的
《城南舊事》
吳貽弓繼《巴山夜雨》之後獨立執導的《城南舊事》，為中國的散文電影提供了一個幾乎難以企及的範本。影片以「淡淡的哀愁，沉沉的相思」為情感線索，透過小女孩英子的目光，在離情別緒中講著三個似乎互不相關的故事。小童星沈潔和《送別》的歌詞與旋律是人們對《城南舊事》最感性的認知。影片注重意象的唯美風格代表了同時期一批中年導演的創作傾向。
該片沒有嚴密的故事聯結,而選取了"英子"童年的一些片段以散文風格進行敘述,清晰自然,難得的此類作品國產佳作.
青木瓜之戀
整部片子幽黯恬靜，籠著一層朦朧的輕紗，女主角梅的每次出現，以及著力刻畫出的昆蟲、清水、器皿、木瓜……的靜態，敏銳捕捉到的深門大戶宅院每一處的細節，猶如從這層晦澀的紗罩中透出的光線，恰如其分，閃爍而不耀眼、靈動卻不張揚。故事也在這一幅幅唯美的畫面里若隱若現有意無意中展開：貧窮的梅年幼時就被送至一個中產家庭作傭人，男主人為追求藝術理想常年在外漂泊，女主人默默持家，為支持丈夫，家道漸落……梅在童稚的夢幻和日日勞作中慢慢長大，少爺浩民漸漸喜歡上梅的淳樸，清新，富家小姐悵然離去……結局仍是隱約含蓄，梅手捧書本席地而坐，散發著趨向成熟的動人光彩，引人無限遐思。
然後必須注意的是這部片子的導演"陳英雄",他還導演了《三輪車夫》、《夏天的滋味》,合稱為"越南三步曲",都是散文詩風格電影的經典作品,在國際上多次獲獎,是越南近年來電影的標志性作品.
看在你MM才給找了那麼多素材,累啊!!!
❸ 我們為什麼看電影
引自看過1000部電影的電影愛好者：
於我來說，電影首先是一種消遣。相信很多人看電影的第一目的都是希望獲取精神的愉悅。而隨著看電影數量的增多，我逐漸喜歡上電影，不只是把他當成一個消遣，更當成一個十分私人的moment，通過看電影這個過程，我可以充分享受一個人的安靜時刻，把腦袋放空，專心進入劇情。
電影里的很多場景其實很少會在現實生活中發生，因此其實看電影是給了自己一種新的生活體驗，盡管有些體驗是一輩子都不會經歷的，但這至少會讓我懂得很多。比如電影《時時刻刻》，傳達的更多的是一種對於女性 地位的思考，而我作為一個男生，這些很難真正體會到。但是我會被裡面的情緒感受到，對於女性渴望精神自由的一種尊重，這必然會影響我對女性的一種態度。
慢慢的也會開始嘗試一些新的電影類型，比如注重形式更甚於劇情的，舉個例子就是王家衛。他的電影確實很文藝，但是如果專心進入的話，會被他所渲染的一種情緒所感染到。比如《花樣年華》，通過配樂、攝影、服裝營造出一種悶騷的氛圍，讓觀眾融入那樣的情緒中，所以說這是個很棒的過程。
"電影惟一能做的就是使時間的流逝變得甜美。它給人做伴，讓我們的生活稍微好一點，那就是好電影、好詩的作用。它不能改變世界，人才能改變世界。你知道人多麼經常地嘗試改變世界，同樣的故事一次次重復，最終他們總是犧牲品，幾代人迷失其中。
別要求電影做它做不到的事。我有時候感到非常孤獨憂傷，我會拿起自己喜愛的詩歌、散文，它們讓我得到平衡，使我的時間甜美了一些。最近我在讀一本新版的安娜·阿赫瑪托娃的詩集，她也是斯大林的犧牲品之一。盡管那些詩非常悲傷，整本書寫的是悲劇，但非常有力的詩句卻使你感到有種憂傷的溫潤，流過你的身體。
這些作品的意義，就是讓你忍耐，讓你等待，讓你幻想，讓你做夢，讓你期待……還有戰斗。
——安哲羅普洛斯"