末代皇帝電影怎麼拍的

❶ 末代皇帝是外國人拍的

《末代皇帝》是由貝納爾多·貝托魯奇執導，尊龍、陳沖、鄔君梅、彼德·奧圖等主演的傳記電影。

❷ 出動了2000名解放軍當群演，唯一在故宮拍的片子有何拍攝細節

現在中國的娛樂圈電視劇的歷史上關於我國早年的歷史題材的電視劇層出不窮，但是如果要拍攝一部歷史題材的電視劇，那麼關於當時朝代下的王朝的都城也是非常重要的一個點，很多人都知道現在的王城都城都是在橫店拍攝的，以內橫店專門有著模擬的這種地方。

而中國政府那時候也是想要宣傳，因此全力的配合，甚至還調遣了2000名解放軍為群演。這部電影是在86年拍攝的，也成為了唯一進入故宮拍攝的電影，而對於當時的中國來說意義重大。

❸ 《末代皇帝》為什麼能在故宮拍

《末代皇帝》的拍攝也確實是恰逢其時，因為當年4月文化部頒發規定，國際級重點文物保護單位的古建築室內禁止一切拍攝，但《末代皇帝》劇組恰好在此之前提交了申請。

此外，八十年代中期也正好是中國對外開放、思想比較開明的時期，作為義大利知名左派人士的貝托魯奇也獲得相關部門的充分信任，由此才獲得了令同行艷羨的的特權。

幕後花絮

建於15世紀的紫禁城有著高而厚重城牆，為該片的拍攝提供了絕佳的隔音效果，但是當時中國的攝制組成員還不太習慣同期錄音。

該片一共召集了1.9萬名臨時演員。

片中出現的喇嘛是禁止被女人碰的，所以劇組特地為他們聘請了男性服裝助理來協助他們穿衣。

為了製作朝廷上人們的假發，發型師Giancarlo di Leonardis使用了2200磅頭發。

為了登基的那場戲能順利進行，Giancarlo di Leonardis花了10天培訓了50名中國員工，使他們能在兩小時之內搞定2000名臨時演員的假發和辮子。

❹ 《末代皇帝》電影版和電視版有什麼區別

版本不同，163 分鍾(公映版)、219 分鍾(電視台版)。

愛新覺羅·溥儀（陳道明 飾），中國封建王朝歷史上最後一個皇帝。三歲登基，時值動盪之秋，世間離亂。從最初的貴為天子、皇帝新婚大典，再到袁氏篡國、偽滿建立，幾十年間圍繞著這位末代君主發生了無數勾心鬥角和分散離合。

溥儀一生經歷太多無奈與悲哀，他既是時代的隨波逐流者，也是歷史流向的指引者。本片通過縝密的考證和精緻的製作再現了這位末代皇帝從天子到平民的心路歷程，伴隨著他的人生經歷，同時引領觀眾回顧了中國多災多難的近代史。

(4)末代皇帝電影怎麼拍的擴展閱讀

愛新覺羅·溥儀是道光帝旻寧的曾孫、醇賢親王奕譞之孫、攝政王載灃長子，母親蘇完瓜爾佳·幼蘭。1909年到1912年、1917年7月1日到1917年7月12日兩次在位。

1911年辛亥革命爆發，1912年2月12日被迫退位，清朝統治結束。九·一八事變之後在日本人控制下做了偽滿洲國的傀儡皇帝，年號康德（1934年—1945年），所以又稱「康德皇帝」。1945年8月15日，日本投降。8月17日，溥儀在沈陽准備逃亡時被蘇聯紅軍俘虜，被帶到蘇聯。

1950年8月初被押解回國，在撫順戰犯管理所學習、改造。1959年12月4日接到中華人民共和國主席毛澤東的特赦令並成為全國政協委員。溥儀一生四次結婚，娶過五個女人，最後一次婚姻是在1962年與李淑賢結婚。

溥儀著有自傳《我的前半生》，於1964年4月由群眾出版社出版。其獨特的富有戲劇性的經歷，多次被改編成影視作品，其中電影《末代皇帝》，曾榮獲1987年奧斯卡金像獎等眾多獎項。

❺ 為什麼曾經開創無數票房奇跡的《末代皇帝》現在不翻拍了

《末代皇帝》是一部描述清朝最後皇帝溥儀一生經歷的故事，貫穿了封建王朝末期、被侵略的民國、抗日戰爭、新中國成立等歷史階段。這部影片一經上映，就斬獲無數獎項包括好幾屆的奧斯卡獎，開創無數票房奇跡。但是這部如此優秀的電影至今無人翻拍，其原因主要有：

一、拍攝條件無法還原當時場景。當初電影拍攝的時候是1980年代拍攝的，由美國義大利中國三國影視公司共同合作拍攝，導演是義大利貝納爾多·貝托魯奇。也是至今為止第一部被允許進入北京紫禁城拍攝的電影，當時耗費了極大地人力物力，耗時耗力。所以已經達到現在的經典水平，如果翻拍既找不到紫禁城的場地，也達不到當時的投入水平。

以上就是我對《末代皇帝》至今仍無人翻拍的看法，主要還是因為這部電影太厲害無人能夠超越，沒必要做吃力不討好的事情。大家有看過這部電影嗎，對這部電影有什麼自己的看法嗎？

❻ 末代皇帝為什麼能在故宮拍

《末代皇帝》之所以能在故宮拍攝，主要原因如下：

1. 歷史契合度：

   • 符合歷史要求：《末代皇帝》講述的是中國最後一個皇帝愛新覺羅·溥儀的生平故事，故宮作為清朝皇家的居所，是影片不可或缺的歷史背景。在故宮拍攝能夠最大程度地還原歷史場景，增強影片的真實感和歷史厚重感。

2. 拍攝時機與條件：

   • 早期拍攝條件：在《末代皇帝》拍攝時期，故宮可能還未像現在這樣嚴格限制商業拍攝活動。此外，當時的文物保護意識和技術手段可能也沒有現在這么完善，因此劇組得以在故宮進行實景拍攝。

3. 保護故宮的考慮尚未突出：

   • 保護意識相對較弱：與後來相比，當時對於故宮等文物的保護意識可能還沒有那麼強烈。隨著文物保護法的不斷完善和公眾保護意識的提高，後來的劇組在故宮拍攝的可能性大大降低。

然而，值得注意的是，隨著時間的推移，出於保護故宮文物的考慮，後來的劇組通常不再選擇在故宮進行實景拍攝，而是採用其他方式來滿足拍攝需求。