梵高計劃電影怎麼投資

A. 院線電影《梵高計劃》開機時間和上映時間是什麼時候

親親電影項目《梵高計劃》於去年10月18日在成都啟動了開機儀式，預計2021年上映。請大家多多關注哦。

B. 梵高生前不出名，最後是怎麼出名的啊

梵高一生都不得志，那個時代大家不欣賞他的畫風，後來時代變了，人們的審美變了，他的畫開始暢銷，以致現在的天價。

梵高生平：

梵高出生於1853年3月30日荷蘭鄉村津德爾特的一個新教牧師家庭，早年的他做過職員和商行經紀人，還當過礦區的傳教士最後他投身於繪畫。他早期畫風寫實，受到荷蘭傳統繪畫及法國寫實主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結識印象派和新印象派畫家，並接觸到日本浮世繪的作品，視野的擴展使其畫風巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡潔、明亮和色彩強烈。

1888年，來到法國南部小鎮阿爾，已經擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。同年與高更交往，但由於二人性格的沖突和觀念的分歧，合作很快便告失敗。此後，梵高的瘋病（有人記載是「癲癇病」）時常發作，但神志清醒時他仍然堅持作畫，1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲。

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人物影響：

梵高是表現主義的先驅，並深深影響了二十世紀藝術，尤其是野獸派與德國表現主義。

梵高那些曾引起他同時代大多數人迷惘的作品，如今卻已印在明信片上，印在掛歷上，成了暢銷貨。企業家們則一窩蜂似地將梵高的名字帶進了生意的領域，如梵高領帶、梵高圓珠筆、梵高香皂、梵高電影，梵高歌劇，其作品更是國際油畫拍賣市場上的遙遙領先者。

人物評價：

「梵高對後來的野獸派和表現派都有極大影響，他的藝術成就比馬奈和塞尚對後繼者有更大的作用。」（義大利藝術評論家小文杜里評）

「他生下來。他畫畫。他死去。麥田裡一片金黃，一群烏鴉驚叫著飛過天空。」（法國詩人波德萊爾評）

「梵高的全生涯沒入在藝術中。他的各時代的作品完全就是個時代的生活的記錄。在以藝術為生活的藝術家中，可說是一個極端的例。」（中國畫家豐子愷評）

C. 提奧·梵高的電影計劃

提奧·梵高死之前，曾決定從自己的荷蘭電影中選出三部，以英語重新翻拍，背景地選在了紐約，這就是「三個提奧」電影計劃。 提奧的被謀殺，使他一生的合作夥伴兼好友、製片人吉耶斯·范·德·懷斯特雷肯(Gijs van de Westelaken)觸動極大，他找來對提奧·梵高的死有著相似感覺的美國製片人布魯斯·懷斯(Bruce Weiss)，兩人共同集合了三位紐約的電影人，提議將提奧·梵高的美好願望變成現實。
史蒂夫·布西密、史坦利·圖齊和約翰·特托羅——他們三個共同肩負起「三個提奧」，也成了能夠重現提奧·梵高所創造的豐富的角色性格和生動鮮明的語言的保證。
三部被選中的作品分別是：1994年的《06》、1996年的《盲目約會》（Blind Date）和 2003年的《密會》（Interview），布西密負責重拍的《密會》已於2007年1月20日於美國上映。 就像懷斯特雷肯說的那樣：被選中的三部影片都有著一個非常重要且大眾化的主題，那就是對焦在了男人與女人之間的戰爭上。我們對布西密、圖齊以及特托羅能夠加盟，幫助實現提奧·梵高的夢想感到非常感動，因為他的死，讓我們覺得如果讓他那有特色的電影語言就此終結的話，實在是一個無法容忍的恥辱。
對於製片人布魯斯·懷斯來說，這些通過男女之間的關系來加強戲劇性的影片，完全可以被概括成是「屬於提奧·梵高的小情趣」：認為在提奧·梵高的影片中，任何一對處在這種關系裡的男女角色，都能夠得到很大范圍的認同，不管這里使用的語言是英語、荷蘭語還是法語，都無關緊要，至少它的主題是非常普遍的。
提奧·梵高背後有一個非常有創造力的製作團隊，包括攝影師托馬斯·基斯特(Thomas Kist)，他們幫助提奧·梵高發展和完善了由他提出來的、快節奏、有說服力的電影技巧。用三台數碼攝像機同時進行全方位的拍攝：在這種只有兩個主角的影片中，其中的兩台分別對男、女主角進行特寫方面的拍攝，剩下的那一台，則用來捕捉一些中立或重要的全景鏡頭。
基斯特和拍攝組的其他成員全部加盟史蒂夫·布西密執導的重拍版影片中，而布西密也表示，自己在很多地方都借鑒了提奧·梵高慣用的一些拍攝方法，在這個基礎上再注入自己的個人風格。
「三個提奧」計劃中下一個被搬上大銀幕的是《盲目約會》，由史坦利·圖齊執導，他將會在影片中和派翠西婭·克拉克森一起演對手戲；至於剩下的那部由約翰·特托羅執導的改編版《06》也即將開拍。就像《密會》一樣，由托馬斯·基斯特帶領的拍攝組也會為另外兩部影片提供相同的幫助。「三個拉奧」的貫徹執行，會讓每一個人都意識到，電影工業失去了像提奧·梵高這樣的人才，會是一個多麼慘痛的損失，而他個性化的藝術風格，也將會在這三位紐約電影人的身上得到再現。