怎麼評價電影風聲

⑴ 如何評價《風聲》這部電影

13年前，《風聲》作為建國60周年的獻禮片，與國慶檔的觀眾見面。這部電影，雖然當年主旋律電影尚未蔚然成風，但以其獨特的類型片形式，獲得了如潮的好評。至今，它仍被視為國產諜戰懸疑片的巔峰之作。
《風聲》的起源可追溯到柳雲龍主演的《暗算》。由於麥家曾在部隊保密部門工作，他擁有豐富的諜戰素材。《暗算》大獲成功後，麥家將第三部分《捕風》二次創作，寫就了長篇小說《風聲》，該作品轟動文壇，並為麥家贏得了多項文學大獎。
《風聲》所描繪的諜戰世界封閉、奇異、隱秘、暴戾，極易吸引讀者深入其中。隨後，華誼以重規格製作、全明星陣容打造了一部「非傳統」意義上的國慶檔大片。為何說《風聲》是「非傳統」的？因為在那個電影市場尚未大肆擴張的年代，一部表面主旋律，實則包含懸疑驚悚元素的電影，並不是主流選擇。《風聲》的成功，是一次意料之外的異軍突起。
故事背景設定在抗日戰爭後期，汪偽政府與日本聯手在南京成立司令部，而地下抗日成員在敵占區進行刺殺行動。《風聲》通過一場吃飯暗殺戲和報紙元素巧妙運用的蒙太奇，帶領觀眾走進那個陰森恐怖的時代。電影中，潛伏在敵占區的五位角色被懷疑是卧底「老鬼」，他們被帶到一座戒備森嚴的海邊孤堡，必須找到「老鬼」才能離開。
《風聲》的成功在於其結構標準的類型片三幕劇：起勢、拉鋸、高潮、反轉。這使得電影在故事本身之外，主創團隊在視點設計、人物塑造與時代還原方面展現出卓越的才能。視角重心的轉移與「剝竹筍」式的敘事視角，讓找「老鬼」的過程充滿懸念。極端情境下，人物被迫將自己「變形」，展現求生本能與命運無常的淋漓盡致。
電影中，女性角色李寧玉和顧曉夢位於亂世的底層，展現了女性在戰亂年代的生存困境。反派武田對李寧玉的羞辱與無底線的虐待，反映了人性的黑暗。最終，顧曉夢以情感為證，守護彼此，結成同盟，展現自我內心的保全。反派雖智慧超群，卻無法破譯「命運的密碼」，陷入更大的困局。
《風聲》通過游動的視點與精妙的人物塑造，完美還原了那個動盪時代的精神風貌。它超越了單純諜戰懸疑片的范疇，呈現了時代背景下的黑暗與光輝，以及最純粹的信仰與追尋。13年過去，《風聲》仍舊在國慶時被觀眾不斷重溫，不僅因為其作為類型片的「好看」，更因為它所揭示的人性深處的黑暗與光輝。

⑵ 《風聲》這部電影怎麼樣

《風聲》有典型諜戰片的先天優勢，好劇本做底，再加上奢靡考究的布景，香艷典雅的人物造型，絢麗而懷舊的色調，漂亮炫目的攝影，能把握心理細節的好演員，以及乾脆利落行雲流水的剪輯——每個細節都做足了功夫。

我看到這兒，立馬想到霸王別姬里，小樓帶著菊香第一次見蝶衣，菊香沒穿鞋子，蝶衣拿了雙綉鞋往地上一扔時那個腔調和神氣。

唯一美中不足的是蘇有朋這個白小年或許是因為配角的關系，並沒有專門的配音演員，以至於在跟金生火的幾句對詞中，音調抬高時嗓子有點劈。

⑶ 如何評價《風聲》這部電影

我看過很多讓我震撼的影片，而《風聲》帶來的震撼不一樣，沒法說出什麼不同，但觀影期間的的確確讓我的身體都忍不住打起冷顫。
緊張的氣氛從女刺客的刺殺行動開始，報紙的羅列展現局勢不斷緊張發酵，電影的第十六分鍾，主角們被帶到裘庄內，這里的環境肅殺冷清，從此，影片才是真正的開始……
在這里，武田為找出五人中的老鬼開始了他的陰謀，出場時由暗到亮的光效無不體現武田個人生性多疑的特點。從截獲的情報里，李寧玉譯出了共產黨刺殺日本軍官的秘密，局勢急轉直下，壓抑的氣氛立馬彌散在這棟建築里。
在整部影片中，無論是鏡頭給各個演員的時長還是節奏的變化都令人難以琢磨，很快就把觀影者拉入導演設定的情景，彷彿我們都是這團迷霧的當事人。
影片對於人物形象的塑造也是絕妙的，在影片開始後我們可以很直觀的了解每個人物的性格特徵，有的市儈，有的傲慢，有的看起來不堪一擊……但在情節的推進中，他們的標簽被逐漸打破，在陰謀和陷害里重新塑造起的性格更加飽滿可信。
影片里刑罰的展現比當下許多影視作品中的要更加鮮明殘酷，也正是這樣我們才能了解到共產黨人前赴後繼，捨生取義的獻身所帶來的超越人生的意義。
海報里所寫的"風聲之後，世間再無傳奇"在我看來是毫不誇張地，在諜戰片領域里，在我的印象里，《風聲》是數一數二的。
影片最後李寧玉在吳志國的引領下破解縫制在旗袍邊上的那一段摩斯密碼時，我才體會到難過卻哭不出來的情緒，顧曉夢的念白聲音出來的一刻，我整個人像是被抽出了力氣，震撼、敬仰、無奈……許多情緒湧出卻又不知從何說起，從開始決定寫這篇影評到目前已經過了快一個小時，00:15我還沒收筆。
顧曉夢說，老槍和老鬼並不是一個人，而是一種精神，一種信仰。我想，正是為這種信仰和民族大義而奮斗努力甚至犧牲的共產黨人的堅持不懈才換來我們現在的生活。