① 拍電影的時候最忌諱什麼事情
一忌「七扭八歪」。如果我們拍出來的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種「七扭八歪」的畫面，非常難看。
有些記者習慣於用肩膀作攝像機的水平線，因為人的肩膀是大約15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來找水平。需要注意的是，採用正面構圖時，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但採用斜側面構圖時，物體水平線往往與尋像器的邊框形成「夾角」，這時，就不能依靠物體自身的水平線，而要藉助於物體的垂直線來與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。
二忌「面壁思過」。當對畫面中的人物採用側面構圖或斜側面構圖時，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個人正在「面壁思過」。
當畫面中的人物目光面向一側時，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦後，把人物的視線堵死了，使人感到難受。
三忌「橫線切脖」。拍攝人物時，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、牆裙線、物品橫向的輪廊線，往往會使背景中的橫線處於人物脖子的位置，造成「橫線切脖」。
避免「橫線切脖」的辦法是改變機位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來也不太舒服。
四忌「頂天立地」。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建築物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實實，這就是所謂的「頂天立地」。
在拍攝全景時要考慮在主體的四周留有適當的空白，避免「頂天立地」，以適應觀眾的欣賞習慣。
五忌「缺邊少沿」。「缺邊少沿」是指拍攝中景和全景時，主體應該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會場全景，會標兩頭各擠出一兩個字；有的人物不是缺一隻耳朵就是沒有額頭；有的建築物本來是按全景景別取景，卻是「缺邊少沿」，全景不全。
拍攝中景和全景「缺邊少沿」與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質的區別。特別是全景，「缺邊少沿」就不成其為全景。因此，構圖應充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止「缺邊少沿」。
六忌「顧此失彼」。我們常常可以在屏幕上見到這樣的中、近景畫面：會議主席台上的三、四位領導同志，靠畫框左右邊的兩個人往往是「半拉身子半拉臉」。這種「顧此失彼」的畫面，是由於記者在攝影構圖時只顧了中間的拍攝對象，忽視了旁邊的人物。
克服「顧此失彼」，要求記者在構圖時應恰當安排好人物在畫面中的位置，同時兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都「劈開對半」。
② 如何攝影攝像構圖
數碼攝像構圖的五大要點
您可能會經常發現，拍攝電影以及電視的工作者為了進行拍攝，常常挑選不同的位置，甚至連伏地、爬高也在所不惜。其實他們是在找尋一個適合的構圖，因為這是突出影片主題的關鍵之一。您用數碼攝像機拍攝錄像也一樣，需要一個合適的構圖。下面是用數碼攝像機進行拍攝時選擇構圖的要點。
1、構圖立意要「准」。構圖是為主題思想和創作意圖創造結構形式的過程，要想出色地「構圖」，必須深刻地「構思」。也就是說，每個鏡頭所要傳達、表現的思想內容和藝術內涵必須是非常明確而集中的，切忌模稜兩可、不明不白，而應以鮮明的構圖形式反映出凝練的主題和立意。
2、拍攝畫面要「精」。當您拿起攝像機面對大幹世界時，會發現被攝對象並不自然成畫，它必須要求我們用取景框進行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、凌亂的物象中「提取」出一個優美動人的畫面來。如圖7，可以說，電視畫面的構圖，既需要攝像人員一方面牢牢地盯住主體，另一方面也要盡量避開妨礙主體的多餘形象。如果畫面中景物龐雜、零亂無序，就無法做到構圖的簡潔明快。電視畫面也必須通過構圖作出一定的藝術選擇，用取景框給原來沒有界限的自然劃出界限。當拍攝宏大場面時，要加強鏡頭的邏輯性，內容的條理性，一個目標交代清楚之後，再轉向下一個目標，切忌盲目地打一槍換一個地方或者像鑽迷宮似地瞎撞。
3、拍攝主體要「明」。畫面所要表現的主體對象是否突出，是衡量構圖的主要標准之一。構圖造型的功夫怎麼樣，關鍵要看主體表現得如何。作為小屏幕、一次過的影片畫面，必須正確處理好主體、陪體及環境等的關系，做到主次分明、相互照應、輪廓清晰、條理和層次井然有序。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避免不相乾的背景出現在畫面上。要做到畫面主體的突出和鮮明，構圖時可以把主體安排在畫面視覺中心的位置上，占據一定的面積，還要協調配置主體與陪體的相互關系等。
另外，當畫面的主體只有一個時，應充分運用各種動態構圖法，全方位表現主體形象，切忌呆板、無活力。例如，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個起幅、落幅畫面，然後在拍攝過程中把不同的構圖有機地串聯起來，才能達到變化多姿，引人入勝的效果。
4、拍攝畫面要「美」。我們常說構圖要「美」，要想真正構畫出「美」的畫面，必須根據所拍攝內容的要求和現實條件的可能性，通過畫面的空間配置、光線的運用、拍攝角度的選擇，以及調動影調、色彩、線形等造型元素，創造出豐富多彩、優美生動的構圖形式。這種畫面構圖的藝術表現力的培養，需要攝像人員從自身的特點出發，在實踐過程中不斷地摸索和總結，以使全面、扎實的技術功底與畫面構圖的造型意識結合起來，從而拍攝出內容與形式高度統一的優美畫面，使得畫面更具有藝術表現力和視覺感染力。
5、色彩搭配要「優」。在拍攝中要注意一些搶眼的色彩，特別是紅色、鮮黃色和深藍色尤其會吸引眼睛的注意，畫面中要避免出現跟主角沒有關系但卻會搶眼的色彩。且色彩平衡性良好，畫面要有較強的層次感，確保主體能夠從全部背景中突顯出來。如穿黑色衣服的人不要安排在深色背景下拍攝。
另外，在拍攝時要注意處理好運動構圖的關系。如果是沒有人物的畫面，作環境介紹和背景交待時，不論是起幅還是落幅，都應找出能夠表現環境特色的主要對象作為構圖的依據和畫面運動的依據；如果是有人物(或其它運動主體)的畫面，則應以人物為畫面構圖和畫面運動的依據，攝像機的運動或者是跟隨人物運動，或者是作出復雜的場面調度等等，都應根據內容或環境的特色，抓住主要因素的變化來變化構圖。
攝像畫面的構圖是貫穿於攝像工作的始終，它開始於開機拍攝之前，結束於關機停拍之後。構圖作為一個創作環節，是一種即興性、個人化的工作，很難界定出具體化的、一成不變的原則和模式。只有多拍、多練，才能拍攝出具有藝術風採的影片。
三、攝像構圖的原則
上面介紹的是數碼攝像的構圖方式，要想得到滿意的構圖，還需要掌握以下原則。
1、保持攝像機的平衡
在拍攝前保持攝像機處於水平位置，這樣拍攝出來的影像不會歪斜，你可以以建築物、電線桿等與地面平行或垂直的物體為參照物，盡量讓畫面在觀景器內保持平衡。
2、保持單一主體的活力
當畫面的主體只有一個時，應充分運用各種動態構圖法，全方位表現主體形象，切忌呆板、無活力。例如，可以首先選好幾條推拉路線和確定各個起幅、落幅畫面，然後在拍攝過程中把不同的構圖有機地串聯起來，才能達到變化多姿，引人入勝的效果。以拍攝敲鼓演奏為例，您可以先從晃動的鼓槌開始，拉出成全景，然後數碼攝像機左移、推上，通過鼓身與人構成的三角形空間拍演奏者近景。再左移，拍鍵盤上跳躍的手，拉成遠景。這樣主體形象通過全方位生動的表現，能夠給人以強烈的視覺印象。
3、保持多個主體的聯系
當場景中存在二三個主體，而主體間又相互離得較遠時，攝像機的視點不應憑空從一個目標躍向另一個目標，而應該尋找主體之間的有機聯系，讓觀眾的視點沿著「聯系線」滑過去，避免因「斷線」造成空節拍而破壞節奏的連貫性。
4、排除其它物體的干擾
在拍攝時要保證攝錄像機與被拍攝的主角人物之間不會有人或有其他物體在移動。不要讓一些不相乾的人物一半在畫面中，一半在畫面外。如果你拍攝的是你無法控制的活動，那麼，你不可能確保所有構圖都很完美，但是你可以把你的拍攝主角安排在畫面中的正確位置。同時把整個場景掃描一遍，把不要的景物排除在外。
5、畫面要整潔流暢
當拍攝宏大場面時，有眾多的重要目標可供拍攝，這時候拍攝順序應統籌安排，要加強鏡頭的邏輯性，內容的條理性，一個目標交代清楚之後，再轉向下一個目標，切忌盲目地打一槍換一個地方或者像鑽迷宮似地瞎撞。雜亂的背景會分散觀看這的注意力，降低可視度，弱化主體的地位。拍攝前應該剔除畫面中礙眼的雜物，或者換一個角度去拍攝，避免不相乾的背景出現在畫面上。
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④ 電影中所說的444和422是什麼意思
這是一個色彩編碼，和看電影沒關系，這是拍電影後期流程中的畫質關鍵
⑤ 拍攝電影需要哪些設備
拍攝電影需要的設備有：攝像機、鏡頭、燈光設備、錄音設備、道具等。
1. 攝像機：這是拍攝電影的核心設備，用於捕捉影像。根據不同的拍攝需求和預算，攝像機有不同的型號和規格。高清攝像機能捕捉更細致的畫面，提供更優質的視覺效果。
2. 鏡頭：鏡頭是攝像機的關鍵組成部分，它能決定影片的視角和視覺效果。不同的鏡頭可以創造出不同的氛圍，如寬角鏡頭、長焦鏡頭和變焦鏡頭等。
3. 燈光設備：在電影拍攝中，燈光的作用至關重要。適當的燈光可以營造出所需的氛圍和突出主題。因此，拍攝電影通常需要各種燈具，如攝影燈、反光板等。
4. 錄音設備：電影的聲音同樣重要，因此錄音設備也是必不可少的。這包括麥克風、錄音機和後期音頻處理設備等，用於捕捉和編輯電影中的聲音。
5. 道具：電影中使用的各種道具也是拍攝中不可或缺的部分。這些道具可以是日常用品，也可以是特殊製作的物品，用於增強電影的視覺效果和氛圍。
除了上述主要設備外，拍攝電影還需要其他輔助設備，如三腳架、穩定器、監視器等。這些設備對於保證電影拍攝的順利進行和提高影片質量都是至關重要的。