電影體裁怎麼介紹

1. 鐢靛獎鐨勭墖縐嶄富瑕佹湁鍝鍑犲ぇ綾

鐢靛獎鐗囩嶅氨鏄鎸囩數褰辯殑綾誨瀷錛屼箣鎵浠ヨ佸垝鍒嗙數褰辯墖縐嶏紝涓昏佹槸鏂逛究瑙備紬鏍規嵁鍠滃ソ閫夋嫨鐢靛獎錛屽悓鏃朵篃鏂逛究浜嗙數褰辯殑鍒朵綔銆傞偅涔堢數褰辯殑鐗囩嶄富瑕佹湁鍝鍑犲ぇ綾誨憿錛熶笅闈㈣╂垜浠涓璧鋒潵浜嗚В涓涓嬪惂銆
鐢靛獎浣滃搧鐨勭墖縐嶆湁澶氱嶅垝鍒嗘柟娉曪紝鍥藉唴澶栨瘮杈冩祦琛岀殑涓縐嶅垎綾繪爣鍑嗗拰鏂規硶鏄灝嗙數褰卞垎涓哄洓澶х墖縐嶏細
1銆佹晠浜嬬墖
鏁呬簨鐗囨槸鎸囩敱鑱屼笟鎴栭潪鑱屼笟婕斿憳鎵婕旀湁鍏寵掕壊錛屽叿鏈変竴瀹氭晠浜嬫儏鑺傦紝鍖呭惈涓瀹氫富棰樼殑鑹烘湳褰辯墖銆傝繖鏄鐢靛獎鑹烘湳涓鏁伴噺鏈澶с佹垚鏋滄渶涓般佺ぞ浼氬獎鍝嶆渶涓哄箍娉涚殑鏍稿績鐗囩嶃傛晠浜嬬墖浠ュ叾鍙嶆槧澶嶆潅澶氭牱鐨勪漢綾葷ぞ浼氱敓媧誨拰浜虹殑鍐呭績涓栫晫鑰屾樉寰椾赴瀵屽氬僵錛屽張鍥犲彇鏉愩佹瀯鎬濆壋浣滄濇兂銆佸壋浣滄柟娉曞拰鑹烘湳鏍艱皟鐨勪笉鍚岃屾湁鍗冨樊涓囧埆銆
鏁呬簨鐗囦綔涓轟竴涓澶х墖縐嶏紝鍙堝彲鍒掑垎鍑哄枩鍓х墖銆佸巻鍙茬墖銆佹儕闄╃墖銆佷紶璁扮墖銆佸皯鍎跨墖銆佹瓕鑸炵墖銆佹︽墦鐗囩瓑灝忕墖縐嶃
鏁呬簨鐗囧厖鍒嗗彂鎸ヤ簡鍙欎簨鐨勭伒媧繪у拰鏃剁┖琛ㄧ幇鐨勮嚜鐢辨э紝鍦ㄧ數褰辯殑鍥涘ぇ鐗囩嶉噷錛屾晠浜嬬墖濮嬬粓鍗犳嵁榫欏ご鐨勯噸瑕佸湴浣嶃
2銆佺戞暀鐗
鍏ㄧО縐戝︽暀鑲茬墖錛屾槸浠ヤ紶鎾縐戝︾煡璇嗗拰鎺ㄥ箍鏂版妧鏈緇忛獙涓哄熀鏈鐩鐨勫獎鐗囥傜戞暀鐗囨棦瑕佹湁涓ユ牸鐨勩佺簿紜鐨勭戝︽э紝鍙堣佽茬┒瀹岀編鐨勩佺簿婀涚殑鑹烘湳鎬с傜戞暀鐗囩殑閫夐樿寖鍥撮潪甯稿箍娉涳紝鍩虹縐戝﹀拰搴旂敤縐戝︾殑鍚勪釜棰嗗煙閮芥湁澶ч噺鐨勯樻潗琚鎷嶆垚褰辯墖銆傜戞暀鐗囩殑瑙備紬瀵硅薄鏄騫垮ぇ浜烘皯緹や紬銆備漢姘戠兢浼楀圭戞暀鐢靛獎鎻愬嚭鐨勮佹眰澶氱嶅氭牱錛屽洜鑰岀戞暀鐢靛獎鐨勪換鍔′篃鏄澶氭柟闈㈢殑錛氭櫘鍙婄戝︾煡璇嗭紝鎵╁ぇ鎶鏈緇忛獙錛屼紶鎺堝伐鑹烘柟娉曪紝閰嶅悎璇懼爞鏁欏︾瓑錛岄兘鏄縐戞妧鐢靛獎搴斿敖鐨勮矗浠匯
縐戞暀鐗囩殑鏍峰紡寰堝氾紝鏍規嵁瀹ｄ紶鐩鐨勫拰紺句細浣滅敤鐨勪笉鍚岋紝鍙鍒嗕負縐戞暀鏅鍙婄墖銆佺戝︽妧鏈鎺ㄥ箍鐗囥佺戝︾爺絀剁墖銆佹暀瀛︾墖鍜岀戝︽潅蹇楃墖銆
3銆佺邯褰曠墖
涔熷彨鏂伴椈綰褰曠墖銆佹枃鐚綰褰曠墖錛岃繖縐嶅獎鐗囩殑鐗圭偣鏄浠ョ湡浜虹湡浜嬩負琛ㄧ幇瀵硅薄錛屼笉緇忚繃鉶氭瀯錛屼粠鐜板疄鐢熸椿鏈韜鐨勫艦璞′腑閫夊彇鍏稿瀷錛屾彁鐐間富棰橈紝鐩存帴鍙嶆槧鐢熸椿銆傜邯褰曠墖涓鑸涓嶅彈鏂伴椈鎬х殑闄愬埗錛屽彲浠ョ邯褰曞綋鍓嶇殑鐜板疄錛屼篃鍙浠ラ噸鐜拌繃鍘葷殑鍘嗗彶錛涢樻潗鍗佸垎騫挎硾錛屽獎鐗囧彲浠ュ弽鏄犱婦涓栫灘鐩鐨勯噸澶т簨浠訛紝涔熷彲鎻紺烘棩甯哥敓媧諱腑涓嶈浜烘敞鎰忕殑鏌愪釜渚嬮潰銆傚彲浠庣ぞ浼氱敓媧諱腑鍙戞帢棰樻潗錛屼篃鍙琛ㄧ幇鑷鐒墮庡厜鏅鐗┿佺弽紱藉紓鍏界瓑銆
綰褰曠墖鎸夊叾浣撹佹牱寮忓彲緇嗗垎涓烘枃鐚綰褰曠墖銆佹椂浜嬫姤閬撶墖銆佷紶璁扮邯褰曠墖銆佹棶娓擱庡厜鐗囧拰鑸炲彴璁板綍鐗囥
4銆佺編鏈鐗
緹庢湳鐗囨槸鎸囪繍鐢ㄥ悇縐嶇編鏈鎵嬫靛壋浣滅殑涓縐嶇數褰辯墖縐嶏紝涔熸槸鍔ㄧ敾鐗囥佸壀綰哥墖銆佹湪鍋剁墖銆佹姌綰哥墖絳夌被褰辯墖鐨勬葷О銆傜編鏈鐗囦互緇樼敾鎴栧叾浠栭犲瀷鑹烘湳褰㈠紡浣滀負浜虹墿閫犲瀷鍜岀幆澧冪┖闂寸殑涓昏佽〃鐜版墜孌碉紝榪愮敤澶稿紶銆佺炰技銆佸彉褰㈢殑鎵嬫硶錛屽熷姪浜庡夠鎯熾佹兂鍍忓拰璞″緛錛屽弽鏄犱漢浠鐨勭敓媧匯佺悊鎯沖拰鎰挎湜錛屾槸涓縐嶉珮搴﹀亣瀹氭х殑鐢靛獎鑹烘湳銆
緹庢湳鐗囧寘鎷鍔ㄧ敾鐗囥佹湪鍋剁墖銆佸壀綰哥墖鍜屾姌綰哥墖銆
鐢靛獎鏄鏂囩墿鐨勫叿浣撳壋寤烘枃鍖栥傚畠浠鍙嶆槧浜嗚繖浜涙枃鍖栵紝鍙嶈繃鏉ュ張褰卞搷浜嗗畠浠銆傜數褰辮璁や負鏄涓縐嶉噸瑕佺殑鑹烘湳褰㈠紡錛屾槸澶т紬濞變箰鐨勬潵婧愶紝涔熸槸鏁欒偛鈥斺旀垨鐏岃緭鈥斺斿叕姘戠殑鏈夊姏濯掍粙銆傜數褰辯殑瑙嗚夊熀紜璧嬩簣浜嗗畠涓縐嶆櫘閬嶇殑浜ゆ祦鑳藉姏銆傛湁浜涚數褰卞凡緇忔垚涓洪氳繃閲囩敤椋庨潯鍏ㄧ悆鐨勬櫙鐐歸厤闊蟲垨瀛楀箷鏉ョ炕璇戝硅瘽鎴愬叾浠栬璦銆
鐢靛獎鏄涓縐嶄互鐜頒唬縐戞妧鎴愭灉涓哄伐鍏蜂笌鏉愭枡錛岃繍鐢ㄥ壋閫犺嗚夊艦璞″拰闀滃ご緇勬帴鐨勮〃鐜版墜孌碉紝鍦ㄩ摱騫曠殑絀洪棿鍜屾椂闂撮噷錛屽戦犺繍鍔ㄧ殑銆侀煶鐢葷粨鍚堢殑銆侀肩湡鐨勫叿浣撳艦璞★紝浠ュ弽鏄犵ぞ浼氱敓媧葷殑鐜頒唬鑹烘湳銆傜數褰辮兘鍑嗙『鍦扳滆繕鍘熲濈幇瀹炰笘鐣岋紝鈥滃睍鐜扳濊櫄鎷熶笘鐣岋紝緇欎漢浠ラ肩湡鎰燂紝浜茶繎鎰燂紝瀹涘傝韓涓村叾澧冦傜數褰辯殑榪欑嶇壒鎬э紝鍙浠ユ弧瓚充漢浠鏇村箍闃斻佹洿鐪熷疄鍦版劅鍙楃敓媧葷殑鎰挎湜銆

2. 電影都有哪些題材與體裁

首先我們先討論一下「什麼是電影的體裁」，「電影體裁」一般是指電影藝術作品的種類和樣式。

像我們經常掛在嘴邊說的故事片、紀錄片、動作片、音樂片，還有文藝片等等，說的其實就是電影的體裁。

或許我們可以看到，某個導演會比較偏向於某類題材，在選擇劇本的時候也會更加傾向於選擇他喜歡的題材，但對導演來說，在他不同的人生階段，對題材也選擇也會有所側重。比如徐克導演，貌似會更加擅長武俠題材，在他拍出的影片中，大部分是以武俠題材為主。

題材更加傾向於內容，而體裁所展示的可能更加傾向於藝術風格。

3. 電影屬於文學藝術形式的一種嗎

電影是文學藝術形式的一種
文學藝術形式按類別分，有兩大類：
文學形式：小說、散文、詩歌、報告文學、劇本、民間傳說、寓言、筆記小說、野史、童話、對聯、哲言、賦、駢文、小品文、文學批評、電影劇本 （主要四類：小說、詩歌、散文、戲劇（劇本））
藝術形式：文字、繪畫、雕塑、建築、音樂、舞蹈、戲劇、電影 （主要四類：繪畫、雕塑、音樂、戲劇）

4. 電影有什麼樣的藝術形式

由於電影的樣式和片種繁多，有注重完整故事情節、刻畫人物性格的故事片，有報道某一政治、經濟、文化教育、軍事或歷史事件活動的記錄片，也有運用各種美術手段和材料製作的美術片，還有記錄舞台藝術表演的戲曲片等等。在這些種類中又包含若乾片種。如故事片中有喜劇片、西部片、愛情片、科幻片等；美術片中有動畫片、木偶片、剪紙片；記錄片中有傳記記錄片、文獻記錄片、新聞記錄片等。它包括文學、戲劇、繪畫、建築、音樂、舞蹈等各種藝術成分，所以被稱為綜合藝術。 所謂綜合藝術，指綜合幾種藝術成分而構成的藝術樣式。其特徵是： 集體創作。包括編劇、導演、演員、美術、攝影、錄音多個創作部門藝術創造的有機配合； 利用現有的一切藝術表現手法。電影有含文學成分的描寫和結構，有含戲劇成分的對話、內心獨白、形體動作、面部表情，有含音樂成分的歌曲和與畫面融合的視覺形象； 廣泛的群眾性文化。電影的構成是用活動著的畫面和各種音響表達、表現世界各國的人和環境之間的關系以及由此形成的風俗習慣、生活方式、文化水平，且通俗易懂、明白曉暢。 但是，電影的綜合性並不是指各種藝術成分的簡單相加，而是指將各種藝術形式包含的藝術成分融匯貫通變成新的東西加以表現。它除具有一般文學藝術的共性特徵外，還具有自己的個性特徵。這在於電影藝術的表現工具與別的藝術表現工具不同。電影是用攝影機來反映的。攝影機具有真實記錄反映對象及其運動的時空轉換這一特點，由此形成特殊的電影表現手法和電影敘述語言，將各種藝術成分有機統一組合成新的藝術表現形象。 正因為如此，作為藝術的電影，雖然是誕生於眾多古老傳統藝術如文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……之後的最新最年輕的藝術，但也是迄今為止唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術。自1895年12月28日盧米埃爾正式公映自己製作的世界最早的影片獲得成功至今僅百年的歷史。而古老傳統的藝術，其中有的已經歷了上千或數千年的滄桑，它們問世的時日，就連專門研究藝術史的專家學者們也無從稽考。電影和古老傳統的藝術相比，它只能算個小弟弟。但是它後來居上，後生可畏，最年輕的藝術——電影，以其無可比擬的藝術魁力，闖進了世界藝術之林，一躍而成為最富群眾性最具影響力的與世紀同齡的藝術巨人。其所以能如此，恰恰是由於它年輕，有它自己的優勢。因為電影不僅是誕生於古老傳統的藝術之後，而且它是吸取和消化了這些藝術的所長而又揚棄了它們的所短，有機綜合了多種藝術因素而形成的一種新型的獨特的藝術形式。因此，多種藝術門類的有機綜合，是電影藝術最突出的美學特性，綜合性是電影美的本質所在。 早期的電影研究家們從電影像誰這一命題出發，探討電影藝術的基本持性和電影美的奧秘。他們所持的觀點和所得的結論各不相同，大相徑庭。有人認為電影像文學，有人認為電影像戲劇，也有的認為電影像繪畫，還有的說像音樂等等。不一而足。於是便有「可見的文學」、「電影詩」、「視覺交響樂」、「沉默的旋律」諸如此類的說法，試圖從電影美學的層次上對電影美的本質作出界說。這些見解雖知其相對的合理性依據，但在今天看來，其各執一端的片面性，則是顯而易見的。電影既像誰也不像誰，電影就是電影，因為電影是吸取、包容了文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、攝影……多種藝術的因素、集它們於一身的綜合藝術。 電影中包容了文學的因素，因為它從文學中吸取了一整套反映客觀世界和現實關系的方法，從文學的各種體裁中廣泛吸取營養，如從詩中汲取抒情性，從散文中汲取紀實性，從小說中汲取敘事性。在敘事手法上又借鑒了文學中的主觀敘述和客觀敘述，外部描繪和內心剖析以及多種形式的結構原則等。總之，無論從人物塑造、情節結構的安排、細節的描寫、敘事的方式，電影都借鑒了文學的經驗而具有文學的因素。電影中存在的戲劇因素，表現在演員表演、場面調度、矛盾沖突和懸念等一系列藝術方法和手段的運用。電影中的音樂因素，表現在通過旋律配合畫面，以營造環境氛圍、渲染情感和節奏變化。至於電影中的繪畫、雕塑、攝影等因素，不僅表現在造型性和視覺再現性上，對構圖、色彩和光影的處理上，借鑒了這些藝術的經驗，而且電影中的許多專用術語如畫面、色調、影調、鏡頭、焦距等等，也都是從這些藝術中借用過來的。 電影從文學中吸取了一整套反映客觀世界和現實關系的方法，從人物塑造、情節結構的安排、細節的描寫到敘事形式等各個方面都借鑒了文學的經驗、方法和技巧，因而具有文學的因素。但文學進入電影』，由於受電影的制約，經過消化、融合，已發生了質的變化，而非電影加文學。電影中的文學因素和作為語言的藝術的文學有質的區別。因為盡管電影廣泛借鑒文學塑造藝術形象的經驗、方法和技巧，但文學是通過語言文學這一唯一的媒介塑造文學形象，而電影則是通過畫面和音響以及電影所獨具的特殊表現手段——蒙太奇來塑造銀幕形象。作家用語言來寫故事、寫人、寫人的靈魂。文學形象是通過抽象的語言符號給讀者以聯想，銀幕形象則是通過可見的畫面和可聞的聲音具體地直接地訴諸觀眾的視聽感官。可見電影中的文學因素決不是電影加文學。 電影從繪畫中吸取營養，包括構圖、光影、色彩、線條的運用和處理，具有繪畫的因素，但繪畫進入電影並非電影加繪畫，電影中的繪畫因素受電影制約，與繪畫藝術有質的區別。繪畫再現生活的手段是線條和色彩，電影的手段是畫面，並且有聲音與之相配合。繪畫中的造型形象只能是化動為靜，靜中見動，不能表現對象的連續運動，銀幕中的造型形象則始終是不斷變化著的連續運動的造型形象。 電影從戲劇吸取營養包容了戲劇藝術的因素，但戲劇進入電影，因受電影的制約被消化融匯也產生了質的變化，並非電影加戲劇。電影的時空觀念和處理同戲劇的時空觀念和處理有著質的區別。舞台空間是固定的，銀幕空間是不斷變化的。舞台時間是現實的物理時間，銀幕時間則可以自由延長、壓縮、停滯的非物理時間。因此戲劇的時空表現受到限制，而銀幕的時空表現則有很大自由。不僅如此，戲劇表演和電影表演也存在著質的區別。表演者的表演和欣賞者的欣賞共時共地，同時完成，這是戲劇表演的特點；而電影表演則是另外一種情形：表演者在場表演，欣賞者缺席；欣賞者在場欣賞，表演者缺席，表演者的表演和欣賞者的欣賞不可能共時共地，也不是同時完成。因此，這就決定了戲劇表演和電影表演各有自身的特殊規律而非一致。 其他各門藝術進入電影，同樣要產生質的變化，凡此種種，說明電影吸取了多種藝術門類，並不是各門藝術簡單地相加拼湊在一起，而是經過了化合的有機的綜合整體。電影吸取了多種藝術門類而形成綜合性的審美特性，就其實質來說，乃是時間藝術和空間藝術的有機綜合。正因為如此，作為時間藝術與空間藝術相結合的新型藝術——電影，它克服了傳統的純時間藝術難以充分表現空間和傳統的純空間藝術難以表現時間的局限與不足，既可以充分表現時間又可以充分表現空間，因而具有巨大的表現潛力和藝術可能性。由此也不難看出，包容了多種藝術門類的電影的綜合性實質，還在於它是視覺藝術和聽覺藝術的綜合，它克服了純視覺藝術難以滿足人們對聽覺形象的審美需求和純聽覺藝術難以滿足人們對視覺形象的審美需求的局限，而具有可以融合視聽兩者之長的優勢，成為一門最富群眾性的藝術形式。

求採納