❶ 電影怎麼拉片
如果你是電影方面專業的學生，拉片的話就是對影片進行深度的解剖。把一部電影來來回回反復的看，分析它的場景鏡頭機位拍攝手法對話主題人物情節等等等一系列元素，基本上被拉過一遍的片子你以後都不會想再看了。而拉片的速度也因人而異，細致的人一部電影可以拉上幾天，張藝謀在北京電影學院學習的時候就是這方面的典型。。。。
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這里有拉片需要分析的一些元素，你可以根據自己的情況挑幾個進行分析。總而言之得把片子分析透，但也得有自己的觀點，畢竟一千個讀者就有一千個哈姆雷特。
❷ 拉片筆記有慣用的格式嗎
有是有 很爛的
❸ 求陽光燦爛的日子拉片筆記！
影片一開始便是男主人公的旁白：「我的故事總是發生在夏天」接著便是一段激昂的進行曲，（搖）毛主席塑像。
2`54：斯琴高娃梳著兩個小辮兒傻里傻氣地喊著自己兒子「小軍 」.
4`36:小孩吹響口哨，所有的軍人紛紛轉頭，小孩上前將口哨戴在了爸爸的脖子上。
5`49：小孩偷窺著「充滿歌聲的教室」，午後的光線一束束從窗戶透進來，三個小女孩著白襯衣、白鞋白襪、掐細腰的灰色百摺裙在跳舞。（音樂）人聲唱：「翻身的農奴想念恩人毛主席」
5`55：小軍只露出一雙眼睛和鼻子，但兩眼不停的眨巴。（旁白）「在父親離開後，我獲得了空前的自由。」→小孩的追逐（伴）某進行曲。大家打賭扔書包比誰扔的高，（戰利品是：冰棍兒，奶油味兒的，兩根兒！）四個孩子：螞蟻、劉思甜、羊搞、馬猴（馬曉軍）。
7`37：在這里有一個由童年向少年的很好的轉變，扔出去的書包再接著時，便是少年版的了（夏雨）。
7`55：馬曉軍後來家搬到了東城家屬院。在馬曉軍出一個大門時（大門上有個紅五星），傻子出現，他只是在不停的嘶吼：「Gooloomoo(古倫木)!Oo-ba（歐巴）!」（也不知道他說的這兩句話是什麼意思或者就是根本無意義？）傻子穿著像人字拖一樣的拖鞋，背心，短褲，寸頭。有點胖，半睜半閉著眼睛。騎著棍子，揮舞著木棒。（我一開始看的時候，不知道他到底是坐在那裡的，還是蹲在那裡的，直到後來說有人把傻子平時騎著的棍子搶走了我才明白原來是這樣。）
8`15：（旁白）「在七十年代，北京的大街上還沒有那麼多的車或豪華飯店，甚至街上也沒有很多人。大一點兒的孩子都在農村或部隊，所以城市屬於我們。」
8`34：胡老師（馮小剛，巨瘦）著白襯衣，戴一副透明圓眼鏡，面黃肌瘦，營養不良，頭發向上，雙眼微凸。「上課！」8`51：草帽飛了出去，一小孩撿回。他怒斥道：「誰讓你離開座位的？無組織無紀律！回去！（此處十分具有搞笑效果，更別提加上馮小剛的可愛形象。）9`45：他在黑板上寫下「中俄尼布楚條約」，說「中」是指清政府，「俄」是指沙俄政府，接著解釋尼布楚（貝加爾湖以東的地區）。這里提到的條約中牽涉當時的俄國，而本片所處時代的人們以及人們的生活正好深受他們的影響，所以在這里也算是為之後的影片感覺、劇情內容做了鋪墊。10`32：草帽重新出現，只是裡面盛滿了煤球。老師當然氣得要死，又砸書又敲桌子的。還上前敲了第一排某同學的桌子，然後大喊：「都把手伸出來！」（不知道為什麼這里，也許人們都有一種幸災樂禍的惡作劇心理，看老師被氣成那個樣子，滑稽又可愛，讓人不笑的不行，也許這里還有對童年回憶的眷戀。）這時一人沖進教室，穿過窗玻璃，其後有兩個人緊追。（三個人均是睬著學生課桌越過的）。仔細想想這一段兒，在當時大家的神經都被老師准備抓出惡作劇罪魁禍首的這事兒緊綳著的時候，卻突然發生了意料之外的事情，相信這在同種類型電影中應該不算多見。（因為一般類型的電影按照慣常人的思維肯定是繼續接著這個情節演下去了）而且此段胡老師和那追趕的人的對話讓我感到尤為奇怪。
11`40：馬曉軍伏在桌子上，一隻手拿著鋼筆亂晃，臉上是狡黠的表情。在胡老師說完「啊？你還能把我怎麼樣？你不要來這套恐嚇訛詐」之後，馬曉軍便從後門的小活動門底下溜了出去。（這個門類似於現在外國家庭里讓寵物進出的門。）
13`06:此時馬曉軍已經到了家裡。他穿著白色的背心站在一個上了鎖的抽屜前很專注地在磨鑰匙，鼻尖在滴汗。在抽屜打開後，他從裡面拿出一柄匕首，（抽屜里還放著毛主席像章、勛章之類的，一些文件，短刀，一個小匣子，匣子內有若干胸章。）接著變成了馬曉軍掛上一排勛章在房間里踢正步。（背心上的兩個肩膀頭子別著兩個肩章）
22`36：在馬曉軍隨後的「別人家旅行」中，他終於看到了令他難以忘懷的東西——米蘭的照片。（照片上米蘭微笑著，著粉紅色小短背心，梳著兩個小辮。特別是那笑容，極其燦爛，似乎帶著一股子得意勁兒，又透著十分的可愛與天真。）
33`36：劉思苦、馬曉軍、於北蓓等六人戴著小綠帽子坐在展覽館門外的欄桿上，人手一瓶北冰洋飲料。他們一邊看著進去的人們一邊評價，直到看到由左小青飾演的女孩張小梅。（女孩在少年宮學跳舞，家住內務部街11號。）在之後看片子被人發現給帶到派出所時，問話的人十分兇悍，也很蠻不講理。最後竟然說一句：「瞧你這德性，還鎮王府井，鎮動物園鎮地安門吶！」（諷刺又有些好笑）
46`24：鏡頭所呈現的內容是一雙穿著黑色拌扣兒布鞋的腳正向前方走去（米蘭）。接著是人物的全身：劉海，一個長麻花辮（由兩個麻花辮梳在了一塊兒）垂在腦後，戴著墨鏡（現在看可能顯的有些可笑），碎花的裙子。由這些打扮足可以看出米蘭在當時屬於極其時髦的人，不僅僅是在發型上面就要和別的女孩子不一樣，而且還要戴著墨鏡，又添加了神秘感。碎花圖案的裙子給人感覺成熟而又不輕浮，想必在那時應該也是屬於流行的元素。
54`01：在馬曉軍回家後，媽媽又著急又生氣地打了他。（其實只是輕捶，並不是真的狠打）此時還可以看到母親身後的牆上一條標語「永遠忠於毛主席」。
55`50：在群毆事件中，由於馬曉軍的一板磚，六條的那個孩子被打成重傷，並且住院一個月，因此兩伙人相約禮拜一的盧溝橋。在那一天的那個地點，足有上百人的陣勢（也許還遠遠不止）。這組鏡頭在大橋下拍攝，在氣氛有點不對頭的時候，火車從橋上隆隆的經過。在之後兩伙人的矛盾被「小壞蛋」出面解決後，大家齊聚在老莫一起喝著啤酒。而作為友情演出的原著王朔則在此時飾演「小壞蛋」的角色。他像個大哥一樣像模象樣的說：「四海之內皆兄弟，五洲振盪合為貴。」之後便是主人公一大段的適時的旁白。
❹ 電影的觀片筆記怎麼寫都要寫什麼
有很多角度可以入手，關鍵是給你印象最深、影片最有特色、與眾不同的地方——也就是為什麼這么多影片，你單挑這一部寫的原因——必定有某一方面給你留下了深刻印象吧。
例如：美妙的音樂，特殊的拍攝手法，耳目一新的敘事手法，驚艷的畫面、視覺感受……一般情況下更多地都是寫某某電影的主題思想和背後揭示的、引人深思的東西。你可以抓住影片的某一點東西，分別從心理學、哲學、宗教學、社會學、經濟學、法學等等任何你所擅長的領域入手，分析影片所要表現和折射出的內涵。
然後，具體就要看你想寫哪一部影片的觀後感了，網上有很多人寫的很多電影的影評，可以參考。
❺ 求電影拉片筆記，急…幫幫忙
肖生克的救贖，
後天
美麗的大腳
❻ 拉片筆記怎麼寫
選取一個比較獨特的視點切入，盡量小。然後根據你選擇的這一個角度對影片的劇作，語言（視聽語言）展開分析。一言兩語也說不清楚。 你可以上這個網站看看 www.filmmagazine.org 上面有很多現在一線的電影評論人的文章，應該能對你有所啟發。
❼ 誰有拉片筆記 詳細的 急用!
拉片筆記——李安的智慧 基本上是按照中國電影的拉片單來看，因為期末畢竟要面對中國電影的考試，而且出題人是位要求頗為嚴格的資深教授，一旦掛掉我就會全系聞名，這種名不出也罷。外國影片中唯一可提的是安東尼奧尼的《中國》，幸虧現在政策放鬆才讓我在網上就能下載到這部紀錄片，安東尼奧尼在中國人民心目中的深刻印記全部來源於這部被當時政府定為「反華」的紀錄片，真實的影像紀錄卻被強加破壞社會主義建設的罪名，還被誣蔑為帝國主義反華勢力，可憐這老先生委屈了三十多年，在去年才得以平反，那次作品回顧展在04年的電影學院也算是極為轟動的事件。想寫這個課題卻苦於自己閱歷不夠資格尚淺，但我依然很高興自己和父親完整地看了這部片子，這只是我邁出的一小步。 接連看了三部李安的片子《飲食男女》《喜宴》《卧虎藏龍》李安畢竟是中國電影里程碑似的人物，影片在歐美上映屢創佳績，奧斯卡頒獎獨領風騷，雖然之前有張藝謀陳凱歌的諸多入圍，但《卧虎藏龍》的最佳外語片才讓中國第一次在電影面前揚眉吐氣，讓世界預感到這個擁有十三億人口的國家巨大的文化潛力。 李安是聰明的，他知道中國人想看什麼，所以拍出了久負盛名的「家庭三步曲」，那個叫郎雄的父親形象從此深入人心。《飲食男女》中，父親是失敗與無奈的，他處理不好與三個女兒的關系於是家庭內部不可避免地開始解體。李安自己也難以說清對於這個頹倒的父權的微妙感受，無論是老一輩舊時代結束的凄涼惆悵，還是年輕一輩新時代開始的興奮彷徨，都被李安的中庸平和一包而容。整部影片，平和之中透著緊張，而最後父女兩人的傷感惆悵卻顯得溫馨感人。每個人物都是性格鮮明、層次豐富，每一條情節線索也都是嚴謹精巧，甚至每一個細節都是讓人過目難忘，更不要說還有展示中國美食的視覺「饕餮盛宴」了。李安在這部影片中把有自己特色的通俗文藝片技法推到了最顛峰，應該說這是李安的作品中離奧斯卡最佳外語片格調最相近的。 李安深感中華五千年在性方面巨大的壓抑才拍出反映同性生活的《喜宴》，新一代前衛的觀念，又有老一輩人在新觀念前的固步不前，但歷史滾滾前進的車輪又不得不做出選擇，老人們無奈地接受了這個事實，宣告徹底退出了歷史舞台，新一代雖然獲得了他們渴望已久的在心靈的自由卻不得不在以後的聲中陷入感情和責任的雙重矛盾。移民是個特殊的群體，更何況在高度發達的西方資本主義社會，移民題材的出現就更顯得尤為重要，我們所看到的是在巨大壓力下華人壓抑已久的情感，這種情感的釋放途徑卻千差萬別，有通過同性釋放有通過妓女釋放，更多的則是通過意淫的方式，在那場滑稽的婚禮上，華人們絲毫不客氣使盡渾身解數折騰新人，無非是通過新人的表演自己獲得一種滿足感，這種滿足感是無法在自身實現的，因為千年的束縛讓中國人早已失去了爭取的勇氣，他們只能看別人的演出，卻幻想著主角是自己。片子依然大打親情牌，偉早晨給父母磕頭時，父親回憶他兒時的模樣，而母親在他手臂的輕輕一咬，這鏡頭讓無數觀眾動容，身在異鄉最牽掛的依然是父母，但是他們又不得不面對孩子們逐漸的獨立以及遠離，一方面他們拚命地伸出手想把孩子們重新拉到身邊，另一方面他們又希望孩子在異鄉出人頭地創出自己的一片天空，這是不可調和的矛盾。身為孩子又何嘗不是如此呢，一方面是年邁的父母，一方面是深愛的同性，另一方面是必須承擔責任的異性，一個遊子面對這些錯綜復雜的關系該何去何從呢，這是李安提給每一個遊子的問題。 《卧虎藏龍》其實是這三部里我最不喜歡的一部，但又是成就最大的一部，因為他是拍給外國人看的，是給了外國人一個江湖夢，他呈現給在金錢中迷失的外國人一個呃虞我詐的江湖，又杜撰了幾個除惡揚善的大俠，而真正每個人想要做的全是那個拚命要掏出封建禮教束縛的玉嬌龍，她涉世未深卻嚮往江湖的自由自在，碧眼狐狸正是給了她這個江湖夢的人，但是當她發現自己已經能打敗師傅以後她惶恐無措了，同時離開一成不變的生活的渴望更加濃烈了，但她始終活在的是一個杜撰的江湖，當明白這個江湖依然不能如自己所願時，她不得不縱身一躍完成了自我毀滅。而李慕白俞秀蓮雖然是江湖俠義之士，卻依然被封建禮教所束縛，想愛卻不能愛，偏要遵守那一紙死掉的婚約拚命壓抑自己的感情，直到最後不得不含淚告別愛人，這樣的設計讓我不得不懷疑李安自己也是個儒家思想的信徒。片中的對白太過咬文嚼字，四位主要演員水平不一的普通話讓我怎麼看都覺得別扭，但是這點點瑕疵卻絲毫掩蓋不住他營造的武俠世界的成功，大漠荒煙，竹林飛旋，懸崖飛墜，李安用影像給了我們一個又一個驚喜，而且匯集兩岸三地的演員陣容和美國精良的製作班底又保證了影片質量的一流，《卧虎藏龍》的成功讓一向以文藝片出名的張藝謀陳凱歌不得不轉變風格，拍攝了《英雄》《十面埋伏》《無極》，他們終於明白其實小時候心目中的武俠世界是可以被全世界所接受認可的。