A. 今年暑期檔為什麼很多片子拍完了不敢上映
撤檔的原因有很多，但震驚怪覺得主要是:
①片方出於利益考慮，選擇戰略性撤檔。要麼是想挪個更好的檔期，要麼是對自己的電影品質沒有信心。
②自己不想撤但不得不撤。這就是所謂的不可抗力因素，比如政策、主創人員爆發丑聞等。
震驚怪根據這個給大家總結了這四部電影可能撤檔的原因，僅供參考。（以下順序據發公告時間排序）
第一部《少年的你》
官方給出的原因是因為製作未完成，外界也有聲音指出是因為抄襲或題材問題不能過審，但是有關消息稱是這部影片並沒有拿到排次號公映許可證。
①首先是關於抄襲。
《少年的你》是改編自玖月晞的《少年的你如此美麗》，有消息稱這部作品抄襲了《白夜行》、《忍冬》、《嫌疑人X的獻身》。
震驚怪網上輸入關鍵詞搜索，全都是有關抄襲的，作者玖晞月是不是真的高級抄，震驚怪也不好說，大家自行網路!
震驚怪要說的是，因為抄襲原因而撤檔，不大可能。之前上映過的有抄襲糾紛的電影又不是沒有，怎麼偏偏這部不行了呢？
②題材問題
《少年的你》講的是校園暴力，可能審核會難一點。
③公映許可證
首先講一下，我們在看電影的時候，都會看到這個「龍標」。這個龍標可是十分地重要。
震驚怪根據網友提供的方法查詢了一下，沒有找到關於《少年的你》的數據。
我們可以看前後兩張圖的對比數據。
所以很大可能是片方邊宣傳邊審核，但是審核沒好，所以只能撤檔。
第二部《八佰》
《八佰》撤檔也是引起了熱議，有人說是炒作，也有說是政治因素。震驚怪來好好捋一捋。
①炒作。大家會懷疑是炒作也是可以理解的，畢竟相同的方法華誼不是沒有做過。去年的《芳華》不就是這樣嗎？今年的《八佰》是否為片方炒作見仁見智。
另外這里要科普一下，電影並不歸廣電管，而是歸電影局管，所以撤檔事件，廣電是背鍋了。
②政治因素
不敢多說，震驚怪怕不過審，大家自行搜索吧!
第三部《小小的願望》
從一開始的改名，到撤檔，震驚怪認為是題材的鍋。
這部電影是翻拍的韓國電影，原版是15禁，而國內是沒有分級制度的。
這個電影雖然是喜劇電影，但內容是一個得了絕症的人，臨死願望是能夠破處，兩位好兄弟幫他的故事。
盡管想表達的是兄弟情，但主題圍繞情色展開的。
這樣的題材怎麼適合沒有分級制度的國內呢？在拍的時候沒有考慮過這個現實問題嘛？
第四部《刀背藏身》
這個可能真的是「市場原因」吧？因為震驚怪沒發現有什麼特殊的原因啊？
這就是震驚怪網羅的撤檔原因，至於是什麼原因，大家見仁見智。
我是震驚怪，一個想要用自己的拙筆震驚你們的正經人。
B. 為何很多中國影片未能上映
MediAdvertising (HK) Ltd 影片《西遊降魔篇》 媒體研究公司藝恩咨詢(Entgroup)在最近發布的中國電影業年度調查報告中說，去年中國製作的745部影片中，只有315部（佔42%）得以在影院上映。 中國的這一比例遠遠低於美國。 據美國電影協會(Motion Picture Association of America)最近的統計數據顯示 ，美國2011年製作的818部影片中有近四分之三的影片最終在影院上映。 藝恩咨詢報告的發布正值中國電影業形勢好轉之際。據美國電影協會的數據，中國最近超過日本，成為僅次於美國的 全球第二大電影市場 。與此同時，國產熱賣影片《人再 途之泰囧》(Lost in Thailand)和《西遊降魔篇》(Journey to the West: Conquering the Demons)最近的大獲成功讓中國很多人感到樂觀，認為本土電影人可能終於打破了好萊塢大片對電影市場的把持。《泰囧》和《西遊》都打破了今年的票房紀錄。 但分析人士和觀察人士說，那麼多的國產影片未能在影院上映，這說名我們電影業仍面臨著限制。 據藝恩咨詢研究員Kady Yang說，最基本的限制之一是屏幕數量不足。Yang說，中國影院的容量非常有限，排片計劃非常緊張。她指出中國有3,680家影院，共有13,118塊屏幕。據美國電影協會的數據，美國有逾39,500塊屏幕。 最近三部雷鋒傳記片占據了全國各地的影院資源，盡管有的城市 沒有賣出一張票。 然而，據清華大學媒體專家尹鴻說，另外一個問題是除主要城市外，放映非主流影片的小影院在中小城市幾乎完全沒有。他說，和美國不同，中國缺少藝術影院，不適合普通影院放映的另類影片無處放映。 中國電影人力爭自己的影片能夠在影院上映需要冒很大的風險。據政府統計數據顯示，中國電影票房從2002年的不到人民幣10億元（合1.608億美元）增至2010年的人民幣100億元。據藝恩咨詢的報告，去年中國電影票房達人民幣171億元，同比增長30.2%，今年有望達人民幣230億元（合37億美元）。 盡管中國電影票房有很大一塊被外國影片占據，但中國電影製作人有理由感到樂觀：藝恩咨詢說，2012年在影院上映的國產影片數量同比增加了33%，增幅創歷史新高。 報告還說，2012年，中國觀影人次達4.67億次。這是2000年以來的最高水平，不過仍遠遠低於1979年。據國有媒體說，當時10多年的文革壓制的需求一經釋放，將觀影人次推高至293億次。 分析人士說，在缺少更多高質量本土影片的情況下，很多人選擇在家看電影和電視劇，意味著中國電影業有著巨大的增長潛力。 知名影評人周黎明說，非一線城市的很多生活富裕的人多年來從未到影院看過一場電影。
C. 為什麼中國每年製作那麼多電影上映的卻沒幾部呢
流向其他市場去了。還有科教片，紀念片，宣傳片，地方的獻禮片等等，都是在如今市場經濟大潮中不適合到電影院放映的。沒有通過審核的多，再加上拍了沒有經濟效益的。所以真正看到的很少幾部。
D. 涓鍥芥媿鐨勫摢鍑犻儴鐗囧浗鍐呬笉璁╂挱
MainlandChina鍗佸ぇ紱佺墖銆婂嶮涓冨瞾鐨勫崟杞︺(2000)鏄絎鍏浠ｅ兼紨浠ｈ〃鐜嬪皬甯呯殑鏈鏂頒綔鍝併傜帇灝忓竻鏄鍙傚姞浜嗘煆鏋楀浗闄呯數褰辮妭鎵嶆嬁鍒板獎璇勭粨璁虹殑銆傝櫧鐒朵粬鑾峰緱浜嗕竴涓閾剁唺錛屼絾浠栬紱佹㈠湪涓鍥戒笂鏄犮2.銆婇煎瓙鏉ヤ簡銆(2000)鑾峰緱鎴涚撼鍥介檯鐢靛獎鑺傝瘎瀹″洟濂栥傚獎鐗囦互鐙鐗圭殑瑙嗚掓彮闇蹭簡鏃ユ湰鍐涘浗涓諱箟鑰咃紝鍦ㄥ湀鍐呭彛紕戝緢濂姐傚洜涓烘病鏈夌獊鍑烘煇浜涙斂娌繪淳鍒鐨勮壇濂藉艦璞★紝鎵浠ヨ嚦浠婃棤娉曚笂鏄犮3.銆婅嫃宸炴渤銆(2000)鑾峰緱鑽峰叞楣跨壒涓瑰浗闄呯數褰辮妭鏈浣沖獎鐗囧栧拰鏃ユ湰閾跺駭鐢靛獎鑺傚栥傚獎鐗囦互鐜嬪跺崼鐨勭數褰遍庢牸璁茶堪浜嗕竴涓鐖辨儏鎮插墽鏁呬簨錛岃〃鐜頒簡瀵圭埍鎯呯殑鎵х潃鍜屽圭埍鎯呮剰涔夌殑鎺㈣ㄣ傞栧厛鏄鍥犱負鍦ㄥ彴婀劇渷鏀炬槧鑰岃紱佹挱銆4.銆婅繃騫村洖瀹躲(1999)鑾峰緱1999騫存剰澶у埄絎56灞婂▉灝兼柉鐢靛獎鑺傛渶浣沖兼紨濂栥傝繖鏄涓涓鍏充簬鍖呭瑰拰鐖辯殑鏁呬簨銆備富浜哄叕鍥炲惰繃騫達紝璁蹭簡鑷宸17騫翠笉鍙璦璇寸殑浜虹敓銆傚兼紨寮犺繙鍥犺借挨紺句細涓諱箟褰㈣薄鑰屽彈鍒板勭綒銆5.銆婅檔鍏堢敓銆(1998)鏈鐗囪幏寰楃51灞婃礇榪﹁虹數褰辮妭鈥滈噾閽辮憊濂栤濄傚兼紨錛氭憚褰憋細涓繪紨錛氶檰涔愶紝奼熺浜斾唬鏈鏉板嚭鐨勬憚褰卞朵箣涓錛岀煶鏅鏄庯紝璇曞浘閫氳繃鎷嶆憚鑷宸辯殑澶勫コ浣滃皬璇淬婅檔鍏堢敓銆嬶紝鎴愬姛杞鍨嬩負鍍忎粬鐨勫﹀紵寮犺壓璋嬩竴鏍風殑鐢靛獎瀵兼紨銆傜劧鑰岋紝榪欎竴鍔鍔涘苟娌℃湁鍙栧緱澶氬ぇ鎴愬姛銆傝繖閮ㄧ數褰辮櫧鐒惰幏寰椾簡鐟炲＋媧涘姞璇虹數褰辮妭鐨勯噾濂栵紝浣嗗湪涓鍥藉嵈鍥犺瘚姣佺ぞ浼氫富涔夊艦璞¤岃紱佹槧銆備粬鐨勭浜岄儴鐢靛獎銆婂皬璇淬嬶紝鎹璇村洜涓哄墽鎯呮櫐娑╋紝鍙嶆槧浜嗕腑鍥戒漢鐨勬偛鎯ㄧ敓媧伙紝鎵浠ヤ竴鐩村勪簬灝佸瓨鐘舵併6.銆婂皬姝︺(1997)璐懼兼紨鍑鍊熴婂皬姝︺嬩竴涓炬垚鍚嶄簬鍥介檯褰卞潧錛屾垚涓哄悗鏉ュ眳涓婄殑闈掑勾瀵兼紨浠ｈ〃浜虹墿銆備粬鎷嶆垙鐨勬柟寮忓拰鍒浜轟竴鏍楓備粬璧扮殑鏄鍥介檯鋙嶈祫鍙戣屼箣璺錛屽熀鏈涓婂拰鏈鍦熺數褰卞競鍦烘棤鍏熾傚湪鍥藉唴錛屻婂皬姝︺嬬瓑綾諱技鐨勭數褰變綔鍝侊紝鍥犱負璇嬫瘉鏀垮厷褰㈣薄錛屾秹瀚岀吔鍔錛岄兘鏄閫氳繃鐩楃増vcd涓庤備紬瑙侀潰銆7.銆婇偖宸銆(1995)鏈鐗囩敱浣曞緩鍐涘兼紨鐢ㄩ箍鐗逛腹鐢靛獎鑺傜殑涓絎旇祫閲戞媿鎽勶紝鍚庢湡鍒朵綔鍦ㄦф床瀹屾垚銆傝繖浣垮緱榪欓儴鐢靛獎鏃犳硶鍦ㄤ腑鍥戒笂鏄犮傝幏寰楀浗澶栫數褰辮妭鎴栫數褰卞熀閲戠殑璧勯噾鏀鎸侊紝鏄寰堝氬勾杞葷數褰卞兼紨鐨勫熀鏈鎿嶄綔妯″紡錛屼篃鏄浠栦滑鐨勬垚鍝佺數褰辨棤娉曚笌瑙備紬瑙侀潰鐨勯噸瑕佸師鍥犮傛秹瀚岃瘚姣佷腑鍥藉畼鍛樺艦璞°8.銆婃椿鐫銆(1994)寮犺壓璋嬭瘎浠鋒渶楂樼殑浣滃搧錛岃幏寰楁壋綰沖浗闄呯數褰辮妭璇勫″洟濂栧拰婕斿憳濂栥傛牴鎹浣欏崕鐨勫皬璇存敼緙栵紝琛ㄧ幇浜嗕漢鍦ㄦ瀬鍏惰壈闅劇殑鐢熷瓨鐜澧冧腑鐨勫彲鎮茬殑鍧氶煣涓庨〗寮恆傝嚦浠婁笉鑳戒笂鏄狅紝鍥犱負璇嬫瘉紺句細涓諱箟娉曞埗鍜屾斂鍏氭墽鏀胯兘鍔涖9.銆婁笢瀹銆佽タ瀹銆(1996)鑾烽樋鏍瑰環鍥介檯鐢靛獎鑺傛渶浣沖兼紨銆佺紪鍓с佹憚褰卞栥傛牴鎹鐜嬪皬娉㈢殑灝忚存敼緙栵紝璁茶堪浜嗕竴瀵瑰悓鎬ф亱鎯呬荊澶嶆潅鐨勫績璺鍘嗙▼銆傚洜涓鴻瘚姣佺ぞ浼氫富涔夊艦璞★紝娑夊珜瀹ｄ紶鑵愯觸鎬濇兂錛岃嚦浠婁笉鍏佽鎬笂鏄犮0.銆婅摑椋庣瓭銆(1993)鑾鋒棩鏈涓滀含鍥介檯鐢靛獎鑺傚ぇ濂栥傜敤鎮蹭激闃撮儊鐨勮姘旇茶堪榪囧幓鐨勫嚑鍗佸勾錛岀湅閫忓煁鍦ㄥ巻鍙茬伆鐑涓鐨勪漢鐨勫懡榪愶紝涓嶉氳繃鑰冭瘯灝卞弬璧涳紝瀵艱嚧涓鍥界數褰變唬琛ㄥ洟閫鍑轟笢浜鐢靛獎鑺傘傜粨鏋滆繖閮ㄧ數褰辮嚦浠婁笉琚鍏佽鎬笂鏄狅紝鍥犱負瀹冭瘚姣佷簡紺句細涓諱箟鐨勫艦璞″拰鏀垮厷鐨勫艦璞°
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E. 為什麼一些老電影都不再放映了呢
中國電影市場除了《西遊記》、《紅樓夢》和《三國演義》這三部電視劇及少數經典影視劇在寒暑假期檔堪稱常青樹外，很多電影除了在上映期間火爆一時外，下映後就慢慢淡出了觀眾的視野，特別是一些年代特徵明顯的老電影幾乎消失在了熒屏和網路上，導致這個現象的原因主要是因為電影市場內容飽和和政策層面兩方面所導致。
下面，我們就用具體的案例分析，為什麼一些老電影不再放映了？
四大名著是我國文史的經典著作，它們全都被拍成了電視劇在熒屏上播出。
在十幾年前的寒暑假，央視和各地衛視台都會輪流播出四大名著改編的電視劇，但是不知道大家有沒有發現，《水滸傳》在不知不覺中已經漸漸淡出了我們的視野，央視在寒暑假也只輪流播放其他三部劇，很少再播出《水滸傳》了，大家有沒有想過為什麼？
《水滸傳》之所以被邊緣化的最主要原因就是它的主題思想，它雖然講了梁山好漢的兄弟義氣，江湖恩怨情仇，但我們仔細想想在大宋朝，梁山好漢糾結起來是什麼行為？那就是公然造反，是公然和朝廷對抗的逆賊。
現在新中國建立，國泰民安，太平盛世，這些宣揚暴動造反主題的電視劇被雪藏就太正常了。
全球現代化的今天， 社會 推崇的是 科技 興國，弘揚的價值觀是勤勞致富，而以前很多老電影里動不動就出現一些妖魔鬼怪的劇情，這些反科學的迷信因素有違當今 社會 的主流價值觀，媒體平台自然不會再力推播出。
同樣的道理，上世紀的港片為什麼會沒落呢？我認為也是和政策有關系的。
現在全國都在傾盡全力掃黃打黑，而曾經的港片是什麼樣的？看過老港片的人都知道，它給人的感覺就是幫派盛行，走在大街上隨便撞個人都能遷出一個黑幫團伙，而且還會出現明目張膽拿著砍刀滿大街追砍的嚴重黑 社會 暴力行徑。
在倡導和諧 社會 的現在，這些元素的影視劇被打壓雪藏不是很正常嗎？有多少電視媒體敢公然頂風作案，天天去播這些拿著刀滿街追砍，影響 社會 和諧穩定的電視劇？
這是影響很多老電影下映後不再播出的重要因素之一，以前國產片製作以及在影片引進等面都很薄弱，面對的現狀的是傳媒電視平台很多，但是影片不足，所以很多電影電視會反反復復的重播再重播。
但現在大環境不一樣了，首先國產劇的製作水平和產能提高了，我們自己能生產和製作大量的電視電影。另外國家經濟繁榮越來越展現出大國影響力，和世界各國的文化交流更加頻繁，國外的影片也能很容易引進國內院線和視頻網站播放。
這樣一來造成的結果就是影片越來越多，但是傳播影視劇的平台卻沒有增加，甚至相較於之前還有一定量的減少，當內容市場飽和之後，新片都播不完，哪有那麼多資源去播老電影呢？說到底就是供需關系發生了變化。
現在的年輕人已經很少再看電視了，人們更習慣於用手機等移動視頻軟體看電視電影，而且是可以選擇自己喜歡看的電影電視。
但只要你用電視機看電視，你就會發現，其實央視的電影頻道、軍事頻道，以及各省級衛視的電影頻道，他們在排片的時候都會在新片中夾雜一些老電影播放，特別是一些紅色經典系列的老電影。
所以，老電影不是徹底不放映了，經典老電影依然再播出。
你喜歡看老電影嗎？
你認為製作粗糙的老電影還有播出的必要嗎？
經過時代的考驗、被一代又一代觀眾記住的老電影，每一部老電影帶有的那種特有的時代感，不僅是情懷和回憶，更是歷久明新的精神追求與身心洗禮。在那個物質生活還不豐富的年代，電影是人們了解世界、感悟人生、培養審美的途徑和方式，是彌足珍貴的精神食糧。而不再放映老電影的原因大致如下：
1.電影是宣傳當前政治以及政策環境的影片，而老電影已經不適合這個 社會 的政治需求了，當老電影失去了教育意義和引導力的時候，勢必會被封存起來。電影之所以被很多人喜歡，是因為觀影者在觀看的過程中感同身受，而且在電影中能夠吸取不少的營養，甚至電影能夠成為一個人的精神食糧。
2.因為老影片的需求分散，以及宣傳的成本高、版權問題、觀看人數少等原因，影院的利潤不會很高，所以很少有影院會做這樣的事。但也有一些以老電影為主題打造的影院。
3.年輕人才是主流，老電影已經不再適應現在年齡人的眼球了，年輕人的眼光不一樣，欣賞水平不一樣了，所以就沒有放映的必要了。
4.像電影頻道的1905網、優酷、愛奇藝、騰訊等網站和APP，都提供大量經典的國產和國外老影片。要想看老電影，直接在家看就可以了，方便省事又不花錢。
5、因為經典電影給人們留下深刻的印象，有些動作、技巧和效果以前達不到的，現在都可以了，所以很多導演會根據當前 社會 的需求進行翻拍。給老電影再加一個「新」字，既有老片的回顧，又有新片的元素，如《新龍門客棧》、《新上海灘》等。
「老兵不死，只是逐漸凋零」。
雖然很難在院線中看到老電影，但依然可以通過中央6套電影頻道、中央7套軍事頻道觀看，此外，像電影頻道的1905網、優酷、愛奇藝等網站和APP，都提供大量經典的國產和國外老影片。
挺喜歡看老電影。因為我一直覺得， 能夠經過時代的考驗、被一代又一代觀眾記住的電影才是好電影，每一部老電影帶有的那種特有的時代感，不僅是情懷和回憶，更是歷久明新的精神追求與身心洗禮。
在那個物質生活還不豐富的年代，電影是人們了解世界、感悟人生、培養審美的途徑和方式，是彌足珍貴的精神食糧。那時拍出來的老電影，經歷過數易其稿、做到了精益求精，才敢拍出來、放映的，特別是承載著特殊使命的獻禮影片，更是達到了當時電影製作的頂尖水準。
最愛看國產經典戰爭片，無論是「老三大戰」《地道戰》、《地雷戰》、《南征北戰》，還是《上甘嶺》、《英雄兒女》、《高山下的花環》、《董存瑞》、《平原游擊隊》、《鐵道游擊隊》、《白毛女》、《雞毛信》，以及近代的《大決戰之遼沈戰役》、《淮海戰役》、《平津戰役》，《血戰台兒庄》、《決戰之後》、《開國大典》，每每回憶都有新的體會，每每觀看都有新的感受。
國外的影片中，蘇聯的《解放》系列、《這里的黎明靜悄悄》、《辦公室的故事》、《兩個人的車站》、《戰士之歌》等電影，以樸素平時又極富革命浪漫主義情懷的表現形式，將生活與戰爭、 歷史 與現實呈現在大銀幕上。
與現在這個浮躁、焦慮的時代中生產的電影相比，老電影獨特的質朴感、親切感，歷久彌新，令人久久回味，這或許就是經典的魅力吧。
把革命老電影放在黃金時段播放，晚十點學生們能看嗎？落在實處，別做樣子。
渡江偵查記我看十二遍！賣花姑娘我看的打戰！烈火中永生！永不消逝的電波！三進三城！車輪滾滾！閃閃的紅星！紅色娘子軍！戰地紅櫻！雞毛信！都是永遠的經典！現在的年輕人都是無法了解今天的幸福生活是怎麼來的！