㈠ 電影中的戰馬真會受傷或死亡嗎
在電影中，有很多馬匹受傷的場景。據介紹，這些都是通過燈光角度、攝影機位置以及後期剪輯結合而形成的效果。事實上，馬演員們從未受過絲毫傷害。美國人道主義協會派專人到現場保證拍攝團隊不會對馬匹做出任何不人道的行為。雖然馴馬師團隊配備了一名獸醫，但是壓根沒有派上大用場，因為沒有一匹馬生病。
影片中，最令人驚心的莫過於喬伊被困在鐵絲網中的場景，為了保證馬演員的安全，這段影片是導演藉助電腦動畫手段完成的。
在《戰馬》的拍攝中，最讓拉夫格倫感到困難的是對馬情感的掌控。「要讓它們看起來高興、或是悲傷、或是恐懼，但是實際上它們又不能真的感到恐懼。」同時，因為現場需要很多的特效，有煙霧、有噪音，甚至還有炮灰和空氣中的粉塵，所以馴馬師必須讓馬匹提前適應。而拍攝團隊也會遷就這些馬的情緒。
http://news.163.com/12/0308/08/7S2G9J1000014AED.html
㈡ 電影拍攝時用的戰馬演的被打死是真的嗎
在中國以前的那些電影里的死馬都是
真的
現在不可以了,有動物保護協會的監督員,監視整個拍攝過程,
㈢ 電影裡面死去的馬是怎麼拍出來的
上次看過影視同期聲，一個電影的裡面也是用的真馬。在拍馬從站立到倒下是分兩個鏡頭拍攝，馬被擊倒的鏡頭就是讓馬躺下，殺馬的演員奮力壓著馬是演出來的，其實馬都一動不動，有專門的馴獸師在指導。還有一個鏡頭是將馬腿砍斷，砍腿的動作只拍到馬腿，是假的造型，最後用技術合成也很真實的。估計現在拍電影不會傷害動物性命的吧！至於泥漿的拍攝肯定也有辦法，估計是在一個有底的泥潭裡拍的吧。。也許吧
㈣ 電影中馬摔倒的鏡頭怎麼拍出的
首先馬是經過特殊訓練的，其次要分兩次以上拍攝,用特技來製作.
㈤ 《戰馬》讓我震驚了，為什麼馬能這么配合地拍好電影
戰馬》影片後半部分英德兩軍為了救被困於無人區的《戰馬》喬伊而互相放下戒備，各自走出一人解救喬伊的片段更是把人文關懷發揮到了極致。喬伊從被賣給英軍便開始的流浪生涯我認為很像我們每一個人，都是從一匹「嫩馬」歷經艱辛，只為回到最初的歸宿。少年和馬的傳奇令人感動，電影中人和馬之間的感情貫穿始終，但是其中的父子之間，母子之間，朋友之間，兄弟之間，長幼之間，戰友之間，還有戰馬和戰馬之間，甚至是敵我之間的關系都會讓人動容。
㈥ 電影戰馬的那些馬是真的嗎
前面極少一部分是真的 後面其他的大多數都是特效
㈦ 在地球上製作出來的電影中的失重場景是如何被拍攝拍攝出來的
失重效果：以被動實現自由
如何表現失重效果，是任何太空題材電影最重要的，也是難點。一般電影人有兩種常規方法來實現。一種是真的失重環境下拍攝——顯然，這個很難實現，到目前為止，尚未有任何一部劇情片進入太空拍攝;而地球中失重的效果轉瞬即逝，短到根本無法支持演員完成一個失重表演。不過，如果有專門設計的飛機，能以向上隆起的拋物線拱(parabolic arcs)的方式高速飛行，理論上是可以在拋物線頂端前後形成一段時間的完全失重狀態，作為太空無重力情形的完美模擬。事實上，影片《阿波羅13號》中的失重場景就是如此拍攝的：劇組及演員乘坐美國航空航天局(NASA)提供的KC-135運輸機在高空以拋物線軌跡飛行，每次大概能經歷約23秒的失重狀態，足夠攝影機捕捉演員的某些動作。
可是，這種拍攝方式無法適用於《地心引力》，單是導演卡隆要求的動輒幾分鍾的長鏡頭失重效果，就是這種飛行方法在技術上無法實現的;何況片中要求的失重效果總時長更是借用飛機拍攝無法承擔的。
另一種退而求其次的方法，是模擬動作。在地球常規重力條件下實現這種「看起來像」的失重效果，最廉價的方式是水下拍攝，水的阻力效應使動作變得遲緩，可以實現太空中的懸浮與類似飛行的移動動作。《地心引力》也用到了水下拍攝，主要用於太空艙內的部分演員滑行鏡頭的特效參考，但其他絕大部分失重場景，都不是用這種方式拍攝的。首先，水下拍攝無法真實表現演員的表情——憋氣與努力睜眼的神情顯然和太空環境下的表演完全不一樣;其次，水下復雜的光影反射折射效應，也讓穿宇航服水下模擬太空作業變得不可能。
《地心引力》最終實現失重效果的手法，是最古老的娛樂手藝與最先進的電腦技術的結合：劇組找來舞台劇版《戰馬》的幕後高手，以大型牽線木偶操控方式，控制演員的肢體來模擬失重狀態下的動作。這套裝置有12根線連到演員身上四個系點，線的另一端則或者由三位專業木偶師操縱，或者由電腦程序控制的機械繫統控制，或者是兩者的結合。
卡隆和主演桑德拉·布洛克(Sa.n.dra Bullock)都在采訪中提到影片中最難拍攝的一幕：女主角好不容易回到太空艙、脫去宇航服像嬰兒一樣蜷曲著飄在空中的長鏡頭段落。實際拍攝時，布洛克坐在一個很小的自行車底座上支撐身體，一條腿則綁在裝置上幫助固定，而緩慢的四肢移動以及整個身體的翻騰漂浮動作就是由木偶師與程式控制線纜裝置協助完成的。這過程中，還得用電腦特效做出虛擬肢體來替代演員被綁住的腿，並做出與線控的身體其他部分匹配的動作。
這種線控方式，在本片中也主要用來拍攝太空艙內場景。那些穿上宇航服的太空行走場景，演員甚至都不用做任何肢體動作了——因為包括整個太空背景和宇航服本身，都是電腦生成畫面：演員只負責提供臉部表情，其餘的肢體動作，絕大部分由電腦動畫師完成。
無論是線控還是電腦生成動作，都是本片在處理失重效果的一個理念突破：既然無法以「原生」的途徑實現太空漂浮，那就以「絕對控制」外表表現形式的方式來體現無重力動作。
這種完全突破傳統思維框架的技術實現手段，也貫穿《地心引力》的製作過程。