A. 電影中的攝像機越軸,到底是什麼意思,能不能舉個例子
所謂, 一個人的鏡頭沒有越軸 就像一個點可以有無數條散發性的射線,兩個人有一條軸線 就像兩點之間為一條直線,通常這個軸線是建立與兩個人物的空間關系之間的。
越軸分為合理越軸和不合理越軸,合理越軸是運用了越軸的方式循序漸進的讓機位跨過兩人之前的空間關系(不是突然的 一般為左右搖)從而達到某種需要的視聽語言效果。不合理越軸,就是電影拍攝上的失誤。
鑒別成像元件:
成像元件就像人的視網膜,是攝像頭的核心部件。目前我國尚無能力製造,市場上大部分攝像頭採用的是日本SONY、SHARP、松下等公司生產的晶元,韓國也有能力生產,但質量稍遜。比較普遍的成像元件就是CCD(也有CMOS)。CCD的主要區分在於色彩、尺寸及品牌。
B. 電影中的攝像機越軸,到底是什麼意思,能不能舉個
首先你要知道什麼是軸線,軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想的直線或曲線。在拍攝時,要遵守軸線規律,在軸線的一側區域內拍攝,要保證被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的。而越軸就是改變鏡頭所在的空間關系問題。
舉個列子,一個在騎摩托車的人在畫面中從右邊像左行駛,這時,我們可以看到他的動作和運動方向,你可以從他的正面拍攝他的表情,接下來如果還要拍他的動作你只能回到剛才的機位,如果你越到人物的另一側去拍攝,那就改變了他的運動方向,變成從左向右行駛,這會讓觀眾看得很費解,在拍攝里是大忌。
至於解決越軸問題的方法僅僅只有兩種,在這里先舉幾個列子吧!
1.利用攝像機的運動越過軸線
鏡頭組接時,跳軸的鏡頭雖然不能直接組接,但在一個鏡頭中,是允許攝像機運動越軸的。
2.固定攝像機,利用主體物的運動改變軸線。
3.藉助於場景中的某一角色或他的主觀視向。
第四種解決跳軸問題的方法是
4.利用中性鏡頭或特寫鏡頭作過渡。
中性鏡頭:在運動軸或方向軸上拍攝的鏡頭。
因為中性鏡頭在畫面上並不反映主體的運動是朝左還是朝右,也不反映主體的位置偏左還是偏右,所以它是中性的。它可以和在軸線任何一側拍攝的鏡頭相組接。
而對於特寫鏡頭,由於它把被攝對象的局部充滿了畫面,因此,一般也不反映它和其他事物的位置關系,屬於方向性不強的鏡頭。所以,可以藉助特寫鏡頭,實現軸線兩側畫面的連接。
還有很多,感興趣的話可以多看一些影視製作類的書籍。
C. 影視作品中的床戲是怎麼拍出來的
除了日本真正的東京熱不熱影片,哪怕是香港曾經風靡的三級電影,影視作品裡的所有床戲,大尺度漏點戲。都是通過一定的拍攝手段和技巧拍出來,以下來列舉一下:
第一,借位。就像吻戲一下,床戲有很多也是有借位的,比如你以第一女主角的視角看到的男主,其實是攝影師在下,男主角在上所拍攝出的親密戲。而且借位這種拍攝技巧也是影視劇里親密戲最為常見的手段。
好的親密戲,床戲可以說能夠為一部作品增色不少,比如《色戒》里的床戲就可以說非常經典。
D. 電影中多人對話的機位有什麼擺置的技巧
一個人一個機位還要各種側面什麼的鏡頭,技巧肯定是有的。
E. 電影拍攝的軸線和軸線規律
1.軸線:
是指所拍的電視畫面中的一個虛擬的線條,軸線規律則是在拍攝過程中設置攝像機機位的時候所應該遵循的一般原則。
2.軸線規律:
是指拍攝的畫面是否有「跳軸」現象。
相關介紹:
在拍攝的時候,如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側,那麼構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的,否則應是「跳軸」了,跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的,除非採用特殊的補救措施。
(5)拍電影三個人怎麼算軸擴展閱讀
軸線是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現主題位置關系的基本要素。為了保證被表現物體在影視畫面空間中相對穩定的位置和統一的運動方向,影視工作者應該在軸線的一側區域內設置攝像機機位或安排運動,這就是處理景物關系和鏡頭運動時必須遵守的「軸線原則」。
在遵守軸線原則的畫面中,被表現物體的位置關系及運動方向是確定的,是符合觀眾的視覺邏輯的,否則就產生「越軸」現象。「越軸」後所拍攝的畫面中,被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。
F. 電影拍攝的軸線和軸線規律
電影拍攝中的軸線是指在鏡頭轉換中制約視角變換范圍的界線。它是在電影場面調度中,人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關系構成一條無形的軸線。由人物行動方向產生的軸線叫做方向軸線;而由人物之間位置關系產生橋臘的軸線叫做關系軸線,在變換視角時要受軸線規律的制約。
所謂的軸線規律,就是說總角度所在的軸線襲消扮一側180°范圍內,攝影機的角度無論怎樣變換,所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來後都不會在畫面上造成方向上的混亂。遵守軸線規律來變換視角,可以保證人物行動路線和人物位置關系清楚明確;違反軸線規律會破壞空間的統一性,在剪輯時造成方向混亂,觀眾觀看時無法理解人物的行為和人物動作發生的運動及拍灶方向。