A. 從《我不是潘金蓮》到《路西法》看電影中圓形構圖妙用
《我不是潘金蓮》為什麼要拍成圓形畫幅？馮小剛已經被一撥撥媒體問過同一個問題。他每次的答案都不一樣，曾溫和表示觀眾怎麼理解「都行」，也爆過粗口說「我TM就想拍成圓的」，也曾巧妙繞過話題：「你不說是圓的我都忘了。」
其實，把影片拍成圓形的道理很簡單，《潘金蓮》的故事有小說原著， 電影《潘金蓮》要自成一格，當然要忠於原著的同時還得高於原著，使電影這種藝術手段可以最大化地表現人物與故事之間的真實與荒誕。
一、想與張藝謀《秋菊打官司》區別開
張藝謀導演拍過《秋菊打官司》，而表面上看題材兩者有一點像。一個非常寫實的、准確反映了中國社會現狀的一部電影，但是整部電影又讓你覺得很荒誕，紀錄的方案在形式上，現在很流行的就是把攝影機扛在肩上，跟著演員隨便跑。
而馮小剛看了加拿大導演多蘭拍攝的電影《媽咪》使用了1：1的正方形畫幅，表達青少年壓抑的生活空間，而當劇情發展到全片最歡快的階段時，男主角在飛行的單車上沖著銀幕用自己的雙手將畫幅緩緩「打開」，這一巧妙的設計轟動了戛納電影節。他也因此受到啟發。
最終，馮小剛選擇了圓形畫幅，或許正是希望提醒被寬銀幕寵溺壞了的觀眾，現實主義的故事不是童話、不是寓言，是就在我們身邊發生的真實，那個圓就是要明確觀眾在這個電影中扮演的中立角色——觀眾既是上帝視角（知道所有），又是路人視角（目擊所有），既不在此中，又身在此中。
畫幅變小了，內容變少了，觀眾會不自覺地更專注和聚焦於方寸里發生的故事。同時讓影片多了一份精緻感。
二、圓形畫幅從視覺上來看更加中國
畫面中的構圖往往可以將畫面中的韻律、節奏、聚散、疏密、幅度等方面對物象的形態進行描述。
圓形構圖通常指畫面中的主體呈圓形。而在視覺上給人以旋轉、運動和收縮的審美，產生強烈的向心力。因此，在國畫中圓形構圖經常出現。如果說單講在繪畫中的應用不足以說明問題，那麼早在商代就出現的團扇，則將圓形構圖實實在在的應用到了生活中。
中國古代那些文人畫是圓的，圓形畫幅很有中國味道，會使李雪蓮的故事從視覺上更中國。為了讓圓形構圖中的內容更豐滿，更具有中國韻味，劇組選擇在南方古鎮進行拍攝，使影片，加上後期的調色處理，讓古典的繪畫意味更加濃厚。
在結構上，宋朝的潘金蓮和現代的李雪蓮通過畫面感相互疊交在一起也頗有趣味。
馮小剛認為，「中國會用方圓兩個字來形容規矩規則，所以我覺得用方圓的轉換來表現這個故事特別好。中國過去幾千年來是一個人情社會，這個圓就是要把所有的事做得很圓滑，不像法律是帶有很強的約束性和規則、是硬線條的。李雪蓮的故事就是中國社會從人情社會向法治社會的過渡期出現的故事。 」
農村與城市（圓形與方形）構圖在實質上是對不同地點的印象。
隨著李雪蓮去了北京，畫幅變成了正方形，以此表現權力中心地的「規矩」。
探討了，中國風的圓形構圖後，再來說說這部影片卻是在2014年10月份上映。比《我不是潘金蓮》要早，但是風味上又有很大的不同，這是 第一部採用圓形構圖的劇情片 。
一、故事內容與展現方式緊密結合
這是導演Gust Van den Berghe的"宗教題材三部曲"的最後一部，為了深入未知領域，影片採用的了圓形鏡頭的新技術，這種鏡頭是專門針對這部電影與布魯塞爾大學聯合開發的。
用物理方法打磨鏡頭，生成一種360°反射/折射的光學錐形反射鏡頭來表現，美其名曰「圓形(Tondoscope)」，像一個虹膜圖像，完全將導演心中對於封閉式天堂的概念轉化成影像。
二、西方美學傳承與表達
說起這個封閉式天堂的概念，我第一個想到的就是教堂天頂畫，圓形的構圖更顯恢宏的景象和多維度透視空間。且形式更適用於教堂本身的核心價值，同時讓教堂比較嚴肅的背景下多了一些浪漫色彩。
而後進入文藝復興時期圓形浮雕(tondo,——室內裝飾畫的常見樣式)。畫家們在繪畫時使用的工具是這種鏡頭的主要靈感來源。
依照導演的說法是他想像上帝造物之前的樣子，於是只用一個圓來展現。這種方式具有哲學思維，來連接微觀宇宙與宏觀宇宙，我們從天堂的角度去看待世界，它就應該是一種星球的樣子。同時，也是一種通過顯微鏡來看世界的方式，可以體驗世界的分子結構。
和《路西法》更是全部使用了圓形畫幅來拍攝不同，《我不是潘金蓮》是用後期圓形遮罩式的拍法，即使是圓形畫幅，畫面依舊是完整的，而《路西法》則更像是方形畫幅被強行裁成了圓形畫幅，經常出現人物的一部分出現在畫面外的情況。作為藝術影片，這和導演想要表達的哲學觀點暗中呼應。
不論影片的形式如何變化，首先，內容是主線，一切變化要跟內容更好的結合，兩者互相作用表達。二、文化積淀最終會影響你，甚至你的作品。除了，這兩部以圓形構圖為主的影片之外。
我還有幾部電影有著很不一樣的構圖方式。從最早的1.33:1，如格里菲斯1915年的《一個國家的誕生》。到沉迷構圖和畫幅的「強迫症晚期患者」安德森，層層遞進的《布達佩斯大飯店》從小女孩在作家雕像前打開小說開始，然後作家出現，開始引入Zero這一人物，緊接著Zero開始講述他和古斯塔夫的故事……也是使用了各種比例的畫幅。