電影啟示錄是怎麼拍

1. 電影<<啟示錄>>殘暴的畫面怎麼拍攝的

電腦製作的唄，殺人砍頭鮮血祭奠什麼的當然不可能是真的了。。
不過外國人的道具也很厲害啊，像《泰塔尼克號》，人家能花4億（好像是這個價）造個假船，那梅爾森做幾個假人頭也不是問題了。。。
呵呵，這種電影看看就好，也不要當真。。
不過梅爾森真是一代大師呢，Rudy Youngblood的演技也很好。~

2. 人們認為哪些成功的電影會因為製作過程中的諸多障礙而失敗

無論現代啟示錄和大白鯊是在包（傳說中的偶數）的頭部，當談到困擾生產。

這兩部電影的拍攝背後的故事都有可能超越電影本身。幸運的是，它們既是傑作，又在財務上有利可圖。

現代啟示錄

「至少可以說，《現代啟示錄》的拍攝是多事的。它已成為有史以來最混亂，最可怕的噩夢。

此後，馬丁·希恩（Martin Sheen）將《現代啟示錄》的製作描述為「混亂」，甚至告訴家中的朋友，他通常相信自己會死。

「製作了三種全尺寸的氣動道具鯊，電影攝制組以斯皮爾伯格的律師布魯斯·拉默（Bruce Ramer）的昵稱為「布魯斯」 — [47]一種「海橇鯊」，一種帶有腹部的全身道具一條被300英尺長的繩索拖走的失蹤者，還有兩條「平台鯊魚」，其中一條從相機左移到了右。

在7月初，該平台曾經拖曳了兩只下垂的鯊魚，因為它們被降低到海底，這迫使一群潛水員將其收回。該模型需要14個操作員來控制所有活動部件。

3. 有誰知道《啟示》電影的幕後製作

【再現失落的文明】
梅爾·吉布森，一個用電影創造神話的天才影人，總在不失時機的用花樣繁多的影像奇觀喚發觀眾的新奇。2004年，他的《耶穌受難記》成為空前成功的獨立電影，拍攝投入僅為3000萬美元，而全球票房收入竟超過6億。時隔兩年，這個註定驚世駭俗的中年男人又在開始興風作浪，他在墨西哥的維拉克魯斯廝守數月，重現失落的瑪雅文明，准備用古老而神秘的尤卡特卡語講述新的故事。
「你扮演的角色即將死去！」梅爾·吉布森在揚聲器中大聲喊道，「請注意！我們都在奔向死亡！」記者在墨西哥維拉克魯斯附近的採石場看到他正在拍攝《啟示錄》中一段噩夢般的鏡頭，這部動作史詩片的故事發生在瑪雅文明末期。現場有數百名來自當地的臨時演員，其中大部分幾乎沒看過多少電影，他們在切割石塊，以備建造祭祀用的神殿。吉布森也在他們中間，渾身掛滿白色粉塵，咳嗽起來，而且顯然他和這些人語言不通，溝通存在些障礙。
重拍了幾次，吉布森開始有些惱火，忙去包里摸煙，翻譯在努力讓這些演員感受導演創造的氣氛。吉布森必須容忍，因為這些演員無疑缺乏經驗，而他為了讓影片具有真實性，採用了尤卡特卡語，也就是瑪雅方言。
「在這部影片中，即使是女主角也是第一次參加電影的拍攝。無論是最年長的還是年輕的都對瑪雅語一竅不通，對高聳的瑪雅建築更是知之甚少，」梅爾·吉布森說，「我覺得我做的一切能夠更好的闡釋正直與誠實的概念，我的演員們把哥倫布發現新大陸之前的中美洲生活表現得非常貼切。我試圖在這部影片中顛覆電影界已經約定俗成的動作片類型。你會在這部影片中發現很多與眾不同的新鮮元素，雖然這些演員不會說瑪雅語，但大多都是瑪雅人的後裔，他們的表演無疑再現了祖先當年的情景。」
【探詢與反思】
Apocalypto在希臘語是新的開端，拍攝《啟示錄》的初衷來源於吉布森參與的米拉多盆地計劃，該計劃旨在保護瓜地馬拉的熱帶雨林和考古遺產，吉布森和編劇法哈德·賽菲尼亞被瑪雅文明深深吸引，隨後展開研究，逐漸認知是好戰和違背生態規律加速了瑪雅文明的突然滅亡。
瑪雅文明末期，大祭祀們主張只有建立更多和神殿並用更多的活人祭祀才能確保收成，編劇希望影片的主題能為世人敲響警鍾，賽菲尼亞稱是破壞生態平衡和道德標準的衰退葬送了瑪雅人，而吉布森甚至說布希政府的言論與此具有相似之處。
「我的故事開始於富裕但卻非常腐朽的瑪雅王國，」吉布森介紹說，「它的統治者堅持認為，如果不修建更多的神殿，不祭祀更多的活人，神靈們就不會安息，人類賴以生存的農作物就會枯萎。作為一個幸運兒，加格瓦(影片男主人公Jaguar Paw)因為擅長奔跑才逃脫了被活祭的命運。」
「我覺得環境和自然的失衡，以及混亂的價值觀直接導致了瑪雅文明的陷落。對我們當今的社會而言，也是一種啟示，」編劇賽菲尼亞如是說。
【大投入與大爭議】
正如賽菲尼亞所說，他們企圖表現一些與眾不同而更有深意的東西，很多細節都一絲不苟。曾因《與狼共舞》獲奧斯卡獎的攝影師迪安·塞姆勒在影片中使用了一種新型數字攝影機Panavision Genesis，以體現難以置信的速度感。在影片關鍵橋段，加格瓦在森林中狂奔的場景中，這種攝影機得到充分運用。
影片的布景師是曾擔綱《吸血驚情四百年》的湯姆·桑德斯，他說《啟示錄》是個巨大的挑戰，影片的拍攝涉及歷史、考古和民俗等方方面面，當時的頭飾、貨幣和武士的耳環都必須悉數重現。另外，如同在維拉克魯斯一個大倉庫里堆積的大量考古書籍一樣，化妝師和服裝師也為數眾多，他們甚至耗費了6個月的時間建造了金字塔群，這些共投入了將近5000萬美元，是《耶穌受難記》的20倍。
吉布森吸取了《耶穌受難記》引起爭議的教訓，《啟示錄》的劇組成員有三分之一是墨西哥人，並向維拉克魯斯地區遭受去年斯坦颶風襲擊的難民捐助了100萬美元。但據墨西哥籍演員說，由於影片涉及瑪雅文明中的活人祭祀，在墨西哥社會引起非議不可避免。
不過，吉布森還是非常坦然的預測說：「根據《耶穌受難記》的經驗，評論家們對我的這部作品同樣不會輕易放過。」但並不是所有人都對《啟示錄》持批評態度，愛達河州立大學教授、瑪雅文化學者理查德·漢森評價道：「我對吉布森的拍攝細節充滿了驚喜感，對已經消失的瑪雅文明來說，這是一次有益的探索。」

4. 電影啟示錄為什麼拍那麼真實

因為拍攝儀器好等等。
拍攝儀器好，剪輯的也好所以看起來很真實。
電影是人類知道其確切產生時間和成長歷程的藝術，是20世紀以來發展迅速、影響巨大的媒體，是政治、經濟、文化三位一體的創意產業。它能准確地「還原」現實世界，「展現」虛擬世界，給人以逼真感。

5. 現代啟示錄的幕後製作

創作背景
早在拍攝1969年的《雨人》時，時任弗朗西斯·福特·科波拉助手的喬治·盧卡斯就鼓動約翰·米利厄斯寫出一部越戰電影，後者想到改編約瑟夫·康德拉的小說《黑暗之心》，只是他無意執導，而是希望盧卡斯擔綱。不過，導演拉羅爾·巴爾蘭德曾稱他在1967年就產生了拍攝《現代啟示錄》的想法，當時米利厄斯還沒開始動筆，他和製作人喬爾·蘭登達成協議，可二人最終沒能得到康德拉小說的改編權。
科波拉支付給米利厄斯15000美元編寫劇本。米利厄斯的劇本初稿完成於1969年，原定片名為「迷幻戰士」。雖說影片劇本改編自《黑暗之心》，卻明顯與原著大相徑庭。康德拉在《黑暗之心》中融入了自己在非洲的親身經歷，當時他曾在一艘蒸汽輪船上任船長。米利厄斯希望將康德拉的小說當作一種寓言，因為小說情節過於簡單，根本無法完全遵從。在構思人物時，他還借鑒了身邊的第一手素材。
籌備工作
喬治·盧卡斯起初有意執導本片，但要排在《五百年後》之後，在1971年才能開拍。他計劃在加州斯托克頓與薩克拉曼多之間的稻田中拍攝本片，他的好友、製作人加里·庫爾茨還曾特地前往菲律賓物色拍攝地。按照兩人的最初構想，影片拍攝預算為200萬美元，採用紀錄片風格，使用16mm攝影機，僱用真正的士兵。不過，後來盧卡斯開始投身於《美國風情畫》，於是耽誤了《現代啟示錄》的拍攝。1974年春，科波拉開始同製作人弗雷德·魯斯和加里·弗雷德里克森商談影片的拍攝事宜。
拍攝過程
1976年3月1日，科波拉率全家飛赴馬尼拉，為了長達5個月的拍攝，他們在那裡租住了一套大房子。3周後，影片正式開拍。1976年5月26日，劇組在菲律賓的Iba遭遇了熱帶暴雨，滂沱大雨毀掉了影片布景，劇組不得不停止拍攝。1976年6月，回到美國的科波拉看到了一本關於成吉思汗的書，隨即產生了完善庫爾茨角色的新想法。馬龍·白蘭度抵達馬尼拉，他和科波拉一起重新改寫了片尾。1976年聖誕節過後，科波拉粗略觀看了已經完成的所有膠片，結尾依然懸而未決。1977年初，科波拉返回菲律賓繼續拍攝。3月5日，心臟病突發的馬丁·辛苦苦掙扎了400米才得到救助，4月19日，病情痊癒的辛重返片場。
上映遭遇
1977年5月21日，《現代啟示錄》終於殺青。科波拉告訴剪輯、音效師沃爾特·默齊只能給他4個月時間完成影片音效，默齊發現劇本使用了旁白，可科波拉在拍攝中未予採納。最終，他決定一改初衷，親自為影片錄制旁白。1977年9月，科波拉向妻子坦言，影片如期上映的幾率只有20%。科波拉找到聯美電影公司上層，要求將首映日期從1978年5月推延至10月。在承受影片巨大壓力的同時，科波拉還因婚外戀而陷入了一場家庭危機。到了1978年5月，科波拉決定再將影片映期推遲到翌年春季。