電影構圖之美怎麼寫

㈠ 電影構圖有哪些技巧

1、電路組成

線構圖是用垂直於畫面上下幀的線元素構圖電影。直線的構圖一般具有高、直、庄嚴、有力的特點，充分體現了景物的高度和深度。影片中的瀑布和高大的樹木可以作為線性組合。

2、水平的作文

它傳達了一種平靜、寧靜、舒適和穩定的感覺，經常被用來拍攝一個平坦的湖。

3、對角線構圖

它可以分為垂直斜線和水平斜線。它經常表現運動、流動、傾斜、顛簸、不平衡、緊張、危險、千里等場景。有些圖片用斜線來指出特定的物體，起到固定的引導作用。

4、年代的形式

屏幕上的場景以s形曲線的形式呈現，具有延伸和變化的特點，使人看起來有節奏、美觀、優雅、和諧。當我們需要用曲線的形式來表達一個主題時，首先要想到s形的構圖。常用於河流、小溪、曲徑、小徑等。

5、對角線構圖

當主體排列在對角線上時，可以有效地利用畫面對角線的長度，也可以產生伴奏與主體之間的直接關系。充滿動感、活潑、易於產生的線條融合趨勢，以吸引人們的注意力，突出主體的效果。

6、交叉結合

場景、色調或顏色在屏幕上的變化是正交的。這種組合允許更多的空間，因此允許更多的背景和配體，讓觀眾的眼睛自然聚焦在交叉。

㈡ 欣賞電影的畫面之美（二）：《重慶森林》

這是一個系列的主題影評。這個系列文章里，我會截取自己喜歡的經典電影截圖，以欣賞圖片為主，配上我的一點點看法。本系列文集鏈接： 電影的畫面之美

本次作為例子的電影是王家衛導演的《重慶森林》。

王家衛導演是華語影圈裡比較注重畫面藝術性的一位。他的作品有著濃烈的氣氛感染力，總能精確地傳達那些難以形容的曖昧情緒。而且他的所有電影的畫面都極其漂亮，色彩和構圖的方方面面都有著他自己獨到的藝術風格。

《重慶森林》里比較突出的，就是用構圖的主體客體環境的不同組合來表達情感和人物狀態。在片中的許多場景里都體現了導演的這種風格傾向。

《重慶森林》是我非常喜歡的一部王家衛電影。不同於《東邪西毒》所追求的意境，《重慶森林》體現了現代人在都市中的一種曖昧和關於距離的情緒，故事雖小，卻拍得很有靈性。王菲在這部電影中的表現也可算驚艷了。

我們談到王家衛時，可能多集中於他電影台詞的獨特風格和人物塑造的別致方式，而忽略了他作為一名極富個性的優秀導演對於電影畫面的掌控力。在《重慶森林》里我們可以細細看出他對於畫面構圖的獨到理解，在欣賞這些唯美的鏡頭的同時，也能體會到導演所下的功夫。不僅僅是把畫面拍得好看，而是能結合甚至是豐富了劇情，這種畫面和劇情的緊密聯系是優秀電影必不可少的一個要素。

在後來的《一代宗師》里，王家衛對畫面的高要求更是到了誇張的境界。《一代宗師》更精緻、但也更儀式化。而我卻更喜歡《重慶森林》里的畫面，那種略顯矛盾、介於生活和藝術之間的細膩風格。

㈢ 處理好一部影片中的構圖元素要考慮到哪幾種原則

處理好一部影片中的構圖元素，要考慮以下三種原則：1.審美原則 、2.主體突出原則、3.變化原則。

其中，「美學原則」、「主題服務原則」是就單個畫格的構圖而言。而「變化原則」則是就整個一部影片的構圖而言。

美學原則：

電影是一門藝術，所以它的構圖首先要美，要「藝術」。換句話說，就是要具有視覺上的美感，使人看起來舒服，看起來好看。

怎樣使一個畫格的構圖具有視覺上的美感？我覺得它不應該僅僅理解為：畫格中所拍攝的內容都是一些美好動人的景物：青山，綠水，鮮花，美人……畫格中拍攝的內容美，──即「拍什麼？」

主題服務原則：

在一部影片當中，畫格的構圖無疑也是影片諸形式中侍悶衡的一老做種形式。而影片的主題或者說故事，才是影片中起決定作用的「內容」。形式必須為內容服務，構圖也必須為主題服務。

變化原則：

以上兩點「美學原則」、「主題服務原則」是就一部影片中的單個具體的畫格的構圖而言的。那麼，對於由千萬個單個畫格所組成的整部影片的畫格的構圖而言，所要遵循的原則就是「變化原則」。

電影不是照片。觀眾不能忍受一部構圖沒有變化的電影。而罩擾變化也正是電影藝術的主要特徵和它的魅力之所在。一部電影的變化可謂千變萬化，除了構圖所表現的內容的變化外，構圖形式的變化也是一種重要的變化。

㈣ 如何用攝影角度寫影視評論

從攝影的角度寫影評，實際上就是分析一部電影的攝影造型藝術。從實際操作的層面上講，在劇組中，除了設備技術層面之外，一個攝影指導（攝影師）手裡能掌握的藝術手段只有以下兩個：1、構圖。就是畫面的取景框怎麼擺。首先，隨著你的取景框與畫面主體的距離遠近會產生不同的景別，由遠而近分別是遠景、大全、全景、中景、近景、特寫、大特寫、微距等。一般人物的胸部以上就叫做特寫了。構圖的另一個選擇是如何擺放你的主體（人或者物，以下都假定為人），就是說把他擺在什麼位置。一般認為把你的主體擺放在畫面的正中間是要有特殊意義的，否則一般來說，主體應放在在畫面的井字格上為宜。當然，有些人故意把主體擺出畫框，或者歪在一邊，那就是攝影師有特殊的目的，營造心理扭曲或者人物的不安恐懼感等等。這就涉及到構圖的終極目的，構圖的目的其實就是要突出你的主體，剛才說的距離、位置之外，畫面的各種元素如線條、形狀、影調等，要能把觀眾的視線集中到主體身上，通常有包圍、半包圍、視覺重點、線條指向等構圖方式方法，然後摒棄畫面前景和後景的雜亂無章的干擾視線的東西。事實上，在拍攝現場，攝影師的權力是最大的，他說要拿掉畫面中的某樣東西，劇組絕對會無理由盲目服從。

用光。攝影師是用光來寫作的作家，是用光來作畫的藝術家。沒有光就拍不了片子。這是自然的。根據光源與主體的位置不同，光線可分為順光（光在人的正面）、側光（在側面）、逆光（光在人的背面）、頂光（光在人的頭上）、腳光（光在人的下面）等。攝影師選擇把光放在什麼位置（是的，所有光的位置都是攝影師選擇的，包括太陽光，他想要放哪個位置就放那個位置，牛吧），這是有講究的，有一般的規律，一般來說，美女多用順光，柔和，美；硬漢多用側光，高反差、陽剛；腳光則一般出現在壞人施展陰謀時；等等。比如早期好萊塢給美女打光，多在正面偏上一點，以光影在美女鼻翼下形成美妙的蝴蝶形狀為宜。除了光源的位置之外，還有光線的軟硬。是直接打在人身上的硬光，還是加了柔光布的柔光、散射光等，都是有講究的。還有光線的強弱，是陽光燦爛的亮堂堂的；還是忽明忽暗的陰慘慘的；也是攝影師手裡用來寫作的畫筆。

㈤ 電影構圖的要素是什麼

構圖 色度 最重要的是光。

1.構圖影視構圖通俗地講就是處理人、景、物的位置關系以及形、光、色的配置關系。* 構圖的組成一般包括三個主要部分即主體——構圖的中心；陪體——主體的陪襯物；環境——主體或者也包括陪體所處的環境。

這三者構成一定的關系，後兩者是為第一者起修飾和映襯作用的，這些都可以通過線條、體積、位置、視點、亮度、色彩等方式來完成。 * 構圖的原則敘事性原則、表意性原則、修辭性原則、整體性原則。

2.光影影視影像是以光影成像的。光影的造型取決於光的質量——柔光或硬光；光的方向——前重光、側光、背光、底光、頂光；光的亮度——強光或弱光；光調——正常光調、高調、低調。

這四缺橘森個方面以攝影機對光的不同的攝入伍中方向、光線處理，表達著不同的情感和創作意圖。

3.色彩電影中的色彩並不只是對現實生活的簡單復制，色彩的處理與選擇可以創造出獨特的審美價值和審美效果。

色彩的造型主要取決於不同色彩的比例、面積、位置等的配置，由於不同的搭配，造成畫面不同的濃與淡、明與暗等視覺感覺；通過色彩的變化製造藝術效果，表現對比強烈的內容區別；通過色調的處理，伏畝使影片的整體造型有一種喻示和內涵。

㈥ 如何寫美術的電影賞析

電影賞析的題目你可以採納：情與景的交融 這個題目可以套用很多部電影 那你從電影的畫面的色彩上來賞析，比如電影畫面的色調是冷色調或者暖色調，襯托除主人公內心的壓抑或者憂郁…… 比如再細致一點的，你注意到一個片段細節，主人公在溫暖的沙灘上怎麼怎麼樣，畫面光線充足，色調和諧以暖色調為主，體現出主人公快樂的內心，這與影片的什麼什麼主題形成了情與景的交融…… 總之，你想寫美術類的電影，就從燈光，電影道具，影片畫面的色調等幾個方面來簡單寫，用心琢磨一下，你能行的！加油！

㈦ 請從色彩、聲音、光影、構圖等審美表現形式的角度介紹一部電影作品中令你印象

從色彩，聲音，光影，構圖等審美表現形式的角度介紹一部電影，我覺得孝子賢孫伺候著這部電影就是非常不錯的，它能夠帶我們。歡樂的同時能夠帶給我們更多的思考。

㈧ 影視構圖概說

影視構圖概說

構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現的創作過程，概括了從內容到形式的全部組合。下面我為你帶來影視構圖概說，歡迎閱讀！

影視構圖概說 篇1

構圖這一概念具有廣義和狹之分。廣義上的構圖指攝影師從選材、構思到造型體現的創作過程，概括了從內容到形式的全部組合。而狹義上構圖主要指畫面的結構和布局，即畫面中各形象元素的聯結關系、組合關系。前面二講從機給位和焦距的變化探討了景別、角度以及景深等重要概念，這些概念實際上已經涉及到了構圖的范疇，或者說構圖需要具體考慮這些因素的影響。因此我們可以說，前二講的內容是廣義上的構圖，而這一講是狹義上的構圖。

一、構圖的概念

廣義：攝影師從選材、構思到造型體現的創作過程，概括了從內容到形式的全部組合。

狹義：在一定的畫幅格式中，為了表現某一特定的內容和視覺美感效果，將鏡頭前被表現的對象以及攝影的各種造型元素有機的組織、分布在畫面中，形成一定的畫面結構形式。

二、影視構圖的作用

影視構圖是指畫面的結構形式，因此，它的主要作用是為影片主題和內容服務。

1、敘事功能：突出主體形象，以便更好地敘事。

正確選擇和確立主體位置，合理處理主體與陪體、主體與環境的關系，選擇景別和拍攝角度，排除不相關的元素，突出主體對象，以便更好地敘事。

2、造型功能：使畫面富有藝術表現力和造型美感。

通過畫面的空間配置以及光線、色彩、影調、線條、形狀等造型元素，創造出豐富多彩、優美生動的構圖形式，使得畫面富有藝術表現力和造型美感。

3、象徵功能：製造畫面的隱喻效果。

（1）位置安排

中央：顯得重要，具有穩定感和權威感，常用來表現嚴肅、莊重的氣氛。

頂部：具有權力、神聖、傾壓感，有居高臨下之勢，好像控制下面的一切。

底部：具有從屬、脆弱和渺小感。

邊緣：顯得不重要，具有擠壓、排斥、渺小、無力感。

如張軍釗導演，張藝謀攝影的影片《一個和八個》，在電影造型語言的使用上發揮了超乎尋常的表現力，在總體印象完整的把握下，大膽運用畫面的不完整構圖，造成強烈的視覺沖擊。那些有時殘缺，有時壓迫的視覺結構，把囚犯曾經犯下的惡行、心靈的扭曲以及人格瞬間覺醒的張力表露無遺。影片中出現的環境多半是狹窄的、堵塞的、壓抑的，如碾房、空房、地窖等狹小的空間。影片的攝影注意使用版畫式的黑、白對比來表現雕塑般的凝重與力度。

（2）面積大小

面積大意味著視覺重量加大，意味著被關注內容的重要性和權威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。

三、影視構圖的特友沖點

思考：影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖之間的區別？

1、動態性

隨著被攝對象的運動和攝影機的運動，畫面的構圖結構和情節重點會發生相應的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關系也隨之變換。

這是影視構圖與繪畫構圖、攝影構圖的根本區別，影視構圖的其它特點，都是根源於這一特點。

2、整體性

影視作品的主題和內容通常需要藉助一系列蒙太奇鏡頭畫面來完成，而每個鏡頭畫面只負載影影片敘事的一部分任務，這就需要攝影師在影視構圖時具有整體性的意識，單個鏡頭畫面處理必須有組接的「開放性」、「外延性」、「承啟性。

比如，就單個畫面構圖來看，往往需要在人的視線前方留有更多的空間，但在用兩個鏡頭表現人物對話時，為了整體上的美感，就會讓人的視線的方留有更多的空間。

3、時限性：

影視畫面的時間長度不同，所負載和傳達的信息量的多少也不同，觀眾只能一次過地收看和接受畫面信息，這種表現上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。

畫面構圖和表現的時限性要求影視畫面構圖必須簡潔、集中而明確，它不能像美術作品和照片那樣可供觀賞反復觀看。

影喚喊視構圖概說 篇2

1.均衡式構圖。

給人和告野以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。常用於月夜、水面、夜景、新聞等題材。

2.對稱式構圖。

具有平衡、穩定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用於表現對稱的物體、建築、特殊風格的`物體。

3.變化式構圖。

景物故意安排在某一角或某一邊，能給人以思考和想像，並留下進一步判斷的餘地。富於韻味和情趣。常用於山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。

4.對角線構圖。

把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發生直接關系。富於動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果(例如聚光燈照射主體)。

5.X形構圖。

線條、影調按X形布局，透視感強，有利於把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。常用於建築、大橋、公路、田野等題材。

6.緊湊式構圖。

將景物主體以特寫的形式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊、細膩、微觀等特點。常用於人物肖像、顯微攝影，或者表現局部細節。對刻畫人物的面部往往能達到傳神的境地，令人難忘。

7.三角形構圖。

以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。其中斜三角形較為常用，也較為靈活。三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。

8.S型構圖。

畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優美、雅緻、協調的感覺。當需要採用曲線形式表現被攝體時，應首先想到使用S形構圖。常用於河流、溪水、曲徑、小路等。

9.九宮格構圖 。

將被攝主體或重要景物放在「九宮格」交叉點的位置上。「井」字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，並使畫面趨向均衡的特點。

10.小品式構圖。

通過近攝等手段，並根據思想把本來不足為奇的小景物變成富有情趣、寓意深刻的幽默畫面的一種構圖方式。具有自由想像、不拘一格的特點。本構圖沒有一定的章法。

11.向心式構圖。

主體處於中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的視線強烈引向主體中心，並起到聚集的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。

12.垂直式構圖。

能充分顯示景物的高大和深度。常用於表現萬木爭榮的森林參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面。

13.對分式構圖。

將畫面左右或上下一分為比例2:1的兩部分，形成左右呼應或上下呼應，表現的空間比較寬闊。其中畫面的一部分是主體，另一半是陪體。常用於表現人物、運動、風景、建築等題材。