電影av機位怎麼分

⑴ Av是怎樣拍攝的

跟我們正常看到的電影一樣拍攝的，有演員和劇組人員。
由片商約片，導演籌備.拍攝.後期處理.送審.
不過，製作成本比較低，有時候，為了降低製作成本，導演要親自扮演男優...等等很多職務.步兵片等成本就更低了，不過因為成本的原因，通常無碼片都不怎麼好看。

如果滿意請記得採納哦！

⑵ 攝影中的高機位、低機位怎麼理解

高低機位一定是有個參照物的，要不然不可能產生高低之說。

高低機位參照的機位是什麼呢？當然就是平視機位。

我們正常攝影的時候，大多採取平視機位的角度。

這樣的人像拍攝比較親切自然，更符合觀眾的視角。

但總是這樣拍攝顯得太單調，太平庸。

所以攝影愛好者就研究出了高機位和低機位。

高機位就是高於平視機位，低機位就是低於平視機位。

高機位類似於俯視效果，但沒有俯視的角度那麼大。

低機位類似於仰視效果，但沒有仰視的角度那麼大。

高機位產生的效果和俯視效果差不多，但沖擊力不強，突出居高臨下的一種俯瞰感覺。

人物顯得比較渺小，呈現出一種迷茫無助的感覺。

低機位產生的效果剛好相反，顯示出人物的自信高大。

所以這兩種機位可以產生一種情緒，觀眾可以通過欣賞照片被帶入到這種情緒當中。

⑶ 電影中的機位有哪些

你說的是拍攝角度！！！介紹下「機位」：設定機位是電影導演首要而基本的工作。機位意味著拍攝距離、拍攝角度和拍攝方式的確立。拍攝距離即景別，包括全景、中景、近景、特寫等。拍攝角度包括仰拍、俯拍、水平拍攝三種。我們看到的任何一幅電影畫面都是有一定景別和角度的。導演通過對景別和角度的設定，控制著我們在畫面中觀看到的事物和怎樣觀看這些事物。這樣，電影中的每一幅畫面便都生出了「魔力」，可以時刻抓住我們的注意力。拍攝方式是指攝影機拍攝時的狀態，一個電影鏡頭的拍攝完成攝影機可以是運動的，靜止的，或者動靜結合的。所謂運動就是我們常說的攝影機的推、拉、搖、移變化，這其中既包括攝影機本身的運動，也有攝影機鏡頭的景別和角度變化。利用景別變化、拍攝角度變化、以及攝影機的運動，電影導演可以在一個個電影鏡頭中靈活地展現情節、刻畫人物。

⑷ 請問5.1聲道音響的各頻段頻率具體是怎麼劃分的

給你轉一篇文章，希望對你有幫助。
再論AV功放的分頻點設置及低音炮的截止頻率設置
首先在了解這兩方面的設置之前，必須要理解AV功放/低音炮為什麼要存在這樣的設計？只要搞明白它們的設計初衷，所有問題自然迎刃而解！那麼為什麼會產生這樣的設計呢？這還要從杜比（AC-3）及DTS的技術說開去。
1）杜比數字（Dolby Digital）環繞聲
杜比數字（Dolby Digital）環繞聲系統（即AC-3）是美國杜比實驗室新開發的一種全數字化音頻壓強編碼系統。共有6（5.1）個完全獨立的聲音通道：3個前方的左、中、右聲道和後方的左、右環繞聲道和超低音聲道。
前5個為全音域的（20HZ~20KHZ），超低音聲道的頻率范圍只有20HZ~120HZ，所以稱為「.1」聲道。要求超低音箱的音量比其它各聲道大10dB，具有更加震撼的低效果。
杜比數字AC-3是根據感覺來開發的編碼系統多聲道環繞聲。將每一種聲音的頻率根據人耳的聽覺特性區分為許多窄小頻段，
在編碼過程中再根據音響心理學的原理進行分析，保留有效的音頻，刪除多餘的信號和各種雜訊頻率，使重現的聲音更加純凈，所有6個聲道的信號都是獨立數字化的，各聲道的分離度高達90db，是杜比數字一個突出優點。
採用杜比數字環繞聲系統同樣需經杜比實驗室認可。
2）數字影院系統（DTS）
DTS是Digital Theater System的縮寫，即數字影院系統。是美國DTS公司與環球電影公司合作推出的數字環繞聲系統。DTS系統與杜比數字（Dolby Digital）有類似之處，也是一種多聲道採用壓縮編碼技術，
將6路甚至更多路的數字聲軌同SMPTE（電影與電視工程協會）所規定的時間碼同步起來，並直接錄制在電影拷貝或其它軟體上，音頻信號的數字壓縮技術，實際上是對線性脈碼調制後的數字信號進行再編碼過程，
DTS能夠對6個聲道20比特原聲質量音頻信號進行編碼和解碼。DTS採用CAC（相干聲學編碼）結構的壓縮方式有別於杜比數字的壓縮方式，典型的壓縮比為3：1，僅為杜比數字的四分之一，原始信號丟失較少，
可保留原來聲場中較豐富的細微信號，DTS的96KHZ的取樣頻率為杜比數字48KHZ的一倍，並輕而易舉將數據傳輸率提高到1411Kbps，比杜比數字的448 Kbps高出了3倍，因此其再現聲場在連續性、寬廣性和層次性方面都較為理想。
Dolby AC-3 / DTS 主要性能特點表
類 別 Dolby AC-3 DTS
軟 件上聲道 數 5.1 5.1
解 碼 後聲道數 5.1 5.1
聲 道 構 成 L C R SL SR SW L C R SL SR SW
環 繞 道 數 雙聲道 雙聲道
左中右音箱頻響 20Hz-20KHz 20Hz-20KHz
環繞聲音箱頻響 20Hz-20KHz 80Hz-20KHz
超低音音箱頻響 20HZ-120HZ 20HZ-80HZ
動 態 范 圍 105db 138db
聲 道 間 分離度 105db >105db
輸 出 信 噪 比 115db >115db
信 號 錄 制 數字方式 數字方式
大家注意關鍵詞: 各聲道的頻響范圍
Dolby AC-3
L C R SL SR SW 五個聲道全部為全音域的 20Hz-20KHz!
超低音聲道的頻率范圍是 20HZ-120HZ!
階段總結:根據Dolby AC-3的技術指標,在極端狀態下最理想的配置是:要5隻能夠還原20HZ-20KHZ的主/中/環音箱.一隻能夠還原20HZ-120HZ的超低音音箱.

問題出現了:目前世界上有這樣的主/中/環音箱嗎?即便有,其價格+體積能被幾個人所接受呢?
哈哈哈哈哈.............所以,毛主席說了:一切要從實際出發!
好了,現在我們來搭配一套最常見的5.1 AV系統
主箱落地 頻響范圍:40HZ-20KHZ
中置 頻響范圍:80HZ-20KHZ
環繞 頻響范圍:80HZ-20KHZ
主動超低音箱 頻響范圍:25HZ-200HZ
普通的帶解碼AV功放(無分頻調節功能)
按照Dolby AC-3的技術指標,這套系統出現什麼問題了呢? 答-----頻段丟失!
L R主聲道 20HZ-40HZ的頻段全失!
中置/環繞 20HZ-80HZ的頻段全失!
低音炮 20HZ-25HZ的頻段丟失!
可以看出低音炮丟失的細節最少,而主/中/環丟失那麼多的細節你能忍受嗎???
這時候小鬼子就跳出來了,說到:"世界上屬我們最聰明了,所以都管我們叫鬼子嗎,我們來解決! 給AV功放加個分頻管理就行了!" 就這樣具有分頻管理功能的AV功放誕生了.它可以把主/中/環不能還原的低頻信號分配給低音炮來處理(誰讓你有這個能力而且最清閑了)!哈哈哈哈....
階段總結:因為絕大多數的音箱不能還原該聲道的全部低音頻響信號,為了不損失或者將損失降低到最小,應運而生了AV功放的分頻管理功能,同時也利用了人耳對100HZ以下的低頻信號無方向感的生物特性.實際上是一種被逼無奈的妥協,也是一種善意的欺騙........
好了,看到這里大家是不是明白該如何設置系統的分頻點了呢?
補充幾點說明:
1)高檔的AV功放(或解碼前級)都具有各聲道的獨立分頻點設置功能,這樣可以根據不同的搭配來設置各聲道的不同分頻點,例如上面舉例的5.1系統,就可以把主箱的分頻點設為40HZ,中置/環繞的分頻點設為80HZ,這樣更能接近Dolby AC-3的要求.
2)大多數的AV功放只有一個統一的分頻點設置,這樣為了不丟失頻段,只能以中置/環繞最弱處(既頻率下限最高的那個箱子)為分頻點的最佳設置.
3)關於音箱大小的設置說明:在已經設置了分頻點的情況下,如果把主箱設置為大,那麼主聲道的全部信號全部給主箱,低音炮一點也得不到!除非你的主箱能下潛到比你的低音炮更深,不然,主聲道的低頻信號就會丟失的更多!
如果把主箱設置為小,那麼主聲道在分頻點以上的信號仍然由主箱來重播,而分頻點以下的低頻信號就全部交給了低音炮來處理.其他聲道的大小設置以此類推!
4)大多數AV功放在低音炮設置里有個選擇「BOTH」，可以在主箱設置大得情況下，讓低於功放分頻點的聲音同時從低音炮和主箱出。

最後說說低音炮的截止頻率設置
大多數低音炮的後面板都有這個設置旋鈕,一般截止點由40HZ-120~200HZ隨意調整.這個鈕究竟旋到哪合適呢?------ -( 題外話:很多人都認為這個截止點設在稍高於功放的分頻點為好,其實是及其錯誤的,為什麼這樣說請往下看)
首先要弄清楚在5.1下的低音炮究竟做那些工作? 回顧一下前面所述,按照Dolby AC-3的技術指標,這個".1"應該是一個完全獨立的聲道! 這個聲道的理論頻率范圍是20HZ-120HZ.但是可恨的小鬼子為了解決主/中/環頻段丟失的問題,通過功放的分頻管理,又加入了其它聲道的低頻信號( 請注意是加入,並不是將獨立的超低音聲道也弄進來進行混合處理 ).所以,低音炮是一心管二,既干自己應該乾的活,又要幫別人幹活!(呵呵....沒辦法,上指下派)
然後咱再說說什麼叫做"截止點"? 簡單的說就是這個"點"決定低音炮的工作頻率范圍,點以上的它不管,"點"以下的盡全力都管!

那到底這個"點"設在多少合適呢? 答:120HZ或者再高一點 !!!
理由:
1)Dolby AC-3/DTS的技術指標,超低音聲道的頻響范圍是20HZ-120HZ,製作上限就是120HZ!
2)絕大多數音箱的低頻下限都會在120HZ以下,也就是說功放的分頻點很少有必要設到120HZ以上!
補充一點:如果播DTS,那麼截止點也可以設在80HZ(在功放的分頻點低於該值下),因為DTS超低聲道的頻響范圍是20HZ--80HZ,總之就是以不丟失細節為原則!
但是,切換一次音軌就要去低音炮的屁股後面調一次截止點,看來也夠麻煩的,所以還是設在120HZ省心,呵呵............

⑸ 電影拍攝多機位問題

按照您描述的場景，不需多機位，兩機位也不要，一機位即可，甚至都不需錄音，後期對口型配音即可。