拍電影是怎麼封鎖

① 張國立新電影未上映就被抵制！老藝術家人設不保，究竟是什麼造成的

有人說張國立如此拼，是因為缺錢，但張國立本人表示，他是因為喜歡工作！畢竟是老戲骨，在圈中也有一定的地位。所以，張國立在娛樂圈吃得開，主持節目、參加綜藝、演電視劇等等，但是他導演的電影《朝雲暮雨》卻引起了很多人的質疑，原來是因為該電影在江西婺源取景，劇組為拍戲封路，影響行人正常出行。同時劇組人員態度惡劣，引發了很多人的吐槽。

從情理方面來講，劇組拍攝時間和地點的選擇應該盡量避免不幹擾居民的正常生活，但是從視頻中來看，該大橋屬於一條人流量較大的通道，橋面封鎖會影響兩岸居民的出行，本身就不適合在這樣一條道路上進行拍攝，所以這件事還是值得商榷的。

② 韓國電影《首爾大作戰》中的追車場景被網友吐槽，追車場景怎樣才能拍好

追車場景想要配好的話，首先我們在拍攝的過程當中就應該體現在追求的過程當中，這種緊張刺激的感覺，而且也要展現出現象，疊升以及容易發生交通事故的這種緊張感覺，這樣拍出來的興奮才會更加的欣賞，也會吸引眼球。

③ 拍電影時，如何防止非群眾演員的路人看鏡頭

在我們拍電影的時候，我們需要防止一些非群眾演員的路人看鏡頭，因為他們不是群眾演員的話，會影響到我們的整體拍攝進度，以及我們電影在拍攝的過程當中所需要的一些鏡頭感覺，一旦這個感覺措施掉了之後可能整部電影就作廢了。

④ 中國為啥還沒有電影分級制度！

怎麼說呢， 中國電影分級制度首先是一個政治問題，其次才是一個電影管理問題，最後才是一個社會問題，所以才會這么難。

政治問題：你是否適合它的意識形態的宣傳。如同對黨員的要求一樣，強調一個「忠」，強調一個「純潔性」。否則的話，拍得再好都沒有用。《鬼子來了》的被禁就是最好的代表，它不符合地道戰地雷戰以來的政治宣傳。

電影管理問題：你拍電影的程序是否合乎我的標准，是否先送審了，是否按照程序上映了？它關心的是一個制度權力的問題。你不按照我這個規定來，就死菜。那怕是跟意識形態無關也不行。《少林足球》在大陸無法上映就是最典型代表，你不把這個管理機構放在眼裡，違規提前在香港上映當然死無喪生之地。

社會問題：是否滿足人類生活多元話的要求。如同讓不同的人看不同的電影的問題。暴力及色情影片在未成年人的生活中泛濫造成巨大的社會問題是毋庸置疑的。

雖說不讓小孩子看成人才能坦然接收的電影有它的合理性，但這樣一個制度的出台首先就面臨著前面兩個根本性問題的解決。如果要是沒有前面兩個問題，這個制度早就出台了，如同《國旗法》的迅速出台一樣。政府不是不關心後面的這個社會問題，而是解決了這個社會問題的同時會給自己帶來更大的問題：它就沒法「管理」 電影了！所以才會有官方閉口不談電影分級制度的現象出現。全是民間在瞎倒騰。

中國電影分級制度上是不可能明確的寫出來的：電影作品要符合政治要求意識形態要求。這樣它就完全把自己的裸體給暴露在大庭廣眾之下了，你會看到它有多麼的驚恐。它花費多年的心血精心粉飾的外套就全部給毀掉了。

中國電影分級制度上也不能明確的寫出流程來：這個流程必然定義流程的每一項工作范圍、工作職責、責任人、處理時間等細節。這樣就把自己處在了一個被監督的地位上，這樣就不是一個管理機構了，它就真的變成一個「服務」機構了——我投了一個作品上去，我要知道它審查到什麼環節了，結論怎樣，還要多長時間，結論是否合理，是否可以爭論。這樣權力還有什麼管理可言？這樣的管理還需要黨嗎？所以深層問題還是一個政治問題。越是沒有定義，越是沒有具體規定能管的就越多。

中國電影分級制度想要淺薄一下，只是想解決一個社會問題，也是不可能做到的：一旦進入分級流程就要解決一個合理性的問題，一些影片不是合不合理就能解決問題的，如《無間道》里警察中出現黑幫卧底的情況就絕對不允許出現。從故事從構思從人物上這部電影合理嗎？合理。但如果這樣人民警察就還有什麼純潔性可言？如果連警察都不純潔，那麼還有什麼「合法性」可言？如果沒有連合法性都沒有了，還有什麼權力可言？它可以承認自己有腐敗問題，但是絕對是表面問題，自己絕對是堅無不摧戰無不勝的。

所以部分鼓吹中國電影分級制度出台的人其實是在做一個看似合理其實永遠不可能完成的事情，如同古希臘神話中西齊弗之石一樣，他們企圖用一個低層次的表面問題來迂迴解決一個深層次問題是痴心妄想

什麼屁審查，如果有分級制度，色戒還會刪節嗎

⑤ 電影中堵車是怎麼拍的

大部分就是徵集足夠的車堵在路上，反正拍電影的時候會跟當地行政、警察機構進行合作，會有警察維持把一條甚至好幾條街封閉起來給攝制組使用。
其實最難的還是拍空城，要清幾條街出來呢。
當然現在也有用電腦合成畫面的。

⑥ 香港那些限制經電影都是怎麼拍出來的

聽說不是真做的 好像是用膠帶把那個地方貼住 只是做做樣子而已