電影情節設置怎麼描述

㈠ 如何理解電影《獨立日：卷土重來》的劇情設定

很簡單的情節設定。

地球面臨毀滅，只有被外星人選擇的小孩，才有機會被外星人帶走到伊甸園繼續繁衍。電影的轉折點在人類了解到末日到來之時，在這之前，導演著力渲染低語者正圓們帶來的恐怖氣氛，也包散知含了神秘數字帶來的兩次重大災難。包括了最後一次全球毀滅的三次災難特效基本上完美地和劇情做到和諧共存，尤其是主角就直接體驗著災難的始末，給觀者帶來的震撼是不言而喻的。在地鐵出軌造成的慘劇中，地鐵車體直接碾壓人體的效果相當逼真，一舉掘塌些受害者被車體重重地撞飛，伴隨著站台上的慘叫聲，一個個生命瞬間被撕扯破裂。然後，聲音驟然消失，煙霧之中，倖存者互相攙扶著走出站台，男主角茫然無助，消防隊員們來來往往，但是，這種救援已經沒有意義。這是這部電影塑造的一個奇異的情感變化：當你意識到一切都歸於滅亡之時，又怎麼會在乎早一天死去？在乎的是我們的情感，我們給予孩子們的回憶。

㈡ 怎樣形容影片情節,,詞語

跌宕起伏

㈢ 電影大綱怎麼寫呢

首先，假定此電影大綱為一般電影的情節。它講述的是主人公要做一件事情，在這過程中發生了些什麼，結局是什麼。在大情節電影中有一經典結構，即是三段式結構：開頭，中間，結尾。這三者就像是一頓大餐當中的湯，硬菜和甜點。因為中間過程伴隨著各種矛盾和沖突，觀眾享受這一過程，所以中間段佔了整個電影的1/2，開頭和結尾分別佔1/4。開頭分為三個階段。第一階段，需要介紹主人公的原始生活，即在電影所要講述的故事為發生前，過著怎樣的生活。第二階段，突然晴天霹靂般的發生了一件事，可稱之為日常生活殺手，它改變了主人公的生活狀態。第三階段，主人公踏上旅途，因為他想要追回原本屬於他的東西或者他一直夢寐以求的東西。註：在主人公踏上旅途之前，應為其增加一些障礙，比如他想要去屠龍卻遲遲不敢行動。中間部分可以簡單的理解為解決一個又一個的障礙。在第二段的四分之一設置一個障礙，在第二段的中間設置一個障礙，在第二段的四分之三設置一個障礙。這就相當於打怪升級，主人公克服一個又一個困難，這中間的障礙有的成功有的失敗，主人公學到的東西也越來越多。沖突不斷加劇，直到引出最大絆腳石，即結尾。結尾處，我們要知道主人公做的這件事情是否成功。等著一部分結束後，先不要著急結束，要使故事更加豐滿一些。比如最後成功屠龍後，可以加上主人公戰勝了恐懼，找回了寶物，與公主成親等結局讓故事完整。

㈣ 好萊塢電影三段式情節模式是什麼

三段式情節模式是指結構分為頭、中、尾這樣的三段式傳統劇作模式。

相關介紹：

在電影劇作的教學領域里有一本廣泛流傳的教材：悉德.菲爾德撰寫的《電影劇本的寫作基礎》。其中在論述結構的部分依然將「沖突律」作為劇作家必須嚴格遵守的定律。

他認為：一部影片的開端就是建置沖突；中段就是發展沖突並使沖突雙方反復地較量；所謂高潮就是沖突的總爆發是沖突的至高點，因此也就是沖突的決戰時刻；至於結尾，無非是沖突過後所產生的最終結果。

(4)電影情節設置怎麼描述擴展閱讀

黑格爾總結出「沖突律」的結構思想的，他認為戲劇沖突是布局的依據，他進一步發展了亞里士多德關於「頭、身、尾」的三段式說法：「合式的起點就應該在導致沖突的那一個情境里，這個沖突盡管還沒有爆發，但是在進一步發展中卻必然要暴露出來。

結尾則要等到沖突糾紛都已解決才能達到。落在頭尾之間的中間部分則是不同的目的和相互沖突的人物之間的斗爭。」其實，從那以後，直到今天，這已經成為包括電影在內的劇作藝術所普遍遵循的結構法則。

可以說，以這樣的原則創作出來的電影劇本在今天仍然是電影結構類型的主流。這種被今天的人們稱作「戲劇式結構」的原則依然是我們進行電影劇作教學的基礎。

㈤ 電影大綱是什麼，怎麼寫啊

電影大綱是電影劇本形成的第一步。要寫電影劇本之前就要先擬寫大綱。何為大綱，顧名思義。：劇本大綱就是「闡述了電影所要講述的內容」。就是你的電影所要表達的故事。你的劇本講述了什麼？想要表達什麼？把故事的主線用文字形式寫下來。就是大綱，一般都是在1500字左右。大綱完成以後，在根據大綱寫下面的場景進入正題。編導闡述，是研究生的話，這個就不用講了吧！都是學過的專業知識！ 至於你這次是考試，是讓你看片子寫呢，還是自由發揮寫呢？肯定是有命題的。當初我考試的時候是看片子的，看完片子根據片子的內容來寫。這里你需了解一下什麼是電影大綱，就是向別人講述你電影的故事。通常導演看劇本都會先看大綱的，因為大綱是你整部片子的核心內容，所以劇本大綱寫好也很重要。掌握方法之後就可以融會貫通了。

㈥ 電影的劇情簡介怎麼寫

不知道你的電影是什麼類型的，也不知道你要多長，一般的簡介幾百字就差不多了，一般就是將背景+人物+時間+一些疑點，以下是親愛的電影的範例：
田文軍和妻子魯曉娟婚姻破裂，兒子田鵬是二人唯一牽絆。一天，田鵬外出玩耍，一去不返。尋子路上，田文軍夫婦偶然結識了一群同樣失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，從不放過一絲線索希望。
多年過去，一個看似可靠的線索再次降臨，促使田文軍等人跋涉千里穿州過省，終在一戶偏僻村落人家中，看到一個像極兒子的身影。在孩子的身後，卻站著一個他喊著「媽媽」的農村婦人李紅琴。丟失的摯愛能否找回?殘缺的家能否真的破鏡重圓? 尋子背後，一場親情風暴正席捲而至。

㈦ 《遇見你之後》上映，該影片在劇情設置上有哪些特點

電影題材新穎，通過愛情讓觀眾們舒緩了長久的疫情之下的焦慮心情。近年來，疫情的反反復復，讓我們大家都很難再走進電影院，在這樣的疫情狀態下，電影上映都需要仔細斟酌，這部電影的題材新穎，讓觀眾們看到了疫情之下的愛情故事，即使是讓我們擔心不已的疫情也無法阻止我們對愛情的渴望，影片在劇情的設置上，打破了許多原有的青春片，而是以生活的角度，從平淡的生活中感受感受愛情。

電影打動人心，從生活入手，讓觀眾們對電影中的角色產生共鳴，從而拉近電影和觀眾們的距離，讓大家從自己的角度看待劇中角色，代入自己的生活，電影從生活中的點點滴滴打動觀眾們，疫情之下，每一個人都艱難生活，但仍然對愛情抱有幻想。電影中女主角黃曼曼和男主角柏楊戀愛之後都成為了最好的自己，這就是我們尋找的愛情。

㈧ 電影的敘事手法都有什麼怎樣描述電影的敘事結構謝謝了，大神幫忙啊

所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。 1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。 2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》 3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》 4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》 5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事） 例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。 6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》 7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》 8。 這第八種想不到。 希望這個答案你能滿意！