『壹』 《文化對電影譯名的影響》的論文文獻綜述
電影譯名中的文化交流
翻譯是一種語言轉換的過程，同時也是一個文化交融的過程。貌似對等的兩個詞彙，可能會在不同的文化背景中激活不同的意象，若對這種貌合神離不加註意，往往會造成錯譯、誤譯，甚至成為笑柄。
片名翻譯歸根到底仍是從一種文字到另一種文字的信息傳遞，它要忠實地傳遞與原片名和原片內容的相關信息，即實現信息價值的等值。在這一點上，如果能達到譯名與原片名和原片內容三方面的和諧統一當然最好，若必須拋棄一個，筆者認為應該是舍棄原片名。例如迪斯尼影片The Incredibles若遵照原片名就應譯為《難以置信的人》，相比較而言，根據內容而來的譯名《超人總動員》就貼切得多了。但這里有一個問題，用詞太泛，也容易導致信息失真，如這里的「總動員」一詞，還見於諸如《魔鬼總動員》（Total Recall）、《海底總動員》（Finding Nemo）、《玩具總動員》（Toy Story）、《怪獸總動員》（Monster）等等譯名，其恐難完成信息傳遞的任務。所以對The Incredibles一片，筆者心目中的最佳譯名為《超人一族》。
由於各個地區，各個國家，各個民族在風俗習慣、價值觀念、倫理道德等各方面存在著很大差異，當把一部電影從一種文化介紹到另一種文化時，電影譯名還承載著准確傳遞原片名所負載的文化信息和情感的任務。讓我們來看看1995年的一部著名驚悚片Seven�該片描述了一個極富宗教色彩的犯罪故事：一個變態殺人狂自認是上帝，並圍繞天主教七大死罪的戒條來逐條殺人。七條罪分別指代七項世人常犯的過錯：酗食（gluttony）、貪婪（greed）、懶惰（sloth）、淫慾（lust）、驕橫（pride）、嫉妒（envy）和暴怒（wrath）。Seven是一個在宗教上極為神秘的數字（上帝用七天創世，用亞當的第七根肋骨造夏娃），在影片Seven中數字「七」也是無處不在，七罪七罰，故事發生在七天之中，下了七次雨，結局也發生在第七天下午的七點，這是一種宿命的暗示，也是一種宗教的突顯。對於並不怎麼了解天主教的中國觀眾來說，僅僅一個「七」字是不可能使其產生與天主教傳統影響下的人們同樣的文化意象（cultural image）和認同感的，所以影片被譯為《七宗罪》，既點明了故事的主線又突顯了宗教寓意，實為文化價值傳遞的典範。
除了信息和文化的等值傳遞，片名翻譯還要考慮到商業因素。電影譯名需盡可能的引發觀眾的心理認同和觀看慾望，這就要求譯者充分把握譯入語文化背景，以創造出觀眾喜聞樂見的標題。在這一點上一個突出的表現手法即使用能製造懸念、渲染氣氛的詞彙，如「瘋狂」、「驚魂」、「奪命」、「絕地」等。例如驚險片Speed在國內上映時的最初譯名為《速度》，觀眾多不買賬，因為不知所雲。後來看到港譯的《生死時速》，不禁為我們的譯者汗顏。
好的片名翻譯往往妙趣橫生而給人以啟迪，它能用深邃的文化內涵和生動的語言符號獲得觀眾的青睞和關注。近幾年來，國人對好萊塢大片的認可度越來越高，這固然因為它們場面宏大，製作精良，但是，也要部分地歸功於影片名稱的翻譯很好的起到了文化傳遞的作用。我們耳熟能詳的電影《亂世佳人》，其英文原名gong with the wind 若直譯為《隨風飄逝》對中國觀眾的吸引力必將大減，而《亂世佳人》之所以成為譯名中的經典，正因為它符合中國的文化背景，不論是「亂世」還是「佳人」，都能在觀眾腦海中激活眾多的文化元素，諸如「亂世出英雄」、「二八佳人」、「美酒佳人」等。而片名翻譯若不注意譯入語文化中的文化意象的變化，不僅無法准確表達原名所要表達的信息，甚至會令觀眾產生誤解，繼而使影片失去其應有的吸引力。我國電影一直無法在國際市場佔領一席之地，糟糕的電影譯名是要負一部分責任的。還是讓我們看看我們的一組譯名吧：龍虎門（Dragon Tiger Gate）、雙龍會（Twin Dragons）、卧虎藏龍（Crouching Tiger� Hidden Dragon）、瘦虎肥龍（Skinny Tiger and fatty Dragon）、龍的心（Heart of Dragon）、龍在天涯（Dragon Fight）。這是筆者隨便收集的一組有關「龍」這個字眼的電影名，中文電影名中的龍都毫無例外地指代影片中的正面英雄人物。而在西方神話和傳說中�龍代表縱橫混沌中的邪惡力量，象徵充滿野性的自然界。因此上述英文譯名都跌入了東西方文化差異的陷阱里，因而也就無法准確傳遞原片名所要傳遞的信息了。這種誤差不僅表現在中譯英的過程中，也同樣出現在英譯中的翻譯上面，李連傑到好萊塢後拍過一部影片Kiss Of The Dragon�其中Kiss Of The Dragon在片中是一種非常殘忍的殺人技巧（類似於中國的點穴手法），然而其漢語譯名《龍之吻》給人的卻是一種溫馨甚至浪漫的意象，與原名相差何止萬里。筆者傾向於將其譯為《死神之吻》，這也符合我們前面提到的翻譯的特點，譯名應盡可能地向原片內容靠攏，當原片名和原片內容只能二選其一時，應取後者而棄前者。
在把中國電影引向國際的過程中，也不乏片名佳譯，給人以耳目一新的感覺。由張國榮、鞏莉、張豐毅等主演的國產片《霸王別姬》曾獲第46屆法國戛納電影節「金棕櫚獎」。該片講述的是京劇《霸王別姬》的演員半個世紀的愛與恨，信賴與背叛，還有真摯的愛情和同性戀，以及「文革」對藝人的摧殘與迫害。演員高超的演技和影片情節的曲折離奇無疑是該片獲得成功的主要原因，但片名的成功翻譯也起到了一些宣傳作用。其英文譯名Farewell to My Concubine突出了故事的愛情題材與悲劇氣氛，從而成功地將該片推上了國際舞台。
作為一種文化傳播媒介，電影在當今世界正扮演著越來越重要的角色。但是，翻譯界對影視翻譯的重視程度卻遠不如文學翻譯。目前我國電影正處於一個低潮期，這一方面是因為入世後遭到越來越多的好萊塢大片的沖擊，另一方面我們在有些環節上還有不足。電影譯名如果不能將原電影名的文化內涵准確傳遞，勢必大大降低影片的吸引力。
出處：《博覽群書》
電影譯名中的文化交流：勁爆：最讓人意想不到的電影譯名
大家都會注意到，很多外語片有很多中文譯名，比如拿到第80屆奧斯卡最佳男主角和最佳攝影等獎項的《There will be blood》就有《未血綢繆》、《血色黑金》、《血色將至》等幾個譯名。
今天在中央六台看到了《The Other Boleyn Girl》的預告片，本來已經看過，但是還是被吸引，確切的說是被它的譯名吸引：《雀占鳩巢》。了解一點點劇情，果然很形象。這讓我想起了一直默認的另外兩個譯名：《另一個波林家的女孩》和《皇室雙姝》，感覺前者是英文名的直譯，而後者則是暗示了兩個女主角的關系。我想到了原來還有好多影片的不同譯名，最喜歡的一部是《Hilary and Jackie》的譯名：《她比煙花寂寞》，不過這部片子還有其他的翻譯，比如《狂戀大提琴》，《無情荒地有琴天》，但是都沒有那個引用亦舒的書名《她比煙花寂寞》的翻譯傳神。後來發現這些意譯的名字多來自港台，而大陸這邊一般是直譯，這也反映了一定的文化差異吧？一般在不了解電影背景的時候，好名字會比較吸引我，在這里先列舉幾個：
Brave Heart 勇敢的心 驚世未了緣
Legends of The Fall 秋日傳奇 燃情歲月
Good Will Hunting 驕陽似我 心靈捕手
Emma 艾瑪 艾瑪姑娘要出嫁 芳心愛漫遊
The English Patient 英國病人 英倫情人
Pulp Fiction 低俗小說 黑色追緝令
Se7en 七宗罪 火線追緝令
A Walk in the Clouds 雲中漫步 漫步在雲端
The Rock 石破天驚 絕地任務 勇闖奪命島
比較有趣的是義大利導演朱塞佩·托納托雷三部風格迥異的影片變成了孿生姐妹：《星光伴我心》(《天堂電影院》)、《聲光伴我飛》(《海上鋼琴師》)、《真愛伴我行》(《瑪蓮娜》)
Julyjuly：
Hilary and Jackie翻譯成狂戀大提琴真叫不動腦筋了，劇情裡面女主角明明是很恨大提琴的。
別的經典譯名么……Lolita 《一樹梨花壓海棠》很有深度，很有典故……這是一絕啊~~
大陸方面通常是直譯倒也不一定，比方Moulin Rough就翻譯成了《夢斷花都》，這是繼《魂斷藍橋》之後的「X斷XX」系列之一，老實說用多了就挺俗的。
最有代表性的「意譯」就是XX總動員系列，可憐的皮克斯啊……招誰惹誰了，我就沒看出來《蔬菜雜燴》里頭怎麼就「美食總動員」了，老鼠總動員還比較符合劇情……
最近(才)引進的Becoming Jane是被官方翻譯成了《傲慢與偏見——簡·奧斯丁版》，真是叫人哭笑不得。先前兩個版本的譯名中，《成為簡·奧斯丁》比較直白；而《初戀成珍》則一語雙關，有點小巧妙。
說起來想到前不久蠻紅的Once這部片子，譯名版本很多，包括「情難獨奏/曾經/一生的唯一/一次(咳，這是我私底下亂叫的)」，個人喜歡「一生的唯一」；然後覺得套用徐志摩《偶然》那首詩的詩名也挺合適，因為意境比較符合：
「你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！」
The Unbearable Lightness of Being當初翻譯成布拉格之戀也是不錯的，因為考慮到國人當時可能還不知道《生命中不能承受之輕》的含義……直譯可能會讓人覺得挺玄。
rococos：
還想到一個音譯和意譯都比較好的 庫布里克的the shinning， 翻譯成《閃靈》，看那張海報還挺有感覺的
weiluotuo:
印象最深的還是《這個殺手不太冷》，電影名字其實叫Professional(職業殺手)。全名是Leon.The.Professional
Nicole_jmt:
還有一個我至今憤憤不平的，SHAWSHANK 翻成《肖申克的救贖》挺好的，意譯和音譯結合。不知道誰給弄出一個說法叫《刺激1995》，我真沒暈了。估計就是這名兒直接導致當年奧斯卡沒拼過阿甘。不過阿甘也確實優秀確實經典。這倆真不應該出現在同一年。更暈的是，後來居然看到了《刺激1997》……
一直都覺得，越精煉的素材翻譯越見功底，電影片名的翻譯就是一個很好的例子。翻譯的好會讓人拍案叫絕；翻的不好會連累片子的。不過放眼看去，現在好翻譯越來越少了。《High school musical》被翻譯成《歌舞青春》我就怎麼都找不著青春的感覺。如果08年迪斯尼和皮克斯將要出品的動畫Wall.E(看預告)真的被翻譯成《機器總動員》或者《垃圾總動員》了，那就太悲哀了。(補充一下，發現這部片子已經被叫做《機器人總動員》了，我很想大叫救命總動員！)
電影譯名中的文化交流：電影譯名十宗罪
我一直覺得，翻譯名稱，如果你自信繞過直譯之後，能得到意外驚艷，那不妨試試，若不是，還是老老實實按照原意直譯最保險。像以前翻譯的法國城市「丹楓白露」，實在是美極了，如果直接音譯，則完全達不到這種效果，將跟那些如「托斯卡納」之流混在一塊無法辨認。還有像COCACOLA，可口可樂，很形象，按硬譯的話，大概會變成科克科勒，一點意思都沒有。世界知名彈簧床品牌Simmons，譯為「席夢思」，名如其義，堪稱經典。
說到電影片名的譯法，卻是越看越不順眼，不得不說幾句。現在外來影片的譯名，順意性太大，太過於自由發揮，把很多本來美妙的名稱糟蹋得一塌糊塗，其中以台灣、香港兩地的電影翻譯工作者們「貢獻」最大。粗粗歸納，大概有以下十種情況：
1、四字情結
看多了影片，會發現四字譯名最多，估計感覺叫起來好聽，容易上口，但大量的譯名都是四字，未免過於單調吧。像：莎翁情史、烈火悍將、死亡詩社、奪面雙雄、帝國驕雄、木馬屠城、金剛屠龍、狂蟒之災、越戰忠魂……莎翁情史，不如直譯為「戀愛中的莎士比亞」（原名：Shakespeare in Love），情史，按我的理解是整個感情歷史；而「戀愛中的莎士比亞」僅僅是一種狀態。死亡詩社，原片名是Dead Poets Society，正確的譯法應該是「死亡詩人俱樂部」，死亡修飾詩人，而非詩社，而且片中，「死亡詩人」確是一個群體的稱呼。上面兩個例子都是「硬壓縮」的典型。
Mystic River神秘河，意境很好，譯成「懸河殺機」，完全破壞掉了。
《鋼琴家》譯為「鋼琴戰曲」、「戰地琴人」，特別是後一個，笑破肚皮，什麼玩意兒呢？有叫琴人的嗎？
奇怪的是，《殺死比爾》好好四個字，卻非要弄成「標殺令」，簡單問題復雜化。
2、尋親情結
還有喜歡把本土的一些片名直接改用於外來影片的譯名。像梅爾.吉布遜的《勇敢的心》，被譯為《英雄本色》，跟吳宇森導演、周潤發主演的黑幫片同名，甚至連一個字都懶得改，「英雄本色」這個叫法倒是有氣勢，但吳導演已用過，再次拿出來套在別人頭上，就遜色很多了。還有《最後一個莫希幹人》（下面將說到），顯然，可憐的靈感來源於《滿清最後一個太監》。
3、片面追求氣勢，裝神弄鬼
還有喜歡片面追求名稱的氣勢，故弄玄虛，卻不知強奸了多少原意。《獨立日》，譯為「天煞：地球反擊戰」，什麼叫天煞啊？恐怕大多數人不知所雲吧。好好的名字非要裝神弄鬼一番。奇幻電影《伊拉貢》（Eragon，也有譯成龍騎士，倒說得去）拍得臭哄哄，本不值一提，但因為另一個譯名實在太惡心了，不得不說，聽好：《俠影魔龍》就是港譯法的最新貢獻！把正義的龍變成魔，估計導演知道後會吐血吧。
《最後的蘇格蘭王》，原名「The Last King of Scotland」，這個名稱本來是烏干達獨裁者阿敏給自己的稱號，因為他一直仇視英國，親近蘇格蘭，還曾經狂妄地宣稱將組織解放軍去把蘇格蘭從英國統治下解放出來，在片中最後有記者也問起這個問題。另外，片中另一個男主角，來自蘇格蘭的青年醫生尼古拉斯，從一個畢業生直接變為備受寵愛的總統私人醫生，享受榮華富貴，甚至坐在總統車中，烏干達老百姓以為是總統本人，歡叫著追捧著，讓他享受片刻的帝王待遇，片名也對此暗中有所映射，所以直譯為「最後的蘇格蘭王」可謂非常切題。港譯為《末代獨裁》或《末世獨裁》，就離題了，獨裁未必末代吧。港譯中，凡有LAST都喜歡譯為「末代」、「末世」、「末日」，所以另一部小成本影片《The Last legion》（最後的兵團）又被翻譯成「末日兵團」就不奇怪了。
當然，也有例外，比如《The Last of the Mohicans》（最後的莫希幹人），不譯為「末代」啦，譯成「最後一個莫希幹人」，初一看覺得不錯，仔細一瞧，不對，Mohicans是復數，而且片中講的絕對不僅僅是最後一個莫希幹人，而是三個（盡管其中男主角擁有白人血統），港譯的來源估計是受到港片《最後一個太監》的影響，可是不動腦子，直接套用。
4、缺乏常識
港台弱智翻譯的最高境界莫過於尼古拉斯主演的《8MM》（8毫米），稍讀過數學的人都知道，MM是毫米的簡稱，港譯偏要譯成「8厘米」，厘米的簡稱應該是CM。而且8毫米，是一種膠片的規格。對於這個最基本的譯名錯誤，很多人卻捨不得花點精力去求證糾正，而是直接引用，於是錯誤越來用越廣，人心的浮躁可見一斑。
Contact《接觸》講的是跟外星人的接觸，譯成「接觸未來」，我懷疑翻譯工作者根本就沒有看完全片，因為整片似乎沒有涉及到「未來」，都是講當前的接觸。
《風語者》是人們對二戰中用民族語言為情報作貢獻的納瓦霍族人的稱呼，翻譯成「追風戰士」，太搞笑了，初一看以為是青春偶像劇。
NaDa
電影譯名中的文化交流：談名片誤譯中的文化因素
隨著人們對外交往的日益增多，外事活動中使用名片也日趨頻繁。目前我國許多涉外人員使用英文名片或在漢語名片上加印英文翻譯，形成漢英對照式名片。一些外國朋友來華也常常請一些翻譯公司把他們的名片翻譯成相應的漢語。然而就筆者所見，很多這類雙語對照式名片的翻譯極不規范，存在著諸如名稱翻譯混亂，職務、職稱表意不清、人名書寫中名姓不分，地名、地址不合譯入語行文習慣等問題，甚至還有些信息錯譯或乾脆不譯，這造成人們交際中許多不應有的誤解。本文就名片的主要組成部分「四名」，即「姓名、單位名、職務或職稱名、地名」分別討論，分析一些名片的誤譯進行並指出影響這些翻譯背後的文化因素。
1. 姓名的翻譯
「名不正則言不順，言不順則事不成」。姓名在交際中的重要性自是不言而喻。但有不少名片上的姓名翻譯就存在一些瑕疵，如下面中譯英例：
（1）劉雲西：Liu Yun Xi
（2）章少泉：Shaoquan Zhang
（3）田淑琴：SHUQIN TIAN
（4）鮑琛明：BAO CHENMING
（5）王小昕：H. Y Wang
（6）王幸村：Hamlet Wang
以上各例譯法多樣，造成這種種差異根源何在？眾所周知，中國人的姓名是姓在前、名在後，並且大部分人的名是兩個漢字組成，如上例都是雙字名；而英語國家姓名的一般結構為 ：教名、自取名（中名）、姓，中名在很多場合往往省略或以首字母縮寫。如：George W. Bush或George Bush。這種姓名排列上的差異有著深厚的宗教、社會制度、價值觀等方面的原因。按照陳立（2000 ：57）的統計，漢語姓名與英語民族的姓名相比，在數量上是名多姓少，在功能上漢語的姓最初是用以「明世系、別婚姻」、同姓不通婚 ；而英語民族的姓只是家庭、家族的代號，僅有社會交際功能無區別婚姻的作用。所以漢民族中姓氏代表祖宗、家族和群體，遠比名字重要得多，排在首位；而英語民族深受宗教的影響，小孩出生一周左右要到教堂接受洗禮並為孩子取名，所以名排在第一位。
不懂這種差異就造成誤譯。例1名片是完全的字字對照式的拼寫，且每個音節的首字母都大寫，這是不合乎規范的，規范的英譯文本中是「Liu Yunxi」。例2、3、4、5、6情況各異：既有名在前、姓在後的，也有直接用了英文名或中英合用的。對於符合拼寫規則但姓名位置調整的情況，雖然照顧到了英語民族的文化特徵，但也容易造成誤解。如李白（Li Bai）如拼寫成Bai Li就會容易與「白莉」等姓名的英語拼寫混淆，並且也不適合我國民族文化特點，中國人在與他人爭論中就經常用「把我的名字倒過來念」來指示不愉快的、不可能做的事。對於洋名加中國姓的情況，越來越多的涉外人員都喜歡採用，但也會令有些外國人知道中西姓名的差異後可能會問「你的中國名字」等問題。所以，在漢語姓名的翻譯中，應該符合中國人姓名書寫中姓在前、名在後的文化傳統習慣；按照國家規定用漢語拼音拼寫；姓與名之間要留空格；名字之間不留空格，也不用連字元『-』連接，但第一個字母須大寫等，但不主張全部用大寫字母拼寫，很少有外國人士把自己的名字全部用大寫字母拼寫的。
再看下面英語姓名漢譯的例子：
（7）Steve Wallis施蒂夫·沃勒斯
（8）Elizabeth Lister酈斯特
（9）Zbynek Zee Kubes斯賓克
這三種翻譯分別是姓名全部對譯，只譯姓和只譯名。例7姓名對譯，遵循原姓名的順序，且在名和姓間用「·」隔開，符合習慣的表達方式。其它兩例的翻譯則不完整。名片的使用一般是在比較正式的交際場合，並且要符合一定禮儀，翻譯時姓名應當完整。在英文姓名漢譯中，如有外國人士常常在原有英文姓名的基礎上取個中文名。如，Yip Wailim（葉維廉）；Gladys Yang（戴乃迭）等。在港台地區人們對一些外國人士也常常是按目的語重新命名，如John Major（約翰·梅傑）就稱為「馬卓安」。一般地說，香港地區受西方文化影響比內地大，翻譯時受西方的文化因素影響相對也就較多了，可卻經常出現這種地道的中文譯名，不能不引起我們的深思，對當今譯壇上的「歸化異化」之爭也有一定的借鑒作用。譯者雖然在主觀上可以對原語名稱進行譯寫，但人名翻譯畢竟是跨語種跨文化的行為，原語和目的語及它們承載的文化體系必然對這種自由有所制約，並且考慮到目的語規范化的需要也不提倡這種重新命名的做法。所以譯者在翻譯中碰到這些情況首先要考慮客戶的要求，看其是需要音譯還是取其已有的中文名。其次，則是約定俗成的結果，已經通用的為大家熟知的譯名就採用原譯。但最常用的方法還是按照國家出版的《英語姓名譯名手冊》音譯。
2. 職務職稱名的翻譯
名片中體現個人資歷和社會地位的職稱職務名稱的翻譯非常重要，且由於漢語稱謂的豐富多樣，要做到准確再現原稱謂名的含義也是十分困難的。在實際翻譯過程中，主要是參照英語國家既有的名稱進行對照翻譯，採用大部分國內已有普遍認同的定譯，如省長：Governor、總經理：General Manager ；但另一方面，由於我國機構繁多，各類機構管理人員及從業人員的稱謂也紛繁復雜，各類職稱、職務名稱具有特定內涵，體現出具體級別，在名片翻譯中又不能機械照搬國外名稱。在職稱方面，我國現有的29個系列專業技術職稱主要分為高、中、低三個級別。有些系列在高級中又分為正高、副高兩個層次，初級中也區分為二至三個不同等級。在職務方面，因各自工作崗位千差萬別更是數不勝數。漢語表達職務與職稱通常很簡潔，對不同職務職稱在等級上的區分往往是在前面加上相同的修飾成分，如「高級、副、總」等，英語則選用不同的詞語表示等級區分以及職務和職稱方面的不同，如以下譯例：
（1）副市長：vice mayor
（2）副教授：vice professor
（3）副經理：vice manager
（4）副書記：vice secretary
這四個譯例都把漢語的「副」譯成vice，這說明譯者沒有明白同一個「副」字在漢語中既可表示職務上的等級高低，也可用於說明各行業內技術職稱上的差異，而在英語中則有不同的固定搭配和習慣表達方式，如vice通常修飾職務方面的名稱卻很少用之於職稱方面的詞語，不說vice-professor，與director表示的副職則常用deputy等修飾，所以就「vice」到底。這種差異也體現在漢語中具體的職務名稱方面。比如，我們把學校的負責人統稱為「校長」，但在英語中，不同層次的學校，對校長的稱呼就不一樣。大學校長是「president」而中小學校校長是「principal」或「headmaster」。雖然從這種差異里，我們不能簡單地推導出，漢民族對於行業及其社會分工的劃分沒有英語國家細致，但也可以部分看出這種現象存在於某些行業中。因為一個民族的社會環境和文化生活肯定會影響到其語言的表達上，同是對「雨」的描述，居住在經常乾旱的沙漠地區的人就絕對沒有在海洋地區的人區分得詳細
『貳』 最近寫一個文獻綜述，我想找一些電影，這些電影里要有水的場景，比如《英雄》，《功夫熊貓》，幫幫忙。
《青蛇》
《水世界》
《斷背山》
《白蛇傳說》
《東方不敗之風雲再起》
《黃飛鴻》
《少年張三豐》
《海角七號》
《海上鋼琴師》
《海洋天堂》
《加勒比海盜》
《古墓麗影》2
《歌舞青春》其中有一段是在水中跳舞
《小兵張嘎》
《泰坦尼克號》
《舉起手來之追擊阿多丸》
《白洋淀》
《江南水鄉》
《賭神》
《懸崖上的金魚姬》
《赤壁》
《紅河谷》
暫時就這些了
想起了在補充
o(≧v≦)o~~滿意請採納哦~~~~
（呃 弱弱的問一句，要不要寫出水在電影中起的作用）
『叄』 論文《我國電影出口貿易現狀分析及對策》 求文獻綜述 開題報告 論文框架
論文框架由以下幾部分組成：
1、介紹
簡要地總結論文主題，說明為什麼這個主題有價值，也許還可以概述一下你的主要結果。
2、背景信息(可選)
簡短地介紹背景信息是必要的，特別是當你的論文涉及兩個或多個傳統領域時。
3、新技術回顧
這部分回顧了與論文相關的研究現狀。
4、研究問題或問題陳述
工程論文傾向於提到一個需要解決的「問題」，而其他學科則是用一個需要回答的「問題」來表述。在這兩種情況下，有三個主要部分：
對你的論文所要解決的問題的簡明陳述;
研究這個問題的原因;
闡述為什麼值得研究這個問題。
5、描述你如何解決問題或回答問題
論文的這一部分形式更加自由，可以有一個或幾個部分和子部分。
6、結論
結論部分通常涵蓋三件事，並且每一件事都應該有一個單獨的小節：
結論;
對成果的總結;
未來的研究。
7、參考文獻
參考文獻的列表與第3部分中給出的技術現狀綜述緊密相關。所有的參考文獻都必須在論文正文中提及。參考書目可能包括論文中沒有直接引用的作品。
8、附錄
一般來說，太過具體的材料不適合在論文主體中出現，但可供考官仔細閱讀，以充分說服他們。
『肆』 有關英語電影字幕翻譯的文獻綜述範文 急啊
西南交通大學學報（社會科學版）2006年8月，第四期，93-98頁，電影字幕翻譯述評，作者楊洋，單位，四川大學外國語學院。如果你沒有，留下email。
『伍』 大學電影畢業論文要怎麼寫格式怎麼樣的需要注意什麼拜託了各位 謝謝
一、內容要求 畢業設計報告正文要求： （一）理、工科類專業畢業設計報告正文內容應包括：問題的提出；設計的指導思想；方案的選擇和比較論證；根據任務書指出的內容和指標要求寫出設計過程、課題所涉及元件結構和相關參數的設計計算，有關基本原理的說明與理論分析；給出所設計課題實際運行的數據或參數，並與理論設計參數進行比較和分析，說明產生誤差的原因。最後要對所設計課題實用價值做出評估說明；設計過程中存在的問題，改進意見或其它更好的方案設想及未能採納的原因等。 （二）經濟、管理類專業畢業設計報告或論文正文應包括：問題的提出、設計的指導思想；設計方案提出的依據，設計方案的選擇和比較；設計過程；所運用的技術經濟分析指標和方法；數學模型及其依據，數據計算方法；對設計方案的實用性和經濟效益等方面做出評估；對設計實施過程中存在的問題 （ 或可能發生的問題 ） 提出合理化建議。畢業論文的基本論點、主要論據；根據國家有關方針、政策及規定聯系實際展開理論分析。 （三）文科類專業畢業設計報告或論文正文應包括：問題的提出、解決問題的指導思想；解決方案提出的依據，解決方案的選擇和比較，結論。 二、論文印裝 畢業論文用畢業設計專用紙列印。正文用宋體小四號字，行間距為24磅；版面頁邊距上3cm，下、左2.5cm，右2cm。 三、論文結構、裝訂順序及要求 畢業論文由以下部分組成： （一）封面。論文題目不得超過20個字，要簡練、准確，可分為兩行。 （二）內容。 1、畢業設計（論文）任務書。任務書由指導教師填寫，經系主任、教務部審查簽字後生效。 2、畢業設計（論文）開題報告； 3、畢業設計（論文）學生申請答辯表與指導教師畢業設計（論文）評審表； 4、畢業設計（論文）評閱人評審表； 5、畢業設計（論文）答辯表； 6、畢業設計（論文）成績評定總表； 7、中英文內容摘要和關鍵詞。 （1）摘要是論文內容的簡要陳述，應盡量反映論文的主要信息，內容包括研究目的、方法、成果和結論，不含圖表，不加註釋，具有獨立性和完整性。中文摘要一般為200-400字左右，英文摘要應與中文摘要內容完全相同。「摘要」字樣位置居中。 （2）關鍵詞是反映畢業設計（論文）主題內容的名詞，是供檢索使用的。主題詞條應為通用技術詞彙，不得自造關鍵詞。關鍵詞一般為3-5個，按詞條外延層次（學科目錄分類），由高至低順序排列。關鍵詞排在摘要正文部分下方。 （3）中文摘要與關鍵詞在前，英文的在後。 8、目錄。 目錄按三級標題編寫，要求層次清晰，且要與正文標題一致。主要包括緒論、正文主體、結論、致謝、主要參考文獻及附錄等。 9、正文。論文正文部分包括：緒論（或前言、序言）、論文主體及結論。 （1）緒論。綜合評述前人工作，說明論文工作的選題目的和意義，國內外文獻綜述，以及論文所要研究的內容。 （2）論文主體。論文的主要組成部分，主要包括選題背景、方案論證、過程論述、結果分析、結論或總結等內容。要求層次清楚，文字簡練、通順，重點突出，畢業設計（論文）文字數，一般應不少於8000字（或20個頁碼）。外文翻譯不少於3000字元，外文參考資料閱讀量不少於3萬字元。 中文論文撰寫通行的題序層次採用以下格式： 1 1.1 1.1.1 1.1.1.1 格式是保證文章結構清晰、綱目分明的編輯手段，畢業論文所採用的格式必須符合上表規定，並前後統一，不得混雜使用。格式除題序層次外，還應包括分段、行距、字體和字型大小等。 第一層次（章）題序和標題居中放置，其餘各層次（節、條、款）題序和標題一律沿版面左側邊線頂格安排。第一層次（章）題序和標題距下文雙倍行距。段落開始後縮兩個字。行與行之間，段落和層次標題以及各段落之間均為24磅行間距。 第一層次（章）題序和標題用小二號黑體字。題序和標題之間空兩個字，不加標點，下同。 第二層次（節）題序和標題用小三號黑體字。 第三層次（條）題序和標題用四號黑體字。 第四層次及以下各層次題序及標題一律用小四號黑體字。 （3）結論（或結束語）。作為單獨一章排列，但標題前不加「第XXX章」字樣。結論是整個論文的總結，應以簡練的文字說明論文所做的工作，一般不超過兩頁。 10、致謝。對導師和給予指導或協助完成畢業設計（論文）工作的組織和個人表示感謝。文字要簡潔、實事求是，切忌浮誇和庸俗之詞。 11、參考文獻及引用資料目錄（規范格式見附文）。 12、附錄。 13、實驗數據表、有關圖紙(大於3#圖幅時單獨裝訂)。 (三)封底。 附：規范的參考文獻格式 參考文獻（即引文出處）的類型以單字母方式標識：M——專著，C——論文集，N——報紙文章，J——期刊文章，D——學位論文，R——報告，S——標准，P——專利；對於不屬於上述的文獻類型，採用字母「Z」標識。 參考文獻一律置於文末。其格式為： 1、專著 示例[1] 張志建.嚴復思想研究[M]. 桂林：廣西師范大學出版社，1989. [2] 馬克思恩格斯全集：第1卷[M]. 北京：人民出版社，1956. [3] [英]藹理士.性心理學[M]. 潘光旦譯注.北京：商務印書館，1997. 2、論文集 示例[1] 伍蠡甫.西方文論選[C]. 上海：上海譯文出版社，1979. [2] 別林斯基.論俄國中篇小說和果戈里君的中篇小說[A]. 伍蠡甫.西方文論選：下冊[C]. 上海：上海譯文出版社，1979. 凡引專著的頁碼，加圓括弧置於文中序號之後。 3、報紙文章 示例[1] 李大倫.經濟全球化的重要性[N]. 光明日報，1998-12-27，（3） 4、期刊文章 示例[1] 郭英德.元明文學史觀散論[J]. 北京師范大學學報（社會科學版），1995（3）. 5、學位論文 示例[1] 劉偉.漢字不同視覺識別方式的理論和實證研究[D]. 北京：北京師范大學心理系，1998. 6、報告 示例[1] 白秀水，劉敢，任保平. 西安金融、人才、技術三大要素市場培育與發展研究[R]. 西安：陝西師范大學西北經濟發展研究中心，1998. 7、對論文正文中某一特定內容的進一步解釋或補充說明性的注釋，置於本頁地腳，前面用圈碼標識。 8、其他要求 （1）文字 論文中漢字應採用嚴格執行漢字的規范。所有文字字面清晰，不得塗改。 （2）表格 論文的表格可以統一編序，也可以逐章單獨編序，採用哪種方式應和插圖及公式的編序方式統一。表序必須連續，不得重復或跳躍。表格的結構應簡潔。 表格中各欄都應標注量和相應的單位。表格內數字須上下對齊，相鄰欄內的數值相同時，不能用『同上』、『同左』和其它類似用詞，應一一重新標注。 表序和表題置於表格上方中間位置，無表題的表序置於表格的左上方或右上方（同一篇論文位置應一致）。 （3）插圖 插圖要精選。圖序可以連續編序，也可以逐章單獨編序，採用哪種方式應與表格、公式的編序方式統一，圖序必須連續，不得重復或跳躍。僅有一圖時，在圖題前加『附圖』字樣。畢業設計（論文）中的插圖以及圖中文字元號應列印，無法列印時一律用鋼筆繪制和標出。 由若干個分圖組成的插圖，分圖用a,b,c,……標出。 圖序和圖題置於圖下方中間位置。 （4）公式 論文中重要的或者後文中須重新提及的公式應注序號並加圓括弧，序號一律用阿拉伯數字連續編序，或逐章編序，序號排在版面右側，且距右邊距離相等。公式與序號之間不加虛線。 （5）數字用法 公歷世紀、年代、年、月、日、時間和各種計數、計量，均用阿拉伯數字。年份不能簡寫。數值的有效數字應全部寫出。 （6）軟體 軟體流程圖和源程序清單要按軟體文檔格式附在論文後面，特殊情況可在答辯時展示，不附在論文內。 （7）工程圖按國標規定裝訂 圖幅小於或等於3#圖幅時應裝訂在論文內，大於3#圖幅時按國標規定單獨裝訂作為附圖。 （8）藝術設計作品 無法用紙質文檔保存的藝術設計作品應用光碟或照片保存。 (9)計量單位的定義和使用方法按國家計量局規定執行。