怎麼破解電影的軸線

⑴ 電影中的攝像機越軸，到底是什麼意思，能不能舉個

首先你要知道什麼是軸線，軸線是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條假想的直線或曲線。在拍攝時，要遵守軸線規律，在軸線的一側區域內拍攝，要保證被攝主體的運動方向和位置關系總是一致的。而越軸就是改變鏡頭所在的空間關系問題。
舉個列子，一個在騎摩托車的人在畫面中從右邊像左行駛，這時，我們可以看到他的動作和運動方向，你可以從他的正面拍攝他的表情，接下來如果還要拍他的動作你只能回到剛才的機位，如果你越到人物的另一側去拍攝，那就改變了他的運動方向，變成從左向右行駛，這會讓觀眾看得很費解，在拍攝里是大忌。
至於解決越軸問題的方法僅僅只有兩種，在這里先舉幾個列子吧！
1.利用攝像機的運動越過軸線
鏡頭組接時，跳軸的鏡頭雖然不能直接組接，但在一個鏡頭中，是允許攝像機運動越軸的。
2.固定攝像機,利用主體物的運動改變軸線。
3.藉助於場景中的某一角色或他的主觀視向。
第四種解決跳軸問題的方法是
4.利用中性鏡頭或特寫鏡頭作過渡。
中性鏡頭：在運動軸或方向軸上拍攝的鏡頭。
因為中性鏡頭在畫面上並不反映主體的運動是朝左還是朝右，也不反映主體的位置偏左還是偏右，所以它是中性的。它可以和在軸線任何一側拍攝的鏡頭相組接。
而對於特寫鏡頭，由於它把被攝對象的局部充滿了畫面，因此，一般也不反映它和其他事物的位置關系，屬於方向性不強的鏡頭。所以，可以藉助特寫鏡頭，實現軸線兩側畫面的連接。
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⑵ 電影中「軸線」的作用是什麼

軸線這個東西說到底就是個工具，說是鐵律有點誇張了，它只是為了觀眾在觀影時可以不用費太多腦子，這樣就可以專注於劇情了。舉個例子來說，比如《無間道》里劉德華和梁朝偉在天台的那場戲：有點類似於剪輯工作中的「蜜蜂效應」：把一群蜜蜂放到一個完全陌生的環境中，它們出人意料的很快就接受了這種設定，把它們放到里原來的蜂巢10米左右的距離時，它們反而暈了，因為周圍的一切看起來都是那麼的熟悉，但是媽的，誰把我窩挪跑了，看電影時，觀眾就像蜜蜂，如果切換到完全新的場景中，我們很快就能適應，而換一種視角可能會懵。順便一提，小津安二郎的電影反軸線是一方面，但他最具特點的是機位設置，造成一種踏實穩重的家庭感，和他所表現的風俗習慣世態人情暗中契合。一會兒再說。越軸和跳軸其實都是非常普遍的現象，但是請跟我念「不是建立於電影表達的反軸線都是耍流氓」，不過想想也是，這么長一部電影，總是用一條軸線，看看也煩了。多數情況下的跳軸都是有預告的，告訴大家我要變形了...比如說角色回頭一看，而他看見了什麼呢，鏡頭再跳（或再越軸），就不會顯得突兀。專業一點說，叫通過主觀鏡頭越軸（或跳軸），這些都可以用後期剪輯來實現。大概是因為第一幅分鏡中採用了俯拍，而第二幅跳到仰拍，從而穩定了畫面，兩個拍攝位置可以算是斜對角，強行穩住了構圖。

⑶ 電影拍攝的軸線和軸線規律

1.軸線：

是指所拍的電視畫面中的一個虛擬的線條，軸線規律則是在拍攝過程中設置攝像機機位的時候所應該遵循的一般原則。

2.軸線規律：

是指拍攝的畫面是否有「跳軸」現象。

相關介紹：

在拍攝的時候，如果拍攝機的位置始終在主體運動軸線的同一側，那麼構成畫面的運動方向、放置方向都是一致的，否則應是「跳軸」了，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的，除非採用特殊的補救措施。

(3)怎麼破解電影的軸線擴展閱讀

軸線是影視工作者用以建立畫面空間、形成畫面空間方向感和被表現主題位置關系的基本要素。為了保證被表現物體在影視畫面空間中相對穩定的位置和統一的運動方向，影視工作者應該在軸線的一側區域內設置攝像機機位或安排運動，這就是處理景物關系和鏡頭運動時必須遵守的「軸線原則」。

在遵守軸線原則的畫面中，被表現物體的位置關系及運動方向是確定的，是符合觀眾的視覺邏輯的，否則就產生「越軸」現象。「越軸」後所拍攝的畫面中，被攝對象與原先所拍畫面中的位置和方向是不一致的。

⑷ 電影拍攝的軸線和軸線規律

1. 電影拍攝中的軸線是指在鏡頭轉換中制約視角變換范圍的界線。它是在電影場面調度中，人物的行動方向或人物之間相互交流的位置關系構成一條無形的軸線。由人物行動方向產生的軸線叫做方向軸線；而由人物之間位置關系產生橋臘的軸線叫做關系軸線，在變換視角時要受軸線規律的制約。

2. 所謂的軸線規律，就是說總角度所在的軸線襲消扮一側180°范圍內，攝影機的角度無論怎樣變換，所拍攝的不同視角的鏡頭連接起來後都不會在畫面上造成方向上的混亂。遵守軸線規律來變換視角，可以保證人物行動路線和人物位置關系清楚明確；違反軸線規律會破壞空間的統一性，在剪輯時造成方向混亂，觀眾觀看時無法理解人物的行為和人物動作發生的運動及拍灶方向。

⑸ 什麼是電影軸線

在電影場面調度中，處理兩個以上人物的動作方向及相互間的交流時，人物中間有一條無形的線，謂之「軸線」，它影響著鏡頭的調度。違反軸線規律，就會破壞空間的統一感，造成方向性的錯誤。

軸線在一般情況下不可逾越，但導演為了內容和場面調度的需要，也可以採取一定的方法突破軸線，顯示鏡頭調度的靈活性和多樣性。通常，越軸的方法大致有以下幾種：

(1)通過中一人的正面特寫鏡頭作過渡。

(2)通過大的動作，如起身、轉身等作過渡。

(3)通過移動鏡頭，由A區移向B區。

(4)通過俯拍全景作過渡。

(5)通過人物調度，變化方向，改變軸線。

(6)插入空鏡頭或另一方位鏡頭人物，造成時間與空間的間隔。

⑹ 干貨!電影後期的越軸剪輯技巧

1、利用被攝對象的運動變化改變原有軸線

在前一個鏡頭中，如果是根據被拍攝者原來的軸線關系去拍攝的，那麼下一個相連接的鏡頭，則按照主體發生運動後已改變的軸線設置機位，這樣一來，軸線實際上已被跨越了。

2、利用攝像機的運動來越過原先的軸線

攝像機自始至終是攝像人員場面調度時最為主動積極活躍的因素之一。雖然越軸鏡頭不能直接組接，但是攝像機卻可以通過自身運動越過那條軸線，並通過連續不斷的畫面展示出這一“越軸”過程。由於觀眾目睹了攝像機的運動歷程(從畫面的變化)，因此也就能清楚地了解這種由鏡頭調度而引起的`畫面對象的方位關系的變化。

3、利用中性鏡頭間隔軸線兩邊的鏡頭，緩和越軸給觀眾造成的視覺上的跳躍

中性鏡頭，即沿著軸線，在軸線上進行拍攝的鏡頭，畫面中運動的對象迎面而來或者背向而去。由於中性鏡頭無明確的方向性，所以能在視覺上產生一定的過渡作用。當越軸前所拍的鏡頭與越軸後的鏡頭要相組接時，中間以中性方向的鏡頭作為過渡，就能緩和越軸後的畫面跳躍感，給觀眾一定的時間來認識畫面形象位置關系等的變化。

4、利用插入鏡頭改變方向，越過軸線

這種方法與上述第三種方法相似，區別在於插入鏡頭的內容和景別有所不同。一般來說，用於越軸拍攝的插入鏡頭都是特寫鏡頭。我們可以以兩種不同情況來舉例說明。第一種情況是相同空間的相同場景中，插入一些方向性不明確的被攝對象的局部特寫畫面，使得鏡頭在軸線兩側所拍的畫面能夠組接起來。

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⑺ 拍攝微電影短片時畫面跳軸了怎麼辦

首先，軸線就是在電影拍攝的場面調度中，人物行動方向或者是人物之間交流的位置關系存在一條無形的軸線，攝影機如果超過了軸線一側180°的范圍內就是跳軸了。
解決跳軸的方法有以下幾點：
1、如果還在拍攝，那麼可以利用攝像機的運動或者拍攝對象動作路線的改變越過原來的軸線實施拍攝；當然在鏡頭人物關系不止一對時，也可以利用雙軸線，越過一條軸線由另一條軸線去完成畫面空間的統一。
2、如果已經拍攝完了，可以通過補拍一個中性鏡頭或拍攝對象的特寫鏡頭插入兩個越軸鏡頭中間，來緩和給觀眾造成視覺上的跳躍，完成畫面空間的統一。

⑻ 電影後期越軸的剪輯技巧

電影後期越軸的剪輯技巧

越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那麼，有沒有例外情況呢?有的。在現實中，一旦拍攝中不小心產生了越軸鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補，下面給大家介紹電影後期越軸剪輯技巧，歡迎閱讀!

電影後期越軸剪輯技巧

一、利用主體的運動越軸

在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向對方走去或走到對方另一側的`一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。

二、 用主觀鏡頭越軸

主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體悉模老位置關系顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內一個人物轉頭、視線由向右變為向左的鏡頭作間隔，使表現車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。

三、利用運動鏡頭越軸

在兩人會話位置關系顛倒或主體向相反方向睜升運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。

四、利用中性鏡頭越軸

中性鏡頭，即「騎」在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的沖突感。

五、利用特寫鏡頭越軸

突出局部或人物情緒反應的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的沖突感。

六、插入遠景鏡頭

在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的沖突感。

七、利用多軸線越軸

當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。

以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池!總之 ,三角形布局外反拍、內反拍，平行三角形布局，可組成一個多樣三角形布局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。

運用好三角形原理拍攝電視畫面，便於處理好現場碼攔調度，特別是人物訪談中畫面調度。