電影末路狂花怎麼評價

A. 末路狂花影評影片分析

從影片的表現手法上來說，在影片《末路狂花》故事開頭就運用了敘事蒙太奇中的平行蒙太奇。用鏡頭展示了露易斯和塞爾瑪准備旅行收拾東西時，運用了平行蒙太奇的剪輯方法，鏡頭在露易斯和塞爾瑪的收拾行李的動作上相互切換，對兩個人進行了對比。

塞爾瑪收拾東西很凌亂，幾乎是有用無用都一股腦地塞在箱子里，說明她是一個很猶豫不決、缺少主見的小女人；但是她雖然沒有主見，可是考慮的非常周到，帶了燈和槍等一切可能會用到的東西。而露易絲則顯得很一絲不苟，幹事非常有條理，並且在露易斯穿衣服和清理刷牙杯時給了特寫鏡頭，由此說明她是一個很乾練，很有主見的的女人。

影片評價

《末路狂花》是一部以公路電影的類型為形式的女性主義電影。影片中所描繪的旅途，與其說是路易絲對男權社會的復仇之旅，不如說是塞爾瑪的成長之旅，她從穿著性感長裙，到之後的牛仔襯衫，以至到最後與摘下所有女性象徵（耳環、項鏈、手錶）的路易絲款式一樣的牛仔褲，無袖T恤。

這一切都是她從一個無腦無心的家庭主婦，到一個無知者無畏的搶劫犯，到一個大膽的逃犯的「成長」過程，在影片的後半段一直是她在鼓勵看起來有堅強主見的路易絲，直至走向毀滅，這是塞爾瑪的自由之旅，這更是她自主意識的成長之旅。

B. 你最喜歡的公路片是哪部

說起公路片，我首先想到的就是《末路狂花》，這是我最喜歡的一部公路片。該片是由雷德利·斯科特執導，蘇珊·薩蘭登、吉娜·戴維斯主演的。影片講述了生活不如意的家庭主婦塞爾瑪和同樣孤獨的女友路易斯去郊旅行散心，卻因意外殺人而逃亡的故事。

《末路狂花》這部公路冒險電影，讓我明白，或許枯燥繁瑣的日常生活讓我們一點點失去對生活的興趣，如果有機會，我們都要嘗試來一場隨心的旅行，不計較生活瑣事的紛擾，勇敢的做自己。不過，溫馨提示，做自己但不要犯罪！

C. 誰看過末路狂花那個電影講的啥哦

路易絲是一家咖啡館的女招待，她整天忙忙碌碌，很想外出旅遊。她的好友塞爾瑪自從嫁給汽車推銷員達里爾之後，生活一直不美滿。她整天呆在家裡，孤獨無聊。一個周末，她在路易絲的再三勸導下，同意和她一起去做一次愉快的旅行。她們把汽車停在阿肯色州的一個酒吧過夜。酒吧里擠滿了年輕的顧客。喝醉酒的哈倫看中了塞爾瑪，約她跳舞。塞爾瑪不聽路易絲勸告，與哈倫一邊跳舞一邊喝酒，並被哈倫帶到外面的停車場。

D. 誰看過這部電影~~急~！

末路狂花
片 名 Thelma & Louise
◎年 代 1991
◎國 家 美國
◎類 別 動作/冒險/喜劇/犯罪/驚悚
◎語 言 英語
◎字 幕 中文
1992年第64屆奧斯卡金像獎最佳原著劇本（卡利·庫利）
Thelma是家庭主婦,Louise是餐廳女招待.兩位極其普通的女人想趁周末之際,出外旅行散心.誰知Thelma在一家鄉村酒吧險遭強奸,幸虧Louise即時趕到予以制止.由於對方出言不遜,Louise一時沖動,槍殺了該男子.一個不經意的過失,把兩人推上了逃亡的道路.在駛往墨西哥的路上,搭車的J.D.假裝鍾情於Thelma,兩人盡歡後,趁Thelma疏忽之際,J.D.拿走了她們所有的路費.Thelma和Louise被逼上了絕路.平時在家是個受氣包的Thelma不得不持槍強劫了零貨店,兩人一步步走向絕路.

E. 電影《末路狂花》好看嗎

《末路狂花》，
中國香港電影，蕭榮、Stanley Wing Siu、賴建國導演，李賽鳳、楊麗菁、大島由加利主演。這個版本的是國產的，好看，還有一個是美版的也不錯的。

F. 經典公路冒險驚悚片《末路狂花》，被稱為女性主義電影的經典之作的原因是什麼

《末路狂花》是一部以公路片為出發點的，女性主義電影。

這是一部完全按照女性思維去講述的電影，影片中也是雙女主的出現。片中講述了塞爾瑪和路易斯的一對好朋友一起外出旅行的故事，她們本來放鬆的美好假期，塞爾瑪卻在途中遭遇了壞人的企圖強奸，危機時刻路易斯用槍打死了這個男人。從此她們倆人開始了一出逃亡之旅。

塞爾瑪就是現在標準的傻白甜形象，一個沒有過工作的全職太太，完全成為了男人的附屬品。路易斯則是一個有自己主見的女性，有一個藕斷絲連的男友。她們二人的組合，代表了廣大的女性形象，她們有著共同的願望，渴望著和男性一樣的平等對待。然而一路上的旅途，她們遇到的都是一些，如今我們所說的直男癌的典型。大男子主義，控制欲十足的丈夫，企圖強奸的男人，花言巧語騙錢騙色的男人，還有調戲她們的寂寞男司機。這一切都用女性的角度去看待這些男性形象，是那樣的猥瑣和醜陋。電影在極力的為女性主義發聲。塞爾瑪和路易斯在對丈夫和男友失望過後，被警察逼得走投無路之時，選擇了開車沖向懸崖。

影片代表著女性的獨立，和對社會對女性不公的控訴，在那個美國的60年代，為女性主義發聲還是很少見的，這部影片也被稱之為經典。

G. 《末路狂花》為什麼可以被稱為女性主義電影的經典之作

首先以下是我對電影的簡評

《末路狂花》以理想化的女權主義思潮，呈現著一場令人難以釋懷的公路旅程，自由的追尋與牢不可破的友誼，是電影最為奪目的光芒，而那因除惡所蒙上難有歸途的宿命，在狂歡後悲劇色彩的詠嘆，是瘋狂下的沉澱，更是女權極致的體現。——夢里詩書

在這一段看似亡命天涯的旅程中，塞爾瑪與路易絲兩人純粹的同行之誼也是電影不可多得的看點，導演雷德利·斯科特尤為細膩的情感勾勒，形成了電影真摯的情感羈絆，於此中其所完成的是兩位女性的蛻變，尤其對原本只是一個普通的家庭主婦塞爾瑪來說，她從一個家庭主婦到搶劫犯再到逃犯的蛻變，並不是一個走向罪惡的過程，相反正是這一幾乎代表了當時廣大美國婦女的形象，她的覺醒，甚至於她對路易絲的鼓勵，使得電影構建起了一條尤為清晰的女權覺醒之路。