『壹』 為什麼看一些電影，有一些鏡頭人物走路的鏡頭會有時快有時慢，這是怎麼拍成的還是電腦問題，看這些鏡頭
這是電影特效手法，刻意將一個鏡頭放快或者放慢。
這不是拍攝出來的，是後期用軟體處理後出的特效。
『貳』 請問電影電視中主角讓時間停止,但主角可以走動,還可以移動那些停止的東西,怎麼拍攝的
Adobe after effects一個功能強大的影視後期製作軟體
通過學習不但能了解電影特技的製作你也可以做出在電影里的特技效果
『叄』 電影中走著被車撞是怎麼拍的
借位拍攝，借攝影機的拍攝位置和角度表演出某些動作而不必真正實施。
就是因為角度的關系而看上去像真的被車撞到一樣。
『肆』 我想拍微電影。請問拍攝的基本技巧有什麼給個網址學習也可以。比如別人走路應該怎麼拍
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/;!_包米花當前在線
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[教程]微電影製作細節流程
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一、各部門主要准備工作
在所有的創作人員陸續選定以後，製片人要根據拍攝計劃安排各個創作部門投入准備工作。具體來說，籌備期各部門要完成以下一些准備工作：
(一)
導演部門
導演潤色劇本。事實上，沒有哪個導演完全按照劇本拍攝的，除非劇本是導演本人寫的。導演創作分鏡頭本，在分鏡頭中體現創作意圖。
導演與各主創人員就創作進行溝通討論，保證有統一的藝術設想指導籌備工作。在正式開拍之前，導演還要對全體人員做一次導演闡述，目的是統一創作思想。
導演帶領創作人員看景地、定景、與攝制組主創人員在預計拍攝的場地就未來的工作提前溝通，設計拍攝方案。
導演給演員集中說戲，以幫助演員熟悉劇情，深入理解角色，認識自己的合作表演對象。劇組中的副導演不僅僅是一位，他們要分工負責很多不同的籌備工作，例如：現場副導演、演員副導演等。
(二)
攝影部門
攝影師、燈光師及導演一同看景，並對一些戲的拍攝手法、布光方式提前有所設計。攝影組要向製片組提供所需攝影器材清單，並檢查試用租賃來的攝影器材。燈光組要向製片組提供所需燈光清單，並檢查租賃來的燈光器材。
(三)
美術部門
對美術、置景、道具、化裝、服裝各個部門的創作進行指導、設計、使所有工作人員對電影的美學風格達成共識，統一創作思路。美術師將適用的景地照片帶回劇組，並陪導演、攝影、燈光等部門的去看景、定景。景地不要過多，也不要過於分散，景地之間的距離也不要太長，以便利於集中拍攝。美術、置景、道具部門合作完成拍攝現場的准備，在不具備實景拍攝的條件時，要進行人工搭景。
道具部門向製片組提供所需要道具清單，由製片部門來購買、租賃、製作道具。服裝部門設計演員的服裝、並提出清單由製片部門購買或者租賃。化裝部門設計演員化裝，並提出清單由製片部門購買化裝用品、套、頭飾等。
(四)
錄音部門
錄音師與導演溝通，設計全劇的聲音效果。錄音師同其他主創人員一同看景，對即將進入的景地的錄音條件做到心中有數。錄音部門向製片組提供所需要的器材清單，並檢查、試用租賃來的錄音器材。
(五)
製片部門
製片主任、現場製片跟隨導演一起考察場景，選景時要契合劇本的要求，了解景地的交通狀況、氣候條件、通訊條件、食宿條件等，對如何安排拍攝計劃，如何在現場調動工作人員配合拍攝做到心中有數。同時也要負責與所選的場地的負責人談判使用條件並簽訂合約。
由製片部制定拍攝計劃。
由製片部制定劇組的日常拍攝管理規定。由製片部完成全劇分場景表、分場景排序表、場景統計清單、演員出場統計清單等。印發劇本，保證各個創作部門有一或兩套劇本，主要演員有一套劇本，配角有出演場次的劇本。
准備各類的文書材料，證明信與介紹信等。
聯系租賃器材設備，簽訂租賃合同，安排檢查設備、安排試機(試拍)。為劇組做好後勤保障，安排住宿、交通，聯系好飲食與用水。
會計准備好劇組內部使用的收據、費用報銷單、酬金結算清單等。做好工作人員的胸牌、車輛上的劇組名牌等。監督各部門按原定計劃完成開機前的一切准備工作。
准備開機儀式。
二、簽訂合同
在電影籌備期，需要簽訂各種合同、協議，以保證用法律來約束合作的各方。需要簽訂的合
同、協議有以下幾類：
(1)導演聘用合同在簽訂導演聘用合同時，一定要注意以下幾項條款：知識產權的歸屬;電影的完成時間;對電影的成品質量的要求;導演的取酬標准、方式;雙方違約的制裁方式;納稅方式等。
(2)演員聘用合同要注意的條款：電影的知識產權歸屬;合約時限;取酬的標准、方式;雙方違約制裁方式;納稅方式及特殊條款等。
(3)其他工作人員的聘用合同要注意：取酬標准及方式;雙方違約制裁方式;納稅方式等。
(4)器材、服裝、道具、場地、車輛等租賃合同主要應注意規定合同雙方責、權、利分配和違約責任的條款。
(5)臨時用工合同注意規定合同雙方責權、利分配和違約責任的條款。
(6)贊助合同注意規定合同雙方責權、利分配和違約責任的條款。
(7)人身保險合同組建攝制組時，根據具體情況購買幾類保險。
三、器材租賃
(1)反對器材崇拜主義器材是一部影片必不可少的設備，也是對影片質量的一個保證，但它不是決定性的，所以要以實用、有效的選擇器材配備。
(2)即要保證高質量，也要盡可能地控制租用成本。
(3)租賃器材公司一般不願意降低費用標准，但我們可以在租用時間(天數)上找到優惠，
通常可以按實際租用時間的50%或80%結算。
(4)領取器材時一定要派專人當著器材公司人員的面檢查器材設備，以防不測。
(5)重要的、價值高的器材要配備專門的維護人員全程維護(跟機員)，以保證設備安全，監督設備的正確使用、清理以及保管。跟機員一般由器材公司派出，有時候他們也要做一些額外的事情，例如：跟焦、推軌。
(6)如果沒有什麼必要，租金較貴的設備不要長時間留在劇組里，原則上應在拍攝計劃里照顧到這一點，集中使用。
(7)確保運輸時安全。
四、拍攝期的主要工作
財務管理及成本控制
拍攝期間由製片主任控制預算的落實。審核劇組的一切經費支出。所有部門的報銷單據要經當事人、部門負責人和製片主任簽字，才能報銷。會計協助製片主任管理攝制資金，負責劇組工作人員酬金的按時發放，並建立劇組賬目。劇組購買的實物都要由製片部門驗收、登記，以備拍攝結束後回收處理。
組織督促拍攝
製片主任與副導演協商編制拍攝計劃，並要在拍攝期間克服各種困難、採取一切措施保證計劃按時完成。如果拍攝期間出現意外的事情，嚴重影響到原定計劃，製片部門要盡快安排可執行的替補拍攝方案，並組織人員盡快解決困難，必要時要向投資方匯報求助。
創造拍攝條件
為了保證每日的拍攝按計劃進行，製片部門要提前為生產做好准備，在拍攝現場創造拍攝條件，以及解決拍攝過程中出現的各種困難。包括聯系拍攝場地、接送演職人員、裝卸器材物資、維護現場秩序、檢查安全措施、調動車輛和場工等。
制定每日拍攝計劃
制定每天的拍攝計劃，下發拍攝通知單，而且要細致考慮方方面面的因素，包括天氣因素、演員調度因素、場景准備因素、道具准備因素等。而且要合理的搭配內景和外景、日戲和夜戲的工作量，防止攝制工作讓演職人員過於疲憊。
拍攝現場的組織管理
拍攝現場的組織管理並不是導演的職責，導演只對藝術創作負責，製片部門(現場製片)要負責整個現場的管理工作，製片部門對將要拍攝的每個鏡頭的拍攝角度和取景范圍做到心裡有數，便於有效地組織現場。
安全管理
安全管理的主要內容是人員和財產安全。具體有：人員安全、駐地安全、場景安全、交通安全、器材安全、特級安全、飲食安全、經費安全、疾病及其他安全事宜。
後勤管理
攝制組的後勤保障工作是煩瑣，也是重要的。只要涉及餐飲、住宿、交通幾個方面。飲食供應可採取靈活的方式，如包餐館、訂盒飯、聘請廚師自己做飯，具體方法應根據拍攝情況來制訂，總的原則是確保拍攝工作的順利進行。住宿應盡可能離現場近，交通便利、出入方便的住地;車位很充足的停車場;房間不求豪華，但應該干凈、安靜及安全;房間的安排應注意：按部門安排房間，讓作息時間相同的人住在一起。安排製片人、導演、主演各單獨住一間以便於工作。安排專門的化妝間、服裝間、道具間。安排劇組專用的會議室。在每間房門上張貼部門標志，便於辨認。交通應注意：租賃車輛以實用為原則，應盡可能選擇有為劇組服務經驗的租車公司。車輛大小搭配，便於根據具體需要進行車輛調度。在禁行措施較多的城市拍戲盡可能租軍車。禁止無關人員駕駛劇組車輛。
工作關系協調
製片管理是門現代化的管理藝術，製片管理者面對攝制群體制訂目標、預算結果、謀劃策略、選擇方案、組織實施等一系列藝術管理手段的總和。每個劇組總會碰到性格和工作方法各異的導演和其他工作人員，他們都會對管理者的工作產生影響。因此，管理者要掌握一定的藝術創作知識，熟悉各部門運作的規律，了解電影的各項專業知識，才能夠充分發揮管理的能力。
五、後期製作中的主要工作
一、剪輯畫面和對白
剪輯畫面是進入後期製作的第一項工作，一般意義上，我們將畫面剪輯籠統地分為兩步：初剪和精剪。精剪是一項創造性的工作，要求剪輯師在剪輯過程中具備蒙太奇思維，掌握蒙太奇語言，通過剪輯創造最佳的畫面敘事效果。初剪工作完成後，留給剪輯師的只是一堆原料，一個優秀的剪輯師能在這個基礎上創造出令人賞心悅目的視覺效果。
二、製作聲音
後期錄音的工作分為三個部分：錄制對白、錄制音響效果、錄制音樂。錄音師要在導演的整體藝術指導下，確定影片的聲音造型。從錄音部門的工作方式來看有同期錄音和後期錄音兩種方式。採用同期錄音的製作方式，對白和音響在拍攝現場與畫面同步錄制完成。在現場錄制效果不理想的聲音，有可能在現場補錄，也可能留到後期錄音時再對不理想的部門進行補錄和加工。同期錄音的方式，優點是聲音的真實感強，演員表示時也不必拘泥於限定的台詞，可以有很大的發揮餘地。缺點是對拍攝現場的錄音條件要求比較高，有時因為錄音效果不好，容易導致重拍。
三、製作特級、字幕、片頭片尾
在非線性系統中，字幕和特技可以在畫面全部編輯完成之後再添加，也可以兩者同時進行。字幕的製作主要包括製作片頭片尾出現的演職員表和劇中人物的對白、獨白。必須使用國家公布的規范的語言文字，並按電影播出單位對字形、位置、大小等要求製作，不能出現錯字、別字。
四、混合錄制
混錄合成是將影片中所有的聲音、畫面按照其應有的位置、效果混合錄制完成，之後影片最終的面貌就定型了。
『伍』 電影問題：電影里拍靜止的場景，但是畫面在移動，這個是怎麼拍出來的
原理很簡單 在場景周圍設置數十個攝像機圍成圓圈狀同一時間拍攝 然後後期合成摳出人物這樣場景合成一個了
『陸』 劉德華拆彈專家2裡面的假肢怎麼拍出來的
在《拆彈專家2》中，劉德華飾演的潘乘風，自詡為「最有型的殘障拆彈專家」。
寫完了上一篇影評之後，有好多朋友留言，提問劉德華飾演的拆彈專家潘乘風，因為意外爆炸事件，失去了左腿。在後邊的電影里，劉德華就要以殘障的身份參演，其行動就要受到限制。
一個身體健全的人，如何完美演繹一個失去肢體一部分的殘障人士。這個挑戰對於演員來說，是真正考驗演員演技的時刻。
這個演技不光是外在生理感官上的塑造；也包括演員內心心理的變化。那麼，劉德華在電影中是如何拍攝戴假肢的鏡頭的，又如何表演的真實細膩呢？這就需要演員、道具、後期製作共同完成的。
首先，從演員劉德華本身來講，他有切身的體會。我們都知道劉德華因為拍攝騎馬戲份時，從馬上摔下來受傷，因此住院接受治療。他也在采訪中，坦言這次的《拆彈專家2》中，潘乘風的復健動作，在他摔傷後，都經歷過。正是這些親身經歷的復健過程，為電影中潘乘風復健時，各種動作非常熟悉，表演起來更加拿捏到位。
劉德華在劇組進行拍攝時，戴假肢數月；有時候他需要全程單腿跳躍，完成整段鏡頭拍攝。劉德華實際的小腿向後抬起，小腿纏上綠布，然後用膝蓋戴上假肢；後期製作時，摳掉綠布部分。
其次，《拆彈專家2》的劇組在道具方面也非常用心。劉德華的假肢道具就有四種：臨時假肢、炭纖假肢、鋁合金假肢、智能假肢。
在潘乘風的復健鏡頭里，所用的就是臨時假肢。小腿直立裹上了綠布，做彈跳行走。在醫院或者家裡需要暴露斷腿位置，表演內心矛盾的鏡頭，斷掉的腿上還有猙獰的傷疤，這時候所用的就是炭纖假肢。在戶外追逐等場景採用的是鋁合金假肢。由於劇情的需要，劇中大反派馬世軍送給潘乘風的便是智能假肢，他還在里邊藏了一個攝像頭。
最後，在後期製作的過程，需要後期製作人員高超而耐心的摳圖技能，使整個畫面中的綠色部分修掉，達到了我們現在觀影過程中自然逼真的狀態。可以說一步叫好又叫座的「港劇復生」的力作，凝聚了全劇組的心血。
劉德華所演繹的潘乘風，正是經歷了EOD高光拆彈專家到意外受傷後被拒絕回歸拆彈一線的殘障，這個心理落差那是非常巨大。他從前期的開朗自信，充滿愛心；到後期的陰暗低沉，仇恨制度與社會。再到與暗黑組織勾結到一起，計劃各類爆炸事件，傷害無辜。後期，面部表情也非常猙獰，也從衣服的顏色，臉色，語調等方面表現陰暗的心理。
劉德華還介紹過，他如何行走，表現得與真正的殘障人士一樣；以期電影畫面雖假猶真的效果。這部《拆彈專家2》的導演邱禮濤，也是一位行走不便的殘障導演。劉德華平時在劇組就觀察導演是如何行走的？因為邱禮濤小時候患過小兒麻痹症，兩條腿不一般長，經常穿著不同厚度的鞋子。
劉德華發現走比較平的路時，腿部有殘疾的人，不太容易看得出來；而在上下樓梯時，佩戴假肢的那條腿，就不容易彎曲，看上去行走的不自然。
看來，人生閱歷的不同，對表演的拿捏程度不同，演技自然就分出高下了。所有經歷的事情，都會隨著記憶沉澱在腦海深處，融化在血肉里。老戲骨的演技和小鮮肉的差別就在於閱歷和時間的沉澱。
各位覺得劉德華這位將近60歲的演員，還在動作戲中如此拚命，是因為什麼？對於他在《拆彈專家2》中的表現可還滿意？