電影怎麼劃分故事段落

❶ 好萊塢電影三段式情節模式是什麼

三段式
電影是一種相對獨特的
影片
建構
方式
，常常表現為非
線性
敘述
結構
。它打破了影片
傳統
的按
時間順序
進行的線性敘述的
程式
，用三段，甚至是多段的結構將影片分解排列。
這么解釋還是很抽象，那說簡單點：三段式結構是一種非常普通的
故事情節
布局，大致分為
開頭
，中段和
結尾
。
這樣聽上去簡單多了吧，但是三段式還是有講究的：開頭是故事的開始，
主要人物
和故事的主要理念都是在這個階段介紹給
讀者
。這個
部分
大概占據整個故事的1／4，以第一個
小高潮
告終。第二部分是中段，這個部分用來描述主要的沖突，對抗，困難和
主角
對抗沖突與困難的選擇。中段有兩個小高潮，第一個發生
在中間
的地方，第二個發生在中段的末尾。中段是整個故事最長的部分，大概占據故事的1／2還要多。第三部分是
故事的結尾
，也就是高潮篇。這個部分包括最終的大高潮，在第三部分的末尾，我們應該看到
主人公
很幸福的達到了自己的目的，或者很悲催的沒有達到自己的目的。

❷ 什麼影片的敘事模式大致可以分為五步

學了這么長時間的電影還沒聽過你這種問題？
不知道你具體想了解什麼？只得從我的理解當中回答你。
所謂敘事手法無外乎整部影片的敘事方式和技巧。
1。常規線性敘事。（按照正常時間模式敘事）例：《侏羅紀公園》很多就不一一舉例。
2。多線性敘事。（影片有很多個小故事組成，在一個時間段由其中的一個故事串聯起其他故事）例：《撞車》《愛情麻辣燙》
3。回憶敘事。（按照主人公或非主人公的回憶進行現實與回憶的交叉敘事）例：《鐵達尼號》《大魚》《公民凱恩》
4。環形結構敘事。（影片的開頭與影片的結尾相互輝映）例：《暴雨將至》《低俗小說》
5。倒敘線性敘事。（按照反正常時間敘事）
例：這種影片為數不多，國內更是沒有。法國2004年有部影片就是這種類型相當精彩。《5：3：2》全片以男主人公夫婦離婚為開篇；家庭生活矛盾為第二節；結婚為高潮；相識為結尾。建議你去看看。
6。亂線性敘事。（整部影片毫無邏輯性，可以說是把所有片段、情節、人物全部攪亂，讓人無從得知現在過去和將來，只能靠觀眾憑借自己的記憶力屢順影片）例：《21克》《迷牆》《我們的音樂》
7。重復線性敘事。（整部影片在時間上會有一個重復的時間點，每個故事都會從這個時間點上再次開始）例：《羅拉快跑》《愛情是狗娘》《羅生門》《英雄》
8。
呵呵！這第八種我一時還真的想不起來。以後再說吧。
希望這個答案你能滿意！請支持中國電影！！！

❸ 電影中AB故事如何劃分的。

我們用三幕劇模式的原因是它最簡單易懂，與觀眾對故事的體驗方式最接近。

第一幕讓觀眾參與到角色和故事中。

第二幕保持和增強其對故事的情感投入。

第三幕結束故事，把觀眾帶入令人滿意的的結局。

換句話說，故事有開始、中段和結局。

電影故事講述者試圖把觀眾帶入近乎夢幻的狀態——把一切與此無關的對外界的思考和擔憂都扔在一邊參與到故事的進程里，編劇努力掩蓋場景變化，力爭把故事平滑地縫合和編織在一起。

因此電影的分幕不是觀眾可以直接意識到的，盡管他們能從故事的重要轉折中感覺到情感的演變。

叄

三幕劃分的主要用途是幫助作者組織如何講述故事的想法，幫助他為故事最具沖擊力的關鍵瞬間找到最合適的發生地點。

第一幕給觀眾介紹故事的世界及主要人物，並圍繞故事的建立設置主要沖突。

大多數的故事會有一個核心人物，在第一幕結束前前他的生活和困境都要得到集中展現。第―幕的任務就是確定人物的目標並為其設置障礙。

第二幕需要進一步展現這些困難的細節和強度，以及主人公實現目標的障礙。

同時，人物在第二幕會出現變化和發展，或至少有壓力推動人物變化，而這種變化在第三幕中會出現。第二幕里故事的次要情節會大大發展。

在第三幕里，主要的故事（主角的故事）和次要情節都以不同的方式解決，沖突結束，並且帶來終結感。（即使我們可能看到另一場風暴在地平線上醞釀，但這個故事原本的沖突已經解決了。）

肆

別把三幕劇結構當成—種模式，好像放點奶油就能做出好好蛋糕似的。

它應該像一系列的路標，為探險者或向導在全新而充滿危險的地區旅行時指引方向。

旅行者（觀眾）跟著導游前面可能有潛在的危險，也可（作家）去了解他們周圍的土地，可能有期望得到的好處，也可可能聽到夜裡嚇人的聲音，但導游必須不斷地遵循路標的指引，有時可能會暫時迷路，可很快就能看到一處路標，然後回到正軌。

聰明的導游不會給旅行者標出所有的路標，但會讓他們享受一趟順利的旅程，並讓他們感嘆導游充滿魔力的引導

❹ 好萊塢電影三段式情節模式是什麼

三段式情節模式是指結構分為頭、中、尾這樣的三段式傳統劇作模式。

相關介紹：

在電影劇作的教學領域里有一本廣泛流傳的教材：悉德.菲爾德撰寫的《電影劇本的寫作基礎》。其中在論述結構的部分依然將「沖突律」作為劇作家必須嚴格遵守的定律。

他認為：一部影片的開端就是建置沖突；中段就是發展沖突並使沖突雙方反復地較量；所謂高潮就是沖突的總爆發是沖突的至高點，因此也就是沖突的決戰時刻；至於結尾，無非是沖突過後所產生的最終結果。

(4)電影怎麼劃分故事段落擴展閱讀

黑格爾總結出「沖突律」的結構思想的，他認為戲劇沖突是布局的依據，他進一步發展了亞里士多德關於「頭、身、尾」的三段式說法：「合式的起點就應該在導致沖突的那一個情境里，這個沖突盡管還沒有爆發，但是在進一步發展中卻必然要暴露出來。

結尾則要等到沖突糾紛都已解決才能達到。落在頭尾之間的中間部分則是不同的目的和相互沖突的人物之間的斗爭。」其實，從那以後，直到今天，這已經成為包括電影在內的劇作藝術所普遍遵循的結構法則。

可以說，以這樣的原則創作出來的電影劇本在今天仍然是電影結構類型的主流。這種被今天的人們稱作「戲劇式結構」的原則依然是我們進行電影劇作教學的基礎。

❺ 《我和我的祖國》為什麼分為了七個片段要表達什麼含義么

為了反映共和國歷史中的七個重要節點事件，它的最大的特點，就是通過「我」這一個小角度，來透視「我的祖國」所發生的大事件。

看似與「祖國」沒有關系的個體，都在電影的演繹中，建立起了「我」與「祖國」的千絲萬縷的聯系，從而讓「我」與「我的祖國」同頻共振，渾然一體。

表現了當代中國的繁榮，富強，牽引出每一個中國人與國家血脈相連的深層情感羈絆，喚起無數人心中熾熱的家國情懷，展現出中華兒女對祖國的崇高禮贊。

單元五：奪冠，導演徐崢，吳京、馬伊琍等人主演。

1984年，中國女排在奧運會上奪冠，並且首獲世界大賽三連冠，電視中，是中國女排在熱血奮戰，電視外，是觀眾加油助威，從這個角度，還原這場比賽。

單元六：相遇，導演張一白，張譯、任素汐、張嘉譯、周冬雨、彭昱暢等人主演。

故事講述的是1964年，中國第一顆原子彈爆炸成功，在這件事情背後，是科研人員的付出，因為工作的保密性，他們沒有跟家人合作，即使相遇，也要裝作不認識。

單元七：前夜，導演管虎，黃渤、王千源、歐豪、梁靜、佟大為等出演。

這里主要講述的是1949年10月1日中華人民共和國成立的故事，天安門廣場棋桿設計安裝者林志遠，對國旗升起的執著，保障開國大典上第一面五星紅旗順利升起。

❻ 電影中的ab故事是如何劃分的

[最佳答案]我們用三幕劇模式的原因是它最簡單易懂,與觀眾對故事的體驗方式最接近。 第一幕讓觀眾參與到角色和故事中。 第二幕保持和增強其對故事的情感...

網路知道

如何劃分電影中的ab故事?_網路知道

回答：光棍節很搞笑的哥哥接你吧vvv黃v定時說說郭富城VC成績高大上楊貴妃吧 過戶i好尷尬還不錯滾滾滾具體得瑟忐忑。

網路知道

1天前

AB的電影



AB 評論: 《Knowing》 故事從一個小學的教室開始...解悶用的電影AB 評論: 《命運呼叫轉移》 《命運...

https://movie.douban.com

《莫里斯》AB故事分析 - 莫里斯 - 豆瓣

莫里斯 8.8分 《莫里斯》AB故事分析綠綠只能搖頭 2019-03-08 看過 提示:...《莫里斯》是我有段時間每天看一遍,最喜歡的電影沒有

❼ 電影中的幕 場 段落 怎麼分啊

電影不分幕。所謂場就是場景，段落就是一段情節。

❽ 電影中的敘事結構有哪些

1、因果式（戲劇式）線性結構。以故事因果關系為敘述動力，以線性時間戲劇化展開故事（少用閃回、插敘），敘事鏈單一（無並置、對照、復調，但故事可多線索發展），追求情節結構環環相扣、邏輯嚴密的完整結局，強調外部沖突和動作強度，

如生死抉擇、最後一分鍾營救等高潮。多數傳統電影屬此類，其經典情節結構強化了「幻象真實」和「移情」，迷惑觀眾入戲，如《關山飛渡》、《真實的謊言》。

2、回環式套層結構。以多層敘事鏈為敘述動力，以時間方向上的回環往復為主導（非線性發展），情節過程淡化，講述方式突顯，意義不在故事中而在敘述中產生，它調動觀眾參與意義建構，以理性思考取代前者的移情入戲，不給出確定的結局和意蘊，如《羅生門》、《法國中尉的女人》、《羅拉快跑》。

3、綴合式團塊結構。沒有明晰的時間線性故事發展和因果關系，也沒有連貫統一的情節主線和戲劇沖突焦點，以打亂時空的敘事片斷綴合而成，各個片斷或團塊之間有向心力，形成「形散神聚」的散文式結構或意象並置組合的詩化結構。

它不以情節和哲理取勝，而以意象意境耐人尋味，如《城南舊事》、《小城之春》、《狂人彼埃羅》。

4、交織式對照結構。以兩條以上敘事鏈（不只是兩條故事線索）組合形成對照性張力運動，建構復調主題，其因果關系、戲劇線性敘述仍然存在，只不過更復雜化，它將移情幻象與哲理思考合而為一，如《老井》、《安娜·卡列尼娜》。

5、夢幻式復調結構。以夢境和幻覺為主要敘述鏈接和內容，以兩個以上敘述聲調形成對話和沖突，物理時空轉化為心理時空，多重對話（人與人、人與自身、人物與敘述者、人物與觀眾）形成對話狂歡，如《野草莓》、《八部半》、《夢》。