電影雙線怎麼寫

1. 寫影評時需要確定幾個主題那寫影片分析呢

你這個問題本身就是有偏差的。
影評沒有主題，只有自己的論點。根據觀影的過程，產生的一些想法。這些想法可以使影片敘事上的，剪輯，燈光，人物關系，導演意圖等等。任何一個方面或者你全部都說說也可以。
影評最大的一個定位還是要客觀！不要寫煽情了，也要寫我認為，我覺得等等這些很主觀的詞語。你是評論，跟讀後感是有區別的。

2. 雙線字怎麼寫

雙線體的字，可以用2支筆一起寫。這樣寫出來比較好看飽滿。雙線字（雙線行），漢語詞彙，指宋代做靴鞋的店鋪。

3. 如何用雙線交替的寫法，寫一段自己的生活經歷。

《林教頭風雪山神廟》的雙線結構 在敘述林教頭風雪山神廟的故事時，施耐庵根據小說的矛盾使用了雙線敘事的方法。小說矛 盾沖突的雙方是分別以林沖和陸謙為首的兩派勢力，雙方在滄州草料場展開了一場迫害和反迫害的斗爭。因此，林沖和陸謙就成為兩個線索人物，一個線索人物領起一條線索，從而形成本文的雙線結構。 林沖這條線索是一條明線，林沖的活動自始自終都在舞台的前方，貫穿整個故事的發展過程。林沖滄州城遇舊友，聞聽仇人到來買刀尋敵，尋敵不著接管草料場，禦寒買酒路遇山神廟，草廳倒塌暫住山神廟，草料場火起欲救火，山神廟邂逅仇人明真相，忍無可忍手刃三人。林沖運動的軌跡就這樣畫出了一條明線。而陸謙這一條線索是時明時暗，明暗交替變化。林沖前腳到了滄州，陸謙後腳就跟來了。至於陸謙如何到了滄州草料場，小說沒有明寫。這時是暗線。陸謙和富安在滄州李小二酒店跟管營和差撥接頭，商議如何謀害林沖。這時變為明線。到了林沖接管草料場，出面的是管營和差撥，陸謙和富安只是在幕後指使安排，陷害林沖。這時又變為暗線。等到火燒草料場，陸謙、富安和差撥到山神廟躲避風雪，三人的談話被林沖聽到，真相敗露，雙方就有一場血腥拼殺。這時又變為明線。陸謙這條線由暗而明，再暗，再明，時隱時現，如一條龍在雲霧里穿行。 以上是課文雙線結構的簡要情況。從中我們可以看到施耐庵處理雙線結構的獨到之處：把小說矛盾的一方當做明線，而把小說矛盾的另一方處理為明暗的交替變化。兩條線索時分時合，交織在一起，使事件的發展一波三折，波瀾起伏，引人入勝。以一斑而窺全豹，這也顯示了《水滸傳》敘事藝術的傑出一面，顯示出施耐庵對敘事藝術的貢獻。 附帶說一下，在中學課文中，雙線結構是常見的。歸納起來，不外乎三種情況：一種是一明一暗的雙線結構，如魯迅的小說《葯》；一種是均為明線的雙線結構，如魯迅的小說《祝福》；最後一種就是《林教頭風雪山神廟》式的雙線結構。那麼，還有沒有其他情況？從理論上講應該有。比如，把兩條線索處理為，如果其中一條線索為明，那麼另一條線索則為暗，兩條線索互為明暗，交替變化，每一條線都處理為明暗的交替變化。還有一種情況是一條為暗，另一條處理為明暗交替的雙線結構，這種結構運用起來難度很大，實際例子沒見過。至於兩條均為暗線的雙線結構，從理論上講是可能的，但實際運用起來幾乎是不可能的，因而這種雙暗結構還沒看見過。

4. 雙線報告紙標題寫哪

雙線報告紙標題寫在第一條實線就可以了。因為雙線報告紙的第二條線是一條輔助線，所以雙線報告紙標題寫在第一條實線就可以了。雙線報告紙的第一條線是主線，是用來寫正文的。第二條線作用是輔助第一條線上文字的修改。

5. 雙線結構法安排文章

 

      所謂雙線結構法,就是指寫作的敘事過程中設置兩條線索,分敘兩件事,彼此映照、對比、交叉、重合,從而更好地傳情達意的謀篇之法。

      所謂雙線交叉，在小說里，它或者是一人兩事，或者是兩人一事，每條線索都串起若干個細節單元，既可以平行展開，殊途同歸，也可以交叉重疊，相互襯托。

      正如《福爾摩斯探案集》，每一部都是由一明一暗兩條主線延續進行的，文章中一方面是偵探辦案的步驟，一方面是案情發展的真相，兩條線互為策應，堪稱是雙線小說的經典。

      俄羅斯作家哈里托諾夫的《命運線》一書是非常巧妙地利用雙線式手法來撰寫的。，這是一個非常經典的對應結構雙線作品。一眼便知端地。 

      還有《背影》這一文章就採用了雙線結構安排的方式。

      在背影中， 一條線是以時間的先後、地點的轉換為順序記事寫人的明線：徐州見父、回家奔喪、南京送行、北平讀信，這四件事按時間先後依次寫來。前兩件事寫得簡略，南京送行寫得詳細，諸如決定親自送子、過江、進站、買票、講價、登車、揀座、買橘、話別，每個細節也沒有放過，特別是買橘一事，猶如電影中的慢鏡頭似的，把背影的全部過程敘述了出來；然後又轉入略寫，幾句話就概括了父親的大半生。

      另一條是以「背影」為標志的、作者思想感情起伏變化的暗線。如開頭點背影，望父買橘——寫背影，父子分手——找背影，篇末再扣背影。全文四次寫背影，有力地表達了作者感情的變化，反復照應了標題，使文章渾然一體，天衣無縫。「背影」則是貫串始終的一條內在的主線。

      《石碑上的歷史》採用的就是這種形式。作品以三百年前縣官和三百年後村婦黃四娘各自面對身患傳染病的親人的不同態度入筆，兩個事件前半段的並行相似與後半段的相反相對，以及最後結果的截然相反都給閱讀者造成強烈的心理效應。文章以歷史相合又最終相離的發展，以小見大正反映襯，體現了對情感社會的反思和對理性社會的呼喚，給人以凝重的歷史使命感。

    《葯》也是典型的二線迭合的範例。夏老栓為了給兒子醫治癆病，決定向劊子手買人血饅頭。在茶館里，在茶客們圍繞著人血饅頭議論小栓的病，並讓康大叔講獄中軼事。最後，華小栓還是不治而死。夏瑜是一個資產階級民主革命者，在從事革命活動中被清政府逮捕，夏瑜對革命矢志不移，以身許國，即使在獄中，也沒有忘記向眾人宣傳革命道理，後來被清政府殺害。華夏二家，一個身患癆病寄望於「人血饅頭」，一個為民請命而捨身成仁。一愚味、一英勇，但最終都走向不幸：死亡。他們的不幸是「華夏」的不幸。如果民眾沒有充分覺悟，那麼這種不幸還將存在，革命難以成功。

      老栓買「葯」，小栓吃「葯」，小栓終不治而亡，是一個故事。夏瑜被捕，堅貞不屈，最終被殺，又是一個故事。本來，華、夏兩家一患病、一革命並不相干，但因「血」而使他們聯結起來，形成了一種獨特的敘述結構。

我們在《葯》這篇文章中不難發現，作者是按「開端→發展→高潮→結局」的情節，以華家的故事為主敘述的，並在敘述中把夏家的故事攜帶並行，並列前進，使他們的每一個情節都互相呼應，處處暗合。最後，當總故事走向高潮後，暗線顯現，明線勾接，二線互相扭接、匯集、迭合，完成故事的敘述。這種結構自有其藝術魅力：其一、在有限的敘述時空里，豐富了故事內容。其二、兩個不同的故事經過碰撞，爆發了1+1>2的藝術力量。雙線文章結構章顯得豐厚新穎而有趣味，更能吸引讀者的閱讀興趣。

6. 如何寫電影劇本，具體步驟，盡量詳細。

劇本創作流程圖

劇本分為不同階段，不同階段有不同的任務。不同的人關注劇本的側重點也不同。

一、創作流程

1.主控思想：

• 主題意義

• 人物背景

• 沖突層面

• 人物關系

• 類型

• 一句話梗概

2.故事梗概：

• 結構、幕、段落

• 主次情節線

• 序列、大綱、情節點

• 激勵事件

• 危機、高潮、結局

• 邏輯、懸念

• 分場

3.劇本初稿：

• 場景設計

• 橋段設計

• 動作設計

• 台詞設計

• 劇本圍讀

4.劇本二稿：

• 場景道具細化

• 事件反應加強

• 表演排練調整

• 動作台詞提煉

• 人物個性塑造

二、不同人群對於劇本面的關注點

1.投資人：考察選題定位。

2.監制：考察故事創意點。

3.編劇：考察故事編織能力。

7. 請教：什麼叫雙線寫法如題 謝謝了

就像電影里的多線敘事一樣 兩條線多個人物同時進行

8. 怎樣雙線敘事

有兩個主線,分開敘事.
我們可以稱這種結構為「一寫二」結構.「一」指的是一條敘事線索,「二」指的是被敘述的兩個故事.「雙線結構」說中的「雙線」指的是「兩條故事線索」

9. 雙線作文怎麼寫

1、什麼是明線、暗線？
明線就是從文章表面文字中能看見的貫穿文章始終的，將文章聯系起來成為一個整體的脈絡。 （一般是故事發展的情節，在表面用來穿針引線的線索） 暗線就是相對來說要從文章中分析得來的貫穿文章始末的線索。（暗線很多種類.可能是人物的心理變化,可能是在某個時代下社會思想意識的變更,還可能是貫穿始終的關系,或者暗中歌頌什麼.反對什麼等作者的想法也是可以的）
2、雙線結構法
所謂雙線結構法,就是指寫作的敘事過程中設置兩條線索,分敘兩件事,彼此映照、對比、交叉、重合,從而更好地傳情達意的謀篇之法。
所謂雙線交叉，在小說里，它或者是一人兩事，或者是兩人一事，每條線索都串起若干個細節單元，既可以平行展開，殊途同歸，也可以交叉重疊，相互襯托。
第一是時間序列的雙線式：這類試驗類小說我推薦《福爾摩斯探案集》，每一部都是由一明一暗兩條主線延續進行的，一方面是偵探辦案的步驟，一方面是案情發展的真相，兩條線互為策應，絕對是雙線小說的經典套路。
第二是意識的雙線式：對於意識流的小說，很多是非常巧妙地利用雙線式手法來撰寫的。我推薦俄羅斯作家哈里托諾夫的《命運線》一書，這是一個非常經典的對應結構雙線作品。一眼便知端地。
「背影」採用了雙線結構的方法
一條是以時間的先後、地點的轉換為順序記事寫人的明線：徐州見父、回家奔喪、南京送行、北平讀信，這四件事按時間先後依次寫來。前兩件事寫得簡略，南京送行寫得詳細，諸如決定親自送子、過江、進站、買票、講價、登車、揀座、買橘、話別，每個細節也未放過，特別是買橘一事，猶如電影中的慢鏡頭似的，把背影的全部過程敘述了出來；然後又轉入略寫，幾句話就概括了父親的大半生。
另一條是以「背影」為標志的、作者思想感情起伏變化的暗線。如開頭點背影，望父買橘——寫背影，父子分手——找背影，篇末再扣背影。全文四次寫背影，有力地表達了作者感情的變化，反復照應了標題，使文章渾然一體，天衣無縫。「背影」則是貫串始終的一條內在的主線。