黑白在電影中怎麼使用

Ⅰ 黑白電影是如何放映的

你的問題好像沒說清楚：負片是底片，是用來洗印用的正片的模板。正片是通過負片洗印出來的。電影負片（負像）用電影放映機放映出來還是黑白負（負像）片。放不出正片（正像）的，
電影放映彩色片和黑白片黑白片是一樣操作方法。不存在彩色和黑白之分。
電影機和投影儀是兩種不同機器 。因此電影膠片只能在電影機上使用，不能在投影儀上投影。
如果在電腦上使用投影儀有辦法：也得先把放映黑白負片用電影放映機放在銀幕上，用攝像機把銀幕上得負片圖像拍攝下成視頻文件，然後，用會聲會影把負像轉換成負像，得到正像，即正片。保存文件，通過這種途徑可放映正像圖像。

Ⅱ 黑白影像在敘事需求中所起的作用

當今，兩極鏡頭語言是正在被創 作者廣泛應用的影像造型語言，尤其是在影視創作中大量出現。兩極焦距攝影鏡頭也得到越來越多的攝影愛好者及攝影師的偏愛。將豐富的兩極鏡頭與影視創作相結 合，能夠給影片帶來不一樣的視覺感受，對影片的敘事起到很重要的作用。 兩極鏡頭的結合使用對於影視敘事起到很重要的作用，比如控制動作強度，把握視覺節奏、渲染影片氣氛，強調突出細節；長焦距鏡頭愛可以模仿人的主觀視線，起 到窺視的效果；短焦距鏡頭在對影視敘事表達方面的誇張、抒情、造勢，創造影片節奏等；兩極鏡頭與運動鏡頭、色彩、光影、拍攝角度、長鏡頭等的結合使用對影 視敘事所起到的作用也是巨大的，比如說，營造空間、恐怖氛圍的營造、交代人物位置關系及敘事關系，場面調度等； （1)其中許多優秀的電影作品運用了大量的兩極鏡頭，比如國外最新的電影《羅拉快跑》、《巴頓將軍》；國內的電影《尋槍》等。兩極鏡頭的剪輯語言在整部影 片中占據了大部分的比例，兩極焦距鏡頭的使用充分說明了影片的整體風格。在對兩極鏡頭進行研究分析的過程中，我發現兩極鏡頭沒有一個硬性的創作標准，它不 是針對單個鏡頭而言的，而是指鏡頭與鏡頭之間的關系，幾乎與剪輯觀念同時產生的蒙太奇語言—兩極鏡頭，在時尚的電影行業飛速發展。各大城市電影院如雨後春 筍般崛起。人們在閑暇之餘紛紛走進電影院，觀看一場新上映的影片。從2D到3D再到現在的4D電影，電影模式越來越先進，受眾群也在不斷擴大，從兒童到老 年人，觀看電影成為一種流行。在觀看電影越來越普及的今天，電影的製作也需要創新，所以兩極鏡頭的剪輯語言對於電影創作產生的作用是不可忽視的。他可以抓 住人們的眼球，從視覺上給受眾一種沖擊，使其產生新奇感，強烈的畫面對比，正是當今都市人們所需要的。兩極鏡頭在影片中的運用越來越多，越來越廣泛，對影 片的敘事起到了不可替代的作用，幾乎現在的每部電影都要運用到兩極鏡頭，本論文就基於這一點，對兩極鏡頭的剪輯語言在影片敘事中所起到的作用進行著重剖析 並總結出兩極鏡頭語言對於影視的敘事所起到的十大作用：（1）渲染環境，交代事件發生的時間、地點；（2）烘托，揭示主題；（3）描寫刻畫人物的形象（身 份、年齡、地位、國籍、功勛）；(4)刻畫人物的心理活動，反映人物的內心世界；(5)承上起下的作用，交代故事的開始，引出故事的發展；(6)暗示、預 示、暗喻的作用；(7)表現人物回憶，追溯過去的作用；（8）象徵的作用；（9)頌揚，歌頌的作用；（10）對比的作用等。並從新中國成立以來所拍攝的電 影中研究分析了兩極鏡頭的運用，選用了很多優秀的經典的老電影進行論證這些作用,。並對兩極鏡頭與其他造型元素的結合所產生的不同視覺震撼效果進行大膽創 新的研究。比如兩極鏡頭與運動鏡頭、拍攝角度、特殊光影、色彩的結合使用。對影片的敘事都起到了不可替代的作用：（1)使觀眾有身臨其境的感覺，真實逼 真；(2)放大可以顯示細節，縮小則可用來突出顯示周圍環境；(3)營造視覺動感的效果；（4）渲染氣氛，營造威嚴壯觀的場面；（5）起到劇情轉折點的作 用；(6)體現人物敘事關系及位置關系；(7)主觀及視覺形式處理；(8)營造恐怖氛圍等.所以有必要對影視語言：兩極鏡頭進行深入研究與探索,為以後電 影藝術的創作提供給更加豐富的依據。

Ⅲ 黑白電影是怎樣演變成彩色的

1939年，美國無線電公司開始播送全電子式電視。瑞士菲普發明第一台黑白電視投影機。1940年美國古爾馬研製出機電式彩色電視系統。1949年12月17日開通使用第一條敷設在英國倫敦與蘇登.可爾菲爾特之間的電視電纜。

1951年，美國H.洛發明三槍蔭罩式彩色顯像管，洛倫期發明單槍式彩色顯像管。1954年美國得克薩期儀器公司研製出第一台全晶體管電視接收機。1954年美國得克薩期儀器公司研製出第一台全晶體管電視接收機。1972年日本研製出彩色電視投影機。

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黑白電視發明

1925年，英國人約翰·洛吉·貝爾德，根據德國工程師尼普科夫設計的「尼普科夫圓盤」進行了新的研究工作，成功發明了世界上第一台電視機，是機械掃描式電視攝像機和接收機。

當時畫面解析度僅30行線，掃描器每秒只能5次掃過掃描區，畫面本身僅2英寸高，一英寸寬。在倫敦一家大商店向公眾作了表演。1926年，電視的發明者之一貝爾德向英國報界作了一次播發和接收電視的表演。

1927——1929年，貝爾德通過電話電纜首次進行機電式電視試播；首次短波電視試驗；英國廣播公司開始長期連續播發電視節目。1930年實現電視圖像和聲音同時發播。1931年，首次把影片搬上電視銀幕。

Ⅳ 電影中的黑白與彩色有什麼不一樣的效果

就記憶碎片來說，黑白用於回憶時的場景。
這樣就和電影中的「現在時」相區別了。

一般來說，導演如果用黑白，那麼他是在表達過去的事情。但這個過去並不是那麼光彩。比如辛德勒的名單，南京南京等。

有時候，黑白也象徵著頹廢，一種黯淡無光的日子。

Ⅳ 黑白畫面在電影中叫什麼

默片。黑白畫面在電影中叫默片，黑白的畫面，所以叫黑白片，也叫默片。無聲電影，稱「默片」，是指沒有任何配音、配樂或與畫面協調的聲音的電影。

Ⅵ 黑白灰服裝在影視劇中的作用

作用如下：
色介於黑白之間，是黑色的淡化、白色的深化，它具有黑、白二色的優點，更具高雅、穩重的風韻。它最大的特點是可以與任何色彩搭配，構成種種富於浪漫氣息的風格。
灰色象徵誠懇、沉穩、考究。
其中的鐵灰、炭灰、暗灰，在無形中散發出智能、成功、強烈權威等強烈訊息；中灰與淡灰色則帶有哲學家的沉靜。

Ⅶ 為什麼希區柯克會在《驚魂記》中使用黑白畫面

《驚魂記》，還有一個更為國人熟知的譯名——《精神病患者》，多年來，在各大媒體、影迷的評選中，該片都被視為希區柯克電影生涯中最出色的作品之一。該片由安東尼·博金斯、珍妮特·利、維拉·邁爾斯等人主演，於1960年上映。

Ⅷ 說說彩色電影中的黑白鏡頭有什麼作用

彩色電影中的黑白鏡頭是一種懷念，烘托傷感氣氛的作用，當有人去世了就會運用到黑白鏡頭，去襯那個悲傷的氣氛。

Ⅸ 為什麼辛德勒的名單用黑白與彩色相間的拍攝手法

黑白色調的採用是這部影片的獨具匠心之處，它和彩色色調的強烈反差構成了影片中死亡與希望的雙重寓意。

影片中的以下幾處都採用了這種拍攝手法：

屠城——
城裡似乎只有一片黑暗。一個遠鏡頭的描繪，那是納粹兵去屠殺那些躲藏著的沒有在大屠殺中被殺死的猶太人。城裡的窗戶，此起彼伏地隨著響起的槍聲亮起機槍掃射時特有的光亮。有點像是相機的閃光燈。因為是夜裡，因為有槍聲，所以顯得特別地清淅可見。
只是這光亮不像是那種光明和溫暖，更是一個民族對另一個民族最無情的撲滅。
所有的人都將死去，躲在地窖的孩子，把自己吊在床底的男人，鋼琴裡面的女人。所有的有關這個民族的傳說，如果可能，今天夜裡就讓其全部灰飛湮滅吧。
這些鏡頭有點折磨我的視覺神經，我想。縱然我看到的時候沒有生出多大的感觸。然而現在回想起來我突然有點熱淚盈眶的沖動。生命在那個年代似乎永遠只跟任何一種沒有靈性的物種一模一樣。屠殺，盡情屠殺。

飛舞的小紅裙 ——
屠殺進行中。街上滿街是飛跑的人和被槍擊而倒下的還溫暖的屍體。這條小紅裙也許是整部片子唯一有顏色的地方。黑白，紅色很奪目地在一片黑白中穿插走過。從街道的一頭走向另一頭，鑽進一所房子里的床底下。滿臉不安和擔憂。
也許這是站在山頂上看這場屠殺的辛德勒所能看到的唯一的希望。
只是搖搖晃晃地走過街道。戰爭和硝煙似乎跟這個小女孩無關。然而躲藏，不安和擔憂告訴我們，其實戰爭與其相關。
小紅裙先後出場兩次。第一次出現的時候已經躺在運屍體的車上了。紅裙依舊在那片黑白中如此刺激眼球。
只是第一次也許是辛德勒的希望。第二次卻徹底地把辛德勒的希望打個希巴爛了。
不過我看著的時候感覺似乎依舊還在飛舞。而且這次還比第一次舞得更妖艷而動人。那時候我看到辛德勒眼眶裡的淚光。煽情而悲愴。
紅色與黑暗。 光明和死亡。

影片的末尾，那些獲救的「Schindler『s Jews」手挽手站在地平線上，畫面漸漸由黑白轉為彩色，那個時刻，彷彿冰封大地瞬時充滿了陽光

Ⅹ 影視中演員的介紹照片在什麼情況下使用黑白照

影視中演員介紹照片，在特殊的情況下使用黑白照。