墨西哥電影怎麼樣

① 墨西哥電影的介紹

墨西哥電影始於19世紀末。 工程師S.托斯卡諾和I.阿吉雷於1896年開辦了電影院，並放映盧米埃爾，L.的影片《工廠的大門》等。

② 電影《墨西哥往事》什麼類型的好看嗎

墨西哥風情的西部片

風格和我們熟悉的西部牛仔片類似，因為美國西部牛仔文化本來就發源於墨西哥。和中國的武俠片、日本的武俠浪人片類似且別具一格，如果喜歡聽著吉他聲聲，看著沙漠里的黑幫們騎馬開槍的故事，那麼它就是一部不錯的電影，但如果你喜歡《美國往事》、《教父》一類透著冷酷與智慧，在危險與殺機中鬥智斗勇的那類黑幫電影的話，那麼它就不值得你看，但殺人三部曲之一的《墨西哥往事》在現代電影中的確有一席之地，主要源自它是西部電影中引入了吳宇森的暴力美學的代表作。
另外糾正樓上的觀點，它絕不是安東尼奧的成名作

③ 墨西哥電影《葉塞尼亞》，到底是一個怎樣的愛情故事

19世紀中期的時候，在一個熱情浪漫的小鎮上，美麗的姑娘喜歡上一個軍人，從此開啟了他浪漫勇敢的追愛故事。

④ 墨西哥電影的80年代

80年代以來，墨西哥影片產量下降，電影業日趨蕭條，電影製片的重點放在與外國合拍片上，如與蘇聯合拍了根據J.里德的作品改編的《紅鍾》（1982），與法國、西班牙合拍了《安東尼葉塔》，與美國合拍了《在火山下》等。墨西哥電影工作者對此有不同的看法，他們認為，一些製片人為了賺錢，為合拍片提供良好的條件，而對國產片卻十分苛刻。這些合拍片的編劇、導演、演員大都由外國人擔任，因此湮沒了本國的電影人才。但由於採用了較為先進的特技，合拍片影片拍得場面大，大都上座率高。較有影響的影片是：F.卡薩爾斯導演的《路斯的動機》（1984），在1985年的聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲「銀殼獎」；P.萊杜克執導的《弗里達》（1985），在「新拉美電影節」獲大獎；《貨車女郎》（1985）、《非法移民》等，也受到觀眾的歡迎。80年代以來，墨西哥電影院減少，外國影片壟斷了電影市場。

⑤ 墨西哥電影的著名作品

布拉喬，J.因導演了《一個偉大的愛情故事》（1942）而一舉成名。他拍攝的《異樣的黎明》（1943）、《心直口快的人》（1945）都受到觀眾和電影評論界的重視。加瓦爾東，R.導演的第一部影片《茅屋》（1944）問世後，立即引起了人們的注意。他早期較成功的作品有《另一個女人》（1946）、《橋上的影子》等。此外，C.烏魯埃塔執導的《瑪雅人的夜晚》（1939）以其優美的音樂和畫面而獲得成功。世界著名導演布努艾爾，L.在墨西哥拍攝了18部影片，其中50年代拍的《被遺忘的人們》（1950）描寫了墨西哥流浪兒童的悲慘處境，獲戛納國際電影節國際評論獎和最佳導演獎；《納薩林》（1958）獲戛納國際電影節評委會國際獎。
這一時期，由於義大利新現實主義電影及墨西哥國內進步思想的影響，一些反映社會現實的影片相繼問世。如B.阿拉斯拉基導演的《命根子》（1953），獲1955年戛納國際電影節評論獎；僑居在墨西哥的西班牙人C.貝羅（《命根子》的編劇）拍攝的《鬥牛士》（1956），獲威尼斯國際電影節評論獎；其它如《偷渡的苦工》（1953，加林多，A.導演）、《我們這些窮苦人》和《你們這些有錢人》（1947、1948，均為I.羅德里格斯導演）等，反映了下層社會人民的現實生活。
M.巴瓦查諾·龐塞是《命根子》、《鬥牛士》等片的製片人。他為布努艾爾拍攝的《納薩林》提供了一切條件。墨西哥評論界認為：龐塞是為使墨西哥拍出優秀影片而不斷奮斗的製片人，應在墨西哥電影史上佔一席重要的地位。
在這一階段拍攝的影片仍以情節劇為主，此外也拍攝了不少喜劇片。這些喜劇多由深受觀眾歡迎的喜劇演員坎丁弗拉斯，M.M.主演。由於拉丁美洲廣大人民生活貧困，很多人是文盲，因此這些喜劇片頗受拉美各國人民的歡迎。

⑥ 為何大家會喜歡2015年上映的墨西哥影片《行走的距離》

簡單的劇情，平淡的故事，真實的生活。主人公喪喪的樣子其實像極了生活里我們的某一個階段的狀態，那麼是繼續喪下去或做出改變，都有可能。但是當有一個點可以引爆心境的變化，伴隨而來的將是選擇的變化。生活終究不完美，生命的長短很多時候不由人控，不留遺憾是主人公的選擇，不計回報，願意付出與陪伴的兩個朋友更因為那份真摯讓我們倍感溫暖。

1）我們先來看看本影片的主要內容介紹：因身體肥胖而行動困難的費德每天只能待在家裡過著單調乏味的生活，直到有一天他的妹夫拉蒙給他看了他們外出旅遊時拍的照片。這激發起費德對攝影的濃厚興趣。他找出了塵封已久的古董110膠片相機，廢了好大勁走到一個相片沖洗店，遇到了一個酷愛漫畫書卻也孤獨的保羅......

⑦ 如何評價墨西哥電影《行走距離》

妹妹雖然有點煩，很現實，但也是真心為費德好。雖然之前有些嫌棄，但還是為費德洗澡，親吻他。費德良心發現，劃掉了妹妹的名字。有些人，比如媽媽，總是不讓你干這干那，你特別煩她，但有好吃的她總是想著你，你想起之前那麼跟她嚷，心生慚愧。

⑧ 墨西哥最好看的電影有哪些

推薦你看以下兩部新片：
《我們是貴族》
簡介：
這部電影講述的是一位白手起家的有錢人和他三個游手好閑的子女的故事。這三個年輕人都是二十幾歲，靠著老爸的錢過著奢侈的生活，因此老爸導演了一場騙局，讓孩子們以為自己已經破產，並帶著全家人搬到了一個低收入的貧民區。在那裡，孩子們必須要做一件他們從未做過的事情：找到真正的工作。
在大兒子哈維(Javi)哀嘆自己的黑卡（美國運通信用卡）和黑莓手機(BlackBerry)被注銷了以後，搞笑的情節隨之展開。哈維找到了一份在墨西哥城混亂的大街上開迷你巴士的工作。人如其名的女兒芭比(Barbie)在一家風格粗俗的酒吧找到了一份女招待的工作。當芭比被告知酒吧的員工均分小費後，她嗚咽著說：「可是我們又不是在古巴！」最小的兒子對佛教和瑜伽有所涉獵，他成為了最底層的資本家：一名銀行櫃員，他必須聽命於一位性飢渴的女上司。
這部電影已經成為了墨西哥電影史上最賣座的國產電影。與上一部創下票房紀錄、售出520萬張票的影片《阿馬羅神父的罪惡》(El Crimen del Padre Amaro)相比，《我們是貴族》已遙遙鄰先。華納兄弟(Warner Brothers)已經買下了翻拍這部電影的美國版的版權。

《非常父女檔 》
簡介：
瓦倫丁是阿卡普爾科（墨西哥南部海濱度假城市）遠近聞名的花花公子，直到有一天他發現某位舊情人把他們新出生的孩子扔在他家門口便消失之後，他的快活日子結束了。瓦倫丁帶著孩子來到洛杉磯，起初是為了尋找孩子的母親，結果只能和孩子兩個人租了一間公寓在那裡下來。孩子取名叫瑪姬Maggie。六年過去了，瑪姬Maggie漸漸長大，瓦倫丁也成為了好萊塢最受歡迎、薪水最高的特效演員之一，綽號「鋼筋男子」。
他總把瑪姬Maggie帶在身邊，瑪姬成了他的「經紀人」和「片場指導」。在撫養瑪姬Maggie的過程中，瓦倫丁自己也漸漸學會了承擔責任，他和女兒一起「長大」了。然而就在這個時候，瑪姬的母親卻毫無徵兆地突然出現，瓦倫丁害怕她會帶走瑪姬——瑪姬不僅僅是他的女兒，而且是他最好的朋友。
這兩部都是風格輕松搞笑的典型喜劇片，墨西哥往事3部曲也很不錯，就是感覺調子沉重一點~~

⑨ 墨西哥電影《美麗的秘密》的深刻內涵是什麼

如果你還在為此刻自己的小榮耀而沾沾自喜或者為自己的小失敗而悶悶不樂的話，看看這部電影吧，它有一種神奇的魔力讓你靜下心來重新審視自己。說實話，這番話，更像是說給世界上的另一個自己聽的。因為就像片中的小男孩被媽媽制服，長大後被上級制服，被生活制服，我也早已被庸俗所制服了。 我已經不再對新的一天充滿期待，不再對明天充滿激情，不再對下一個結果充滿自信。多年來我一直感覺到自己的靈氣在消耗殆盡。

其實可貴的東西也許並不因為它在這個世界上受到多少人的追捧，也就是片中老人所說的聲譽，而在於它能真正喚起你心靈最柔軟部分的戰栗與共鳴，也許是一個愛撫，一個微笑，發自內心的，擺脫羈絆的，洗盡鉛華的，干凈透明的。在凡人看來，真正可貴的，是我們不曾擁有的和已經失去的，而對於那位老人來說，一個記憶就是一輩子。

人的智慧未必隨著年齡而增長，老人如是說。

曾經我在日記里寫下「活著，有尊嚴的活著，的確值得每一個人思考」，可是現在我覺得遵循自己的內心去活著，才是真正的活著，才是作為一個「人」而活著。

《燃燒歲月》裡面有段話，大概說一個人如果遵循他的內心去活著，要麼成為一個瘋子，要麼成為一個傳奇！老人埃斯波蘭薩做到了，人們歌頌她是傳奇，追悼她的離去，可是他們不是真的理解她的內心，也許小男孩也不全了解。我沒有這樣的勇氣和實力，去抵抗世俗的強大。 無奈也好，不甘也罷，我是個失去自我的人，我不得不承認。

老人說獎勵羞辱成功者，這是針對她自己來說的，她就是這樣的成功者。然而其實我並不能理解，因為一直以來，我以為人都是需要被認可的。我以為人是不能自成一國的，你存在的意義，是為了從別人對你的需要中得到肯定，這就是我們需要去愛和被愛的原因。可是後來我發現，真正牛B的人不需要被認同，甚至反抗被認同，就像片中這位偉大的老人。只是絕大部分人不夠牛叉，所以我們認為如果得不到世界的認同，我們的世界就是死寂的。

人是有理性和感性的動物，因此人能夠與其他動物不同的活著。然而真正能夠「駕馭」生活的人，是那些既能感性觸碰，又能理性抽離，還能遵循內心活著的人。希望有一天，我也可以擁有霧靄般潮濕的眼神，快樂著自己的快樂，不需要別人的指點。等到那一天，我又該多老呢？又或者有這一天嗎?

一個老人，一個小孩，一段奇遇，一同探討生活的真諦。這真是一部好電影，來自墨西哥的《美麗的秘密》。

⑩ 墨西哥電影的70年代

1970年，R.埃切韋里亞被任命為墨西哥國家電影銀行行長，負責電影業。埃切韋里亞在40~50年代曾當過電影演員，他了解墨西哥電影業中存在的弊病，他力圖使墨西哥電影在數量、質量以及在影響方面達到過去興旺時期的水平。為此，他採取了以下措施：墨西哥國家電影銀行購買私營的美洲電影製片廠，使電影工業進一步國有化；成立國家電影製片公司，國家向該公司以及與國營公司合作的獨立製片公司優先貸款；成立國家電影資料館；建立短片生產中心；在首都及其它城市建立新的電影院，並重新開放了多年來已停映的影劇院，以擴大國產片的放映陣地；設置 3家專門負責向國內、外發行墨西哥影片的電影公司；相應放寬審查制度，有些過去由於政治原因禁演的影片，如：《白玫瑰》等片與觀眾見面了。在此期間，為擴大墨西哥電影的國際影響，墨西哥積極參加國際電影節，並和一些國家相互舉辦電影周。
70年代墨西哥故事片的年產量平均為70部左右，影片題材多樣，有反映社會問題、政治事件的影片，有家庭倫理片、喜劇片、兇殺片、色情片等。一些中青年導演雖然過去屬於不同的流派，此時卻都開始在題材和表現手法等方面進行新的探索，他們成為墨西哥電影隊伍的主力軍。阿爾科利薩在70年代改變了風格，拍攝了兩部輕喜劇片《民族工匠》（1972）和《有生力量》（1975）。《有生力量》獲第4屆拉科魯尼亞國際幽默片電影節最佳導演獎。1974年，他與諾貝爾文學獎獲得者哥倫比亞作家馬爾克斯共同編劇，他導演的《預兆》，在聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲評委會特別獎，在卡塔赫納國際電影節獲拉丁美洲最佳影片獎。F.卡薩爾斯導演的大部分影片是反映政治及社會問題的，《在那些年代裡》（1972）在莫斯科國際電影節獲獎，《卡諾阿》（1975，涉及了社會制度問題在西柏林國際電影節獲銀熊獎。而後，他又導演了反映墨西哥社會問題的影片《瘟疫年》（1978）、《牢房》（1976）等。A.里普斯坦在1972年拍攝了反映家庭問題的影片《純潔的城堡》（1972），獲「阿列爾」獎。他執導的《沒有邊界的地方》（1977），在聖塞瓦斯蒂安國際電影節獲特別獎，在國內獲最佳影片和最佳導演獎。J.H.埃莫西略導演的《失事》（1977）、《狗的生日》（1974）均在國?獲獎。他於1979年拍攝的《我親愛的瑪麗婭》是根據哥倫比亞著名作家G.加西亞·馬爾克斯提供的素材改編的。影片揭露了瘋人院的非人條件。該片在第21屆卡塔赫納國際電影節獲大獎。青年女導演M.F.比奧蘭特於1983年導演的《神秘》描寫了一位電視女演員的私生活。該片在國內獲最佳影片、最佳導演獎。T.戴維森是位老導演，他拍攝的大部分影片是文藝性較強的情節劇，他導演的《瑪麗婭》（1971）在拉美引起了轟動。小雷內·卡多納經常拍攝以墨西哥特有的自然風光及情節緊張來吸引人的影片，如《新魯賓孫飄流記》（上、下，1968、1971）、《幻想的氣球旅行》（1974）、《颶風》（1977）等。1979年，他拍攝了描寫美國人民聖殿教九百多人集體自殺事件的影片《蓋亞那──本世紀的罪行》（1980），影片上映後，受到各國的注意。J.豐斯導演的《泥瓦匠們》（1976）在第27屆西柏林國際電影節獲「銀熊獎」。R.阿賴薩導演的反映夫妻問題的影片《陷阱》（1978）在國內獲最佳影片獎。P.萊杜克導演的《里德，暴動的墨西哥》（1972）是70年代初最重要的獨立製片的影片。該片反映了墨西哥革命，在國內獲最佳影片獎。
墨西哥電影在70年代雖有一定發展，但由於種種條件的取制，並未達到預想的目的。70年代後期，影片的質量每況愈下，有不少影片描寫色情、亂倫等。據統計，墨西哥2000家左右的電影院80%上映外國片。由於外國影片的沖擊，墨西哥影片只能在外省和小城市上映。
墨西哥廣播、電視和電影總局負責管理電影業，該局受內政部領導。1976年後，墨西哥的電影機構不斷變化，電影銀行一度關閉。由於經濟問題，電影業缺少資金，國營的墨西哥電影公司幾乎年年虧損。一些私人製片商為了追求上座率並與外國影片爭奪市場，便拍攝色情、兇殺、打鬥等所謂刺激性強的影片。