賈樟柯的電影世界怎麼樣

Ⅰ 賈樟柯是一位怎樣的導演

賈樟柯是一個真實而戀舊的導演，他的作品都很貼近生活。他善於從日常生活中尋找靈感，都是一些文藝作品，作朴感人，而且還獲得了不少獎項。

有人說他的作品充滿了負能量，別人的作品都是弘揚真善美，而他卻是披露現實，他說這就是現實生活，賈樟柯敢說真話，敢做自己，雖然它的票房都不怎麼可觀，但是這么多年他一直堅持自己信念，是一位值得敬佩的導演。

Ⅱ 賈樟柯拍過哪些電影好看么

姓名：賈樟柯
性別：男
原名：
英文名：
生日：1970年
星座：
國籍：中國
地域：中國大陸
身高：
血型：
三圍：
嗜好：
生平介紹： 山西汾陽人，1970年生，1997年畢業於北京電影學院文學系。其作品《小武》(1997年)在第48屆柏林電影節等7個國際電影節上獲得大獎；《站台》(2000年)獲法國南特三大洲國際電影節最佳影片等六個影展獎項；《任逍遙》(2002年)入圍今年法國戛納電影節。日本北野武事務所的市川尚三先生曾這樣評述他：賈樟柯會成為中國電影的一代大師，他跟張藝謀、陳凱歌在題材和拍攝手法上完全不同，所以他將成為中國電影邁向世界的另一座橋梁。
1970年 出生於山西省汾陽縣
1993年 考入北京電影學院， 與同學成立"北京電影學院青年電影小組"
1997年 畢業於北京電影學院文學系電影理論專業
1994年 紀錄片《有一天，在北京》（錄像，15分鍾）
1995年 故事片《小山回家》 （錄像，55分鍾）
參加第21屆香港國際電影節展映
獲1996年香港獨立短片及錄像比賽故事片金獎
1996年 《嘟嘟》（錄像，50分鍾）
參展北京第4屆大學生電影節展映
1997年 故事片《小武》（電影，107分鍾）
獲第48屆柏林電影節青年電影論壇大獎沃爾夫岡·斯道獎
獲第20屆南特三大洲電影節最佳影片金熱氣球獎
獲第17屆溫哥華國際電影節大獎龍虎獎
獲第三屆釜山國際電影節最佳影片新潮流獎
獲比利時電影資料館1998年度大獎黃金時代獎
1998年 劇本《站台》獲釜金電影節首屆釜山推廣計劃獎
主要作品
《三峽好人》 劇情片，-分鍾，彩色，2006年
《東》 紀錄片，70分鍾，彩色，2006年
《小山回家》 錄像，58分鍾，彩色，1995年
《小武》 劇情片，107分鍾，彩色，1997年
《站台》 劇情片，154分鍾，彩色，2000年
《任逍遙》 劇情片，113分鍾，彩色，2002年
《世界》 劇情片，120分鍾，彩色，2004年

Ⅲ 為什麼賈樟柯的片子拍的那麼好

以中國現在的市場來說，文藝片還處在一個比較尷尬的地位，很多都還不能在大影院上映，真正喜歡的人會找碟來珍藏，而商業片至少在票房上有保證，利潤多，所以一般導演都會選擇大市場高利潤
賈樟柯貴在他能堅持走自己的路那麼久，從一開始國內默默無聞，國外獲大獎這種牆內開花牆外香的局面，到現在也漸漸被大眾所接受，我覺得這就是一種進步。
其實，賈樟柯的電影一般都比較真，能夠真正反映但是人們的生活面貌，也比較朴實，沒有任何的嘩眾取寵，值得尊敬

Ⅳ 為什麼賈樟柯的電影在國外評價很高

這個導演是一個很不錯的導演，他的很多影片在國外的評價都是非常高的，因為他的電影很符合外國人的餓，胃口外國人很喜歡看他的電影，所以說他的電影在國外的評價就非常高。

Ⅳ 賈樟柯電影的特點

在中國電影集體向好萊塢投降，沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。從《小武》發端，到如潮好評的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。
與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。
如何切入現實對很多導演來說困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來源於其獨特的視角和敏感的心態，總是能找到自己的方式重構歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀實的風格立即從紛繁復雜的變遷中重塑了一代人的感覺；《世界》在更大規模上表達了中國的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會變遷圖景，而且虛構性被置於紀實性的敘述之中。他的電影有自己的世界，並且在以自己的方式在思考這個世界變遷的意義。

Ⅵ 賈樟柯在國內導演里到底是什麼水平

賈樟柯，一個來自中國基層的民間導演，追求影像「對現實表象的穿透力」。他特立獨行，用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉型時代普通人所要承受的代價和命運發生的轉變。他直言批評當代中國電影缺乏對真實生命的關註：第四代執著於倫理道德，第五代迷戀於歷史寓言，第六代在都市搖滾里陶醉、在中國電影集體向好萊塢投降、沉淪於虛無縹緲的非現實主義題材的時候，賈樟柯對中國現實的強烈人文關注顯得尤為可貴。（東方早報網評）
賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國電影的現實主義。與曾經流行的批判現實主義相比，賈樟柯的敘事更為沉靜和不張揚，從不做單純的道德判斷，而是通過個性鮮明的紀實性風格一一拓展；與現代虛無主義相比，賈樟柯更是從不故弄玄虛，傾力專注於歷史變遷中的細枝末節，在冷酷的現實中保持著一種溫暖的基調。（西安晚報 數字報刊評）