電影燈光闡述怎麼寫

⑴ 《燈光》的寫作背景

寫作背景：

1947年秋，進入豫皖蘇平原的我軍部隊是陳毅、粟裕率領的華東野戰軍主力。當時正是我軍實施戰略反攻的時候，劉鄧的晉冀魯豫野戰軍主力，陳賡謝富治的部隊都到了外線作戰，三大解放軍主力在中原地區形成了一個「品」字形。

直接威脅了國民黨的反動統治中心——南京。而從殲滅57師的描述來看，應該是發生在1947年9月 11日鄆城沙土集的戰斗，是華野西線兵團完成的。

《燈光》主要寫解放戰爭時期一次圍殲戰就要打響的時候，郝副營長的憧憬陷入在一本書里的一個在電燈下讀書的孩子，並希望用上電燈造福孩子；戰鬥打響後，後續部隊遭到敵人炮火的襲擊，為後續部隊照亮前進的路郝副營長點燃了那本書，暴露了自己，犧牲了。

(1)電影燈光闡述怎麼寫擴展閱讀

電燈是和平年代生活中的普通物品，它卻是戰爭年代美好生活的代名詞。為了全國解放，為了讓後代過上安寧生活，郝副營長和很多革命志士獻出了自己的生命。作者用平靜的口吻寫出自己的回憶，卻蘊涵著深沉動人的情感。

與《十六年前的回憶》一樣，本文採用倒敘的手法，由天安門廣場的燈光寫起，敘述過去的事情，結尾又回到寫燈光。首尾照應，結構緊湊，文脈相通，含義深刻。

課文的主體部分是對往事的回憶，對往事的回憶中，作者以細膩的筆調詳寫郝副營長在激戰前的神情和談話，而郝副營長在戰斗中捨身為後續部隊引路的壯舉，作者卻用白描的手法「略寫」，兩相對比中，突出了革命先烈對未來的美好憧憬，突出了革命英雄執著的理想。

本課的教學重點幫助學生理清課文的表達順序，難點是幫助學生理解郝副營長所「憧憬」的內容與他的英雄壯舉之間的聯系。

⑵ 《燈光》主要內容

《燈光》這篇課文通過一件關於燈光的往事的回憶，歌頌了革命先烈的獻身精神，說明幸福生活來之不易，激勵我們要學好本領，建設好前輩用鮮血和生命開創的新中國。課文的主體部分是對往事的回憶。先寫在解放戰爭時期一次圍殲戰就要打響的時候，郝副營長借著火柴微弱的亮光在看一本書的插圖，圖上畫著一個孩子在電燈下讀書。

課本上的插圖使郝副營長陷入對未來的憧憬之中，戰鬥打響後，後續部隊遭到敵人炮火的襲擊，和突擊隊失去了聯系。郝副營長點燃了那本書，用火光為後續部隊照亮了前進的道路，結果暴露了自己。戰斗勝利了，郝副營長卻犧牲了。

拓展資料：

課文主要寫解放戰爭時期一次圍殲戰就要打響的時候，郝副營長的憧憬陷入在一本書里的一個在電燈下讀書的孩子，並希望用上電燈造福孩子；戰鬥打響後，後續部隊遭到敵人炮火的襲擊，為後續部隊照亮前進的路郝副營長點燃了那本書，暴露了自己，最後犧牲了。

本文已被選入語文人教版六年級下冊第11課、北師大版五年級下冊八單元第三課。

課文的主體部分是對往事的回憶。先寫在解放戰爭時期一次圍殲戰就要打響的時候，郝副營長借著火柴微弱的亮光在看一本書的插圖，圖上畫著一個孩子在電燈下讀書。這幅插圖使郝副營長陷入對未來的憧憬之中；戰鬥打響後，後續部隊遭到敵人炮火的襲擊，和突擊隊失去了聯系。郝副營長點燃了那本書，用火光為後續部隊照亮了前進的道路，結果暴露了自己。戰斗勝利了，郝副營長卻犧牲了。

電燈是和平年代生活中的普通物品，它卻是戰爭年代美好生活的代名詞。為了全國解放，為了讓後代過上安寧生活，郝副營長和很多革命志士獻出了自己的生命。作者用平靜的口吻寫出自己的回憶，卻蘊涵著深沉動人的情感。

與《十六年前的回憶》一樣，本文採用倒敘的手法，由天安門廣場的燈光寫起，敘述過去的事情，結尾又回到寫燈光。首尾照應，結構緊湊，文脈相通，含義深刻。課文的主體部分是對往事的回憶，對往事的回憶中，作者以細膩的筆調詳寫郝副營長在激戰前的神情和談話，而郝副營長在戰斗中捨身為後續部隊引路的壯舉，作者卻用白描的手法「略寫」，兩相對比中，突出了革命先烈對未來的美好憧憬，突出了革命英雄執著的理想。

王願堅（1929年-1991年1月25日）男，中國電影編劇、作家。山東諸城市相州鎮七村人。1944年到抗日根據地參加革命工作，1945年參加八路軍。解放戰爭時，在華東野戰軍第三縱隊的報社任編輯和記者。1952年調到新的單位，《解放軍文藝》的製作。

1956年至1966年，參加回憶錄《星火燎原》的編輯工作。 1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事;中國作協理事;解放軍藝術學院藝術系（作家班）主任。王願堅也是部隊的指導員。主要作品有《黨費》《糧食的故事》《普通勞動者》《足跡》《路標》《媽媽》等；1974年與陸柱國創作了第一個電影文學劇本《閃閃的紅星》。

人物生平：

1944年7月到抗日根據地，1945年1月參加八路軍，參加革命工作。在部隊里當過宣傳員，文工團員，報社編輯和記者。1952年任《解放軍文藝》編輯。

⑶ 燈光的主要內容20字

《燈光》的主要內容：

課文主要寫解放戰爭時期一次圍殲戰就要打響的時候，郝副營長借著火柴微弱的亮光在看一本書的插圖，圖上畫著一個孩子在電燈下讀書。這幅插圖使郝副營長對未來充滿了嚮往；戰鬥打響後，後續部隊遭到敵人炮火的襲擊，和突擊隊失去了聯系。郝副營長點燃了那本書，用火光為後續部隊照亮了前進的道路，結果暴露了自己。戰斗勝利了，郝副營長卻犧牲了。

拓展資料

燈光是和平年代生活中的普通事物，它卻是戰爭年代美好生活的代名詞。本課以「燈光」為題，寫的是作者漫步在天安門廣場，看到廣場上千萬盞燈時引起的一樁關於燈光的回憶。歌頌了革命先烈的獻身精神，說明今天的幸福生活來之不易。

王願堅（1929年-1991年1月25日）男，中國電影編劇、作家。山東諸城市相州鎮七村人。1944年到抗日根據地參加革命工作，1945年參加八路軍。解放戰爭時，在華東野戰軍第三縱隊的報社任編輯和記者。1952年調到新的單位，《解放軍文藝》的製作。

1956年至1966年，參加回憶錄《星火燎原》的編輯工作。 1978年任八一電影製片廠編劇、文學部主任。解放軍藝術學院文學美術系主任。中國電影家協會第四、五屆理事;中國作協理事;解放軍藝術學院藝術系（作家班）主任。王願堅也是部隊的指導員。主要作品有《黨費》《糧食的故事》《普通勞動者》《足跡》《路標》《媽媽》等；1974年與陸柱國創作了第一個電影文學劇本《閃閃的紅星》。

⑷ 燈光的讀後感怎麼寫

燈光是多麼光明，多麼溫暖，現代，我們所有人對燈光都非常熟悉，從沒覺得這燈光有特殊，但當我讀完《燈光》這篇文章後，我才知道，人們是多麼渴望能見到燈光。這篇課文以燈光為線索，郝副營長給後續部隊照亮前進的道路而英勇犧牲的，贊揚了革命烈士理想，下一代的幸福勇於獻身的精神，表達了作者對革命烈士的贊揚和紀念。當我讀到「聽說一按電鈕，那玩意兒就亮了很亮很亮……。他又劃著一根火柴，點燃了煙，又望了一眼圖畫，深情的說：趕明兒勝利了，咱們也能用上電燈，讓孩子們都能在那樣亮的燈光底下學習，該多好啊！他把頭靠在胸牆上，望著漆黑的夜空，完全陷入了未來的憧憬里。」的時候，我感覺到郝副營長是一心要孩子們在光亮的燈光下學習，就算犧牲也在所不惜。也使我明白，之可以在那麼亮的燈光下學習，是革命烈士拚命戰斗，用性命換取回來的，要好好珍惜用生命換回來的幸福。 登錄作文網，你也可投稿。 又當我讀到「後來才知道，千鈞一發的時候，是郝副營長劃著了火柴，點燃了那本書，舉地高高的，為後續部隊照亮了前進的道路。可是，火光暴露他，他被敵人的機槍打中了」的時候，郝副營長那種勇於犧牲的精神使我感到的幸福是多麼來之不以的。郝副營長的更是犧牲了，奪得了戰斗的勝利，換得的幸福。 課文中，郝副營長是多麼希望能見真的電燈一面，他是多麼嚮往，他非常想讓未來的孩子們用上電燈，讓能明亮的燈光下學習，長大後有用之材。正是信念，讓他心中產生了不惜性命而要革命勝利的念頭，最後，戰士們靠著郝營長點燃的一點亮光，使戰斗勝利了，而郝副營長卻犧牲了。 現在，差不多每家每戶都有電燈，但卻人想過，現在能用上電燈，而有多少人為此而亡，那些革命勇士，名族英雄，祖國的未來，後輩的明天，不惜用的生命做代價。那些英雄是如此英勇，換來了的，，應該永遠把銘記在心中。

⑸ 電影《陽光燦爛的日子》的，燈光方面的影評

非常喜歡影片運用黃綠色為光影主基調，符合人物的心境，也符合青春毛茸茸的質感，頗賦唯美的傾向。顧長衛的攝影始終帶著人性化的力度（比如一系列的跟拍）。還有經典老歌（音樂）的巧妙穿插，也是影片可圈可點之處。值得一提的是姜文脫離王朔的文本創造了許多新人物（比如受氣的老師，王朔扮演的小壞蛋，具有點睛功效的傻子古倫木等等）使主要人物愈發飽滿，使影片的主題愈發鮮明。

⑹ 電影中的燈光設計和舞台劇中的有何區別

就目前國內現狀來看，燈光應該分為影視燈光，電視燈光，戲劇燈光，泛娛樂燈光四種。戲劇燈光就是純為現場、純為戲劇服務的燈光。影視燈光是為設計過的影視鏡頭表達服務，配合電影攝像機的燈光。泛娛樂燈光是指不用和攝像機打交道的所有現場燈光，比如演唱會、游樂場、酒吧。電視燈光是指所有由訊道機錄制或轉播的活動的燈光，其類型可以包括以上三種，只要有電視轉播就算。四者先大致分為兩種:無機和有機(自己瞎起的名字...不是化學...)無機是很明顯，燈光是給人眼看的，只要考慮現場就行了。戲劇燈光是配角，為戲劇服務的；娛樂場所的燈光是主角，燈光本身就是用來刺激人們感官的。有機也是很明顯的，有機燈光是給攝像機看的，你人眼看到的東西全都不算數。由於電影機和訊道機完全是兩個物種，影視燈光和電視燈光自然就區別大了，具同的燈光效果營造出不同的氛圍，咖啡廳追求的是一種輕松，優雅，安靜的空間氛圍，因此，咖啡廳設計燈光的運用定要恰到好處。一般商店的霓虹燈，是用光效果最佳的代表。咖啡廳設計的光當然不僅限於霓虹燈，咖啡廳設計公司要注意到這一點，燈光的用途首先是引導顧客進入，在適宜的光亮下品嘗咖啡。因此，燈光的總亮度要低於周圍，以顯示咖啡館的特性，使咖啡館形成優雅的休閑環境，這樣，才能使顧客循燈光進入溫馨的咖啡館。現在來說說咖啡廳內部光線的運用。首先，如果光線過於暗淡，會使咖啡館顯出一種沉悶的感覺，不利於顧客品嘗咖啡。其次，光線用來吸引顧客對咖啡的注意力。因此，燈暗的吧台，咖啡可能顯得古老而神秘的吸引力。咖啡製品，本來就是以褐色為主，深色的、顏色較暗的咖啡，都會吸收較多的光，所以若使用較柔和的日光燈照射，整個咖啡館的氣氛就會舒適起來。

⑺ 什麼電影布光非常好啊 可夠寫一篇3000字燈光分析的影評

其實好好萊塢大多數的影片對燈光的要求都是很高的，
他們的錢百分之六十都用在了燈光上哦！！！你隨便找一部看過的好萊塢大片都可以分析它的燈光，比如：源代碼、阿甘正傳、泰坦尼克、真實謊言、終結者 你就從他們的自然光、人工光、側光、逆光、白天、夜晚、分析，
中國的也有行的，我們燈光老師就給我們看了，《無間道》、《我願意》

⑻ 請問電影黑天鵝的燈光有什麼特點最好能夠詳細分析一下謝謝，急求。

由暗到明，又由模糊到清晰。根據原本《天鵝湖》的劇情，還有主人公的精神世界和對自我認知的過程。

⑼ 舞台燈光使用技巧知識介紹

舞台燈光在舞台設計中是非常重要的，它是舞台設計中的一個重要組成部分。舞台燈光的使用直接影響到舞台表演的整體效果。那麼，關於舞台燈光的使用技巧，你知道多少呢?以下是由我為大家整理的舞台燈光的使用技巧，希望能幫到你。

舞台燈光使用技巧

1、追光燈

所謂的“追”，就是追著新娘走的意思。當全場燈光暗下去的時候，追光燈對準新娘，並且在新娘周圍2-3米的范圍內形成一個亮的區域，目的就是突出新娘。要注意的就是如果只是使用一台的話，就會形成所謂的“陰陽臉”，就是一側臉是亮的，另一側是暗的，很影響視覺效果。有條件的話一定要用兩台，這樣就想手術台上的無影燈一樣，兩側的光線是對稱的，就不會出現“陰陽臉”了。還有就是現場的追光燈最好能夠懸掛起來，就像人的視野一樣，站得高照得遠，而且沒有遮擋，能夠把效果全部發揮出來。

2、回光燈

又叫電影燈。與PA燈的作用接近，主要也用作面部的補光。不同之處在於可以變色，有時候為了節省婚禮的費用，可以用回光燈來代替PA燈和染色燈的效果。很多婚慶都有類似的做法。

3、搖頭燈

搖頭燈的作用是在空中搖晃，在牆壁和天花板上打出各種各樣的圖案，給舞台製造動感的效果，可以用電腦編好程序，設定不同的搖晃方式，隨著搖擺方式的不同，可以烘托歡快和浪漫等不同的氣氛。注意點之一還是要懸掛起來，這樣沒有遮擋。第二，就是最好能配合染色燈，所謂的染色燈就是可以打出不同顏色的燈，渲染整體的顏色。建議用單一的顏色哦，否則顏色太多太雜，不但出不了五彩繽紛的效果，而且會顯得很雜亂，效果非常失敗。如果想要一些彩色效果的話，可以局部融入小面積的其它顏色，而且最好是比較接近的顏色哦，比如紅色中加入少量的紫色。

4、PA燈

PA燈的燈光比較柔和，不可變色，多用作舞台的背景燈。不管是正常大廳亮燈的時候，還是暗下來使用追光燈的時候，PA燈的光線都可以是舞台整體的亮度對比更柔和，不會給人很突兀的感覺。可以和染色燈同用，利用不同的顏色營造不同的氛圍。

舞台燈光的運用

舞台燈光是我們欣賞舞台藝術最直感的部分，是我們接受藝術感染最有力的媒介;也是塑造人物特點，情節變化，矛盾沖突的重要藝術手段。總之，舞台燈光是舞台綜藝藝術不可缺少的重要組成部分，它在舞台藝術創造中的地位和作用是不容忽視的。

自從舞台產生，舞台照明隨之成為舞台組成的部分。舞台照明，貴在突出視覺、寫實、審美和表現四大要素。劇場照明設計是否成功，是以舞台燈光的處理是否得當為標志。舞台燈光不僅要照亮演員，讓觀眾看清面部表情、神態和動作，更重要的是充分運用照明技術，調動燈光操作等手段來強化藝術效果，使觀眾有身臨其境之感。

1 燈光可以在舞台上製造空間

可能人們會說，空間本來就存在的，可在舞台上，沒有燈光在舞台上的聚集、投射，觀眾是不能看到空間的。而且，燈光猶如觀眾眼睛的指揮棒，燈光投射在哪裡，觀眾的眼睛就看到哪裡。舞台上的空間大小是由燈光來控制的，由於燈光在舞台上的照射是以塊面來拼接的，所以它可以隨意地無限擴張，盡情地縮小，小到一個人的一張臉，大到觀眾可看到舞台上的每一個角落，而且燈光還可以在舞台上製造出一個個單獨而又互不關聯的空間，以上這些，燈光可以在瞬間變化完成。

2 燈光可以製造環境

舞台上，由於故事情節的需要會出現人世間所看到的、所想像到的各種各樣的環境，景可以在舞台上塑造環境，他可以畫出、製造出有房子、大山、樹林、小河等等的環境，可是燈光卻可以賦予它以生命和活力，創造出觀眾所想像中的真實感。同一環境，由於情節的不同，在觀眾的面前能夠展現出各種各樣的模擬環境，這也是燈光的最大功能之一。燈光可以在各種角度，不同的亮度和光色對某一組布景進行照射，讓其景表現在某一個特定的環境下，如白天、晚上、夜裡、陽光下、陰天、雨天、雷電中、燈光下、火光中、樹影下等，只要人們能在真實環境中所能看到的，燈光都可以在舞台上創造出來。又如，燈光可以在同一環境中創造出劇情所特需的感覺氣氛。比如，歡天喜地的熱鬧場面，隆重嚴肅的場面，情意綿綿的場面，扣人心弦的緊張場面等等。燈光還可以創造各種地域特點的環境氣息，如：有農家氣息的山區、嘈雜的大都市、幽靜的農家大院、城市中的高樓豪宅等等。

3 塑造人物的外觀形象

劇中的人物，在舞台上可以由燈光在不同的環境和不同的情節中，給這個劇中的人物塑造出身處特定情節中的特定的光照形象，使此形象的外觀融入到特定到環境之中，特定的情景之中，特定的人物之中，投擲於觀眾的視覺之中，嵌入於觀眾的感覺之中，如：一對情意綿綿的戀人，一個天真無暇的少女，一個剛毅的戰士，一個濃妝艷麗的少婦，一個朴實無華的青年，一個飽經風霜的老者，一個不修邊幅的青年，一個滿腹經綸的知識分子等等。這些千面人，萬人型的形象，除了由服飾對一個演員包裝以外，當然還要由燈光在外觀上的塑造，就更能活生生地展現在觀眾的眼裡。

4 揭示人物的心理變化

舞台上，演員的表演是按劇本的揭示來展現的。劇中人物的特點形象是靠演員的講話、表情、動作來表達的，而燈光可以根據劇本中特定人物的心理變化，協助演員進行表演，把劇中人物的心理變化，用燈光特有的表現手段，展示於演員的外觀上，協助演員把劇中的人物情感、心理變化表現得更透徹，更外觀化。如劇中人物的喜悅、痛苦、惆悵、傷感、憤怒、膽怯、瘋狂、兇狠、慈祥等等。

以上，只是燈光對舞台上主要功能的闡述。由此可見，燈光在舞台上卻是功能不小，那麼，燈光是以什麼手段來創造這些功能呢?它是靈活運用了各種特性的燈具。是燈光設計師所設定燈具裝置的部位和設定的數量，是燈光的各種角度，是燈光的各種色彩，是燈光的各種明暗程度和它們的變化，即：燈具裝置部位的變化，燈的角度變化，光的色彩變化，燈光的明暗變化，及所有這些互相連接和運用，還有燈光的控制設備所提供的各種功能，更重要的是燈光設計師的創造想像能力和對燈具設備的靈活運用。人們常說：燈光在舞台演出中開始說話了。這並不確切，應該是燈光在幫助景在展現，幫助劇中人物在說話，協助劇本向觀眾訴說著引人入勝的故事。

燈光是舞台上的靈魂，其實，燈光是在起著畫龍點睛、錦上添花的妙筆作用，更賦予舞台以生命力。

舞台燈光的要點

塑造形象角色與創意描寫

A)外部形象的描寫--主光源、環境光、輪廓逆光

B)心理描寫--對白、獨白、回憶、希望、幻想

C)創意描寫--具象、抽象、寫實、非寫實

舞台時空環境

A)空間環境的表現--

B)時間環境的表現--

C)季節環境的表現--

D)其他環境的表現--

把握舞台氣氛構成關系A)亮度關系--明亮程度的制訂/透視/明者搶前、暗者退後/明暗對比控制/高調-強調重點/低調-效果顯著B)色彩關系--現實/裝飾/飽和度/色溫/原色對比-間色對比

C)時空關系--時間色彩變化/光區空間變化/透視感/距離感

D)觀演關系--情感交流/心理共鳴

E)形式關系--自然/誇張/抽象

F)審美關系--與演出和揩的創作;審美的標准與/表現效果/素養

G)主觀客觀關系--主觀表現情節的構想;客觀再現演出燈光的空間構成

H)主次關系--重點人物與非重點人物，人與景的效果-人亮與景亮;強調重點-減弱非重點，局部支點-整體演區

I)情境關系--同一場景可產生不同燈的光效果，做到景中有情;情中有景

J)創作語匯關系--有自主創意的;與情節密切相關的;連續畫面的燈光構成效果

技術保障以及實施A)視覺的特徵--趨光性/適應性/疲勞性

B)適當亮度--劇場以及觀眾席的大小/欣賞距離/內容情景的要求/投光距離/投射面積/功率/光效利用率

C)光具的組合--燈具性能的利用/多燈排列設置/燈具組合共用/定點光/單燈特燈/效果器材應用

D)布光效果--投光角度-投光方向/光區組合銜接/燈具的隱蔽方式-暴露方式

⑽ 燈光在影視製作中的重要性是什麼

現在的攝像機在低照度上的表現越來越好，甚至可以在微弱的燭光下拍攝出效果較好的畫面，所以你可能會以為影視燈光在影視製作的拍攝中已經是可有可無的了。
但是：在內景拍攝中，自然日光造成的高光和陰影效果會給畫面造成影響。（問題：高光下物體上光線對比太強烈。解決辦法：把光推進到陰影部分）。
在內景拍攝中，當人們走動的時候，不同的光線會使得皮膚的顏色變得很奇怪。（問題：不同的色溫造成的。解決辦法：濾色，使色溫一致）。
在外景拍攝中，你肯定會遇到陰影的麻煩。（問題：陽光和陰影部分的強烈對比。解決辦法：打燈使陰影部分亮起來）。
所以燈光在影視製作攝制中還是非常重要的，因為沒有足夠的光，曝光就會不足。需要影視燈光的另外一個理由是攝像機沒有人眼那麼先進的亮度和色溫平衡功能，在許多情況中，如果沒有影視燈光的協助，會導致不自然的畫面效果。
需要影視燈光的幾種情況：
當光圈開到最大都無法得到正確曝光時。
如果你沒有足夠的景深，這需要事先調焦，在物體移動時跟焦尤其困難，影視燈光可以幫助加大景深和幫助快速對焦燈問題的解決。
現場光源反差太大，使得畫面有過亮的點和過黑的影子，影視燈光可以減少這種反差，從而獲得更多的細節。
如果現場光源有不同的色溫，影視燈光也能幫忙加以克服。